铁皮鼓影评600_铁皮鼓电影简介
1.要欧洲**发展史，在线等
2.求**达人推荐好** 200分！
3.命运是什么----影评《滑动的门》（转）
4.提供一篇**《征服者佩尔》的影评
5.洛杉矶影评人协会奖的获奖名单
1、作为德国新**运动的力作，福尔克·施隆多夫的《铁皮鼓》用魔幻现实主义所一展的荒诞与阴暗，成为了其最为令人有感独到的所在，**以一个幼年孩子他无意发现母亲与与舅舅的偷情，拒绝长大身高一直停留在三岁为引。
2、在特定的历史浪潮中，透过铁皮鼓这一贯穿始终极具隐喻的乐器，其为人所见的不仅是一窥于成人世界的虚伪肮脏，同也对二战史时期的纳粹德国的丑恶做出了批判讽刺。
要欧洲**发展史，在线等
**：001 西线无战事
奥斯卡授奖以来第一部具有强烈思想性的作品
**世上“最伟大的反战**”之一
揭示了惨绝人寰的战争实况，击溃了所谓的“爱国”梦想
002 马路天使
中国早期社会问题片的集大成者
海派城市市井生活的经典写照
20世纪30年代中国**的压轴之作
003 乱世佳人 ★
好莱坞“第一巨片”
展现着旷世爱情的绝世佳作
奥斯卡史上一个不可逾越的“至高点”
004 魂断蓝桥 ★
镜花水月痴人泪，蓝桥愁断离人肠
战争时期一首催人泪下的爱情绝唱
**史上三大凄美不朽的爱情悲剧之一
005 公民凯恩
世界**史上的一次重要实验
反映一个浮士德式的人物在物质世界中的生存状态
一部纯粹的“**的诗”
006 卡萨布兰卡 ★
世界**殿堂中的经典之作
以爱情故事贯穿起来的惊险侦探片
蕴涵着爱国主义的主题和反法西斯激情
007 小城之春
一部典型的心理抒情片
世界**史上不可多得的艺术珍品
开创了中国**史上诗化**的先河
008 罗生门
挖掘人性丑恶的颠峰之作
在国际影坛上产生重大影响的第一部日本影片
标志着日本**艺术进入了一个新纪元
009 罗马假日 ★★
流芳百世的浪漫经典
**史上爱情文艺片的典范
温馨浪漫中充满了艺术的美感
010 后窗
“永远的惊悚大师”的杰出代表作
一则“看**”的寓言
一首直指阴暗人心的诗
011 宾虚
一部名垂青史的史诗巨片
奥斯卡历史上一个突破性的记录
满含着对神的谦恭之感和敬畏之情
012 西区故事
百年经典的主题与现代艺术的融会贯通
美国“街头歌舞片”的经典之作
一幕“罗密欧与朱丽叶”式的现代爱情悲剧
013 音乐之声 ★
人类记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作
好莱坞音乐歌舞片中的经典
**史上绝妙的神来之笔
014 教父 ★
一部令人拍案叫绝的成功之作
一部最具史诗气魄的揭露明争暗斗内幕的影片
一幅气势恢弘的“社会图卷”
015 星球大战
20世纪最为重要的文化事件之一
科幻**史上最为经典的作品
影响了整整一代人
016 人证
一部探讨人性、人情、人伦的杰作
世界侦探推理片中的精品
开拓了悬疑片的社会深度
017 城南旧事
满含人间烟火味，却无半分名利心
近乎一幅宁静、淡泊、简约的中国水墨画
似一首淡雅而含蓄的诗
018 莫扎特
展现一位“并非完人的乐圣”的坎坷人生
反映人生道路上善与恶的冲突
深刻洞悉人性的经典之作
019 芙蓉镇
“**泰斗”谢晋的抗鼎之作
表现乐各式人物在历史面前的真实面目
发出对人性的呼唤和对美好感情的讴歌
020 红高粱
中国新时期**创作的新篇章
中国**走向世界的新开始
犹如一声霹雳，惊醒乐西方人对中国**所持的蔑视和迷幻
021 十戒
欧洲“道德焦虑**”的代表作
以探讨当代人的道德困惑为主旨的鸿篇巨制
透过世界上最伟大的人生契约引出满含悲悯和质疑的精神命题
022 悲情城市
当代台湾谁会的灰色寓言
都会浮士风景中暗喻的安魂曲
一部时代转换与个人命运紧紧相扣的台湾史诗
023 人鬼情未了 ★
好莱坞道德复兴运动的代表作
一幕杰出的爱情悲剧
体现乐超越生的浪漫柔情
024 与狼共舞 ★
多元化文化在**史上的成功折射
对美国西进运动的深刻反思
好莱坞历史上一部永垂不朽的西部传奇
025 情人 ★
一段让人痛彻心扉的异国之恋
一段大胆、炽烈、郁闷而又无奈的叛逆恋情
一堵无法逾越的经典叹息之墙
026 沉默的羔羊 ★
美国社会问题片的经典之作
一部令人紧张得透不过气来的心理分析片
好莱坞最令人激动的恐怖片之一
027 牯岭街少年事件
锐利的现代感和青春化特征得真实结合
一曲青春的悲歌、一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧
展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春
028 霸王别姬 ★
中国**史上的旷世之作
通俗中见斑斓，曲高而和者众
一部绚烂、令人陶醉的史诗
029 辛德勒名单 ★
探寻和讴歌在特殊环境中的人性发展轨迹
具有巨大影响的震撼力和深沉而令人痛苦的艺术魅力
深具史诗的格局和撼人心魄的情绪力量
030 真实的谎言
美国20世纪90年代动作片经典中的经典
特技**的典范
大陆市场进口好莱坞大片的开始
031 阿甘正传 ★
美国“反智**”的代表作
充满着好莱坞**回归的保守主义精神
以小人物的经历透视着美国的政治和社会史
032 燃情岁月 ★★
一幅波澜壮阔的美国西部画卷
一部经典的唯美派**
恍如隔世的成人童话
033 钢琴课
一个凄美感人而又令人迷醉的爱情故事
细腻地展现了维多利亚时代一个哑女深邃的情感世界
反映女性意识觉醒的佳作
034 阳光灿烂地日子
20世纪90年代中国**的“意外之喜”
对“”时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘
标志着中国**跨入了一个新的时代
035 肖申克的救赎 ★★
一部揭露美国司法黑幕的巨片
一幅用友谊和希望描绘的生命画卷
蕴涵人生哲理的喻世之作
036 狮子王 ★
动物界中“哈姆雷特”
历史上最受欢迎的英语影片
迪斯尼公司的颠峰之作
037 这个杀手不太冷
一部偏重于暴力美学的动作巨片
令人心碎的问题少女与中年杀手的悲剧之恋
满含绕指柔情的都市寓言
038 七宗罪
**史上最成功的心理惊悚片
一幕让人发狂的人生戏剧
一部具有浓厚哲学意味的警世录
039 勇敢的心 ★
一部具有深刻民族主义和政治内涵的史诗巨片
一段缠绵而令人荡气回肠的铁血柔情
一部悲壮的血泪传奇
040 廊桥遗梦 ★
一部内涵深刻的社会
一段柏拉图式的经典爱情
一部本地化思维极强的力作
041 猜火车
一部着眼于社会现实的“问题**”
另类影片的经典之作
以写实主义的基调展示了青年自我放逐的生活状态
042 泰坦尼克号
**史上第一昂贵的**
沉没之船上永不沉没的爱情绝唱
一部人类应时时审视自己劣根性的警世箴言
043 美丽人生
一部超越常规的黑色喜剧片
一服医治战争创伤的最佳良药
拥有温暖的质感，清新、达观，而又生机盎然
044 中央车站
全世界最好看的**之一
一部具有现实主义风范的温情小品
一段悲悯旋律下的自我救赎之路
045 楚门的世界
一则荒诞无稽的人生寓言
对惟利是图、践踏人权的社会现象的强烈讽刺
有力地批判了“媒体万能”的价值观
046 搏击俱乐部
一则极具颠覆性质的社会生活寓言
一部真正意义上的世纪末的现代启示录
一部以亡为主题的黑色喜剧
047 花样年华 ★
无法抗拒而又绮丽无比的东方之美
一个有关于人生的命题、一段互为交织的爱情
一种紧张、神秘、情欲的调子，一场苦了参半的梦
048 一一
一部高水准的社会学宝典
世界现状的缩影，充满牧人的奥秘与美感
在冷静观世之余不乏对人的关怀与尊重
049 黑暗中的舞者 ★
北欧**史上耗资最大的一部影片
一部同现实激烈碰撞的质朴而伟大的音乐剧
一首关于执着信念的赞美诗
050 千与千寻 ★
自我救赎的英雄史诗
重新审视人类生命力的力作
在人与自然的对决中探寻世人活着的力量与理由
求**达人推荐好** 200分！
欧洲是**的发源地，在世界**史上曾写下光辉灿烂的篇章。一代代的欧洲**工作者凭着对**艺术的执着追求，向世人奉献了举不胜数的传世佳作。一代代的欧洲**工作者凭著对**艺术的执著追求，向世人奉献了举不胜数的传世佳作。
1.首先将声音、色彩运用於**
2. 率先使用了宽银幕
3.每一次兴起概念**的重要组成部分: 超现实主义**运动。（所众周知，1928年西班牙人路易斯布努艾尔的那部24分钟的短片《一条安达鲁狗》中刀片切割人眼球、口中长出头发等的怪异镜头，开创了超现实主义**的先河）
4.新浪潮**的根据地。
这些技术和风格上的**革命从根本上改变了**的最初面貌，而使之成为一门艺术，时至今日，欧洲的**人们仍在孜孜不倦地对第七艺术--**做出不可磨灭的贡献。
目前市面上很难见到那些欧洲**大师级人物的作品，不过每当谈起这些响当当的名字：英格玛.伯格曼、阿伦.雷乃、费德里科.费里尼、安东尼奥尼、弗郎索瓦.特吕弗、赖纳.沃纳.法斯宾德，许多影友便禁不住眉飞色舞。
新浪潮，肯定首先想到的是法国五、六十年代的作品，由克罗德夏布罗尔、弗郎索瓦特吕弗、让吕克戈尔达和埃立克罗迈尔这几位《**手册》杂志的编辑掀起的这场**新浪潮，从1958年到1962虽说持续时间不算长，但对整个世界**却产生了巨大影响。
这期间的代表作品是：特吕弗的《胡作非为》（即《四百下》）、戈达尔的《精疲力尽》等。
随即响应这股汹涌浪潮的欧洲导演多达100多号子，如“左岸派”的代表人物阿仑雷乃（《广岛之恋》）阿涅斯瓦尔达以及德国**奇才法斯宾德（《水手奎莱尔》），也有科班出身的路易马勒（《再见孩子》、《爱情重伤》）等以及一些鱼龙混杂之人。
作为一场运动，新浪潮只是昙花一现便很快消失了，不过它的影响却改变了以後的两代**人，如今这股当年被视为无政府主义的风潮再次席卷了法国乃至欧洲**圈，新生代的**家们向七八十年代回避现实与回归“优质**”的倾向提出的挑战。
与卢克贝松（反映退缩到大海深处孤独生活的《碧海情》）、让雅克阿诺（幽闭禁锢人性的教堂生活的《玫瑰的名字》）、卡拉克斯（无人的石桥下那永远不靠岸的漂泊爱情故事《新桥恋人》）等人的唯美主义和非人格化的意象色彩不同，以埃立克罗尚、科里科拉尔等人开创的**新新浪潮，回归过去雷诺阿时代的现实主义传统，不仅时代鲜明，而且没有花哨的摄影技巧，靠的是以人性在现实中的真实体现打动观众。
1989年的《冷酷祭典》如一股清风吹入影坛，这部荣获威尼斯、凯撒最佳女主角、多伦多影评人大奖的影片，描述的是两位个性很强的女性，由於都曾有过被迫的经历而结识到成为好朋友，然而现实中并非如她们所意愿地发展，直至在作保姆的主人家里迸发出所有激情。
另外一部代表作品就是92年的《疯狂夜》，这部编导兼主演本人因爱滋病去的反映当今爱滋病时代的真实见证的影片激情四溢，无论从**史上还是社会学角度而言，均堪称里程碑，因为它是第一次直面爱滋病患者的真实生活并以其独特的魅力改变著社会对爱滋病及其患者的态度。 95年的《仇恨》和《诱饵》（新鲜诱惑）都属于这类取材于社会、更接近观众的影片，不过这股新新浪潮的影片对整体**业发展和社会现状是否有好处，排除艺术本身的因素不谈，现在还很难作出结论。 95年的《仇恨》和《诱饵》（新鲜诱惑）都属於这类取材於社会、更接近观众的影片，不过这股新新浪潮的影片对整体**业发展和社会现状是否有好处，排除艺术本身的因素不谈，现在还很难作出结论。
现在翻回去来看看戈达尔的名作《精疲力尽》，影片描写一个四处为非作歹的强盗在一个americangirl的帮助下躲避警方的追捕，最后还是被她告发，于警察的枪口之下。现在翻回去来看看戈达尔的名作《精疲力尽》，影片描写一个四处为非作歹的强盗在一个american girl的帮助下躲避警方的追捕，最後还是被她告发，於警察的枪口之下。 影片之所以轰动是因为：“它从一个新的视角观察人生，表现了人的行为的随意性、无目的性以及人际关系的冷漠，而且它还表现出对传统**规范和陈旧的技术法则的蔑视与背离，采用灵活的叙事方式、画面格式与跳接等大胆技巧”。影片之所以轰动是因为：“它从一个新的视角观察人生，表现了人的行为的随意性、无目的性以及人际关系的冷漠，而且它还表现出对传统**规范和陈旧的技术法则的蔑视与背离，采用灵活的叙事方式、画面格式与跳接等大胆技巧”。 特吕弗的《胡作非为》早于同年的《精疲力尽》，这小子是靠大量观摩**而“自学成才”的导演，与他经历极为相似的导演就是美国鬼才昆汀.塔伦蒂诺，据说昆汀在导演《黑色小说》之前，每天要看上五六部**。特吕弗的《胡作非为》早於同年的《精疲力尽》，这小子是靠大量观摩**而“自学成才”的导演，与他经历极为相似的导演就是美国鬼才昆汀.塔伦蒂诺，据说昆汀在导演《黑色小说》之前，每天要看上五六部**。1959年的这部影片描述13岁少年杜瓦尔在学校、家庭和社会均得不到温暖的情况下，屡次出逃并最终走上犯罪道路。 1959年的这部影片描述13岁少年杜瓦尔在学校、家庭和社会均得不到温暖的情况下，屡次出逃并最终走上犯罪道路。有传闻说这部影片是特吕弗的自传体，如同《黑色小说》是昆汀这个小混混的自我写照、《阳光灿烂日子》是姜文和王朔的儿时一般，它胜在以朴素的纪实风格、浓厚的生活气息、细腻的心理揭示及实景拍摄、摄影机连续运动、长镜头的恰当使用等艺术创新手法上，它也使得特吕弗首次拍长片便获得了戛纳影展最佳导演奖，真的同昆汀与他的《黑色小说》如出一辙。有传闻说这部影片是特吕弗的自传体，如同《黑色小说》是昆汀这个小混混的自我写照、《阳光灿烂日子》是姜文和王朔的儿时一般，它胜在以朴素的纪实风格、浓厚的生活气息、细腻的心理揭示及实景拍摄、摄影机连续运动、长镜头的恰当使用等艺术创新手法上，它也使得特吕弗首次拍长片便获得了戛纳影展最佳导演奖，真的同昆汀与他的《黑色小说》如出一辙。 再来看看德国的新浪潮，历史上德国影片一直不乏极为优秀的作品，1979年施隆多夫的《铁皮鼓》玩命获奖，使德国**得到了世界公认。再来看看德国的新浪潮，历史上德国影片一直不乏极为优秀的作品，1979年施隆多夫的《铁皮鼓》玩命获奖，使德国**得到了世界公认。德国**新浪潮始于六十年代末，代表人物当首推Rainer WernerFassbinder（法斯宾德），这位英年早逝的**奇才是“反戏剧剧院”流派的主要人物。德国**新浪潮始於六十年代末，代表人物当首推Rainer Werner Fassbinder（法斯宾德），这位英年早逝的**奇才是“反戏剧剧院”流派的主要人物。 1969年仅24岁的法斯宾德就以其处女作品《爱比更冷》闻名于世，他不权是编剧、导演，而且还亲自上阵作主角，从其短暂的14年**生涯共拍出41部影片来看，在世界**史上都是极为罕见的，他畅导的“新德国**”运动，直到今天以维姆文德斯为代表的德国**人仍在发展壮大。 1969年仅24岁的法斯宾德就以其处女作品《爱比更冷》闻名於世，他不权是编剧、导演，而且还亲自上阵作主角，从其短暂的14年**生涯共拍出41部影片来看，在世界**史上都是极为罕见的，他畅导的“新德国**”运动，直到今天以维姆文德斯为代表的德国**人仍在发展壮大。 法斯宾德最重要的两部作品是1979年的《玛丽娅布劳恩的婚姻》和1982年的绝笔之作《水手奎莱尔》，前者使德国**打入了美国乃至世界市场，后者刚是一部经典，这所以说它是作品，是因为该片充满了同性恋、以及占有欲极强的中年妇人的**行为。法斯宾德最重要的两部作品是1979年的《玛丽娅布劳恩的婚姻》和1982年的绝笔之作《水手奎莱尔》，前者使德国**打入了美国乃至世界市场，後者刚是一部经典，这所以说它是作品，是因为该片充满了同性恋、以及占有欲极强的中年妇人的**行为。这是一部表现主义作品，没有完整的叙事结构，事件之间也没有必然的因果关系，人物的行为既无动机，又无逻辑，整部影片象一篇用影像构成的寓言。这是一部表现主义作品，没有完整的叙事结构，事件之间也没有必然的因果关系，人物的行为既无动机，又无逻辑，整部影片像一篇用影像构成的寓言。“它是法斯宾德个人经历的写照，也是他构筑极端世界的模式：一个无爱的世界，人生活在这个世界中充满了争斗、欺诈、谋杀和性。”为表现这一世界，法斯宾德在整部影片当中都使用同一种颜色--橙色，这是一种表现的色彩，使观众产生一种压抑感，“好象进入地狱，使人透不过气来”。 “它是法斯宾德个人经历的写照，也是他构筑极端世界的模式：一个无爱的世界，人生活在这个世界中充满了争斗、欺诈、谋杀和性。”为表现这一世界，法斯宾德在整部影片当中都使用同一种颜色--橙色，这是一种表现的色彩，使观众产生一种压抑感，“好像进入地狱，使人透不过气来”。 文姆文德斯的作品近两年在大陆碟市上已经屡见不鲜，从〈德克萨斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），从〈天使之翼〉（1987）到〈暴力启示录〉（1997）文德斯的成功证明了自己是当之无愧的当代德国**代言人。文姆文德斯的作品近两年在大陆碟市上已经屡见不鲜，从〈德克萨斯州的巴黎〉（1984）到〈直到世界末日〉（1990）（3碟），从〈天使之翼〉（1987）到〈暴力启示录〉（1997）文德斯的成功证明了自己是当之无愧的当代德国**代言人。 同时他也是获次数最多的德国导演，〈德州巴黎〉获戛纳金棕榈大奖，86-87年间的半纪录体影片〈柏林上空〉获戛纳影评人特别奖及欧洲**节最佳影片大奖。同时他也是获次数最多的德国导演，〈德州巴黎〉获戛纳金棕榈大奖，86-87年间的半纪录体影片〈柏林上空〉获戛纳影评人特别奖及欧洲**节最佳影片大奖。此外，〈天使之翼〉还被无耻的好莱坞在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。此外，〈天使之翼〉还被无耻的好莱坞在96年翻拍成〈天使之城〉（X情人）。欧洲**史 (1995)
CinemaEurope: The Other Hollywood
别名：世界**史：欧洲部分 / 欧洲**史：另一个好莱坞
分类：剧集
导演：Kevin Brounlow / Dan Carter / David Gill / Michael Winterbottom
地区：英国
集数：6
语言：英文
字幕：中字
这是一套足以让任何一个资深影迷和**工作者都为之兴奋的产品，它系统地阐述在过去100多年里，**艺术在欧洲从诞生到发展、壮大、开拓的过程，按照地域的划分系统性地对欧洲主要各国在**艺术上的发展做了一个梳理。第一集首先就给观众讲述了**艺术在1895年诞生的过程，由法国卢米埃尔兄弟所拍摄的《火车进站》、《工厂大门》等珍贵片段都被收录其中。第二集讲述的则是瑞典的**，瑞典作为北欧最为重要的**艺术发展国家，曾经诞生了伯格曼等著名大导演，但谁又曾想到，他们也经历过**的低谷。1912年所有瑞典**人聚集在一起的一次盛会真正让瑞典**走向了世界的前沿。第三集则来到了法斯宾德、文德斯等的故乡德国，早期的表现主义**正是从那里诞生而来，成为德国**的标志之一。新浪潮运动的发源地法国是第四集的主角，它详细介绍了法国**工业在战争后的复苏与巨大先导性，其中选用了许多耳熟能详的**片段。第五集则带领我们来到了英国，这个发明出特写镜头和蒙太奇技术的欧洲文化大国却在一战以后开始没落，被其他欧洲国家赶超，但它并没有气馁，一直以其独特的古典意韵在世界**中独树一帜。在第六集里我们将详细看到有声**工业对**发展历史的影响。
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《斯文尼托德》（《理发师陶德》）
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《破绽》
《赎罪》
《铁皮鼓》
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提供一篇**《征服者佩尔》的影评
夜幕降临，当一个又一个熟悉或不熟悉的身影再我面前一点点一点点出现时，我在别人的故事里感动着，哭泣着，思考着。《毒太阳》、《蓝》、《白》、《红》、《铁皮鼓》、《暴雨将至》……当我坐在漆黑的放映室里观赏这一部又一部优秀**时，我以为我抓住了**的呼吸与脉络。可当灯光重新亮起来时，我才发现**原来还是那么遥不可及。
何为**的特性？我以为是“直观的真实；连续的运动；再造的时空；诗流注其中”请让我就这几点来细细分析《滑动的门》。
一、题材逼真诱人
《滑动的门》（《SLIDING
DOORS》）讲述了一个很老套的爱情故事：当你的情人背叛了你，你会……有不少人认为这样一个题材相当陈旧及俗气，应该是上上个世纪的老古董。可是不要忘了**的逼真性这一特征是与生俱来的。**具有超出其他艺术的逼真性和现实感，它能重现现实世界的各种场景和活动。
就《滑动的门》来说，它叙述的虽然是一个老套的爱情故事，但不可否认的是在人类社会中，爱情是本性的激发，是人类情感最真实的表露。因此当《滑动的门》讲述一个爱情故事时，它既是最贴近我们现实生活的，又是能引起观众共鸣的。
此外，又因为编剧高超的讲故事和导演巧妙的展现故事的才能，更为此片注入了一股新的活力。（下文将详细展述）总之从题材的取向上来看，《滑动的门》以爱情为主线是完全值得肯定的。
二、运动性赋予《滑动的门》新的内涵。
运动给**以生命，使**成为一门艺术。**（MOTION
PICTURE）的英文含义就是“运动的画面”。所以，“运动是**画面最独特、最重要的特征”。（马赛尔·马尔丹《**语言》）《滑动的门》是极其富于运动性的，主要表现在：1、
画面的节奏极富运动性。《滑动的门》从开始到情节展开，是一连串的快节奏，几乎没有半句多余的话，一气呵成不留硬伤。尤其是在表现女主人公命运转变的那一瞬间，导演安排了一个追赶地铁的情节，这样女主人公从一出场就在不断的运动中：被解雇——奔跑着搭地铁——被抢劫——拦出租车——这样紧凑的节奏甚至是跳跃的，于是观众牢牢地被这种运动吸引住，不由自主地为主人公海伦的命运担心起来。在展现海伦对詹姆士产生误会的那一场戏中，海伦与詹姆士也一直处于运动中：海伦见到詹姆士秘书——海伦在医院门口见到詹姆士前妻——海伦离去——詹姆士找寻海伦……经过导演的安排，原本很沉闷地感情戏竟产生了一种西部片式的追赶动态。这种不断的运动为老套的爱情戏注入了勃勃生命力。2、
各具特色的表演使《滑动的门》富于银幕运动性。《滑动的门》中各个人物的表演富有鲜明的个性特征。特别值得一提的是海伦的男友哲尼这个人物的塑造。编剧展现哲尼的性格不是静态的，直白的，而是另僻蹊径。哲尼的懦弱是通过在与两个女人的周旋中体现的；而他的缺乏主见又是通过他不断与朋友罗里罗嗦的对话表现出来的。《滑动的门》在人物塑造上把人物的动作个性化，甚至夸张化，因而使人物的形象一下子从直面变得立体起来，因而引人入胜。
三、时空得交叉安排赋予主题哲理性的含义并再现了**时空的魔力。
本来当海伦的爱情遭到哲尼的背叛时，无论海伦选择离开或留下，作为一条单线索来说都是陈旧的。然而，编导在这儿巧妙地为海伦设计了一个交叉的双时空，于是一切有了变化，**蒙太奇的魔力诞生了。一方面，观众对海伦的命运产生了悬念；另一方面，主体升华了：由单纯的对爱情的讨论上升到对人生命运的探讨——一个偶然的时间性因素是否会决定一个人不同的命运——区别只在于我们是否赶上了。
其实将爱情的题材把它包装起来再展开完全是有可能获得意想不到的成效的，如《泰坦尼克号》将一断爱情放入灾难中竞收到了全球轰动效应。但是这种“老瓶装新酒”一般只是在叙述的背景、环境、地点上做文章，像《滑动的门》一片在结构上下功夫还是不多见的。
最值得一提的是在影片结尾，按照现实世界的逻辑，不论是经历新生活的海伦意外亡，还是经历艰辛生活的海伦流产……影片到这儿，都对观众做了交待：两种不同选择的海伦有了各自的归宿，两条分离的线索分别有了自己的结果。可是编导在这儿笔锋一转，竟安排了海伦与詹姆士在医院的电梯相逢……两条线索奇迹般地融合在一起。作为现实时空来说，这种时间方式是不存在的，而作为**时空，这儿是无限自由的。这种倒错的时空把《滑动的门》的内在含义推向高潮：两条线索殊途同归，詹姆士与海伦相识相恋——人的命运看上去是有无数个偶然造成的，其实冥冥中已经有许多过去的因子累积成现在的结果——命运不可知，但冥冥中早已注定。
与另一部暗示命运的片子《疾走罗拉》相比，《疾走罗拉》虽然也是把时空分割开来，但它的时间发展一直是线性的向前，而《滑动的门》却暗藏了时空的圆形，采用这种圆圈形的立体结构正说明了影片的主题：命运不可知，命运已注定。
也许《滑动的门》确实说不上是一部艺术**，但它能在陈旧中出新意，由普同的人生探讨哲理不能不说是“化腐朽为神奇”！当我们在都市中奔跑着追赶那一扇扇滑动的门时，我知道所有的一切都将擦身而去，任何人无法捕捉，而我们便是这样活着……
洛杉矶影评人协会奖的获奖名单
于《征服者佩尔》Pelle the Conqueror，除了这曾经是一部获得过金棕榈奖的丹麦**之外其他的我一无所知，我甚至不知道他具体是哪年的金棕榈。之所以这样一再回避相关信息就是为了能够不受影响的完全感受一部**的原始魅力。金棕榈的眼光还是不容我质疑的，像以前的《德州，巴黎》、《低俗小说》、《铁皮鼓》都无一让我失望。
本来我一直以为这大概是一部战争片，虽然我掘地三尺也想不出欧洲历史上有这么一号人物，但是也许只是我孤陋寡闻而已。谁知看的时候全然不是那么回事！
一开场就是大雾弥漫的海面和一艘极其简陋的船，船上坐满了人。这一幕让人不能不想起《海上钢琴师》开场的那一幕，虽然这条船上的人目标不是美国，但是他们是怀着同样的心情的。听着父亲跟儿子的对话仿佛九十年代初期内地对广东的盲目追崇一般。靠岸了，可是因为年事已高，所以没有人肯雇这对怀揣梦想和憧憬从瑞典来到丹麦的父子。最后他们去了一个迟到的农场主的农庄那里当牛倌，虽然睡的是牛棚但是放牛的时候那如画美景一度让我以为故事将一直这样美好下去，至少也得跟《的岁月》一样。不过我的一厢情愿马上就被那个年轻监工打断了，看来欺生这种事情在哪里都会碰到，看到小佩尔被戏弄得如此狼狈不免让人心寒。父亲义愤填膺，但也仅此而已，岁月的磨砺已经让他知道人在屋檐下的无奈，但是为了儿子的尊严他又不得不说点热血沸腾的话，而最后他在监工的喝斥面前谦卑的样子再次让人心酸。从这一刻起，我已经能够想象这将是一个社会底层人物面对命运挣扎的故事。所谓征服者，也许只是略带阿Q的自我安慰和对未来的精神寄托而以。
两个半小时的片长，后面围绕着佩尔与父亲一起生活的农庄还发生了很多的事情，仿佛大观园一般，嬉笑怒骂，人情冷暖，大多都让人扼腕。两个异乡人，在举目无亲的国度讨生活，有的就是无奈和辛酸，他们总是很努力但是又不得要领的想融入这个社会，但是文化也好，人心也好，一次次的碰壁，一次次的爆发，然后一次次的沉默。
小佩尔最后在可以升任主管的时候毅然放弃了那唾手可得的可能是安逸的生活而决定出去闯世界，老父亲已经不起折腾了，他也只能眼巴巴的看着年纪尚幼的儿子单枪匹马义无反顾的投入社会的洪流当中。影片的最后一个场景是在海边，小佩尔渐行渐远的身影开始模糊起来，而他那稚气而坚毅的脸庞却在我脑海中越来越清晰，字幕升了上来，音乐响起。可是思绪确不可能停止，我又在琢磨佩尔后来的遭遇了，我总是这样热衷于为我喜欢的**构思续集。
影片的支线很多，农场主和妻子，他的儿子和女仆，他的私生子，佩尔的朋友埃里克，学校和老师。北欧的**我看的很少，但是已经感觉其独特的风格，跟西欧还是有比较明显区别的，至少他们说话的时候不会像意大利人那样频繁的捧手也不会像法国人那样连珠炮一样的说话更不会像东欧的人那样爱玩儿酷，有种似曾相识的感觉吧！
两位主演的表演绝对值的称道，让我不得不承认表演确实是一门艺术。演父亲的是冯.西多，无懈可击的演出，不过看到他的名字被加了框我才知道老人家已经架鹤西去。而演佩尔的小演员也毫不逊色，只可惜在网上查了一下，他只演过这一部**，不过也许是因为中国关于丹麦的消息比较少的缘故吧！只是觉得他不演戏有点可惜了，典型的偶像实力派啊！
还在网上查到了，原来**是改编于一本小说的，而片中的佩尔后来成了丹麦公会领袖，原来如此。
我何尝不是怀揣理想和期望的混在这诺大的北京吗！也许谈不上挣扎，但也绝不滋润。我倒从来没想过要成为一个征服者，只是想做一些自己喜欢做的事情而已，但即使是这样也不一定能实现，唯有努力了！
最佳影片：《飞越疯人院》《炎热的下午》
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第二名：《蝙蝠侠6：暗夜骑士》
最佳导演：丹尼·鲍尔《贫民富翁》
第二名：克里斯托弗·诺兰《蝙蝠侠6：暗夜骑士》
最佳男主角：西恩·潘《缪克传》
第二名：米基·洛克《摔跤手》
最佳女主角：萨莉·霍金斯《无忧无虑》
第二名：梅丽莎·里奥《冰冻之河》
最佳男配角：希斯·莱杰《蝙蝠侠6：暗夜骑士》
第二名：艾迪·玛尔森《无忧无虑》
最佳女配角：佩内洛普·克鲁兹《挽歌》《午夜巴塞罗纳》
第二名：维欧拉·戴维斯《虐童疑云》
最佳编剧：迈克·李《无忧无虑》
第二名：查理·考夫曼《解构纽约》
最佳新人导演：斯蒂夫·迈奎恩《饥饿》
最佳外语片：贾樟柯《三峡好人》中国
第二名：《墙壁之间》法国
最佳动画片：《与巴什共舞》索尼经典
最佳纪录片：《走钢索的人》木兰
第二名：《与巴什共舞》索尼经典
最佳摄影：余力为《三峡好人》
第二名：《贫民富翁》
最佳艺术指导：《解构纽约》
第二名：《蝙蝠侠6：暗夜骑士》
最佳配乐：《贫民富翁》
第二名：《返老还童》
“道格拉斯·爱德华”独立/实验**奖：《铸就光芒》、《RR》 最佳影片：《拆弹部队》
第二名：《悬而未决》
最佳导演：凯瑟琳·毕格罗《拆弹部队》
第二名：迈克尔·哈尼特《白色丝带》
最佳女主角：尤兰德·莫洛《斯蒂芬妮》
第二名：卡瑞·穆里根《成长教育》
最佳男主角：杰夫·布里奇斯《疯狂的心》
第二名：科林·费斯《单身男人》
最佳女配角：莫妮克《真爱》
第二名：安娜·肯德里克《悬而未决》
最佳男配角：克里斯托弗·《无耻的混蛋》
第二名：彼得·卡帕迪《通灵人士》
最佳剧本：《悬而未决》
第二名：《通灵人士》
最佳动画片：《了不起的狐狸爸爸》
第二名：《飞屋环游记》
最佳外语片：《夏日时光》
第二名：《白色丝带》
最佳摄影： 《白色丝带》
第二名：《拆弹部队》
最佳音乐： 《疯狂的心》
第二名：《了不起的狐狸爸爸》
最佳制片： 《第九区》
第二名：《阿凡达》
最佳纪录片： 《安吉尼斯海滩》、《小海湾》(并列)
道格拉斯·爱德华奖：《安克雷奇》 最佳影片：《社交网站》
第二名：《卡洛斯》
最佳导演（并列）：奥利维耶·阿萨亚斯《卡洛斯》、大卫·芬奇《社交网站》
最佳男主角：科林·费斯《国王的演讲》
第二名：埃德加·拉米雷兹《卡洛斯》
最佳女主角：金惠子《母亲》（韩国）
第二名：詹妮弗·劳伦斯《冬天的骨头》
最佳男配角：尼尔斯·阿莱斯楚普《预言者》
第二名：杰弗里·拉什《国王的演讲》
最佳女配角：杰基·韦佛《动物王国》
第二名：奥利维亚·威廉姆斯《捉刀手》
最佳剧本：艾伦·索金《社交网站》
第二名：大卫·塞德勒《国王的演讲》
最佳外语片：《卡洛斯》（法国）
第二名：《母亲》（韩国）
最佳动画片：《玩具总动员》
第二名：《魔术师》
最佳纪录片：《归途列车》
第二名：《画廊外的天赋》
最佳摄影：马修·利巴提克《黑天鹅》
第二名：罗杰·狄金斯《大地惊雷》
最佳作曲（并列）：亚历山大·德斯普拉《捉刀手》、特伦特·雷泽纳/阿提喀斯·罗斯《社交网站》
最佳艺术指导：《盗梦空间》(影评)
第二名：《国王的演讲》
新生代奖：《微型家具》
独立试验**奖：《**社会主义》
**遗产奖：修复**《大都会》
事业成就奖：Paul Mazursky 最佳影片：《后人》
第二名：《生命之树》
最佳导演：特伦斯·马立克《生命之树》
第二名：马丁·西科塞斯《雨果》
最佳男主角：迈克尔·法斯宾德《谈心疗法》、《简爱》、《羞耻》、《X战警：第一课》
第二名：迈克尔·沙南《寻求庇护》
最佳女主角：尹静姬《诗》
第二名：克丽斯汀·邓斯特《忧郁症》
最佳女配角：杰西卡·查斯坦《科里奥兰纳斯》、《罪孽》、《帮助》、《寻求庇护》、《德州杀场》、《生命之树》
第二名：珍妮特·麦蒂尔《阿尔伯特·诺比兹》
最佳男配角：克里斯托夫·普鲁默《初学者》
第二名：帕顿·奥斯瓦特《脱线女王》
最佳**剧本：《分离》
最佳**音乐：《汉娜》
第二名：《亡命驾驶》
最佳艺术指导：《雨果》
第二名：《锅匠、裁缝、士兵、间谍》
最佳摄影：《生命之树》
最佳纪录片：《被梦遗忘的洞穴》
最佳动画**：《兰戈》
最佳外语片：《南京！南京！》（中国）
第二名：《分离》 最佳影片：《爱》
(第二名：《大师》 )
最佳导演: 保罗·托马斯·安德森《大师》
(第二名: 凯瑟琳·毕格罗《刺杀本·拉登》)
最佳女主角:詹妮弗·劳伦斯《乌云背后的幸福线》
（第二名: 艾曼纽·丽娃《爱》)
最佳男主角:`乔奎因·菲尼克斯《大师》
(第二名: 丹尼斯·拉维特《神圣车行》
最佳男配角: 达维特·亨利《南国野兽》
(第二名: 克里斯托弗·《被解放的迪亚哥》)
最佳女配角: 艾米·亚当斯《大师》
(第二名:安妮·海瑟威《黑暗骑士崛起》/ 《悲惨世界》)
最佳剪辑:《刺杀本·拉登》
(第二名：《逃离德黑兰》)
最佳摄影：《007之大破天幕杀机》
(第二名：《大师》 )
最佳**音乐：《南国野兽》
(第二名：《大师》)
最佳**剧本:《逃离德黑兰》
(第二名：《乌云背后的幸福线》)
最佳艺术设计:《大师》
(第二名：《月升王国》)
最佳动画片: 《科学怪狗》
(第二名:《美丽的一天》)
最佳纪录片：《守门人》
(第二名:《寻找小糖人》)
最佳外语片:《神圣车行》 最佳影片(并列)：《地心引力》、《她》
最佳导演：阿方索·卡隆《地心引力》
第二名 斯派克·琼斯《她》
最佳男主角：布鲁斯·邓恩《内布拉斯加》
第二名 切瓦特·埃加福特《为奴十二年》
最佳女主角(并列)：阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯《阿黛尔的生活》、凯特·布兰切特《蓝色茉莉》
最佳男配角(并列)：詹姆斯·弗兰科《春假》、杰拉德·莱托《达拉斯买家俱乐部》
最佳女配角：卢皮塔·尼永奥《为奴十二年》
第二名 朱恩·斯奎布《内布拉斯加》
最佳剧本：理查德·林克莱特、朱丽·德尔比、伊桑·霍克《午夜之前》
第二名 斯派克·琼斯《她》
最佳动画：《艾特熊与赛娜鼠》
第二名《起风了》
最佳纪录片：《我们讲述的故事》
第二名 《杀戮演绎》
最佳外语长片：《阿黛尔的生活》
第二名 《绝美之城》
最佳配乐：本恩·本内特《醉乡民谣》
最佳摄像：艾曼纽尔·卢贝兹基《地心引力》
最佳剪辑：阿方索·卡隆、马克·桑格《地心引力》
最佳艺术指导：K.K.巴莱特《她》 最佳影片：《少年时代》Boyhood
第二名：《布达佩斯大饭店》The Grand Budapest Hotel
最佳导演：理查德-林克莱特Richard Linklater-《少年时代》Boyhood
第二名：韦斯-安德森Wes Anderson-《布达佩斯大饭店》The Grand Budapest Hotel
最佳男主角：汤姆-哈迪Tom Hardy-《洛克》Locke
迈克尔-基顿Michael Keaton-《鸟人》Birdman
最佳女主角：帕特丽夏-阿奎特Patricia Arquette-《少年时代》Boyhood
朱丽安-摩尔Julianne Moore-《依然爱丽丝》Still Alice
最佳男配角：J-K-西蒙斯J.K. Simmons-《爆裂鼓手》Whiplash
爱德华-诺顿Edward Norton-《鸟人》Birdman
最佳女配角：阿伽塔-库雷斯扎Agata Kulesza-《艾达》Ida
雷妮-罗素Rene Russo-《夜行者》Nightcrawler
最佳外语片：《艾达》Ida
《冬眠》Winter Sleep
最佳剧本：《布达佩斯大饭店》The Grand Budapest Hotel
《鸟人》Birdman
最佳纪录片：《第四公民》CITIZENFOUR
《生活本身》Life Itself
最佳摄影：《鸟人》Birdman
《透纳先生》Mr. Turner
最佳动画片：《辉夜姬物语》The Tale of the Princess Kaguya
《乐高大**》The Lego Movie
最佳**音乐（并列）：《性本恶》Inherent Vice
《皮囊之下》Under the Skin
最佳艺术指导：《布达佩斯大饭店》The Grand Budapest Hotel
《雪国列车》Snowpiercer
最佳剪辑：《少年时代》Boyhood
《布达佩斯大饭店》 最佳影片：《聚焦》Spotlight
第二名：《疯狂麦克斯：狂暴之路》Mad Max: Fury Road
最佳导演：乔治-米勒George Miller-《疯狂麦克斯：狂暴之路》Mad Max: Fury Road
第二名：托德-海因斯Todd Haynes-《卡萝尔》Carol
最佳女主角：夏洛特-兰普林Charlotte Rampling-《四十五周年》45 Years
第二名：西尔莎-罗南Saoirse Ronan-《布鲁克林》Brooklyn
最佳男主角：迈克尔-法斯宾德Michael Fassbender-《乔布斯》Steve Jobs
第二名：格扎-罗格Géza R?hrig-《索尔之子》Son of Saul
最佳女配角：艾丽西亚-维坎德Alicia Vikander-《机械姬》Ex Machina
第二名：克丽斯汀-斯图尔特Kristen Stewart-《锡尔斯玛利亚》Clouds of Sils Maria
最佳男配角：迈克尔-沙南Michael Shannon-《我想有个家》99 Homes
第二名：马克-雷兰斯Mark Rylance-《间谍之桥》Bridge of Spies
最佳剧本：《聚焦》Spotlight
第二名：《失常》Anomalisa
最佳摄影：《疯狂麦克斯：狂暴之路》Mad Max: Fury Road
第二名：《卡萝尔》Carol
最佳剪辑：《大空头》The Big Short
第二名：《疯狂麦克斯：狂暴之路》Mad Max: Fury Road
最佳外语片：《索尔之子》Son of Saul
第二名：《聋哑部落》The Tribe
最佳动画片：《失常》Anomalisa
第二名：《头脑特工队》Inside Out
最佳纪录片：《艾米》Amy
第二名：《沉默之像》The Look of Silence
最佳原创音乐：《失常》Anomalisa、《卡萝尔》Carol
第二名：《八恶人》The Hateful Eight
最佳艺术指导：《疯狂麦克斯：狂暴之路》Mad Max: Fury Road
终身成就奖：安妮-科特斯Anne V. Coates（**剪辑师）
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