罗生门影评视听语言分析_罗生门专业编导影评

1.《罗生门》案情的真相究竟如何呢？

2.急求**《英雄》或《卧虎藏龙》的影评

3.关於**《罗生门》与原著。

4.一个编导生，看什么**才好写影

5.学习编导必看的**有哪些

也许好莱坞感觉最近的弱智**太多了，需要搞出一两个聪明点的影片，来向世人表明自己的脑袋还不是完全进水了。可是票房又不能不照顾，要都搞成那些上升到哲学层次的智慧型，恐怕会是票房的恶梦。既要显得比较聪明，又不要吓跑观众，算来算去只能借鉴《罗生门》的成功之路了。这并不表明美国观众有多少真正看过《罗生门》，而是说至少他们听说过该**的名气；在某种程度上，《罗生门》的叙事已经成为一种使**显得聪明的经典技巧，至于拍出来的**是否真的很聪明，对于一般商业片来说就不用考虑太多了。好莱坞的经典准则是：先把你骗进再说！

在《基地疑云》(Basic)上映前媒体的广告轰炸中，一个用得最多的词便是Twist，用比较文绉绉的中文来翻译的话，大致相当于变生肘腋，其实用大白话说就是故意折腾人。影片讲述一队美国突击队员，在教官山谬尔·杰克逊的带领下，进入巴拿马的热带丛林演习，结果却是5死1伤的局面，只有剩下没受伤的士兵背着那个伤兵回到了预定的接应地点。问题是他们并没有遭遇敌人，那么那个狂风暴雨的晚上在演习中到底发生了什么呢？由约翰·屈伏塔和康妮·尼尔森扮演的基地调查官，便需要在有限的时间内理出个头绪来。可是，回来的这两个士兵的口供根本对不上，而且不断改变，由此引出更多的当事人和幕后故事来……

显而易见，本片的主要情节照搬了《罗生门》的结构：同样一件需要调查的案件摆在那，同样的每个当事人都有不同的解释；所不同的是，本片最后想传达给观众的，并不在于不同的人为什么有不同的阐述，而在于那个明摆着想让观众大吃一惊的结局。也就是说，中间所有不断变化的解释版本，都只不过是故弄玄虚而已，最终是为了甩出最后那个包袱来。而在《罗生门》中，不同人物对的不同描述，却是影片想要表达的重点，最后真相是什么反倒不重要。

不同的表现重点，体现出本片和《罗生门》不同的表现主旨。《罗生门》探究的是为什么不同人物会对同一有不同解释，**的矛头指向的是人性的隐藏一面。《基地疑云》显然不想搞得那么深奥，只要先把观众骗得晕头转向，然后给他们一个大大的惊讶就万事OK了。尽管该片也谈人性，所谓Murder is a basic. Everyone can do it.(谋杀是人的本性，每个人有嫌疑。)，但那只不过是故弄玄虚的一部分，为的是让影片中间那段谁是真凶的游戏变得更可信：既然都可能是凶手，自然每种不同版本的叙述，都有可能是真的。于是，大家就在**中看到山谬尔杰克逊被打死了N次，两次被手榴弹炸死、两次被M-16打成筛子，一次被约翰屈伏塔用军用匕首捅了个大窟窿。当然，这都是不同版本解释中的状况。编导要的就是把观众绕进谁杀了教官和其他队员的猜测中去，最后再得意洋洋地告诉你：你们都猜错了！

记得国内《英雄》上映的时候，评论者们就老拿《罗生门》来说事。其实《英雄》和本片一样，都只是借用了一下《罗》同一，多种阐释的表皮，内里要突出的还是事实的真相。因而可以说，它们都和《罗生门》的表现手法的内涵无关，和不同的解说人内在的动机无关。一切都只不过是为了游戏和作秀，为了在给出最后答案前，让观众多晕一会。这样一来，导演就可以期待当观众们走出时会说：一部**居然将我地玩弄了一把，编导你真牛啊！

这就是《基地疑云》这样的影片所要的效果：为转折而转折，等把你折腾得够呛了，再给你一个最不可思议的结果，**结束！往往还要美其名曰最有思考性，要让观众回去敲破脑袋地想事情真相的前因后果。这也是商业片中最常用的使自己变聪明的招术。事实上，观众们回去想破脑袋也是没用的，因为所谓真相是强加给你的，根本不需要任何解释，导演说是这样就是这样，至于和以前的情节有诸多矛盾？对不起，兄弟，你对**还没有完全了解！就这样，**说不定还能让人再进一次。

可我是再懒得上当了！这类**，除了给人最后时刻的那个大大的问号和感叹号，别的再没什么了。如果说《非常嫌疑犯》的结尾的出人意料还算有点意思的话，本片精心构思的结局，在前面众多故意歪曲事实的转折之后，已经变得很无聊了。老实说，我根本都不在乎它有什么样的结局，只想这无聊的游戏赶快结束。

约翰屈伏塔还是老样子，一切成竹于胸的样子，脸上经常带着操纵者才有的微笑。正因为**将重心放在了事实的真相上面，审讯过程中本应该很精彩的对手戏显得沉闷无比，没有人会聚精会神地去想这个家伙为什么这样说，换成任何一个演员，不论男女，都能胜任此片的角色。倒是山谬尔·杰克逊，他那股损劲是别人代替不了的。至于那几个突击队员，对不起，如果观众不留心的话，很可能连他们的角色都难以分清楚。

《罗生门》案情的真相究竟如何呢？

**发展逾百年，以下是各国名作，选择这些**原因有：

（1）涵盖了影史名作和各种典型风格的作品，全面的观影有助于同学们对影史进行梳理和选择，对青睐的导演进行更深一步的了解，备选为自己的核心导演。

（2）面对较为枯燥的作品耐着性子做些积累，以后的某一个时刻，也许你会发现其价值与内涵。

（3）大多数作品已经有过详细的研究，可比对论文对其经典片段有超越普通观众的了解。

1、国产**

张艺谋：《活着》《红高粱》《金陵十三钗》

姜文：《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《让飞》

陈凯歌：《霸王别姬》

顾长卫：《孔雀》《立春》

陆川：《可可西里》《南京南京》

黄建新：《黑炮》

娄烨：《苏州河》《风中有朵雨做的云》

吴贻弓：《城南旧事》

冯小刚：《唐山大地震》、《大腕》《甲方乙方》

宁浩：《疯狂的石头》《疯狂的赛车》

贾樟柯：《小武》、《三峡好人》《天注定》《山河故人》

王小帅：《十七岁的单车》《地久天长》

张元：《看上去很美》

薛晓路：《海洋天堂》

滕华涛：《失恋33天》（小妞** 选看）

管虎：《杀生》、《斗牛》

张扬：《飞跃老人院》《落叶归根》

万玛才旦：《塔洛》

刁亦男：《南方车站的聚会》《白日焰火》

毕赣：《地球最后的夜晚》《路边野餐》

2、港台香港**

吴宇森：《喋血双雄》、《变脸》

王家卫：《重庆森林》、《花样年华》、《东邪西毒》、

徐克：《新龙门客栈》

陈可辛：《甜蜜蜜》、《十月围城》、《如果爱》

李安：《卧虎藏龙》

杨德昌:《一一》、《牯岭街少年》

许鞍华：《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》、《桃姐》

魏德圣：《海角七号》、《赛德克巴莱》

3、美国**

卓别林：《淘金记》《摩登时代》

罗伯特·怀斯：《音乐之声》

希区柯克：《蝴蝶梦》《后窗》

威廉·惠勒：《宾虚》

奥逊·威尔斯：《公民凯恩》

罗伯特·本顿：《克莱默夫妇》

米洛斯·福尔曼：《飞越疯人院》

詹姆斯·卡梅隆：《泰坦尼克号》、《真实谎言》、《阿凡达》

斯蒂芬·斯皮尔伯格：《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》、《ET》

弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》《巴顿将军》《现代启示录》

弗兰克·达拉邦特：《肖申克的救赎》

罗伯特·泽米吉斯：《阿甘正传》

克林特·伊斯特伍德：《廊桥遗梦》、《百万美元宝贝》

奥利弗·斯通：《天生狂》

昆汀·塔伦蒂诺：《低俗》

加布里尔·穆奇诺：《当幸福来敲门》

4、英国**：

丹尼·博伊尔：《贫民窟的百万富》

理查德·阿顿伯罗：《甘地传》（英国/印度）

盖·瑞奇：《两杆大烟枪》

卡莱尔·赖兹：《法国中尉的女人》

5、日本**

黑泽明:《罗生门》、《七武士》

岩井俊二：《情书》

小津安二郎：《晚春》

新藤兼人：《裸岛》

宫崎骏：《千与千寻》

6、法国**

吕克·贝松：《这个杀手不太冷》《第五元素》《地下铁》

阿仑·雷乃：《广岛之恋》（法日合拍）

阿巴斯：《樱桃的滋味》

7、意大利**

罗伯托·贝尼尼：《美丽人生》

德·西卡：《偷自行车的人》

安东尼奥尼：《红色沙漠》 纪录片《中国》

朱塞佩·托纳托雷：《海上钢琴师》

8、俄罗斯（前苏联）**

谢尔盖·爱森斯坦：《战舰波将金号》

米哈尔科夫：《西伯利亚的理发师》

9、巴西** 沃尔特·塞勒斯：《中央车站》

10、德国** 汤姆·提克威：《罗拉快跑》

11、西班牙** 卡罗斯·绍拉：《卡门》 阿尔莫多瓦：《对她说》

12、伊朗**： 马吉德·马吉迪：《小鞋子》

13、加拿大** 詹尼弗·北齐沃尔:《人造风景》

14、丹麦**： 拉斯·冯·提尔：《黑暗中的舞者》

15、瑞典** 伯格曼：《野草莓》

16、南斯拉夫**： 米尔科·曼切夫斯基：《暴雨将至》

17、波兰**： 基耶斯洛夫斯基：《十戒》

18、墨西哥**： 阿尔方索.阿拉:《巧克力情人》

19、匈牙利**： 洛·科尔陶：《靡菲斯特》

20、澳大利亚**： 简·坎皮恩：《钢琴课》

21、印度**：拉库马?希拉尼：《三傻大闹宝莱坞》

急求**《英雄》或《卧虎藏龙》的影评

强盗供述：他在山路边息凉，见那女子经过，便起了邪念。他将武士骗离山路，突然袭击，绊倒武士，将其捆绑在树上；又跑去骗那女子，说她丈夫突发急病，拉着她跑近武士身边，当着武士的面了她。强盗既遂所欲，想要离开，女子挡住说：“我不能在两个男人的面前出丑，你们两人必须有一个死。”强盗用长刀挑断捆绑武士的绳子，武士立即跳起，拔刀应战，经过20多个回合，强盗终于取胜，杀死了武士。

女人泣诉：强盗凌辱了她之后就溜之大吉，她跪伏在丈夫面前失声痛哭，丈夫却一言不发，那眼神既不是悲伤，也不是愤怒，而是充满着鄙视，冷酷无比，令她战栗。女人苦苦哀求，请丈夫原谅，那武士始终一动不动，一言不发，冷酷的眼光直诛女人之心。她从草间拾回反抗强盗时掉落的护身匕首，割断绳子，递匕首给丈夫，宁愿他杀了自己，丈夫仍旧不言不动，眼光如剑。她绝望之下想与丈夫同归于尽，便以匕尖对准了丈夫，自己昏过去了；醒来后看到丈夫胸口插着那把短刀。

武士的版本最离奇：那强盗完事后，又花言巧语引诱女人随他去，做他的浑家，那女人不仅意肯言从，竟还指着被绑的丈夫要求强盗：“先杀了他！”闻言连强盗都大惊失色，一把将她掀倒在地，反问武士如何处置这个女人：“是杀了她！还是饶了她！”因这一言，武士从心底宽恕了强盗；女人逃走，强盗追之不及，回转来割断武士身上的绳索，也悻悻然走了。妻子的“背叛”和“狠毒”，使武士痛不欲生，拾起短刀，毅然自尽。

关於**《罗生门》与原著。

转的不知道算不算。。 英雄可以是“言不必信，行不必果”的人。

诚信免谈，承诺再讲。

友情可叛，半途能废。

宣称“让世界了解中国文化”(12月20日上海电台的报道导演的说法)的《英雄》所编制的情景，却是——

无名从说谎编故事开始(不是我教你诈)，编的故事是残剑和飞雪的相互不忠和背叛、爱侣之间相互不诚信不宽恕(不是我教你狠)。

无名让长空把他生命交给了自己，却轻易地不思索地放弃了，朋友以身相托的任务，影片似乎感到连交待一下也不需要。而秦王把“知己”的无名翦除更是理所当然，只是因为自己对自己的部下“摆不平”，就可以轻描谈写地把另一名英雄抛弃……这些以义相见的侠客尚且不诚不信，目标游移，出尔反尔，别说一般不懂字的精神、书法的精神、剑术的精神和英雄

相惜的凡夫俗子了。

这是哪个朝代的事呀?

堂堂英雄；凛然壮士，变得这般卑微委琐。为了票房和“有名”，对“无名”的戏路未加深思熟虑，就胡编一气。结果衍生出这么一个令人啼笑皆非的意义系统。挚友和爱侣之间也无法沟通，武艺和剑术和禅悟也无法让战友心有灵犀一点通，非得用编计、设局、佯装、乱杀来解决这些爱国志士之间的关系和的走向。

最后，“无名”的临阵变卦，一下子宣告了：背叛“长空”的信托是合情合理合法的。秦王背信弃义诛杀“尤名”是合情合理合法的。为编导的某一想法而把积淀在千百年历史中的壮士和大侠的人格和形象侏儒化和负面化都是合情合理合法的。或者说，为了给外国人看，乱改中国故事和中国文化精神，是合情合理合法的。为了票房，一切都是合情合理合法的。

对话文字粗糙直白，是影片内涵肤浅和支离破碎的后果，叙事本身缺乏一以贯之的动势，随意切割的段落和镜头又没有内在连接组成一个整体。于是，在“好看”的片段之间发生短路时，几句自报家门式的表白临时粘接特技和酷镜，是最廉价的手法。当眼球被画面和动作吸引时，贫乏的语言往往被观众忽视，这正是电视的弊端。**也走上这条道，片面追求画面的冲击力，定然是一个原因。

在秦王和他的三千黑衣兵的众目睽睽下，“无名”英雄出场了，在秦王冷光逼人的视线中，“无名”开讲故事了；在弓箭手虎视眈眈中，“无名”等待着自己生死的判定……镜头都给了谁?“无名”的视点在哪里?编导可以有第三个视点，但失去了视点的“无名”们，从一开始就“低人一等”，英雄气短。

零次方101代编剧

咱封的，还没有写过剧本。

但他正在考虑2004年的贺岁片。

是轰轰烈烈的势头刺激了他，重新勾起他从小做编剧的梦想。当然剧本是否正规那就另当别论了……

不过他勇气可佳。第一个剧本就向着贺岁片发起挑战真的是有一点今天的那些名导演的风范，如冯小刚、张艺谋这样的大牌导演，要玩就玩大，挑战自我，冲向新的山峰。不过那零小子连山峰都没见过，还冲新的山峰，真的是看得高，望得高啊!傻得厉害来着。

蟑螂

著名记者，专门为国内的报刊杂志撰稿，但为了求得一身自由也就不与任何媒体签约，这可是今天流行的Ⅳ国际自由人一族哦。

零：我在考虑2004年的贺岁片，我现在有很好的想法，绝对灵。

蟑螂：是么，那我倒要听听了，我这人圈里里外外啥事不知道啊，2004年的贺岁片不来点绝活，你对得起2003年和2002年的贺岁片不?

零：那是!那是12002年的贺岁片是啥?就是那冯小刚的《大腕》么，那2003年的贺岁片是啥?不就是那张艺谋的《英雄》，想想看，这当中有什么联系不?

蟑螂：联系?看不出，一个是玩现代的一个玩古代的；一个玩几个大明星，一个只用两个大明星。一个是用尽了王家卫、徐克**里的招牌大明星，完全是不一样的东西，我看不出有什么联系。哦(故作恍然大悟状)!片名都两个字!这算吗?

零：还真亏你圈内混那么长时间，白混。真是娱记，咱就不算了，你真不注意观察。《英雄》和《大腕》之间当然没有绝对的联系，但你想想，《大腕》是反映什么的，而《英

雄》前期又是玩什么的?

蟑螂：明白了!炒作!《大腕》预兆了《英雄》，《英雄》唱响了《大腕》!

零：恭喜你，你终于在这一时刻混出来了。我的想法就是以《大腕》的手法演义《英雄》的前期炒作，片名为《大腕英雄》，说白了也就是，是个大腕他就是英雄。

蟑螂：绝!那你的不就是贺岁片 贺岁片：贺贺岁片，他们一个票房超过4千万，一个票房超过1亿几千万，那你不超过1亿4千万不罢休么!

零：少来!那2005年的贺岁片别人不就会马上定为《大腕英雄大腕》啦!当然防盗版也是要做好的，张艺谋是空投胶带，这招用过了，不新鲜，来个绝的，花1000万买断盗版商，让他们绝对获利后他们也就不会盗版你的片子了。

蟑螂：这个是，《大腕》内有一段台词绝对绝，对于这盗版问题真的是一针见血。我来说给你听听，不知道你是否还记得：

中国这音像产业这油水(儿)大着呢。没!我跟你讲啊，中国现在有两千七百万台DVD，每一台机器每年消费十张DVD，每一张DVD我们抽一块钱的版税，这一块钱乘十是十块钱，十乘两千七百万，这就是两亿七千万哪。两亿七千万?没错!

相信张艺谋肯定也想到过这点，所以他当年防盗版的工作做得如此之好，真是难为他了。连我这种资深的记者都没办法带照相机进入首映式……

零：哈哈!所以呀，不过我想张艺谋肯定是这样算笔账的：

中国**产业油水大着呢。没错!

我跟你讲啊，中国现在有13亿人，每个人平均每年看一部**，如果每一部**我们拿票房2圆，二乘十三亿人，这就是二十六亿哪。二十六亿?没错!

中国的评论界，特别是评论，有种很奇怪的现象或者说习惯：什么新鲜人新鲜事一出来，不管三七二十一先是一阵热捧，觉得差不多了，突然180度大转弯，以前的好处一笔抹杀，仿佛那根本就不是他们写的。余秋雨如此，赵薇如此，《英雄》自然也没能幸免。看来娱记们是下决心将这项优良传统发扬到底了。

本文的重点不在讨论媒体的态度，而是想说明，无论周围人如何评价，《英雄》我是一定要看的。首先，能引起争议的东西往往比有口皆碑更让我好奇；而且我做了多年的武侠迷，除了时下热播的蹩脚古装戏外，可说是逢武必看；加上是这么一部国产“大”片，又诞生在电脑科技高度发达的今天，你很难用非议把我从它身旁赶开。

关于电脑特技，有人说，《英雄》做得也太完美了，已经盖过了故事本身的内涵；又有人说，《英雄》根本就没有故事，全靠武打的花架子撑着。特技在影片中该占多少比重才合适，这个问题见仁见智，姑且不谈；仅就质量而言，《英雄》所做的似乎并不像传说中那么完美。我就从介绍中看到过很煞风景的：秦王把剑扔在李连杰面前，说：“你自己选择吧。”那把剑

飞在空中的样子要多有多。我以为内地影片在这方面追不上《指环王》，至少也得好过《天脉》，怎么说你也比人家有人有钱呀!可是一看到秦王那个片段我就起了个念头，要见识一下《英雄》的不完美可以到什么程度。这也算我想看该片的一个小原因。更大的吸引力自然来自演员。老张也不知哪来的面子，竟将我的“旧爱”<陈道明、张曼玉、梁朝伟、李连杰)、“新欢”(甄子丹)一网打尽。(章子怡就算了，越看越像花瓶，没什么新东西可挖。)说实话我对此次的张艺谋本来不抱太大期望，因为觉得他的根在《老井》中那个农民那里，拍城市题材已是失败，所谓的“豪情武侠片”可想而知。张自己也说，拍武侠仅是一个梦；奇怪的是居然有这么多影帝、影后级的大腕肯帮他造梦，这种奇迹般的片子不看，我都觉得过意不去。

说来说去，说到音乐上。谭盾近年的风头不可谓不劲，先在奥斯卡风光了一回，又搞“永恒之水”，再和某乐评家论战，知名度一路飚升。人的风格一旦成型就很难改变，出名后尤其如此；体现在作曲者谭盾身上，就成了《英雄》配乐抄袭《卧虎藏龙》的嫌疑。我个人认为这没什么大不了的。《神秘园》的曲风还不是大同小异，唱片照样一张张的出，热销得很。何况《卧》片配乐得了奥死卡，今年《英雄》又要冲奥，谭盾顺手拣个现成朝评委卖个乖也在情理之中。至于两片音乐到底有多像，还得看**的时候慢慢体会。

中国**现在正走到瓶颈。一方面第六代导演的许多好片拿不到公映许可证，一方面第五代又给人江河日下、江郎才尽之感。这时冯小刚、张艺谋、李安等人挺身而出，力图凭借“敲洋木鱼念中国经”的运营方式，使国产片与世界**工业的大潮接轨。此种尝试的效果姑且不论，就冲这份勇气，我也会买下在国内骂声一片的《卧虎藏龙》的VCD，也会死心塌地地去看《英雄》。

一个编导生，看什么**才好写影

《罗生门》本是芥川龙之介的一篇，而黑泽明编导的同名**，则取材于芥川的另一篇《竹丛中》，两篇本来是毫无关联的。影片借“罗生门”为场景，让三个在这里避雨的人谈论“竹丛中”的案；而的结构，则是胪列案件的几个证人和当事人在巡捕官署的陈述记录，除此之外，不着一字。影片结构上这样重新安排，使案子当事者陈述的不同的案情版本，通过与案子无关的对话者逐个讲述出来，更有效地唤起观者的强烈悬念：事实的真相究竟如何？抑或，事实的真相是否根本不可知？又通过对话者的议论“演绎”出这样的意思：人对事实的陈述不可信，是由于人心的根本缺陷，而这缺陷几乎不可克服；这意思在里是引而不发的。文字的艺术不妨“隐”，视听的艺术则必须一定程度地“显”。

学习编导必看的**有哪些

**发展逾百年，以下是各国名作，选择这些**原因有：

（1）涵盖了影史名作和各种典型风格的作品，全面的观影有助于同学们对影史进行梳理和选择，对青睐的导演进行更深一步的了解，备选为自己的核心导演。

（2）面对较为枯燥的作品耐着性子做些积累，以后的某一个时刻，也许你会发现其价值与内涵。

（3）大多数作品已经有过详细的研究，可比对论文对其经典片段有超越普通观众的了解。

1、国产**

张艺谋：《活着》《红高粱》《金陵十三钗》

姜文：《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《让飞》

陈凯歌：《霸王别姬》

顾长卫：《孔雀》《立春》

陆川：《可可西里》《南京南京》

黄建新：《黑炮》

娄烨：《苏州河》《风中有朵雨做的云》

吴贻弓：《城南旧事》

冯小刚：《唐山大地震》、《大腕》《甲方乙方》

宁浩：《疯狂的石头》《疯狂的赛车》

贾樟柯：《小武》、《三峡好人》《天注定》《山河故人》

王小帅：《十七岁的单车》《地久天长》

张元：《看上去很美》

薛晓路：《海洋天堂》

滕华涛：《失恋33天》（小妞** 选看）

管虎：《杀生》、《斗牛》

张扬：《飞跃老人院》《落叶归根》

万玛才旦：《塔洛》

刁亦男：《南方车站的聚会》《白日焰火》

毕赣：《地球最后的夜晚》《路边野餐》

2、港台香港**

吴宇森：《喋血双雄》、《变脸》

王家卫：《重庆森林》、《花样年华》、《东邪西毒》、

徐克：《新龙门客栈》

陈可辛：《甜蜜蜜》、《十月围城》、《如果爱》

李安：《卧虎藏龙》

杨德昌:《一一》、《牯岭街少年》

许鞍华：《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》、《桃姐》

魏德圣：《海角七号》、《赛德克巴莱》

3、美国**

卓别林：《淘金记》《摩登时代》

罗伯特·怀斯：《音乐之声》

希区柯克：《蝴蝶梦》《后窗》

威廉·惠勒：《宾虚》

奥逊·威尔斯：《公民凯恩》

罗伯特·本顿：《克莱默夫妇》

米洛斯·福尔曼：《飞越疯人院》

詹姆斯·卡梅隆：《泰坦尼克号》、《真实谎言》、《阿凡达》

斯蒂芬·斯皮尔伯格：《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》、《ET》

弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》《巴顿将军》《现代启示录》

弗兰克·达拉邦特：《肖申克的救赎》

罗伯特·泽米吉斯：《阿甘正传》

克林特·伊斯特伍德：《廊桥遗梦》、《百万美元宝贝》

奥利弗·斯通：《天生狂》

昆汀·塔伦蒂诺：《低俗》

加布里尔·穆奇诺：《当幸福来敲门》

4、英国**：

丹尼·博伊尔：《贫民窟的百万富》

理查德·阿顿伯罗：《甘地传》（英国/印度）

盖·瑞奇：《两杆大烟枪》

卡莱尔·赖兹：《法国中尉的女人》

5、日本**

黑泽明:《罗生门》、《七武士》

岩井俊二：《情书》

小津安二郎：《晚春》

新藤兼人：《裸岛》

宫崎骏：《千与千寻》

6、法国**

吕克·贝松：《这个杀手不太冷》《第五元素》《地下铁》

阿仑·雷乃：《广岛之恋》（法日合拍）

阿巴斯：《樱桃的滋味》

7、意大利**

罗伯托·贝尼尼：《美丽人生》

德·西卡：《偷自行车的人》

安东尼奥尼：《红色沙漠》 纪录片《中国》

朱塞佩·托纳托雷：《海上钢琴师》

8、俄罗斯（前苏联）**

谢尔盖·爱森斯坦：《战舰波将金号》

米哈尔科夫：《西伯利亚的理发师》

9、巴西** 沃尔特·塞勒斯：《中央车站》

10、德国** 汤姆·提克威：《罗拉快跑》

11、西班牙** 卡罗斯·绍拉：《卡门》 阿尔莫多瓦：《对她说》

12、伊朗**： 马吉德·马吉迪：《小鞋子》

13、加拿大** 詹尼弗·北齐沃尔:《人造风景》

14、丹麦**： 拉斯·冯·提尔：《黑暗中的舞者》

15、瑞典** 伯格曼：《野草莓》

16、南斯拉夫**： 米尔科·曼切夫斯基：《暴雨将至》

17、波兰**： 基耶斯洛夫斯基：《十戒》

18、墨西哥**： 阿尔方索.阿拉:《巧克力情人》

19、匈牙利**： 洛·科尔陶：《靡菲斯特》

20、澳大利亚**： 简·坎皮恩：《钢琴课》

21、印度**：拉库马?希拉尼：《三傻大闹宝莱坞》

1、国产**

张艺谋：《活着》《红高粱》《金陵十三钗》

姜文：《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《让飞》

陈凯歌：《霸王别姬》

顾长卫：《孔雀》《立春》

陆川：《可可西里》《南京南京》

黄建新：《黑炮》

娄烨：《苏州河》《风中有朵雨做的云》

吴贻弓：《城南旧事》

冯小刚：《唐山大地震》、《大腕》《甲方乙方》

宁浩：《疯狂的石头》《疯狂的赛车》

贾樟柯：《小武》、《三峡好人》《天注定》《山河故人》

王小帅：《十七岁的单车》《地久天长》

张元：《看上去很美》

薛晓路：《海洋天堂》

滕华涛：《失恋33天》（小妞** 选看）

管虎：《杀生》、《斗牛》

张扬：《飞跃老人院》《落叶归根》

万玛才旦：《塔洛》

刁亦男：《南方车站的聚会》《白日焰火》

毕赣：《地球最后的夜晚》《路边野餐》

2、港台香港**

吴宇森：《喋血双雄》、《变脸》

王家卫：《重庆森林》、《花样年华》、《东邪西毒》、

徐克：《新龙门客栈》

陈可辛：《甜蜜蜜》、《十月围城》、《如果爱》

李安：《卧虎藏龙》

杨德昌:《一一》、《牯岭街少年》

许鞍华：《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》、《桃姐》

魏德圣：《海角七号》、《赛德克巴莱》

3、美国**

卓别林：《淘金记》《摩登时代》

罗伯特·怀斯：《音乐之声》

希区柯克：《蝴蝶梦》《后窗》

威廉·惠勒：《宾虚》

奥逊·威尔斯：《公民凯恩》

罗伯特·本顿：《克莱默夫妇》

米洛斯·福尔曼：《飞越疯人院》

詹姆斯·卡梅隆：《泰坦尼克号》、《真实谎言》、《阿凡达》

斯蒂芬·斯皮尔伯格：《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》、《ET》

弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》《巴顿将军》《现代启示录》

弗兰克·达拉邦特：《肖申克的救赎》

罗伯特·泽米吉斯：《阿甘正传》

克林特·伊斯特伍德：《廊桥遗梦》、《百万美元宝贝》

奥利弗·斯通：《天生狂》

昆汀·塔伦蒂诺：《低俗》

加布里尔·穆奇诺：《当幸福来敲门》

4、英国**：

丹尼·博伊尔：《贫民窟的百万富》

理查德·阿顿伯罗：《甘地传》（英国/印度）

盖·瑞奇：《两杆大烟枪》

卡莱尔·赖兹：《法国中尉的女人》

5、日本**

黑泽明:《罗生门》、《七武士》

岩井俊二：《情书》

小津安二郎：《晚春》

新藤兼人：《裸岛》

宫崎骏：《千与千寻》

6、法国**

吕克·贝松：《这个杀手不太冷》《第五元素》《地下铁》

阿仑·雷乃：《广岛之恋》（法日合拍）

阿巴斯：《樱桃的滋味》

7、意大利**

罗伯托·贝尼尼：《美丽人生》

德·西卡：《偷自行车的人》

安东尼奥尼：《红色沙漠》 纪录片《中国》

朱塞佩·托纳托雷：《海上钢琴师》

8、俄罗斯（前苏联）**

谢尔盖·爱森斯坦：《战舰波将金号》

米哈尔科夫：《西伯利亚的理发师》

9、巴西** 沃尔特·塞勒斯：《中央车站》

10、德国** 汤姆·提克威：《罗拉快跑》

11、西班牙** 卡罗斯·绍拉：《卡门》 阿尔莫多瓦：《对她说》

12、伊朗**： 马吉德·马吉迪：《小鞋子》

13、加拿大** 詹尼弗·北齐沃尔:《人造风景》

14、丹麦**： 拉斯·冯·提尔：《黑暗中的舞者》

15、瑞典** 伯格曼：《野草莓》

16、南斯拉夫**： 米尔科·曼切夫斯基：《暴雨将至》

17、波兰**： 基耶斯洛夫斯基：《十戒》

18、墨西哥**： 阿尔方索.阿拉:《巧克力情人》

19、匈牙利**： 洛·科尔陶：《靡菲斯特》

20、澳大利亚**： 简·坎皮恩：《钢琴课》

21、印度**：拉库马?希拉尼：《三傻大闹宝莱坞》