肖申克的救赎影评英文50词_肖申克的救赎影评

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3.肖申克的救赎影评，一千字。

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5.肖申克的救赎影评赏析

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7.肖申克的救赎中你最喜欢的人物及原因,并对该片进行一下影评.

《肖申克的救赎》：1994—2007，希望就是现实

　一、缘起

从来没想过给《肖申克的救赎》写一篇影评，也许是生怕暴露自己只是个不谙世事的初级影迷，也许是对这样一部无法复制的影片真的不愿去过多地提起。然而一场出其不意的重感冒让我只能卧床裹被，已没有了力气去消化我那些故作高深、一直收着却懒得去看的**，不期然地拿起《肖申克的救赎》，没想着再去感动自己一把，只是北方冬天的午后，我们就这样莫名地重遇。

二、记忆

有一些**可遇不可求。这“遇”只能是不期然地偶遇，有准备的相遇会让一切黯然失色。忘了是哪一年，我莫名地租来一张名叫《刺激1995》的VCD，那时不知道谁是蒂姆?6?1罗宾斯，谁是摩根?6?1弗里曼，还只知道整天追着刘德华、王菲打转，一切都像是老天的意旨，我就那么莫名地、无知无觉地、静静地看完了影片。

从此以后，我固执地相信了**能够带来的一样感受，叫幸福。这幸福感在那一瞬间击中了我的全身——当安迪从肮脏的管道中逃出生天的那一瞬间，我不明所以、全身无力、无法言语。

三、微笑

再看《肖申克的救赎》，我理解了安迪那安详而神秘的微笑。一次是为狱友赢得冬日里冰凉的啤酒，一次是给狱友播放天籁般的歌声。安迪的眼神虚渺而淡定，嘴角挂着若有似无的微笑。他不惜用一个月的幽闭来换取的，不止是自由的感觉。

就像我再也不想被《勇敢的心》蛊惑一样，当华莱士喊出freedom的时候，那一瞬间虽然热血沸腾，但渐渐冷却后却显得无比苍白。我们需要自由么，我们仅仅需要自由么，我们需要的是什么样的自由呢？

此刻，我只被安迪安详而神秘的微笑感动。

四、希望

这两个字如此庸常。然而安迪告诉瑞德，希望是人间至善。比生命可贵的也许是爱情，比爱情可贵的也许是自由，但比自由可贵的，只能是希望。

无论生命如何不堪，都不是可以绝望的理由。瑞德口口声声的体制化要了老布的命，而当瑞德也想要步老布的后尘时，安迪的话化解了他的宿命，不是么，要么忙着活，要么忙着，如此而已。

五、活着

为什么活着，没有标准的答案，因为活着不由自主。然而怎么样活着，人的历史里却给出了泾渭分明的活法。安迪又给了我们一次为真善美而活着的理由，就像监狱长给了我们为假恶丑而活着的理由一样。真是智慧，是安迪一手建起的监狱图书馆，是他笼络监狱长和狱警的手段，没有智慧，他只能听天由命。善是爱与仇，是安迪为狱友们争取来的啤酒和音乐，是监狱长饮弹自尽时我们的击掌称快。美是希望，是安迪安详而神秘的微笑，是爬出臭水管时的雨中重生，是墨西哥海湾安宁的蓝。

六、现实

现实是，我依然在病中，感冒虽然微小，可犯起混来也让人痛不欲生。这和安迪20年的隐忍没法比，更别说瑞德40年的宿命了。病可以治愈，命运呢？安迪不给我人定胜天的癔想，人怎么能胜得了天？安迪也不给我战胜自己的癔想，坐在凳子上的人如何搬得起凳子？

安迪让我相信了希望。他让我相信，即便挖掘地道的计划失败了，他依然会保留着希望；即便面对无法挽回的亡，他依然有任谁也不能遏止的坚守，就像谁也夺不走他脑海中的莫扎特一样。

七、想像

所以有时候会想，如果这个片子是以悲剧结束会不会更好。凡俗如我，当然不会觉得更好。虽然那样也许更能体现出人性的伟大，却不是太让人伤感了么；虽然那样也许就能获得那个该的奥斯卡了，却不是太残忍了么。虽然在绝望中看出的希望决不仅仅是什么逃生，我们却仍然愿意看到这样的结局。因为，与其说我们面对的是，不如说我们面对的是生，在生的路上，希望就是现实。

就像那片湛蓝的海，原本就是我们生的地方。

肖申克的救赎影评

《肖申克的救赎》：黑暗孤独中只有思想

□文/火神纪

真正不灭的希望在哪里。也许，仅仅只是在我们自己心里的那一念之善罢了。

当我们心存着仁慈，以平常之心去对待所有对我们公平或者不公平的事情。

不管我们遇到的是一种什么样的状况。我们总能泰然处之并且找到通往救赎的天堂之路。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。题记。

史蒂芬·金编剧、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演、弗兰克·达拉邦特执导的第一部银幕作品。在现在看来似乎都是鼎鼎大名的这些人们，在这部**公映的1994年的时候，最著名的也许只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在当年来说，这部**不敌同年问鼎奥斯卡的《阿甘正传》也许也就不那么奇怪了。

这是一部极其轻缓的**。我喜欢这部**那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到；比如之前说到的《阿甘正传》。最好的**在节奏上来说似乎只有两种，类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。

说这是一部不朽的**也许一点也不过份，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的**。**用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。

大量的旁白和第三人称的视角赋予了这部**既主观而又客观的叙述角度；而不管任何一种叙述角度都好，只要运用得当其实并没有优劣之分的，可是在我的个人喜好来说，我相对比较喜欢这种叙述方式。因为很安静，一直很安静，不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说，而我在安静地倾听。这就是我所说的那种轻缓味道里最安静的味道。

而不可否认的是，这种味道和这部**的救赎主题是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此说，这部**的这种叙述方式和主题是如此统一而给了这部**有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至少说，这是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的**。

一部伟大而不朽的作品似乎只要在我们谈及某种东西的时候就能让我们立刻联想到这部作品。比如监狱、救赎、希望、努力……我们会想到这部**。

关键词：黑暗

在很多人的定义里，这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的**。因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也不会成为诺顿的机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里，这部**首先定义上应该是一部有关人性黑暗以及救赎的**，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部**本身的那种更深一层的意义而让这部**显得肤浅了。

在我看来，不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败，其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那么后来安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是这个机会却威胁到了典狱长诺顿的安全和系统的整体流程的话，那么，这个机会被诺顿的彻底扼杀就完整地体现了这种人性上的黑暗。

人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身依旧带着贪婪的欲望去观摩这一切的时候，他们总能找到可乘之机或者错漏之处。

安迪的入狱也许还能说是司法制度上的的漏洞以及客观证据的指证。可是他的出逃却只能是一种极其无奈的选择。因为除了这样的方式来完整他高洁的灵魂，他已经找不到其它的任何方式去完成本该就属于他的自由和梦想了。

可以说，所有左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之善或者一念之恶罢了。当一个人身陷于冤狱而诉求无门的时候，我不知道他所面对的是一种怎么样的绝望。黑暗也许并不是最可怕的，而真正可怕的是这种绝望带来的对于人生一眼所看到的没有光亮的前路。我也不知道在瑞德平静的语调里所讲的安迪呆在他狭小的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的，他的思索中的那些又会是什么。他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活，他即将在这个黑暗的夜里开始他漫长而没有前路的人生。

黑暗，无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧地包裹住了。希望和梦想从现在起都将离他而去了。他只是一个不善于表达爱意和情感的内敛男人，所以他永远失去了不知道如何向她表达情感的妻子，所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门并且在了情人家的床上。对他来说，这一切构建成了他心安理得地生活在牢狱里的心理基础，他在赎罪，对他来说他并没有妻子可是他的行为间接或者直接地导致了妻子的亡。

沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗，也许，我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。

关键词：希望

也许正如瑞德所说，希望是个可怕的东西；尤其对他们来说。他们不是囚，所以他们必须抛弃任何希望地活着。一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应，以及最后形成了对高墙的依赖，这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。

没有希望，他们可以心安理得地在这里面活着，一直到去。所以托马斯会在离开监狱获得他50年牢狱生活之后的第一个假释带给他的那种有限自由感觉时感到一种不安和惊惶，然后自杀身亡。他说，他没有办法适应这个自由的社会，他小时候只看过一次汽车，而现在到处都是汽车。自由给了他的是希望，这一点是无须置疑的，然而却正是这样的希望带给他的却仅仅只是担忧和惶恐不安的生活。每次在半夜里做着恶梦醒来却还必须是想一想之后才能明白自己身在何处。这样的生活也许反而不如他在监狱里来得自由和安心。

在托马斯的心里其实一早已经忘却了自由的感觉。所谓希望，对他来说已经一早已经彻底去了。虚妄地承诺给他一个自由的希望，他反而不知所以了。

相比之下，安迪体现了另外的一种心态。“要么忙着生存；要么忙着去”；一句话道明了安迪对生存的渴望和那些从不曾熄灭过的对希望的热诚祈盼。**用一种晦涩的表达故意让我们以为安迪会在得到希望以及失去希望之后自杀，这种表达方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因为瑞德正是这样以为的，所以我们也就跟着如此以为了。

瑞德以为将要用600年才能掘通的希望之路，安迪仅用了20年不到的时间就挖通了，至少让我们看到了他从不曾熄灭过的强烈渴望。没有尽头的牢狱生活太过无聊，总得找点什么事来消磨时间。托马斯和瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了希望和自由。

冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名，他的希望并不是越狱逃避自己应有的罪责；相反他仅仅只是为了争取属于他的自由和梦想。他曾经以为可以用一种更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墙，而且因为这样的希望而变得疯狂躁动，而当这种渴望被诺顿彻底地枪杀了之后，他唯一的选择似乎只有这种极端的方式了。

关键词：救赎

可以说，安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书，从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆，从他开始帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造……所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。

而这一切，归属于希望。因为安迪对未来抱着不灭的希望，于是他开始散播希望，开始救赎大众。每一个在肖申克里的人都是清白的，因为他们都被律师骗了。这样的自欺欺人的思想带给他们一种圣洁的光芒。就算他们真的是罪有应得，可是这个世界是否还应该给他们一点希望呢。救赎的寓意在于，安迪的存在净化了他们的灵魂和思想。

这部**曾经被定义为现代版本的《基督山伯爵》；然而在我看来，大仲马也许并不比史蒂芬·金或弗兰克·达拉邦特伟大多少。毕竟《基督山伯爵》仅仅只是一个稍显复杂的复仇故事，而《肖申克的救赎》更多的是在于救赎。

我不知道多少人能在蒙受了不白之冤并被判两次终身监禁之后还能如安迪那样平静，那样思索并且那样有所作为。至少我们总会愤愤不平，总会想着如何去复仇，如何向那些让我们身陷囹圄的人们讨回公道。在安迪身上，我们能看到的更多的是一种宽恕的光，一种包容和逆来顺受。宽恕吧；千丝万缕，都宽恕了吧。

把希望隐藏在心里深处，在赎去自己心灵的罪责时争取自己应有的权益，与其把时间花在如何消磨光阴上，不如把这些时间都运用到自己应该去做的最本份的事情上。救赎，仅仅只会为了那些已经准备好了的灵魂。

瑞德也许是整个肖申克监狱里获益最大的一个。因为安迪在通往一条自我救赎的路上，带着瑞德一起通往了他最美的那个梦境。**最后的那个拥抱给了我莫大的安慰，至少，在救赎了之后，我们可以看到提被实现了的希望和自由。而所有的这一切，都只赖于一个人自我的选择和努力。

影评《肖申克的救赎》：既然走了这么远的路，干脆就再走远一点吧

据我了解《肖申克的救赎》是一部改编自斯蒂芬·埃德温·金的中篇小说的**，讲述了一个被错误判刑入狱的银行家安迪·杜佛兰在监狱中度过漫长岁月，并通过自己的努力争取自由和救赎的故事。这部**以其深刻的主题和出色的表演而受到赞誉，让观众看到了人性的光明面，并深入理解了希望和救赎的意义。

肖申克的救赎影评，一千字。

《肖申克的救赎》 讲述的是年轻的银行家安迪，因涉嫌妻子及她的情人而含冤入狱，囚禁在肖申克监狱中，仍旧不放弃追寻希望的故事。

这部**上映于1994年，当时虽然票房惨淡，在奥斯卡上也一无所获，但也不影响它多年来在人心中的经典地位。

肖申克的救赎，也慢慢的成为了我们的救赎。每次观看时，弹幕上总会有人说：

迷茫时候来看看，看完感觉心灵得到了释放。

有时候我们只是被某种规则、习惯、意识和环境困住了思维，不愿意醒来，也不愿意做出改变。

走出洞穴，还是留在洞穴？

柏拉图在《理想国》里有一则 洞穴寓言 ，大概意思是：

有这样一群人，他们从小就被囚禁在洞穴里，整日被迫坐在椅子上，锁链锁住了他们的双手，头部被紧紧固定，不能旋转也不能移动，只能盯着前方的幕布，幕布上摇晃着的各式各样的影子。

终于有一天，一个人挣脱了枷锁，回头看到了身后的矮墙和火光，火光照得他的眼睛生疼，在适应眼前的光亮后，他看到在火光之后是一个洞口，从洞口望出去是另一个世界，看到了太阳，看到了来往的人群，看到了从未见过的世界……

原来，他们在幕布上看到的都只是洞口路过的影子。此时站在洞口的他因为得知真相而感到痛苦，不知该走出洞穴，还是回到洞穴……

就好像《肖申克的救赎》里的老布，他在监狱图书馆工作了五十年，每天的工作无非就是推着推车去分发图书，简单而又枯燥。

终于有一天他获得假释，得到了自由，无法接受的老布疯狂的劫持狱友，看似无法让人理解的行为，实际是不想离开现在安稳的生活，哪怕是在牢笼里。

回归社会的他却不知所措，老布发现适应不了这个飞速变化的世界。

他觉得异常孤独，甚至想再次犯罪回到监狱里，最后整日生活在恐惧中的老布对生活失去了信心，选择了自杀。

瑞德说， 老布不是疯了，他只是被体制化了。

“起初，你恨之入骨，然后，你对他习以为常；时间久了，你变得无比依赖这里。”

体制化里群体的无意识行为，取代了个体有意识的行为，让老布认为这种体制化带来的安稳，给了他想要的安全感，在自由的世界里他一无是处，监狱里的他才有价值。

心已身在牢笼，自然会对这个世界的广阔视而不见。

成年人的世界，也是一种画地为牢。

还记得刚步入社会的自己，满怀热情，年轻叛逆是我们的座右铭，结果却处处碰壁；后来在被现实屡屡打击后，头破血流的我们开始学习圆滑处事，假装自己很成熟，假装自己很合群。一次次向生活妥协，放弃了思考，依赖上被规定好的生活。

当我发现自己开始依赖体制的时候，已经困在洞穴太久了，久到害怕做出改变，失去了希望。

是要现世的安稳，还是要危险的自由？

瑞德说，在肖申克，希望是个危险的东西， 他会让你痛不欲生。在这里，你绝对不能拥有任何希望。

肖申克就像一个浓缩的社会，里面的芸芸众生仿佛我们的众生相，深知规则的瑞德在这里很吃得开，他被关了太久，早就已经认命，更可况自己过的这么风生水起。

他认为希望是危险的，而 自由有太多的不确定性。

这让我想起了林清玄先生写过这样两个小故事：

他在银行等待办理业务时，从一张小报上看到了三十年前的同事正在跑航运新闻，航运记者几乎是新闻界里的隐遁者，三十年了，他依旧在跑。

他开始后怕，当初要是自己没有毅然决然离开的话，是不是会跟这位同事过着一样的生活。

随后他又见到了二十几年前曾经帮他办理业务的女银行职员，这么长的岁月过去，她的职业性微笑、动作、音容笑貌、体型都没有变化，变得只是时间在她脸上，头发上留下的岁月的痕迹。

有太多人早已麻木，看似一直在往前走，其实却又回到了远点，无限循环。 瑞德亦是如此。

但瑞德内心是渴望自由的，安迪送给他一个口琴，因为安迪问狱友有没有接触过音乐，瑞德说自己吹过口琴。夜深人静的时候，瑞德拿着口琴，略有所思，迟疑的放到嘴边却没有吹响它。

安迪在潜移默化的影响着他，让他开始知道， 自由不在高强之外，而在内心深处。

影片的最后，获得假释的瑞德，在经历老布同样的遭遇后，也曾想过了解自己，但他想起安迪的嘱托，最终踏上了去往太平洋的路途，与老友团聚，重拾希望。

要么汲汲于生，要么汲汲于？

心不在，处处画地为牢。

心有希望，便会获得自由

安迪说，生命无非就是二选一，忙着活，忙着。

淡然的安迪与监狱里的一切都格格不入，他不像一个囚犯，倒像是一个在自家花园里散步的绅士。

他心中有渴望，是这座高墙关不住的，因为他的羽翼是那么光芒四射。

所以，一个肖申克就只有一个安迪，他犹如一个拯救者，拯救着被困的灵魂。

他在广播里放莫扎特的《费加罗的婚礼》，声音穿过云霄，到达监狱的各个角落，们驻足聆听，此时，他们的心的是自由的。

因为对自由的渴望，安迪才能用二十年挖通那个瑞德认为六百年才能挖通的隧道，

因为对自由的渴望，安迪才能在污秽恶臭的下水道管里爬行五百码。

最后逃出肖申克的安迪，在大雨中拥抱自由，拥抱希望。

安迪、瑞德、老布，你想成为谁？

眼前的轮回也许不是苟且，心灵的苟且才是痛苦的轮回。

我想，也许体制化就是我们为自己设下的一个又一个的界限。

“努力不一定会成功，不努力会很轻松哦。”

“你觉得生活苦？没关系，以后的日子会更苦的。”

“不逼自己一把，还真不知道自己这么没用！”

这些看似负能量的毒鸡汤又何尝不是一种自嘲，一种无奈。那些希望过自由理想生活的人，最终一个个被现实打败，继续过着为柴米油盐忙碌的日子。那些想要逃出体制化的人，最终都学会了回归世俗，继续在合群中追名逐利；那些致力于实现梦想的人，最终都被既定的规则限制，已然忘记自己当初的热枕。

我不禁感慨，我们的人生就好比广阔的海洋，你不能要求一个没有风暴的海洋，因为那是海，不是泥塘。既然我们可以选择这样活，也可以选择那样活，本来无一物，何处惹尘埃？

即使身在牢笼又怎样，不甘于平庸，就有选择希望的可能。

如果有一天你突然清醒，并付诸行动，追寻希望和自由的话。请记得： 既然走了这么远的路，干脆就再走远一点吧！

《肖申克的救赎》请兄弟姐妹们自己写篇影评，不要复制别的地方的影评，八百字左右，谢谢兄弟们姐妹们，...

一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。

这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的肖申克监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬·金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。

希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。

只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者渡人。

在影片中，有人在改变，也有人在习惯。影片中的“肖申克监狱”隐喻着一个相对封闭的社会环境，对于在监狱里呆了50年的老托马斯来说，改变意味着毁灭；但对于年轻而富于激情的安迪来说，改变则是一种救赎。

《肖申克的救赎》其实是对自我的一种救赎。斯蒂芬金这位悬疑大师也只是想通过这样的方式告诉人们，追求自我的人生并非只是一个梦想，只是在于自己怎么去做。不管结果怎么样，这个过程很重要。

在牢狱题材**中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉。?

该片触及的是人类永恒的主题和当下的不可回避困境。**的结构比原小说更精当，台词比原小说更有节奏感，更加有所推敲锤炼、也更有深意，人物形象比原小说更鲜活有力。导演以丰富、机巧的艺术文本，将自由精神高扬在天地之间。

扩展资料：

《肖申克的救赎》“The Shawshank Redemption”是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。

该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，该片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有《基督山伯爵》式的复仇宣泄。

在IMDB当中被超过160万以上的会员选为250佳片中第一名。并入选美国**学会20世纪百大**清单。

参考资料：

肖申克的救赎影评赏析

一部揭露美国司法黑幕的巨片

一幅用友谊和希望描绘的生命画卷

蕴涵人生哲理的喻世之作

**《肖申克的救赎》中的故事发生在1947年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后本想用枪杀了妻子和她的情人，但是他最终没有下手。然而一个不幸的巧合发生了——那晚另外有一个人枪杀了他的妻子和她的情人，于是安迪被指控为谋杀，并获判判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱渡过余生。

本片的成功在于对制度压迫下人性的关怀，通过塑造被冤枉入狱的银行家安迪这一个具有悲剧性色彩的人物，间接展现了美国社会的黑暗一面，批判了制度化下的贪官污吏对人性的摧残。

影片在细节方面很出色的诠释了救赎二字的意义，在**前半部分安迪刚刚入狱时，监狱中的囚犯们对他有些排斥，安迪遭受了同性恋姐妹花的骚扰和折磨，这对于一个正常人来说是无法想象的噩梦，典狱长的一句话更使了制度化的黑暗与灭绝人性暴漏的一干二净，“在这里，信仰交给耶稣，而身体有我掌控！”。囚犯在这里就是，没有丝毫的人权。在肖申克，没有希望，只有永恒的绝望。囚徒们早已经习惯了这里的高墙，从开始的不适应，到后来渐渐麻木不仁。他们，不是没有希望，而是不敢再有。安迪的出现无疑让他们再次看到了希望，这就像圣经中的摩西在红海中央劈开一条旱道给众人开辟了一条通王光明生存的道路。

安迪本人足智多谋，他懂的忍耐，虽然表面上他波澜不惊甚至高傲的有些让人讨厌。但他骨子中却透漏出一种与肖申克格格不入的气质，那就是不屈和希望！全篇是以老囚徒瑞德的旁白来纵观展开的，在旁人的眼光中瑞德是一个传奇般的存在，他勇于对抗命运，他能够在遭受姐妹花与狱警的打击后再次站起来，他懂得利用自身的优势来尽一切可能让牢中的生活变得焕发生机。

在典狱长的办公室内，他选了那张名叫《费加罗的婚礼》的唱片，这一片段可以说是导演的神来之笔，表面上看这一段与本片的剧情主线没多大关联，但实际上它却让我们看到了人性中对自由的向往，当悠扬高亢的女声回荡在整个肖申克监狱的操场上，正在干活的囚犯们纷纷抬起了头，他们不约而同的望向天空，没人知道他们看到了什么，我想那应该是自由，在那一瞬间他们的灵魂随着那优美的旋律一同飞向那九霄云外。

典狱长统治下的黑暗并不能掩盖那人性的光辉，当那个让光明媚的午后，安迪用自己的生命为代价为其他囚徒换来了一瓶啤酒的享受时，在众人眼中安迪的形象就已经发生了转变，在那一刻，囚犯们似乎忘记了自己的身份，他们在阳光下享受着片刻的安宁与尊重，在那一刻他们仿佛是在油漆自家的房屋。明亮柔和的光线很自然的打在每个人的身上，升格镜头的缓慢以及逆光造成的轻微广度曝光效果令观众产生一种瞬间的温暖与美好的感受，也另这一瞬间显得更具人性的关芒。 黎明前的黑暗是最难熬的也是最痛苦的，安迪花了几十年的时间，他墙上的明星海报见证了时代的变迁，终于在一个暴风骤雨的夜晚他爬过了那足足有两个足球场那么长的下水管道，他在下水道的泥泞浑浊中失声呕吐，他在成群的老鼠中奋力向前!

他终于爬出了那个噩梦，当他从排水管道跳出的一刹那，他的脸上露出了久违的笑容，这个笑他等了足足几十年了，他堵上了他的青春，他终于等来了这一刻，当密密麻麻的雨点击打在他的身上，我们仿佛看到了少年的耶稣在圣河中接受洗礼，成为真正的神！安迪终于挣脱了典狱长的压迫，重新开始自己的人生。

影片的结尾是在狱中的瑞德收到了安迪的信，安迪邀请他到太平洋彼岸墨西哥湾的一个海滩，那是曾经刚入狱的安迪对瑞德许下的承诺，也是一个希望。

肖申克的救赎1000字影评，不要英文的，各位好心人帮帮忙吧..

这是一部非常经典的影视作品，主人公被冤枉自己的妻子，入狱，被欺辱，隐忍，结交朋友，运用自己的能力，利用狱长的贪欲和对自己的信任，终于一步一步逃离那个让他做了十几年牢的地方。

这部影片表面演的是主人公被冤枉入狱，遥遥无期的日子，其实映射出的是现实中的一些人，当面临真正的困境绝境时的反转能力，以及自我救赎的能力。

现在你觉得不够惊艳，也许随着你的人生阅历的增加，对社会的了解，对人性的认知，会越来越喜欢这部**。

仁者见仁智者见智，所有的事物都有两面性，有喜欢就有不喜欢，这和人一样，有些人做得再好也会有人会有意见，众口难调的道理大家应该都明白，所以不能要求所有人都喜欢《肖申克的救赎》，因为这和每个人的口味，习惯和观念有直接的关系。

肖申克的救赎中你最喜欢的人物及原因,并对该片进行一下影评.

在监狱里，安迪是个另类人物。他深知这个世界是悖谬、黑白颠倒的，知道自己是无罪的，但是，他并没有太多的怨恨，而是平静地接受监狱的惩罚，狱前狱后的生活落差也并没有让他精神崩溃，焦虑不安，而是极其冷静地面对眼前的一切。无论是面对“姐妹花”的骚扰，还是监狱制度的残暴，他都表现得平静、宽容和忍耐。如他的好朋友瑞德所说，他在院子里很悠闲地散步，就像在公园里一样。面对这样一个人物，我们不禁感到疑惑：是什么让他在一个泯灭人性的场所保持如此的沉静和逍遥?进一步说，是什么让他超然于这样的人性恶汇集的空间而成为特立独行的人?我以为，这是因为他始终生活在两个世界中：一个是现实的世俗世界。另一个理想的希望世界。重要的是，在两个世界中，理性是平衡现实与理想的重要支撑点。作为社会人，安迪能够凭借理性、通过自主自律的观念倡导一种合理的、更对自己负责的生活方式。在监狱中，他能够适应其中的日常生活，完成固定的工作，按时吃饭休息、放风。同时，他能保持自己的兴趣爱好，用从瑞德那里搞来的小铁锄雕刻石头；他也能够沉静在《费加罗的婚礼》中的天籁之音中，尽管违反狱规被监禁两周。影片充分利用了这极短的音乐时间来渲染和烘托安迪精神世界的超越性。我们知道“**里的音乐不仅仅起艺术的作用，它还能使画面给人以生动自然的印象；音乐给画面以气氛，并使画面仿佛具有第三种空间感。”在此，音乐具有的审美表现功能解构了监狱中残酷的专制和道德的缺席。当都被这美妙的音乐打动，回头看扩音器时，影片向我们展示了在监狱权力体制的压抑下，人们有一种从垂的、惯例的制度形式中使生命经验恢复的热望。从另一个角度讲，安迪从来都是生活在对人自由潜能的渴望中，希望生活在现实之外的另一个美好空间中。“虽然我们没有翅膀，但是我们不能放弃飞翔的梦想。”这是他生存的箴言。因此，影片的吊诡之处在于，在现实世界面前，安迪只是把理性作为安身立命的工具，而真正属于他的世界却是一个充满想象的自由的世界，这样的世界才是他真正渴望的真实世界，这才是安迪实现拯救与逍遥的真义所在。

本片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。

救赎，并不只是andy本身，从某种意义上来说，他不但拯救了自己，也拯救了他的狱友。他对狱友的拯救，表现在一种精神上的拯救，因为他一定程度上使他的周围的人明白了，追求自由和希望的可贵－－red就是其中一个典型。两个对自由持有一样的寄望，但有着不同态度的人，构成 了全片的主线。三次“救赎”如下：

第一次是他帮助狱警HADLEY逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。这时，你看到了T.Ros第一次露出笑容。毕竟，自由总是最快乐的，同时也代表一种自我价值的实现。每个人都有这种需要，使自己有重要感。

第二次则是本片中最为精彩的一part，他在狱警办公室放“费加罗的婚礼”。这个片段看似平静如水，但 实则激情四射，杀伤力极强，最能使你两眼发热。 这次，andy的微笑是一种带有胜利感的微笑。他利用自己在狱警中的价值以及依此得到的信任，再次给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。

第三次，他为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在andy入狱的第二个十年间，图书馆落成。这也是一个划时代的胜利，这个胜利的影响是深远的。大概也是在这个时候，Tommy出现了，剧情也随之发生了转折。

Tommy被杀后，andy从hole中出来，临脱狱的一天，和red的对白非常耐人寻味。在逃离此处之前，andy反思了自己的错误，妻子的 他要负一定责任。

他对希望怀有恐惧－－因为他也曾拥有希望。但他明白，希望越大，失望越大。很多时候，这也是使我们裹足不前和抱有消极思想的原因。然后andy用一个精辟 有力的句子，结束了两人的谈话：“Get busy living－－or get busy dying.”这句话甚至可以视为全剧的中心思想。

这里不得不提一下的是，逃狱前后的片段处理得很好。red总是担心andy会自杀。面对绝望，有人选择，因为这意味着一种解脱－－导演在这里也 有引导观众往“”那个方向想的倾向，似乎是想和观众开个玩笑－－但对于那些真正想获得自由的人来说，会选择另外一条路，一条真正通往自由的路。

怎么样，够详细了吧