过年回家电影分析_过年回家影评分析

1.《后来的我们》争议声中一枝独秀，是来买刘若英的账吗？

2.30岁还一事无成，是什么感受？

3.《小猪佩奇过大年》好不好看？到底啥是佩奇？

4.李冰冰多大出道

5.李冰冰几岁出道的呢?

6.影评《装台》（白龙涧）

《祖宗十九代》作为**爱好者，同时是相声爱好者的我，对于郭老师此次执导的**，还是有那么一些期待的，这部**同时还聚集了多位喜剧界的演员，光看阵容还是挺期待的。同时在郭老师的相声《祖宗十九代》中还说过，凭着《祖宗十九代》的**票根，可以更换德云社相声商演的一场票，还是挺值得的。

《后来的我们》争议声中一枝独秀，是来买刘若英的账吗？

**片名：《过年回家》

英文片名：Seven Years

影片类型：剧情

片长：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)

国家/地区：意大利 中国

对白语言：汉语普通话

色彩：彩色

幅面：35毫米遮幅宽银幕系统

混音：Dolby SR

级别：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG

洗印格式：35 mm 导演：张　元

编剧：宁　岱余　华朱　文

制作人：马可·穆勒

演员

李冰冰饰陈　洁

李野萍

梁　松

刘　琳饰陶　兰

李　芸 制作公司

Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]

Fabrica [意大利]

Keetman Limited [香港]

Rai Cinemafiction [意大利]

The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]

United Colors of Benetton [意大利]

发行公司

Istituto Luce [意大利]

K2 Entertainment [日本]

上映日期

阿根廷

Argentina

1999年11月21日 ..... (Mar del Plata Film Festival)

意大利

Italy

2000年3月31日

新加坡

Singapore

2000年4月15日 ..... (Singapore International Film Festival)

中国香港

Hong Kong

2000年5月11日

印度尼西亚

Indonesia

2000年11月12日 ..... (Jakarta International Film Festival)

日本

Japan2000年12月30日 ..... (Tokyo)

马来西亚

Malaysia

2001年7月26日

以色列

Israel

2001年9月6日

阿根廷

Argentina

2001年10月4日 17年前：工厂技术员于正高和女工陶爱荣是各带一个女儿的再婚夫妇，两人常为家里的一点小事拌嘴。

有一天，于正高的女儿于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的5块钱。第二天，父亲翻箱倒柜地找那5块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿陶兰。两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。上学的路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会相信你。陶兰气急了，从路上抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。于小琴死了。凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀死了于小琴。我为什么要娶你呀？母亲哭了：我害死了于小琴，有害死了陶兰。警察把陶兰带走了17年后 大年三十的清晨，监狱长向们宣布了今年允许回家过年的名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的，为让他们适应社会，在刑满释放的前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的有陶兰。这是她17年后第一次回家，再有一年她就要刑满释放了。

监狱的年轻的女警察陈洁今天也很高兴，因为这是她当监狱警察3年来第一次和家人一起过年三十。城关车站，许多家属接到监狱的通知都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。

在监狱里关了17年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。陶兰的父母都明显地老了许多。父亲、母亲和陶兰3个人，互相看着又互相看着回避着眼神，不知说什么好。母亲想对女儿做出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门。母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和17年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了。父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱“跪”了17年了。他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。 情感细腻

《过年回家》令导演张元获得第56届**节最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张元多年之后再次拍摄主流**，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。

生活化

影片的开头就很生活化，一对从菜市场（农贸市场？）归来的男女，破的车子，藏蓝色的套袖，很大众很平民的装束。

不和谐的家庭气氛开始就在日常柴米油盐的琐屑中展现，先做饭还是先炒菜，谁淘米谁切肉，让孩子学习还是做家务。剧中没有明确指出这是个重新组合之后的家庭，但是通过男人跟女人对待两个孩子两种隐含的态度，孰近孰远，观众一目了然。

张元是个不大会唯美的人，很现实很客观地讲述这这个关于过年回家的故事，他的眼睛就是镜头，他把关心和爱很隐蔽地放在里头，让我们去找寻。张元以其特有的敏锐眼光，捕捉到了中国社会在特定的历史时期的价值观念、文化心理及其错综复杂的矛盾性。他的**不会让你大哭一场，或者大笑一场，他永远也不会给你这种情绪宣泄的机会，也从来不给你提供虚的满足感。然而，影片中的每一个细节，似乎都在不经意中拨动着你的心弦。透过那五元钱，折射出那些“小人物”身上真实得令人不忍目睹的人性。

为了五块钱冲突，看似荒谬，但是在这样的家庭其实很合理化。吵架的那场戏很精彩，看似夫妻之间的争吵，实是为了维护各自女儿的争吵；是对自我内心世界、对彼此的不满和太久的忍让而争吵。淡化大女儿蓝的表情而着重刻画小女儿，则很有助与观众深入人物内心，一个内心安静，一个直打小鼓。再看小女儿把钱快速掖在姐姐枕头下的一传动作，联想之前偷偷拿起那五元钱的小心谨慎，不由赞叹导演蓄势的巧妙和对生活观察的细致。之后男人似乎觉得捍卫了内心，又很知足甚至很大度的来哄女人和蓝，看后莞尔，好象还真是这么回事儿。

姐姐冲出去追妹妹，追了好几条胡同的样子。妹妹走路很快，意味着内心还没平静，还事紧张的，扑通扑通的。但是镜头一直很稳，很简洁，象是很冷静地看着一切的发生。姐妹间的冲突总觉得张力不够，还没有突出，妹妹已经倒下了，颇为憋闷。

十七年之后，蓝获准出狱探亲。女警与蓝对视的那一瞬间，我个人认为处理太过暧昧，有些刻意。甚至让人联想到了《游园惊梦》中两个女人的视线。女警带着蓝回蓝家，一路走一路走，看得人累，也体会着蓝那颗心一路颠簸。女警似乎扮演了一个救赎的形象，在蓝迷惘、忧伤、徘徊的每一时刻。但是这样的救赎很亲切，在寒冷的冬天更显温暖。蓝心里的冰解冻，那三两饺子进一步拉近了两人的距离。

老父亲开门的时候，愣住---亲手用钥匙打开了铁门---亲手关门，实际上是之后他心理变化的一个伏笔，从不接受到接受到遗忘过去。老母亲则和片头那个女人形象判若两人，内疚，可以改变一个人的性情。进门的时候灯光一直是不明朗的白，压抑的。最后女警离开时，灯光已经是比较神清气爽的了。赵季平的**配乐总是很恰到好处，最后的那段音乐缓缓浮了出来，一丝一缕，温情中掺着那么点儿悲凉，想是在诉说这些年，这些人的生活、心情。

源于生活

《过年回家》是一部如此沉重的影片，张元努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，却使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，因而在票房上遭受了前所未有的失败。但从艺术的角度来说，这应是一部成功的**，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。

最后，有必要将结局告诉大家，因为只有到结尾时观众们才能松口气：17年后，陶兰和17年前小琴去世的那个晚上一样，跪在了父亲面前。这次，父亲没有再骂她，他劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了17年了。

不唯美的**，一样精致。因为张元的细心。

纪实风格

从张元的作品可以看出，他是一位偏爱纪实风格的导演。他说：纪实是**最初的一个非常重要的形态。技术时代使人们渐渐淡忘了这一点。纪实意味着可以通过它直接看到生活中变化着的、正在消失或滋长的东西。对一个艺术家来说，最重要的事得保持他的真实。他最近的一部纪录片叫做《疯狂英语》，纪录的是周游中国带领百万人高喊英语句子的李阳。整个片子没有一句旁白，完全用镜头“说话”。引用张元的一句话：最好的**其实有很多标准，但他们有一个共同点，就是都最有理想，最具艺术性、创造性和探索性。

法国著名**表演艺术家、教科文组织亲善大使卡特琳娜-德纳夫向张元授予了由五个铜人组成的、象征着五大洲人民团结和平的奖杯。来自各国驻教科文组织代表团、**界和新闻界的1000多人出席了颁奖仪式，并观看了这部**。 故事片

《过年回家》是中国第一位真正意义上的独立**制作人张元的近期作品。这部**是张元在恢复了拍片资格之后的第一部故事片，不仅在**节捧回四座奖杯，在国内也破天荒地通过了官方审查。这位有过十年从影经验的导演，终于得以直面国内观众了。

低沉萧条

影片叙事平稳流畅，旧作中粗犷即兴的手法、低沉萧条的风格一扫而空。这个故事的进展不动声色，导演手法明快清晰，情节简洁而揪人。张元似乎十分冷静，影片中看不出来任何的浪漫主义或浮躁的东西，有些部分设计得十分精美巧妙，但让人感觉自然纯朴，毫不夸张。结尾部分感人至深，压抑多年的情感和悔恨一点一滴慢慢展露，这样大团圆的场面特别容易变成及其煽情的通俗情节剧，然而张元却控制得恰到好处，如同现实生活一样准确。与之前《东宫西宫》、《北京杂种》等影片相比，《过年回家》没有向以往那样受到评论界，特别是独立评论界的追捧，其原因之一是这部**中不见了张元那种冷峻凌厉的锐气，反而多了一种向“常态”回归的倾向。因而这部作品通常也被认为是张元由地下走向主流，“浮出历史地表”的一个转折点。

尽管如此，我们仍不难在《过年回家》中发现第六代导演身上普遍存在的身份焦虑和认同困境。更为有趣的是，在一种胡乱的联想之下，发现影片所讲述的故事和张元本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似，而剧中人物和情节的设置在多个方面构成了对“地下”“主流”“审查”等“张元”关键词的隐喻性说明。

“引子”是“归家”

影片中最主要的“引子”无疑是“归家”。因为五块钱引发的误杀，女主角在长达17年的牢狱和改造后，因为其良好的表现被特许于年三十回家一次与家人团聚。但是由于时间的关系，现在的陶兰显然有些不适应阳光下的城市感觉。于是，在另一名女狱警的陪同，或者说牵引下，一段并不轻松的归家之旅开始了。在这里，张元并没有将焦点集中悲剧本身，而更为关心那一段回家——更确切的说是寻家的路程。而这无疑是张元本人心路历程的感性外化。

女子监狱

在悲剧发生之后，陶兰因为其所犯的过错来到了另一个社会意义上的家——女子监狱。这是一个具有意识形态意味的大家族，那里依靠对自由的限制，以及类似于“人间自有真情在”的说教和规程背诵来改造那些曾经犯过罪错的人。而那些人从某种意义上说，都是因为触犯了国家意志、做了权威规条中禁忌的事，对所谓的秩序造成危害的群体。而他们要重获自由，或者仅仅是及其有限的自由，都要依靠出众良好的表现才能实现。而陶兰正是在这样一种情况下在刑满前三年拥有了一次回家的权力。

事实上，监狱是对于国家**审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得到官方认可和支持的范本。如果说地下被禁**就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方意识形态。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了导演张元本身的归家之旅。而其英文名“Seven Years”十七年监禁的意义则与张元首部**《妈妈》到《过年回家》能够以西安**制片厂的厂标在中国大陆公映间长达八年的时间跨度相对应。

回头来看，陶兰情感意义上的第一个家也具备相似的含义。影片开头陶兰于晚餐时晚归，受到母亲的责备。此时，父亲于正高和女儿晓琴若无其事的相互加菜。母亲于是停止了责难换女儿于饭桌坐下，向其碗内连加数筷炒蛋。这一场景告诉我们，这一重组的核心家庭实际上由两个部分组成：父亲一边和陶兰一边。父亲作为父权的形象化身是主流意识形态的真实反应，因而同时也是主流大众文化的一个象征。而陶兰在惯定用餐时间的晚归，显然具有某种冒犯的意味。

与晓琴相比，陶兰无心向学，只是想早点工作，因而她在**中隐秘地承担着一个颠覆者或者越轨者的角色，这是“地下**”的代名词。与此相对，晓琴显然是一个传统的归顺者。奇怪的是，晓琴的归顺却是一种无奈之举，她想用考上大学的方式逃离这个家，实际上是用一种主流认可的方式实现有限的自由。这儿，主流/地下/大众三者的关系被巧妙的放置于家庭关系的展现中。此后，晓琴在为自己辩解是曾说，“钱是在你枕头下找到的，人们只会相信是你拿的，而不会相信是我”。“地下”在“主流”眼中的受歧视地位以及它与“大众”的信任缺失（或难溶性）因此而鲜明。因而，陶兰的入狱实际上是父亲/家庭（主流）和晓琴（大众）共同造成的。

心态矛盾

影片中对于陶兰在监狱中生活的隔绝、心灵的折磨、青春的流逝、个性的磨损等等一概没有提及，这是张元对自己于体制内外流离、徘徊的不堪萃取。颇具意味的是，陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“会监狱去”。很显然，张元对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。在这里，李冰作为狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。

在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在李冰的陪同和引导下进行，而我们也不断的听到那句“是，队长”的条件反射式的话语。主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这似乎正是地下导演最终向主流靠拢的原因。**中的一个场景极富象征意味:陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时,表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避,茫茫然地处在一个无处可遁的境地。

回归自己

张元利用《过年回家》这部以寻家和回归为主题的影片来完成自己的回归已经有一段时间。《我爱你》被评论界广泛地讨论。有一些媒体感叹“原来那个先锋青年的形象已经变得渐渐模糊了。”我们似乎也能看到原来那个原来以自我为中心,书写着青春记忆中焦虑、困惑和宽容的张元在大众化的商业诉求中渐行渐远。但是，商业也好，艺术也好，那终究只是一个**人对于自己工作的选择，我们能做的或许只是祝福每一个富有才华的导演在创作的道路上一路走好。 张元出道十年，可谓坎坷多磨，同时却于海外名声显赫。但他最苦恼的是，这七、八年间，他的作品一直被拒于**市场之外，使他长期陷于不能与国内观众适时进行文化对话的“孤独”的困境。

时过境迁，张元在1998年春被国家广播**电视局颁文恢复其导演资格。这样，经过两年的努力，张元浮出地面，先后完成了记录片《疯狂英语》（99年11月5日，获得意大利米兰国际记录**节比赛头等奖），记实性故事片《过年回家》（同年9月，获得第56届国际**节最佳导演大奖以及意大利影评人最佳影片奖等三项奖）。作为第六代执大旗角色的张元，以主动拥抱时代现实的人文，迈出了坚实的步履，迎来了式的文化凯旋；同时，这还标志着中国第六代新锐在国际空间又开拓出一片新的骄人的艺术辉煌。

张元坦诚地说：“拍《过年回家》的创作冲动，是在看一部专题记录片时，被其中的一个瞬间所激发的：几个获得释，与亲人相间时神态各异，却都分明表现出艺术所难于捕捉到的那种灵魂的真挚颤抖，令人久久难以忘怀。”随后，他便与妻子宋岱深入监狱访，先后访问了二十多个人，其中就有如同影片中陶兰般的失手杀了亲人的。一次次访谈的积累，更唤起了他心中对这类的某种悲怜情怀而不能自已。他说，十年来，自己一直在探索影象与真实的关系，仅有《东宫西宫》是个例外，用了艺术雕琢并接近与唯美的笔触；而这一回，突然获得一种新的感悟，探触到以前不曾得到的现实的原汁原味，亦即生活的质感和深度。同时，这更是有感而发。张元说：“近期以来的中国银幕上，有太多的浪漫，也有太多的虚和庸俗。现实，需要我们去面对、去回答的东西，实在是太多太多了。银幕，需要找到与观众倾心交谈的真实叙述形式。” 1999年的**《过年回家》获第56届**节最佳导演奖

**舞台艺术家协会最佳影片奖

意大利影评人最佳影片奖和国际天主教协会**视听艺术组织最佳影片奖

新加坡国际**节最佳导演奖

西班牙吉贡国际**节最佳导演奖。

30岁还一事无成，是什么感受？

《后来的我们》虽有争议，但也很火，能火自有能火的道理，可以算是来买刘若英的帐。

《后来的我们》这部片子的导演刘若英的人设是很好的，刘若英到现在都很红，她不仅是歌手，还是剧演员，她长期给人的印象总是健康向上、正面积极、坚强不屈的，好女人形象，她良好的人设，决定了有很大一部分人来买刘若英的帐。

无论是基于喜爱，还是基于出于好奇，都会来捧刘若英的场，想来看看她导演的这部**究竟是怎样的。

刘若英这个女歌手、女演员，能够火到现在，她本身体现出来的特质，在公众面前树立起来的积极向上、好女人的公众人物形象，长期下来，吸引了超多的喜欢她的粉丝，正式因为这些粉丝的存在，《后来的我们》想不火都比较难吧。

这也再次说明，明星和粉丝之间是要有良好的互动、正确的价值观、促成好的社会风气的精神的，谁都离不开谁，作为公众人物的明星，更是要多加注意打造自己的正面形象和品牌。

《后来的我们》这部**，不仅是因为刘若英的那首经典的《后来》这首歌曲吸引到人来买账，而且这部**的上映时机非常好，**主题是青春，正好在五一劳动节日期间，而且马上就是五四青年节，都是青春的话题。

怀念青春，励志青春，逝去的青春，燃烧的岁月，等等这些都是永恒的主题，谁都有过去，唯有不辜负青春，奋斗前行，此生才能无憾。

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《小猪佩奇过大年》好不好看？到底啥是佩奇？

近日来，一直为自己没有特长而苦恼。起因是一节写作课。老师讲到写文章还是要和自己的特长结合起来，这样容易出爆文。当场我就懵逼了。写了这么久我还是不知道自己的特长啊，肿么办啊肿么办？尤其是看到简友们纷纷都找到了自己的特长后，我也不得不扒一扒自己的黑历史了。为啥我没有特长啊？生不逢时。我有天赋。这点我真的可以大言不惭地说出来。上小学的时候，每年六一儿童节，我们班的舞蹈都是我自己编的。小学时候，发了新课本，我必看的书是音乐书。虽然当时我们学校条件差，一直到五年级才有音乐课。但是音乐课本我都是认真自学的。每每我都会从中选几篇自己喜欢的儿歌，然后自己编成舞蹈。每到六一前夕，我都特别兴奋，叫几个小伙伴，然后教给她们跳，最后由老师评选。那些舞蹈动作全是原创，我也不知道自己从何想出来的，而且自己的音乐感也不好，至今唱歌都跑调，当时居然能编出来很多让老师都眼前一亮的舞蹈。可惜那个时候小城的教育还很落后。老师们也没觉得我这是特长。小城里没有学习舞蹈的地方，所以爸妈也没刻意培养。我上初中后，终于有了机会。班里有了音乐老师，而且音乐老师在每天下午自习课开办一个小时的音乐培训，我兴高烈报了名，每天都去练习。可惜好景不长，班主任找我谈话。意思是学生还是要以学习为重，学那些乱七八糟的东西没用，又不能靠那个上大学（关键当时自己也不懂），还说我是个好学生，好好学习才是最主要的。于是，特别听话的我就放弃了学习舞蹈的念头。然后，一个成为伟大舞蹈家的闪闪新星还没等成型就陨落了。

写作也不是我的特长。我可以很负责任地说，写作确实不是我的特长。但是我对文字有着一种天生的敏感。上小学四年级的时候，学校的老师把新一期的板报做好了，校长在跟前欣赏，我和小伙伴们也去凑热闹。校长念了一段话之后，对着一位六年级的学生说，这句话有个明显的错误，你知道在哪吗？他一脸懵逼的站在那儿。我看了看，然后对校长说：“老师，这句话应该用‘有利于’，而不是‘有利’。”（原谅我当时年纪小，记不下来那句话）然后校长大为惊讶，问了我的班级姓名，之后说：“真是个极聪明的学生。”虽然后来学校推荐我参加了全市作文大赛，但我并没有获奖。上初中后，我的语文成绩非常好。像一般的修改病句之类的题目，我只要读过一遍就知道哪里错了。我的阅读理解题目的答案常常当成模板，但是作文成绩一般。大学的时候，我做校报编辑，文章一如既往写得不咋地。每每有同学诟病我的时候，老师总是说谁规定只有作家才能当编辑呢？你看红楼梦里的李纨，她文章写得不好，品评文章可是一等一的好。你看，连老师也认为我文章写得不好。我们大学时也上作文课，虽然我的作文分数不低，但从来没有当过范文被朗读过。而且我也从来没有坚持写过日记。

好吧，这个没有成为特长，主要原因还是在自己一没有好好利用，二没有好好付出。从现在开始，我觉得要好好培养自己这个特长了，虽然有点晚，但是好饭不怕晚啊！缺乏精益求精的态度。其实，纵观我30年的人生长河，为什么至今一无所长？原因是我常常满足于“参与”，而不是“精于”；常常满足于“表面”，而不是“思考”。撇开小时候的舞蹈经验不谈，我其实有很多爱好，比如手工，比如画画，比如读书……但是我这么多爱好里，却没有一样可以拿得出手的。

像简书里有分享绘画经验的，教给大家怎样快速学会彩铅画；有教给大家DIY的，跟大家分享如何制作漂亮的手工艺品；有爱看**的，可以就**写出一篇精彩的影评，就算人家看网络，也可以写出一篇分析的爆文……反观自己，样样都知道那么一点，却没有一件可以“成一家之言”，没有可以拿出来和大家分享的经验。

究其主要原因，还是缺乏深度思考的能力。就拿现在来说吧，为了培养儿子，我阅读了大量的育儿书籍，做了大量的笔记，可是让我写一篇高质量的育儿文章，结果总是差强人意。为什么呢？因为我只读书，不思考，写作往往浮于表面，大多是就事论事，不能带给读者有价值的、值得深思的东西。这样一来，文字质量自然不高。认真阅读热门里的话题，都是有着深厚的理论基础，还能提出自己的深度思考，总结出实用的方法建议。所以，今后，就以培养自己的文字特长为方向了。

第一，要学会阅读。以前读书，往往追求快，只要看过就算完。以后应该精读一些书，细细咀嚼，争取品出不一样的味道。第二，要学会思考。写出的文章如果没有思考的内涵，就像一个人没有灵魂。不管是遇到狗血的新闻，还是重大社会，不管是爆红的网络，还是文学名著，都要学着透过现象吃透本质，都要试着带着脑子看而不是只带眼睛。第三，要持续发力。“学而不思则罔，思而不学则殆”。最终想要小有所成，坚持是必要的。一张纸如果折叠51次，能有多高？答案是超过了地球与太阳之间的距离。因为51次的折叠，每一次折叠都朝向同一个方向，因而爆发出惊人的能量。找到了努力的方向，下一步就是持续努力，相信这次一定可以培养一个特长！

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李冰冰多大出道

《小猪佩奇过大年》无论是剧情方面还是主题的贴合都非常的支离破碎，并不好看，佩奇是剧中的一只小猪。

《小猪佩奇过大年》由一系列各年龄段男女唱唱跳跳的歌舞片段，和把一个完整的《小猪佩奇》动画故事肢解之后，按照线性时间推移的顺序依次缝在一起的作品。

这种拼贴**无论是部分还是动画部分，都是支离破碎的，开篇表现朱亚文饰演的父亲开始讲故事之后，如果中间是一段完整的动画作品，至少可以为儿童观众提供一定的。然而将《小猪佩奇》故事肢解后，每一个段落都在孩子刚刚进入情境后戛然而止，切换到孩子完全不感兴趣的**段落。

孩子观看的过程中完全无法形成连贯的情绪，自然也无法将注意力集中在**的内容上。家长带孩子看**，本来就是想在满足小朋友需求的同时自己也能偷得片刻清闲，但《小猪佩奇过大年》却无法让家长享受到乐趣。

扩展资料：

《小猪佩奇过大年》是由阿里巴巴影业公司和Entertainment One制作，张大鹏执导，刘芸、单禹豪、方青卓主演的动画**。

汤圆、饺子和爸爸妈妈生活在一个温暖的家庭里。除夕这天，祖父母与他们相聚。大家体验了传统习俗，经历了很多意想不到的事情。他们和佩奇、乔治一样，每经历一件事情，就会让他们更加热爱彼此，热爱家人，热爱生活

李冰冰几岁出道的呢?

李冰冰（16年2月27日—），中国著名演员，出生于黑龙江省哈尔滨，上海戏剧学院表演系毕业。于1994年出道，拍摄过数十部的**与电视剧。于2000年以**《过年回家》获第十三届新加坡国际**节最佳女主角奖与**节“金狮奖”。

18岁出道

**列表

年代 ** 角色 导演

1994年 《警魂》 饰演：沈芳 导演：王威

1994年 《乔迁之喜》 饰演：娟娟 导演：姚寿康

1998年 《过年回家》 饰演：陈洁 导演：张元

1999年 《绿色柔情》 饰演：林俏俏 导演：石小华

2002年 《紫蝴蝶》 饰演：伊玲 导演：娄烨

2003年 《老鼠爱上猫》 饰演：月华公主 导演：陈嘉上

2003年 《百年好合》 饰演：李莫愁 导演：杜琪峰

2003年 《飞鹰女侠》 饰演：Jane 导演：马楚成

2004年 《独自等待》 饰演：刘荣 导演：伍仕贤

2004年 《天下无贼》 饰演：小叶 导演：冯小刚

2004年 《情陷擂台》 饰演：丽丽 导演：钱文琦

2005年 《鲨鱼故事》(美) 饰演：Angie（配音）

2005年 《童梦奇缘》 饰演：小光生母 导演：陈德森

2005年 《猛龙》 饰演：游静

2005年 《云水谣》 饰演：金娣 导演：尹力

电视列表

年代 电视剧 角色 男主角

1994年 《一路等候》 饰演：杜玉玲 男主角：

1995年 《无悔追踪》 饰演：冯抗美 男主角：

1996年 《战国》 饰演：红奴 男主角：

19年 《商鞅》 饰演：杜娃 男主角：

19年 《风生水起》 饰演：顾挺 男主角：

1998年 《大明宫词》 饰演：安乐公主 男主角：

1998年 《亲密爱人》 饰演：白彤 男主角：

2000年 《青春出动》 饰演：关萍 男主角：

2000年 《少年包青天》 饰演：凌楚楚 男主角：周杰

2000年 《机灵小不懂》 饰演：应籽言 男主角：张卫健

2000年 《一脚定江山》 饰演：女主角 男主角：大陆人

2001年 《少年张三丰》 饰演：秦思容 男主角：张卫健

2003年 《动感豪情》 饰演：女主角 男主角：郭富城

2003年 《花样的年华》 饰演：女主角 男主角：

得奖纪录

1999年 《绿色柔情》获得文化部颁发的“华表奖”优秀影片奖

2000年 《过年回家》获第十三届新加坡国际**节最佳女主角奖、获**节“**舞台艺术家协会最佳影片奖、意大利影评人最佳影片奖、国际天主教协会**视听艺术组织最佳影片奖、联合国教科文组织设立的和平文化**特别奖”

2000年 《过年回家》参加日本东京FILM2000**节获最佳外语片

2002年 荣获中国“双十佳”演员称号

2003年 荣获2003Channel Young莱卡风尚颁奖大典 风尚个性奖

2003年 荣获2003MTV巨星炫风超级盛典 内地最具风格女演员

2004年 获中华环境保护基金会第四届“绿色使者”称号

2004年 荣获2004MTV超级盛典 最具风格演技突破艺人奖

2004年 荣获2004莱卡Channel Young风尚颁奖大典 风尚女演员

2005年 荣获第12届大学生**节最受大学生欢迎女演员奖

影评《装台》（白龙涧）

李冰冰（16年2月27日—），中国著名演员，出生于黑龙江省哈尔滨，上海戏剧学院表演系毕业。于1994年出道，拍摄过数十部的**与电视剧。于2000年以**《过年回家》获第十三届新加坡国际**节最佳女主角奖与**节“金狮奖”。

18岁出道

**列表

年代 ** 角色 导演

1994年 《警魂》 饰演：沈芳 导演：王威

1994年 《乔迁之喜》 饰演：娟娟 导演：姚寿康

1998年 《过年回家》 饰演：陈洁 导演：张元

1999年 《绿色柔情》 饰演：林俏俏 导演：石小华

2002年 《紫蝴蝶》 饰演：伊玲 导演：娄烨

2003年 《老鼠爱上猫》 饰演：月华公主 导演：陈嘉上

2003年 《百年好合》 饰演：李莫愁 导演：杜琪峰

2003年 《飞鹰女侠》 饰演：Jane 导演：马楚成

2004年 《独自等待》 饰演：刘荣 导演：伍仕贤

2004年 《天下无贼》 饰演：小叶 导演：冯小刚

2004年 《情陷擂台》 饰演：丽丽 导演：钱文琦

2005年 《鲨鱼故事》(美) 饰演：Angie（配音）

2005年 《童梦奇缘》 饰演：小光生母 导演：陈德森

2005年 《猛龙》 饰演：游静

2005年 《云水谣》 饰演：金娣 导演：尹力

电视列表

年代 电视剧 角色 男主角

1994年 《一路等候》 饰演：杜玉玲 男主角：

1995年 《无悔追踪》 饰演：冯抗美 男主角：

1996年 《战国》 饰演：红奴 男主角：

19年 《商鞅》 饰演：杜娃 男主角：

19年 《风生水起》 饰演：顾挺 男主角：

1998年 《大明宫词》 饰演：安乐公主 男主角：

1998年 《亲密爱人》 饰演：白彤 男主角：

2000年 《青春出动》 饰演：关萍 男主角：

2000年 《少年包青天》 饰演：凌楚楚 男主角：周杰

2000年 《机灵小不懂》 饰演：应籽言 男主角：张卫健

2000年 《一脚定江山》 饰演：女主角 男主角：大陆人

2001年 《少年张三丰》 饰演：秦思容 男主角：张卫健

2003年 《动感豪情》 饰演：女主角 男主角：郭富城

2003年 《花样的年华》 饰演：女主角 男主角：

得奖纪录

1999年 《绿色柔情》获得文化部颁发的“华表奖”优秀影片奖

2000年 《过年回家》获第十三届新加坡国际**节最佳女主角奖、获**节“**舞台艺术家协会最佳影片奖、意大利影评人最佳影片奖、国际天主教协会**视听艺术组织最佳影片奖、联合国教科文组织设立的和平文化**特别奖”

2000年 《过年回家》参加日本东京FILM2000**节获最佳外语片

2002年 荣获中国“双十佳”演员称号

2003年 荣获2003Channel Young莱卡风尚颁奖大典 风尚个性奖

2003年 荣获2003MTV巨星炫风超级盛典 内地最具风格女演员

2004年 获中华环境保护基金会第四届“绿色使者”称号

2004年 荣获2004MTV超级盛典 最具风格演技突破艺人奖

2004年 荣获2004莱卡Channel Young风尚颁奖大典 风尚女演员

2005年 荣获第12届大学生**节最受大学生欢迎女演员奖

影评《装台》（白龙涧）

近期，央视一套热播的由陈彦原著改编，由陕西本土演员张嘉译、闫妮领衔主演，由陈小艺、秦海璐、尤勇智、孙浩等助演的市井电视连续剧《装台》，刚刚落幕。

《装台》以张嘉译饰演的西安市城中村农民刁大顺为主线，以他的人生经历，生活场景，非常接地气、客观、生动、如实地反映了一个蹬三轮的城里人的奋斗历程和人生经历。

刁大顺兄弟三个，老大刁大军（尤勇智饰）自幼出门在外，闯荡社会，做大买卖，不时回趟家，开豪车，住五星级酒店，出手阔绰，身边不断更换漂亮的女人。老二犯浑，闯了大祸，人没了。只有老实本分、胆小、实在的刁大顺守着祖宅，靠蹬三轮给已经没落的难得有几场演出的秦腔剧团装台度日。妆台看似件粗活，实际上既要有一身的力气，还要具备一定的戏曲素养，知道啥时候上幕、下幕，推景的力度和前后左右时机一定要把控好，搞不好会砸场，或者将角从架子上摔下来。由于，顺子领着的这几个人常年干这行，经验丰富，又肯卖力气，团里上上下下都很满意，只是负责揽活的办公室副主任铁扣（孙浩饰），为了给自己买车，总是想法从顺子身上揩油。钱总是拖着不给，而且，外地来的豫剧团装台找顺子，铁扣嫌绕过他，而不答应。他在劳务市场找到一群只会要钱、加价的门外汉，活儿没干成，还把铁主任因后退踩空，摔倒乐池住了院。顺子拿了豫剧团的妆台钱，留了一份去看望铁主任，今后揽活还得靠他——惹不起！

顺子在外面干装台的活，虽然辛苦，但他头脑活泛，又能团结这帮兄弟们，处处照顾他们，自然成为这伙人的主心骨，多少有些老大的感觉。可谈到他个人的生活，就有些木乱了。

他与第一任妻子生了一个女儿——刁菊花，孩子没几岁，妻子嫌他没本事，挣不来大钱跟人跑了，自此，菊一直偏执地认为是顺子把她妈打跑的，总想着她妈哪天醒悟了会回来。可顺子知道，那是不可能的事。顺子的第二任妻子上门时领着一个女儿——梅梅，可没几年得病死了。梅梅找了一个农村小伙开了一家婚庆公司谋生。

顺子一天骑车回家，撞了一个女人——蔡淑芬（闫妮饰），撞的不重，顺子就将她领回了家，用酒给她搓脚，一斤酒二两搓了脚，八两自己喝了。可能彼此感觉对方人不错，又都是大龄单身，两人稀里糊涂的就成了事实夫妻，并领了证。蔡也就在顺子家住了下来，顺子痛快地把自己的积蓄交给她管理。刁大军过年回来时，还送给蔡淑芬1.2克拉的钻戒，想成全他俩。

菊非常排斥蔡，她发现有一个人经常在家门口跟踪蔡，还在她家的对面租了房子，天天观察她家的动静。她让疤叔审了这个人，此人叫杨波，原来是蔡的学生，一个孤儿。他可能患有恋母情结，感觉蔡老师对自己好，就恋上她，一直从甘肃追到西安，也在顺子的队伍里帮着装台。他每次看到顺子和蔡在一起就不开心，躲在背后盯着他们的一举一动。疤叔还审出了蔡淑芬的前夫，因而判了刑。

这些事，菊告诉了顺子，顺子却说：“都这么大岁数了，谁还没有个过去，只要她对我好，安心和我过日子，就行了吧。”

生活的磨难，让顺子已经对生活没有过多的奢望，他不图大富大贵，只求平安度日。

蔡淑芬在顺子和杨波两人中间纠缠不清，又要每天面对菊的冷言冷语，感觉心力憔悴，她悄然离开，自己办了一家小饭桌。

顺子的兄弟大雀（姬他饰），由于女儿被毁容，需要几十万的治疗费，整天要打几份工，常年超负荷的劳动病倒了，并被上帝无情地夺去了生命。他的妻女失去了依靠，无家可归。恰巧此时，刁大军得了绝症，被顺子接老屋。让大雀的老婆照看，就让她们母女住在自己家中。顺子同时也在悄悄筹钱，想为大雀的女儿整容。

随着刁大军的离世，大雀老婆觉得自己没有再无偿住下去的理由，提出要搬出去。顺子告诉她：“你哪也别去，屋里有空房，你和娃一直住着，我还要给娃治病呢！”顺子尽管只是一个普通的城中村农民，但他总想着帮人，不赚亏心钱，只靠卖苦力赚钱，花着踏实。

杨波也想明白了，自己和蔡老师是没有结果的，他将蔡老师亲自送回到顺子家。顺子惊喜万分，将那颗1.2克拉的钻戒重新戴在蔡淑芬的手上。深情地说：“回来，就不走了！”

这就是顺子，一个西安平头百姓的平凡的生活。

2020/12/22