精彩影评摘抄大全_精彩影评摘抄大全初中生

1.新生代儿童文学作家商晓娜经典语录摘抄

2.《傅雷家书》好词好句摘抄。

3.关于<朗读者>和<海上钢琴师>,<肖申克的救赎>

4.急求两篇读书笔记，要求有主要内容，我的收获，我想说的话。主要内容长一点。

5.求 楚门的世界 英文观后感以及影评 英文的。。角度是从中西方文化差异。不要从网上摘抄的

6.从零开始学写作

刘伟强，中国香港著名**导演。代表作品有《风云》《无间道》《古惑仔》《伤城》《头文字D》《雏菊》等。曾斩获香港**金像奖、台湾**金马奖最佳导演等奖项。

刘伟强经典语录：

从一个中游导演到名导演，像打仗一样，不能停下来，要有斗心。像运动员一样，跑了第一，还要跑第一，成功不是靠运气。

我是商业导演，票房对我们很重要，拿奖是其次。从第一天当导演就很清楚告诉自己，我拍**是给观众看的，没有票房，就没有人请我们拍**，那时候我的压力就在这里。

拍**跟人生一样，我觉得没有问题。人生有高潮有低潮，没可能每一部**都向上，可能低潮就是我们一个机会，自我反省，反省我们应该怎么去拍深度的东西出来。

我每次拍**都是不同口味的。我觉得应该拍多一点东西出来，百花齐放观众才有福，专拍一种题材观众就会看腻。观众口味变是好事，给我们压力，要拍很不同的**。

人生就是这样，有苦有乐，也有希望。

当一个导演可能很简单，但是你又当导演又当一个演员就很难，你要控制旁边演员，你不能因为你是导演，你就把戏份摆在自己的身上。

对人要有一点客气，不能过分。作为一个**人更要守规矩，不能太放肆。

很多人会说，我为什么帮你。我很奇怪他们会这么说，我现在有能力，能帮就帮，有一天我没有能力了，他们可能会回头帮我。这是件很简单的事，为什么要搞那么复杂?

我现在没有爱情了，夫妻情、父子情、父女情更多一点。至于友情，现在这个社会是很难的，友情不是没有，是很少。我有什么报酬?有钱还是没钱?现在友情都是这样用来卖的。

我用X你来宣传呀?有什么好拍的!你做狗的嘛!

香港鬼才导演王晶经典语录摘抄

王晶，原名王日祥，香港著名**导演，有香港鬼才导演之称，出生于香港，祖籍浙江绍兴，在香港是一位家喻户晓的导演人物，父亲是著名导演王天林。王晶17年编写了第一部**剧本《鬼马狂潮》。此后十余年，编过40多部**剧本。1981年首次执导**《千王斗千霸》。他编导及监制的**包括《精装追女仔》《最佳损友》《至尊无上》《赌神》等。19年，他联同文隽等成立最佳拍档**公司。近年来代表作有《赌侠大战》、《千王之王2000》、《未来警察》、《财神客栈》《大内密探零零狗》。

王晶经典语录：

我的底线很清楚，就是我不会没办法。在这个世界里活下来，你必须要有火眼金睛。

影评人的作用主要是善意地鼓励**制作人。可是现在大多在哗众取宠，放大自己。其实影评还应是文学批评，文学批评不是要把文学家说死，而是把文学带到走上正确的道路。

我从来不觉得**能证明一个导演本身的品质。我拍的**其实从来都是赞美女性的，我必须让女性看了之后不会脸红，不会反感，这是我一直坚持的底线。

**世道是大家好才是真正的好，一家独大或者一两个戏卖钱，那**世道是不会好起来的，必须整体蓬勃，大家的票房都不错，这样**世道才会在一个互相刺激的情况下，达到一个大满贯。

**市场并不是建筑于**的素质上，而是建筑于社会跟经济上。当社会跟经济发展到某一个阶段的时候，它对**就有一个巨大的需求，**市场就是这样建立起来的。并不是有10个导演拍了10部很好的影片，**市场就突然膨胀起来了。

一个导演应该找寻一些值得尊重的影评，吸收人家的意见，而不是对一些无聊的批评生气。

我不会刻意地仿效别人。大家的文化背景不一样，条件不一样，仿效并不是一个聪明的行为。导演不跟着时出改变也不是聪明的导演。为什么不做出改变呢?

把重心转移到内地，不是我要，而是谁都要，哪个导演都要。谁不要，那是笨蛋。任何一个对市场有认识的人，都能在一个成熟的市场里边取得一定的成就。

我觉得最主要就是要与众不同。如果大家低胸你就低胸，大家短裙你就短裙，大家搞笑你就搞笑，那就死定了。一定要让大家记得你是跟别人不一样的，那才有机会红。

我能维持拍片32年，并且越拍越大，那就证明实力在。那些爱耍嘴皮子的笨人爱说什么就随他说吧，对我来说早习惯了。

**是第八艺术，但它不是我的艺术，我的艺术可以是音乐、绘画，但不是**。**是我用来换饭吃的，怎么能当作艺术，我的**从来都是从商业目的出发，票房好，有钱赚才是我的**。艺术和商业是冲突的。

不是少穿就，是一种感受，一种态度。

看演员我是有我的一套的，除了英俊、漂亮，一个人身上一定要有别人没有的气质，这样他就会成为明星。

你总要有一些独特的才能，比别人看得更清，看得更远，你成功的机会才能越大，香港很多明星都是我发现的，我不否认我的眼光比别人独到。

我们**人就是游牧民族，哪里有水有草，我们就去哪;哪里有更多的观众，我们就去哪。

我个人并不排斥艺术**，也很喜欢不少艺术大师的影片，但市场有分工，我注定就被安排在商业和赚钱这个位置上，我不会说大话，但是有自己的原则。我很享受这种工作状态。

我一直觉得没有不好的演员，只有不好的导演。

赌是一种心态而不是一种行为，我拍的也是一种心态而不是行为。

每天都要把最近发生的事情写成笑话，你说怎么可能没有灵感呢?每次我成功都会总结为什么成功，导演最重要的是让观众过瘾，而不是自己过瘾。

我耍嘴皮耍不过冯小刚，我只能用整体动作和气氛。

我戏里戏外是两个人。虽然所有的我都会，但我平时不赌，我知道一旦陷进去，就永远别想爬出来。

拍片是市场需要，不代表人格有问题。

有人说我拍戏很烂，我就绝不会这样说人。你说达不到水平就可以了，为什么要用这种侮辱性的词语?所以这么说话的人本身就是烂人。

很多**人不懂**，只好躲在艺术片后。他们可以拍十部艺术片，可以用艺术这两个字遮羞，拍一部片，他就成了票房臭蛋了。他们没有挑战市场的勇气。

**中和生活中的幽默是两种东西，不幸的是你不可能两全其美，往往是**中非常幽默的人在生活中是个闷蛋，很不好玩。而且引发大家哄堂大笑的不一定是幽默，可能是搞笑。那是精确计算出来的笑声，生活中的幽默不是预先设置好的，是即兴的。

我觉得，比演戏更重要的是对人的尊重。我进片场前就知道想要什么，告诉演员你要的是什么就可以了，然后像修改文章一样，删去你不要的部分，大家都会很有效率。

我不会做一个把演员当成泥娃娃雕塑的导演，他们不是木偶，他们能够找到最适合的方式，我要做的就是给他们发挥的平台，在关键时刻给他们一点方向，如此而已。

我看演员主要看性格和气质。为什么有的演员成为流星或者一直没有火起来，不是因为他的演技，而是因为他的性格。观众没有一个必须的理由非看谁不可。所以人太拽了，就白痴了。没有你，大家一样活，可惜很多人不这样想。

父亲给我一个范本，让我知道在这一行，你会有多少受伤害的可能。就好像你有了一个航线图，你可以避开所有暗礁，有一条安全路线。

所有在**里搞笑的人，生活中都是闷蛋。卓别林、周星驰还有他，都符合这个定理。

我不会骗人，但不能有人骗我。我不会只看布景板前面的花哨，我总要到它的背后看看。我的生活只有真相，所以我这样的人不会很快乐。自己骗自己的人才会有快乐的机会。

香港著名**导演杜琪峰经典语录摘抄

杜琪峰，香港著名**导演、监制，拥有超过25年的电视和**拍摄经验，曾监制和执导了超过50部**，是香港当今最活跃并最具影响力的导演之一，曾三获香港**金像奖、台湾金马奖最佳导演，是金像奖最佳导演提名次数最多、金马奖最佳导演得奖次数最多的导演，作品亦多次在海外影展展出。其与韦家辉、游达志等人共创的映像，更是开创了香港**的新纪元，其风格剑走偏锋，独树一帜，成为新世纪后香港影市中的一抹亮色，在影迷心中树立起了良好的口碑。他也是开创香港划时代警匪**的主力导演之一，其经典的作品有：《暗战》、《枪火》、《暗花》、《》、《pTU》、《柔道龙虎榜》《全职杀手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》《单身男女》《高海拔之恋2》《盲探》《毒战》等等。

杜琪峰经典语录：

内地导演很不错，他们很努力去表达社会问题、或者人现今的心态。但我总觉得他们缺少了一些幻想，去想些不是正常人敢想的东西。

兄弟情义只是一个梦想。现实里一定是利益至上，谁有好处，谁可以拿多一点利益，这才是真实。

**对我来讲，和喝水吃饭是一样的，已经离不开了。

一个人的作品是离不开诞生的地方的，没有刻意地限制自己。但是在这里感觉就很对，灵感还没有枯竭，也许以后就没有感觉了，但是还要拍**，就要到各地去找了。

**节对于**人来说一定是很重要的，重要的不是奖项，而是交流。全世界的**人平时聚在一起的机会很少，一年到头除了几个**节以外就很少能遇到，**节更像是聚会。

灵感枯竭就要休息。自己的状态好，才会有感觉拍片子。你自己都很疲惫，都没有和人说话的欲望，又怎么能有好**?

我做一个**出来，就只是希望这部**的寿命长点，五十年或者一百年后都有人看，无关票房，无关奖项。

艺术跟商业一样，都有秘密，跟你说的那些都是骗你的。如果大家骗大家，做门面功夫，有什么意思?我就简单点，我只是一个导演。

做导演不需要去搞人缘。导演与导演之间喝酒、讲**，但其实个个都很自私，自己都藏着自己的想法。别人的创意，为什么要跟你沟通，跟你分 享?**是很个人的东西，有什么好研究?

我觉得奖项不是一个很公平的东西，除了有人情分的因素在里面外，还有很多其他因素要考虑。你看很多香港艺人拿了影帝，但演技一塌糊涂，不晓得演什么东西，到现在也不晓得他为啥能够拿影帝。

在一个平等简单的环境里面讲爱情，才看得出爱情最本质的东西。

一个健全的国家人民不会很怕，因为会有制度保护你，大部分东西是公平的，所以不需要特别用钱来保护自己。在一个真正的太平盛世或者和谐的社会，大家根本不觉得钱是很重要。

我的感觉是中国人的成长训练里面，缺少纪律和尊重。我觉得一个国家最重要的是国民教育。国民教育第一件事，就是教会你尊重所有人，尊重这个国家的每一样东西。

一个知道自己肯定死的人，为了求生，他一定出卖所有人

现在的社会大家太容易就分手，以前我父母的年代不是这样的，现在的年轻人面临太多选择，慢慢地，爱情就不是太珍贵了。当然，我在**里讲的是很珍贵的爱情，但我觉得，人很难有永远的爱情。

和我年轻的时候不同，香港早已不是工厂妹、车房仔、庙街皇后、慈云山烂仔的搏杀时代，白领族已成主流阶层，办公室是他们生活很重要的部分，也是人生的战场与情场，拍他们熟悉的场景，很容易让年轻人产生共鸣。

碰上**业不景气也没有什么好讲，这是我自己的选择。我拍;再小，我也拍。我就是不停地拍。情况再不好，我也没有走出**业。我不想走回头路。我的想法就是，我要把整个人生放在**里。我不甘心。我相信**会一直在中国人的世界里存在。

每个人都希望做一些自己永远会记得的事情，却未必有这个勇气。因为人们总怀疑我到底有没有能力帮助别人?

既然**是对人生的描述，我就要把人生中这无可避免的重复的错误和生命的意义给揭示出来。可能这就是为什么人们说我的**悲和灰。

人生根本就是一个循环。我们总是在同一个范围内出错，错了还要错，走不出去。就好像生病了，看好了，接着就等待下一次生病，再看好。但是总有一天生病，却好不了的。人应该过精彩而非平淡的人生。可是精彩不是永远的。但是，只要选择了那样一次精彩，就不枉此生。

我从不写剧本，都是想到了就去现场，所以有时候一部**我会拍两年，这种做法很浪漫。

金像奖我不会去，除非有改变。如果你看到我去金像奖，就说明他们不仅改变了，而且我认为他们的改变是对的。

西方的记者也经常问这个问题，在他们看起来，我的戏里面的两个男人像是在搞同性恋的。这种风格应该是因为我从小就喜欢看武侠，金庸和古龙都是我喜欢的，张彻的**我也喜欢，这样，我不免会受到影响。

我认为一部戏拍完了就算是一个结束了，接下来还要让我为这部影片去做什么其他的东西都很难，我觉得卖**是别人的事情，我只是一个拍**的人。也许我的这种原则不一定正确，但是这就是我了，我认为有机会去拍一部**比任何事情都重要。

有一天你看到一张纸在你面前飘过，你突然像得到启发，之后，你会有一些很不一样的想法，**就是要表达这种很人性的东西，是启发性的，不论最终的成就怎样，我相信，首先要刺激到自己。

有些导演，由始至终只会拍一种**;但也有些导演，他们在拍摄过程不断寻求创新与突破，甚至不断改造自己，随着年月与人生经验的改造，很顺理成章。

人应该过精彩而非平淡的人生。可是精彩不是永远的。但是，只要选择了那样一次精彩，就不枉此生。

香港著名**导演吴宇森经典语录摘抄

吴宇森(John Woo 1946年9月22日)香港著名**导演、编剧、监制、演员，是一位在亚洲地区和整个华人社会影坛具有影响力的人物。原籍广西平南，1946年9月22日出生于广州。11年在邵氏影业公司跟随当时最著名的动作片导演张彻拍片。1986年执导《英雄本色》引起巨大轰动，成为当年度最卖座的**，荣获第6届香港**金像奖最佳影片和最佳男主角奖，由此开创了吴氏暴力美学的先河。1993年纵身好莱坞，凭借《断箭》《变脸》《碟中谍2》等商业大片使他在国际影坛名声大噪，确立了其A级导演的地位。是继李小龙、成龙之后，进入好莱坞的第三位华人明星。20xx年获第67届**节终身成就奖。

吴宇森经典语录：

人生的经验里都会经过一个失败的教训，也会经过成功的快乐。

**就是我一生的事业，也是我的理想。虽然是我今天做得成功，我也希望能够帮助到别人成功，或者是看到别人成功。

我觉得还是不能把艺术和商业分的太开，不能太执着于商业或者艺术。**也可以是商业和艺术并存的。应该是更有包容性的。

**不光要注重国内市场，其实也应该注重海外市场。因为如果能打开海外市场的话呢，那么我们的**事业也会有维持的动力和创造力，也就能更长久。

终身成就奖对我来讲是一个鼓励的作用，拿了这个奖并不代表我要退休，拿一个奖反而是让我更努力，要拍更多的**。

我们不能因为某一个导演有一部戏成绩不理想，我们就表示失望，我自己也拍过令人失望的**啊，所以如果真的有心去鼓励一些年青人，就尽量去做，不管他做出来的成绩是好与坏，他只要有这个心，一部不行，三部不行，第十部总可以吧?终有成功的一天。

一个**就是等于一幅画，一个画家画完一个画之后，就不再属于这个作者了，应该以后就是属于观众的，属于观赏的人，他们能够感受到什么就感受到什么这样。

我每十年都有一个转变：我刚做导演的头十年，我是拍喜剧的年代;第二个十年是拍《英雄本色》的年代，都是一些英雄片;第三个十年是在好莱坞拍了一些**，又是一个不同的经验;第四个十年是在中国，在大陆是一个新的开始。

暴力美学是一些评论家想出来给我的称号，我觉得当然是在我拍动作的时候，有一些场面不是为了刻意的美化暴力，而是我拍的时候我感觉是我拍的是一种情绪，这种情绪可能是一个很深沉的，可能是一个很唯美的，可能是一个很潇洒的，所以我就会用一个唯美的方式来去表现。

好莱坞的核心是以商业片为主流，以观众的喜爱为标准，但同时拥有高质量的技术。在高质量的视觉元素之外又加上人的主题。

拍戏拿不到钱，也无所谓了。我这个人就是这样，很多人以为我有很多钱，其实我赚的钱不多，也不是很强求，生活过得去就是了。

我觉得现在拍**，要拍一个有意义的**，我说不管赚多少钱也好，就是说只要这个**出来，我觉得能够找寻到某一种意义，我才拍。

我觉得现在经纪人不大对，对演员保护过度，戏还演的一般呢，就把他们包装成大明星，让很多年轻的好演员失去了发挥的机会。

中国人的正义感、侠义精神的确和西方不同。我们可以为国家、为一份理想，为朋友、为家庭，不惜牺牲自己，死而无憾。但是他们不是，他们认为一个真正的英雄是求生不会求死的，你必须先求自己生存，才可以帮助别人，如果你是为了帮别人而牺牲自己，那你以后就不能帮更多的人。

在人性的方面，中国和美国有很多的共同点：有同样的喜怒哀乐，有同样的真善美的追求，也同样有理想的人生，还有正义感。

社会越来越发达，很多人都变得越来越急功近利。现在很多人都有这种侠义精神，不一定是动刀、动枪、动武的方面。在这个社会上，有很多热心肠的人，在汶川大地震、甘肃泥石流等大灾难面前就能看到，太多的例子。所以这个社会是存在这种精神的，只是我们能不能放得开，能不能那么容易相信别人。

我希望能够除了自己拍**之外，也监制多一些**，帮助一些年轻导演，给他们机会。就像当年，有人我拍戏一样。中国的**要发展得好，还是要多元化一些，不要大家都去拍古装片，应该让年轻人多一点不一样的尝试。

以前**里的悲剧英雄是我个人的反映，或者某一些人物是我所向往的。年纪慢慢大了以后，觉得很多事情不能太注重个人的感受，社会是整体的，我更照顾到别人的感受。我不能再停留在个人英雄浪漫主义的情怀上了，应该顾到大多数人的生活、感想，大家共同的爱。

我觉得做朋友不要计较那么多，不能因为一时之气，什么都断了。这个世界永远都不会安定，如果大家太计较小过节的话，会让人的生活都不好。

做导演最重要的是有两点：第一点是要会欣赏，要会欣赏每个人的贡献;第二点是要会感激，大家的付出才让一个**更好看，更有感觉。

我注重武侠精神，不喜欢花哨的动作。你说我古板也好，保守也好，我反正就是不相信一个人可以空中转几个圈下来还能打。我也不相信，一个人可以在竹竿顶上打来打去。我喜欢看，因为觉得很浪漫。如果我拍，肯定不会这样。

现在很多华语武侠片虽然都很卖座，全球成功。但是武侠片只是我们的一部分，很多国家很多人对我们的文化、我们的精神还不够了解。

以前我的**里出现的都是悲剧英雄，现在年纪大一些，人生观改变了很多，反而更加乐观一点。我想，观众所想的，想做的，或者态度，都和三国人物的距离并没有那么远。

美国人一点也不浪漫，我们中国人才最浪漫，而我们的浪漫是一种风度和情怀，包括对国家、朋友和爱人，不管在哪个年代，这种情怀都存在。

新生代儿童文学作家商晓娜经典语录摘抄

缺钱，工资少？一定要尝试这6个平台

1、顾水水，强烈推荐，没事就来逛逛，会有简单任务能做，还有其他类型活动发布，空闲时间轻松解决零花钱，50到200一天没问题。

2、月光投稿吧，种类超全！写稿、配音、、摘抄都要，不想投稿也可以做答题、摄影修图、助理等小ren务，每次10到1000不等。每天免费更新各类任务，种类繁多，简单无门槛，学生党宝妈快冲！

3、沐晓晓，征稿内容：原创文（热播剧剧评、经典影评，书评热点情感文，个人成长类文章等）。话题征集：不定期征集、简单易写、适合新手。文案：短文案、书摘、**台词、电视剧台词、综艺台词等(复制粘贴即可)。稿费：10到100。

4、超多米，每天分享各类赚米小任务，有问卷调查，手机拍照，线上助理给文章配音等等，都是零门槛，非常适合新手，快去试试吧!

5、掉进钱眼，授人以鱼不如授人以渔，这里有很多兼职信息发布，像批改作业、手抄文章之类的，不满足现状的你可以来这里看看，这么多信息，总能找到适合你的。

6、花姐在上，这是我的最爱，我在这每天都能挣些生活费。有各种简单小ren务，比如朗读文章、玩游戏、批改作业、投稿，妥妥月入800+。

《傅雷家书》好词好句摘抄。

商晓娜，新生代儿童文学作家，曾任职小学教师，现为春风文艺出版社童书编辑。1998年起从事文学创作，主要作品有：《沉默着尖叫》《魔法听诊器》《我把精灵带回家》《南瓜房子里的秘密》《曲奇灵在行动》、校园轻幻想拇指班长系列、我们班的博客系列、同桌秘密日记系列、绝佳拍档系列、捣蛋大王王小天系列等，成功塑造了捣蛋大王王小天、拇指班长孔西西、小精灵朱迪亚同桌冤家秦曼妮、黄不耻等诸多在当代儿童文学作品中闪闪发光的人物形象，被广大小读者所接受、所喜。

商晓娜经典语录：

一本书孩子能读得下去，读得舒服，孩子有收获，对他有帮助，能让他产生阅读兴趣，并培养阅读的习惯，那就是一本好书。

现在的孩子要面对更多的物质诱惑和精神空虚，作为儿童作家，依然需要责任感和使命感，这个不会过时。

想像力对孩子提高写作能力有一定帮助，想象可以创新作文内容，想象也可以增强孩子们的好奇心和探索心。

我始终坚持用童话的美感来取代一成不变的说教，也始终坚信孩子们拥有判断与鉴赏的能力，即使他们的年纪很小。童话，是我和孩子们之间的一种沟通方式。他们快乐了，我便幸福了。

作家不是天生的，作家也都是从当读者开始的，关键是要多阅读，多练笔。

我愿意跟别人分享，分享成长，分享故事，这是一件很棒的事情。在分享的过程中，我也会有收获，因为分享是互相的，我也会得到别人分享给我的内容。

写作灵感一部分源自于生活，一部分源自于想象。现实世界和幻想世界，对于我来说，同样重要。

有时候我们并不一定能够立即从书中获得想要的答案，但是片刻的心灵慰籍已经值得感恩。

读着舒服就是好书。

好书就是好朋友。

儿童文学作家梅子涵经典语录摘抄

梅子涵，儿童文学作家，1949年生于上海，安徽旌德人。上海师范大学教授，中国作家协会会员。70年代末期开始发表文学作品。作为儿童文学家，他为儿童写了几十部书集，如《女儿的故事》、《戴小桥和他的哥们儿》等;作为儿童文学的研究者，他写作、主编了多部理论著作，如《儿童叙事式论》等。

梅子涵经典语录：

有些爱生活中看得见，有些看不见，文学将看得见和看不见的爱放在你面前。童话让人拥有爱、智慧和力量。

把阅读当成童年最重要的课，也就为一生的写作起草了最精彩的序言。

童话是属于世界的，在阅读儿童文学时不能有狭隘的爱国主义情绪。就像安徒生的童话，不仅属于丹麦，还属于全人类。

没有人会拒绝童话，尤其是贫穷的人。因为在童话里才有贫穷的人向往的日子，而在日常的生活当中，贫穷的人可能看不到希望，但是童话把希望给了他们，给了他们所有的人。

贫穷，艰难的生活，只是一个人诞生的机会和命运，世界上没有人不喜欢童话的，这是童话无限的力量。

阅读儿童文学，阅读文学，对孩子就是这样的栽种。这样的栽种，就会栽种进作文的写作里。栽种进整个的生命。

好的儿童作文应该溢满了天真。目光的角度天真，叙事的逻辑天真，语言、句子天真。一篇没有逻辑毛病的作文是不真实的。

阅读儿童文学与写作自然是有关系的，是非常整体的，养育的关系，养育一个生命的整体，养育一种心情，一种浪漫，一种从容的状态和安静的心情，养育目光、感觉和天真。

儿童文学的阅读根本不是为了提高一个孩子的写作水平。儿童文学是一个很大的文学，是非常大的一棵树，一个孩子的写作只是一个能力而已，一个盘子，一个篮子，一个木桶，你无法把一棵树放进盘子里，栽到木桶里。

儿童文学不是恶作剧文学。不是低级地装疯卖傻的文学。儿童文学是艺术。是叙事的艺术，想象的艺术，让人目瞪口呆的艺术。

没有成年人的喜欢，童话要进入童年很难。孩子们的书包里，全是教科书，感觉好重。一个感觉生命好重的人，不会有灵感。

在孩子的书包里放一本有趣的童话吧，书包就会变得轻起来!

童话是真实的。它的美妙是真实的。美妙给我们的感动是真实的。它的诗意是真实的。诗意和情感在我们灵魂里产生的回响是真实的。它的哲学是真实的。哲学对我们的生命，对我们一生成长的方向和影响是真实的。它给我们的温暖和善良是真实的。

童话用一种非常特别的方式，讲述着我们经历过或者没有经历过的、我们已经想到或者根本没有想到的情感。

相信童话的前提是读懂童话，读童话的孩子是会长大的，长大就会理解童话的意思。我们讲相信童话是指相信它的美好情感，相信里面那种快乐的情绪，相信里面的乐观，相信里面的豁达，相信里面的很多智慧，相信里面的很多我们在日常生活里面想不到的很多生命原理、生命规则，相信童话是指相信里面的很多对我们一生有用的能帮助我们去渡过一生生命的那种哲学。

阅读的意义不是说一定读一本书明白一个道理，有那么多道理好明白呢?明白那么多道理干吗就不犯错误了吗?

孩子从小阅读童话书，记忆里面就会有这种颜色，会有那种快乐。童话书里面的笑声会变成他心情里的精神里的笑声。

世界上没有圆满，任何以为自己已经圆满的其实都误会了。这是一本很简单的没有多少字的儿童文学告诉我们的。

优秀的儿童文学里面到处有哲学，如果你达到了比较高的阅读水平的话，你想看不见这个哲学都很难。

你要让孩子讨厌你，从早讲到晚，她就不喜欢你了。我们与孩子的许多仇恨，就是由爱转化而来的。

童年多阅读一些属于自已的文学书，这是种植童话，就是把非常奇异的想像力、非常美妙的心愿、非常善意的爱惜搁入自已的脑里，搁进思维和精神。它们不像一棵树成长是让你看见的，可是只要你成长了，它们也就附入了你的生命。

以阅读为乐，与经典同行。把书读薄，把人做厚。

这些故事陪伴着我们，一点一点地、一点一点地，我们成长起来了。但这些故事会在我们心里慢慢的沉淀下来，经过岁月的流逝，这些沉淀下来的东西会形成一种优秀的品质。

你读的那些故事，故事里的语句、词汇，故事里人物说的话，故事里含有的道理和感情...多多少少会留在你的记忆里，就像一棵树，阳光会洒下，雨水也会落到，有这些滋润，树就用不着想：我们的叶子怎么才能绿呢?花怎么盛开?不知不觉间，叶子翠绿了，新的叶子不断从枝上窜出来了，花儿也盛开了...这都是不经意的，渐渐的。你不用去想，他们会来。

优秀的文学作品，其诗意绝不是在表面的词句里，所有的真正的诗意是在深处。

一个孩子，不是尽情地享受今日的童年，而是想着长大，想着成才，都是很违背生命的意义的。他首先应该享受到生命的快乐，然后才是为这个让他生长的人类做一些努力，让后来的生命有更好的机会和抚育。

从童话中学会引导孩子在人生的路上独自行走，培养孩子的自信心和独立个性，从小建立起孩子的自我成长能力，这样孩子也才能快乐、健康地成长，家长和孩子一起读童话的目的也就在于此。

生命中的诗意是可以为你生活带来新的空间。

儿童文学最好的精神在哪里，总不是一种悲哀而结束。不会落在心痛和绝望上。 任何文学感觉比较好的人，读到结尾的时候就会心跳，心怦怦地跳的感觉。

儿童文学是属于儿童、父母的文学，所有的和童年密切相关的职业的人的文学。是小学老师的文学。

我们没有在童话的摇篮里躺过，睡眠过，没有童话的阅历和记忆。儿童文学就是寒冷中盖在孩子身上的那条暖暖的毯子。

宁要真实地幼稚，不要看不出童年的成熟。

有彩虹的童年心情，童年感觉很普通的蓝色小水桶就是大海。童年的天真和敞开，渴望和奔腾，使人类总会留下来的基础的素质，是人类的彩虹。

给我们的孩子们一个阅读的正途，他们童年的神才确定了烂漫。

爱的花一棵棵栽下，童年里的夜晚就不会有噩梦，长大后也亲近爱了。

我们确信一本好的书，一个童话，如果在童年的眼前搁放了，那么很可能就把一生的美好方向决定了。

把一本好书放到一个孩子手里，这是一件隆重的事。

我们都倡导天性，率真的阅读与成长。

一个从小就阅读童话，长大后依然留恋童话的人，一定能把这个国家地图上的每条河，每条路，每座山，都维护得清洁，设计得优美，生活也就在童话里。

童话牵着日子的手，生命就很像童话了。

童话，也像是一个太阳，让整个人类都有了长大和生活的光亮。

不阅读，精神里没有文学和童话，是一件羞死的事。

属于童年的文学和书籍，是和童年的教科书一样，都应该被搁放在童年肩膀的书包里的。

等到长大了，看见他们那么空洞和无聊，没有优雅没有趣味，很邋遢的语言和心思，那时我们遗憾和后悔就没有意思了。

儿童文学的阅读，很像是走进了那个兔子洞的爱丽丝，进去前和出来后是完全不一样的，完全不一样!

生命挨近童话，世界就挨近童话。

一个没有童话讲座的城市难道是文雅和有诗意的吗?

童年读什么，长大以后就拥有什么。

图画书带给孩子什么，就能给成人什么，甚至能给你更多。

图画书是有爱的书，有丰富的爱的书。

小的时候不必刻意地向孩子描绘现实世界的灰暗之处，让他带着美好上路吧!

人不可能没有忧郁的时候，如果你不希望孩子忧郁，那就给他看图画书吧!

一个安静阅读的下午，属于孩子，更属于孩子的未来。

孩子能懂得他这个年龄应懂的东西，至于未来的东西，比如与童话想象不同的科学常识，他将来自然会懂。

图画书里有着未来中国的空气。

我们认为培养孩子良好的学习习惯、行为习惯，学会学习的方法，这对激发孩子的学习兴趣，培养孩子的学习能力和专注力非常重要，远远比让孩子学会跳几支舞、画几幅画、学几个英语单词重要得多。

我们不能认为一个阅读着的孩子就是合格的，关键在于他读的是什么。儿童时期是一个人形象思维发展最好的时期，彩色的图画带给孩子视觉、心灵上的感受与记忆是黑白的文字所不能替代的。如果孩子的早期阅读只停留在文字层面，或粗浅的阅读层面，将会影响他一生的阅读记忆。

个小时候读童话的人比读《论语》更为深刻，一个小时候读儿童文学的人比读鲁迅更为清晰，最好的阅读读物应在最适合的年龄去读。

儿童文学作品故事大多发生在路上，而路是儿童成长的途径。

从空中看下去，一切都是童话。

成年人应该把对儿童文学、童话荒唐的想法抛掉。

新生代女作家柏邦妮经典语录摘抄

柏邦妮，女，原名张姗姗，80年代生人，摩羯座。北京**学院文学系研究生在读。2005年出版个人散文集《像邦妮一样爱你》。2003年以来，为各大时尚杂志撰写人物专访、影评和专栏，曾成功访问张曼玉，巩俐，李安，侯孝贤等人物。担任电视剧《浪子燕青》编剧，电视剧《鼓上蚤时迁》第一编剧，**《黄土谣》第一编剧，08年新版《红楼梦》主力编剧之一，电视剧《比我还爱我》第一编剧。写作长达10年，共计百万字，已成为炙手可热的新生代女作家。

柏邦妮经典语录：

超龄的清纯，如果不是做作，必然遭遇尴尬。就像过度的天真，成为了一种愚蠢一样。

一个人来到你的生命里，彼此留下很深的痕迹，他成为你生命里很重要的一部分，也变成了一部分的你自己，彼此相知相重，无怨无悔，是很美好的。

一个男人作践自己来取悦你的时候，千万不要因此感动。这个烟头烫在他身上，下一个就可能烫在你身上。

不要招惹别人的男人，除非你非常非常爱他，并且，他非常非常值得爱。不要招惹寻找与前女友相似，和他母亲，姐姐相似女人的男人。不要招惹浪子，文艺青年和中年男子。别招惹太清纯的男人。别和没心没肺的人在一起。别把当真爱。

所谓的老女孩就是，还喜欢二十岁时喜欢的香水，还戴着二十岁时的琥珀戒指，还穿二十岁时候的衣服，还喜欢二十岁的时候，喜欢的那种男孩。她也许成熟，但绝不世故，她也许复杂，但并不浑浊。永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇，梦想不是一个目标，是一种气质。

成长是太艰难的历程，我们如何能一边和自己对峙，一边和外界对峙，一边爱着我们爱的人。

我从不唾弃凡俗生活中的琐碎细节。我愿意和你一起领受，哪怕不再，哪怕面目蒙尘，哪怕彼此埋怨，哪怕平淡如水。只要能和你，从俗，或者超脱，又有什么区别呢?都是恩典。

我们爱一个人，就是交给这个与我们对峙的世界一个人质。我爱你，就是将我自己交给你，把我自己当成人质交给你，从此，你有伤害我的权力，你有抛弃我的权力，你有冷落我的权力。别的人没有。这个权力，是我亲手给你的。千辛万苦，甘受不辞。

我想我们并不经常快乐。生活从来对我都不是轻松的。但是我总以为，无论怎样受伤害都要去爱，无论怎样被背叛都要相信，不管怎样被攻击都要真诚。

失恋有四个阶段：第一个就是不接受这个事实，觉得不可能，第二个是愤怒，生气，中伤，埋怨，第三个阶段是尝试挽回，哀求，疯狂，第四个阶段是发泄，寻找替代品，急于想和一个陌生人恋爱。然后平静下来，继续生活。再爱上下一个人。

衡量爱情好不好的一大标准，就是你们俩有没有停止内心的成长。成长不是说随着年龄愈老，然后日渐消磨，你接受很多社会的潜规则和人生的无奈，而是一个自我的完善。

如果你把爱当成一个漫长的路，一个修行，那每一次失恋都会发现自己的问题，你会变得越来越完整和成熟。然后你才能把真正的好的爱带给对方，这是一个学习的过程。失恋虽然痛苦，但它不是那么难以忍受，真正的绝望是你的痛苦毫无意义。

爱情可能会消失，两个人因为种种原因不能再一起走下去，但是如果人性的那个东西还在闪闪发亮，你发自内心的觉得对方是一个难能可贵的人，那爱就没有破灭。

爱不是出路，是道路。出路是一个很窄的感觉，好象我们从一个很大的世界里，只有一个很小的出口，有紧迫性，或者急不可待，必须如此不可。爱应该是条道路，是宽广的，漫长的，你可以慢慢的走，也可以奔跑，它更宽广，更自由。爱情是肤浅的，人性更永恒。

人生是一个三百集的连续剧，爱也是，如果你把爱当成一个漫长的道路的话，那失恋就是你的一个爱情故事的破灭，但是你一定从中收获了什么。然后你带着这个新的感悟去寻找新的爱情，然后把你变成一个更好的自己。

在很年轻的时候我们都会说，我知道爱是什么，我知道爱情是什么，我们都说我知道，也会写那种特别老成的文字，好象看透了人间事，但其实你只是知道而已。从知道到懂得就离得很远，人也是这样。你认识一个人，也有从知道到懂得的一个过程。

因为女人的社会身份太明确，太有时间紧迫感，但是在我的心里，还有一个女孩，永远的。也许成熟但不世故，也许复杂但不浑浊。该笑的时候笑，该哭的时候哭， 会愤怒，也会发傻气，永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇。

春天到了，一切都在萌发，生长。你也尽管生长吧。我发自内心地希望你也能遇见一个人，一个在这个世界上，疼惜你，宝重你的人。要不然，或者实在是太寂寞了。真的，我希望你能好好的恋爱，让粉白色的樱花瓣儿落在你的头发上。让一个人，在送别前，重重地抱一抱你。

爱情是简单粗暴的，很美好，很美妙，它让你觉得迷恋、有、有情欲，甜蜜、狂喜，忐忑

对我来说，爱是一种信仰。就算爱情最终破灭，但爱仍然还在。

要是有一天我突然不见了，你们都不要去找我，我是找幸福去了!

我认为，两个对等，独立，成熟，文明的男女，才能谈论稳定长期的情感关系。

我认为寻求伴侣，是为了完整生命，在对方身上寻求契合，但并非为了得到新生，改变生活，放弃自我，得到刺激和快乐。仅为了快乐，去找相声演员便可，不必如此费力。

咱不以炫耀自己缺乏性常识为荣。不以伪装干净如卫生纸为荣。那类将女人当作白纸来挥毫，想寻求征服感的男同志，请点击屏幕右上方的小叉叉关闭页面。我同意纪伯伦的说法：男女双方像是神庙前的柱子，彼此靠近，但并不互相重叠依靠。

恋爱，什么时候，也不是浪费生命。

我相信，真爱，热烈深情地爱，是使生命完整的唯一方法。

爱的学习很辛苦，很疼痛，但还是得学。比如，我现在的课题也许是，放下虚妄的，放下过多的自己，以及永恒的焦虑。青春遥遥无期，一切都没结束，不，一切都没开始呢。

虽然很痛，但是不觉得苦。虽然满心遗憾，但是没有悔恨。我们在甲壳虫的音乐里拥抱着跳舞，就像刚开始一样。你微笑着看着我，就像刚开始那样。从来没想过能笑着分手。你给了我最美好的开始和最美好的结束，一切都好圆满。原本想过自暴自弃，但是不行，因为被这么好的人爱过，我不能不珍惜自己。

如果你不想驾驭一个人，也不想被驾驭，那么就是在做最难的尝试：平衡。平衡其实不是找一个特别对等的人，两个人始终站在秤盘的两端，毫不倾斜。我想，平衡就是有时争吵，有时帮助，平衡是一个一直在找平衡的状态。就长久来看，确实是平衡的，但是平衡本身，包含了始终在波动。

心里的井被掏空了，就静静的生活，按照生活的流程去生活，静静的等待心里的井水再度满溢出来。哪有那么容易失去爱人的能力啊，但是能量的积聚需要一段时间，给自己的心放空一段时间。

我一个朋友说过：在年轻的时候我们都以为自己是八九点钟的太阳，爱的能量无穷无尽，可以照亮世界。但是人到中年，要学会把光芒都收拢到心里，去暖和自己的内心。我觉得很对。到了一定年纪，爱需要甄别，节制，不能浪费。

分手了还想做朋友，我觉得很正常，因为人与人之间，总还有一份关心和温暖。但是这个无法强求，任何关系都是靠两个人自然舒服的维持，对方不愿意，你何必执念。朋友又不只一个。

爱是我们唯一的道路。出路很窄小，而道路是很宽广的，我们都走在这条路上，殊途同归。爱是一个很大的命题，爱生命，爱写作，爱这个世界，而不是一个很狭小的东西，最后汇聚成一个出口。

深夜看完《东京爱情故事》，小时候都觉得完治错过了莉香，现在才发现，里美和完治才是最合适的。他们在一起，舒展自如，彼此相信，敢提要求，也相互宽容，就像彼此的故乡一般。只有现在才看明白了合适，以前只看到爱。不知为何，这个发现让我心痛。那么多那么不合适却那么爱。

爱情是要接地的亲爱的，生活原本琐碎，无法逃避。两人一起面对，一起沟通，一起努力吧。一关一关的过，有一天突然回头，会吃惊居然这么厉害，差不多打了一个通关。

喜欢一个人是什么感觉?你忍不住觉得自己特别。还有，你形容他的时候，忍不住用了特别多的特别。特别二，特别可爱，特别抠门，特别因为在你眼里，他是特别的。

最宝贵的东西都不要分享。一旦分享，立刻有所损失。

好好去爱，去生活。青春如此短暂，不要叹老。偶尔可以停下来休息，但是别蹲下来张望。走了一条路的时候，记得别回头看。

体验生活，是另外一回事，并不意味着堕落和放纵。千万不要认同那些伪装的酷和另类。他们是无事可做的人找出来放任自己无事可做的借口。真正的酷是在内心。你要有强大的内心。要有任凭时间流逝，不会磨折和屈服的信念。

妹妹，我要你相信温暖，美好，信任，尊严，坚强这些老掉牙的字眼。我不要你颓废，空虚，迷茫，糟践自己，伤害别人。我不要你把自己处理得一团糟。节制自己的感情。不是任何人都能要。

我们聊起那些伤痛，我发现，我的新痛愈合了旧痛。创伤太相似了，我照见了自己;往事重现，问题不再是问题。桑格格说：以油洗油。说得真好。她说，悲伤不能说出来，每说一次就描实了一层，如果不说，它就会自己消解。而我呢?每说一次，悲伤就会变得轻浮，变得具体，变得庸俗可亲。最后它死于透明。

海明威说，饥饿是很好的锻炼。我觉得饥饿是一种生活状态，22岁的时候，全身心的饥饿，对爱情，对生活，对所有一切，能吃下一个超市，一群牲口，许许多多的爱情。啃咬嚼咽，和嘴沾边的动词就是全部。STAY HUNGRY，我想不是贪婪，是珍惜真诚的感官，磨淬出发的欲望。

我们遇见一些人时，他正在开花;我们遇见一些人时，他结成了饱满的果实。看过了花开花落不进手掌，记住了花开的样子;摘下了果实，只是果实。为何摘果实的人是我?为何摘下我的人是他?诗人说：种瓜木的，会结果，种因缘的，无尽期。走过了回看，这世上没有什么阴差阳错，只有理所当然。

我们的前半生都在被告诫，被恐吓：如果你不这么做，你就绝不会幸福!我不想自己只是出于害怕，所以照做。越长大越发现，幸福有很多很多种。我不知道什么才是真正的幸福?对我来说，似乎只有一种，就是按照自己的心意去活，去过有智，有性，有趣，有爱的生活。

所有的同学都结婚了，所有的女生都是妈妈了。在某个瞬间，觉得自己完全被摒弃在外，在某种生活之外。做少数人，在这种时刻，是会害怕的。我静静的坐在人群里，等这种感觉过去。

亲爱的老女孩，也许你也和我一样，渐渐觉得，生命中爱情不再是最重要的事。重要的是，我们爱自己，爱生活，爱这个并不完美的世界，爱一切让我们欣然愤怒的事物。告诉我，你爱这个世界的理由。让我们相信总会有点儿好事发生!

相信爱情。相信好男人还存在，还未婚，还在茫茫人海中寻觅你。

千万别相信一个不准备将你介绍给他的朋友圈子的男人。一个男人只肯喊你宝贝的时候，坚持要他喊你的名字。一个男人不再来找你的时候，就不要再去找他。不要相信在恋爱上用手段的人。分手时不要口出恶言。吸取教训，但不要后悔。后悔没有用。

别给同一个男人两次伤害你的机会。别相信床上的誓言。别看重处女，但保持纯洁。不要为欲望羞耻，好好享受，但绝不忍受男人的侮辱和怠慢。相信我，妹妹，男人多的是，比三条腿的青蛙多得多。别轻易说出爱。相信你的直觉。

儿童文学作家郁雨君经典语录摘抄

郁雨君，儿童文学作家，代表作品有《神奇女生祝如愿》、《我比新娘还漂漂》和《我不想不想长大》等。曾荣获第二届全国青年优秀读物二等奖。

郁雨君经典语录：

命运不会残酷到底的，它在夺走你一样东西的时候，会再给你其他的馈赠。

我爱12岁。它是童真。它是淡淡的忧愁。它是转瞬即逝的歌声。它是无迹可寻的梦。

自恋有点像生命里的甜品。没有它，生活不成问题;有了它，生活特别多姿多彩。

旅人不能在一个地方待久，待久了就要失去走下去的力气，像被喂养的野生动物失去了生存能力。

血缘之亲是息息相关的天生的痛，也是心心相印的奇妙的暖。

越长大越孤单，可是你的人生也会因此变得一天比一天丰富

十几岁的感情就是没有理由的喜欢，没有理由的开心，没有理由的哭泣。它很浅，一眼能见底。它很深，深到你想象不到，只有扎进去了才知道。

你看到了我的变化，这一切全赖Day Day Up。我开始觉得世界上不存在难以忍受的痛苦，因为痛苦最终会变成生命里强大的力量

我们曾经拥有的都还存在，谁都没有消失。只是人群来来往往，纸醉金迷的灯光霓虹混乱了我们的眼睛。

听从命运的安排，命运自然会给每个人最后的答案。

思念是一种甜美的气味，等待是一种深情的芬芳。

登山就是边走边爱，每走一步，就更爱生命，更爱以前生活中不经意的一切。

有谁知道苦涩的心能做出特别甜美的蛋糕，音乐与提拉米苏缠绵搅拌，蛋糕与漫长的等待发生光合作用。思念是一种甜美的气味，等待是一种深情的芬芳，解不开的魔法，无法清醒的梦境，没有终止的思念和爱

单纯的喜欢甜味就能体验甜味，单纯的相信爱就能找到爱。

时间忘记告诉我们幸福的方法，忘记告诉我们是否真正幸福。

如此甜蜜而阴霾的梦，缠绕了太多雾气。

有些事情，年少的我们终究会从迷茫到徘徊，接着由徘徊转为忧伤，最后的我们，只是平静地看着结痂的伤口，暗自神伤。

越长大越孤单，越长大越不安，也不得不看梦想的翅膀被折断，也不得不收回曾经的话问自己，你纯真的眼睛哪去了?越长大越孤单，越长大越不安，也不得不打开保护你的降落伞，也突然间明白未来的路不平坦，难道说，这改变是必然。

每个人无论做什么样的举动，都是为了卸掉身上的重重枷锁，找寻真正的自己，得到长久的心灵安宁。

明明知道是绝望但还是不肯放弃希望的人，就是傻瓜。我不做傻瓜，有时候放弃希望，也就是重新开始生活的开始。离开了爱，我和自己相依为命。

关于<朗读者>和<海上钢琴师>,<肖申克的救赎>

好词：

不刊之论、苦心孤诣、深孚众望、梁上君子、明日黄花、万马齐喑、良师益友、涕泗横流、枘凿赤子、趋之若鹜、望其项背、耳提面命、莘莘学子、休戚相关、琳琅满目、不易之论、弹冠相庆、涣然冰释

好句：

1、好孩子，我真该夸奖你几句才好。回想一九五一年四月刚从昆明回沪的时期，你真是从低洼中到了半山腰了。希望你从此注意整个的修养，将来一定能攀蹬峰顶。

2、要把这些事情当作心灵的灰烬来看，看的时候当然不免感触万端，但不要刻骨铭心地伤害自己，而要像对着古战场一般的存着凭吊的心怀。

3、音乐院长说你的演奏像流水，像河；更令我想到克利斯朵夫的象征。天舅舅说你小时候常以克利斯朵夫自命；而你的个性居然和罗曼罗兰的理想有些相像了。河，莱茵，江声浩荡……钟声复起，天已黎明……中国正到了“复旦”的黎明时期，但愿你做中国的——新中国的——钟声，响遍世界，响遍每个人的心！

4、一切做人的道理，你心里无不明白，吃亏的是没有事实表现；希望你从今以后，一辈于记住这一点。大小事都要对人家有交代！

5、个人消灭了，茫茫宇宙照样进行。个人算什么呢？

6、一般小朋友，在家自学的都犯一个大毛病：太不关心大局，对社会主义的改造事业很冷淡。辛酸的眼泪是培养你心灵的酒浆。

7、得失成败尽量置之度外，只求竭其所能，无愧于心。

8、自己责备自己而没有行动表现，我是最不赞成的。这是做人的基本作风，不仅对某人某事而已，我以前常和你说的，只有事实才能证明你的心意，只有行动才能表明你的心迹。待朋友不能如此马虎。生性并非“薄情”的人，在行动上做得跟“薄情”一样，是最冤枉的，犯不着的。正如一个并不调皮的人耍调皮而结果反吃亏，一个道理。

9、自信太强，不免流于骄傲，看事太轻易，未免幼稚狂妄。

傅雷(1908-1966)，翻译家，文艺评论家。一生译著宏富，翻译作品达34部。

《傅雷家书》是我国文学艺术翻译家傅雷及夫人1954-1966年间写给孩子傅聪、傅敏的家信摘编，该书是一本优秀的青年思想修养读物，是素质教育的经典范本，是充满着父爱的教子名篇。他们苦心孤诣、呕心沥血地培养的两个孩子(傅聪-著名钢琴大师、傅敏-英语特级教师)，教育他们先做人，后成"家"，是培养孩子独立思考，因材施教等教育思想的成功体现，因此傅雷夫妇也成为了中国的典范父母。

急求两篇读书笔记，要求有主要内容，我的收获，我想说的话。主要内容长一点。

《朗读者》：

1、《生死朗读》是一套2008年的英国舞台剧**，以1995年本哈德·施林克所创作的朗读者为背景。故事讲述一名于1950年代的德国少年米高·和一名中年女子汉娜展开一段忘年恋，但汉娜不久不告而别。米高后来成为年轻律师，再度见到汉娜时，她由于她在战争后期中担任一个集中营警卫时的行为成为一名因战争犯罪受审的被告。米高知道汉娜一直有一个她深信比她以往纳粹时代更糟的秘密，这个秘密足以推翻对她的指控。但米高一时的犹豫铸就了两人终身的遗憾。

2、生死朗读观后感

宽恕不可宽恕的 ——德里达

（1） 汉娜·施密芝在获得自由的前一天在监狱里自杀了。麦克·伯格忍着巨大的悲痛和内疚走进了她的狱室，书架上整齐地放着他寄给她的录音磁带，还有一些她学会读写后借来阅读的书籍。

在这些施密芝阅读过的书籍中，有一本就是著名政治哲学家汉娜·阿伦特（Hannah Arendt）的《耶路撒冷的艾希曼——关于平庸的恶的报告》。

艾希曼是第三帝国保安总部第四局B-4课的课长，曾通过自己在铁路运输方面的专长把百万犹太人送进了集中营。战争快结束时，火车车皮不够用，艾希曼便让被捕者自己步行走向死亡营地。

阿伦特（犹太人）作为《纽约客》的特约记者在耶路撒冷旁听了对艾希曼的审判。让阿伦特震惊的是，这个“魔王”看上去和普通人没有什么区别，表现得毕恭毕敬，甚至像一位绅士。

在艾希曼身上，阿伦特看到了：“恐怖的、难以表述的、难以想象的恶之平庸（the banality of evil）。”

艾希曼确实是一个尽忠职守、严谨勤奋的官员，每天埋头于时刻表、报表、车皮和人头的统计数字，极具工作效率。第三帝国的“国家理性”完全支配了、也合法化了艾希曼这样的“平庸”官僚的行为。他反复强调，自己只是庞大系统中的一个小齿轮。

阿伦特认为，使得纳粹的罪行得以实现的绝大部分人都具有这种“平庸”特征，他们轻易地放弃了个人判断的权利。在罪恶的极权统治下，人的不思想所造成的灾难可以远胜于人作恶本能的危害的总和。这就是应当从耶路撒冷得到的教训。

（2）汉娜确实是“平庸”的，因为她是一个文盲，还用谎言极力掩饰这一点。换句话说，汉娜由于无法读写（文盲）因而不能从文化及其社会秩序中获得正常尊严，进而把掩盖这种失败作为其一生拼死维护的尊严本身。

汉娜热衷于倾听朗读，她对文化世界中的美好事物的向往越强烈，她对自己文盲身份的厌恶和恐惧也就越强烈，这是同一种感情的两面。这让她近乎疯狂地走上了一条维护、追求尊严的道路，为此不惜撒谎，抛弃工作和爱她的人。

这种创伤性的尊严贯穿了汉娜的一生，构成了使她是她的精神核心。这种基本特征已经从根本上决定了她首先是一个值得同情的形象。

和艾希曼作为有文化的“专家”却放弃个人思考判断和尊严相比，汉娜所追求的正好是艾希曼轻易放弃的这一切，虽然这种追求的起点很低而且困难重重。其中最大的困难就是那个时代在德国普遍弥漫的那种麻木，汉娜显然无法超越这一点。

这种麻木既弥漫在集中营的施害者身上，也弥漫在受害者身上；弥漫在法庭上的审判者身上，也弥漫在被告身上；弥漫在每一个普通人的生活中。（比**更清楚地展示了这一关键内容，**中只出现了一个在法庭上织毛衣的被告形象）。

在集中营里，无论囚犯还是看守，他们要继续自己的生活，一天一天地活下去，就不得不把毒气室和焚尸炉——杀戮和死亡看做是日常生活的一部分，不得不把他们自己的作用看得很轻，不得不像被注射了药或喝醉了酒一样让麻木状态占据自己。

在这种共享的麻木之上，他们形成了一种使恶得以日常化的合作关系。在这种环境中，是非、善恶、生死等基本问题都消失了，只剩下各种本职工作的日常计较。

汉娜的不幸之处在于，在她那条偏执然而值得尊重的道路上，在她成为有文化和尊严的人之前，在她能思考人类的尊严之前，她已经不得不面对了关于人类尊严的大是大非的残酷考验——她没有能解救教堂里的那些犹太人，这是残酷的、有罪的，但这符合她当时的思考和行动能力，符合那个环境轻易强加给一个文盲的一切。

（3) 审判对汉娜是足够正义的吗？

“纳粹”“凶手”“集中营的女看守”的这样标签对汉娜这样一个卑微的文盲来说是实在是太大、太沉重了，汉娜或许从未能准确地理解这些字眼的含义。然而，这些标签已经足以让多数人在理解她之前已经对她下了判决。

在法庭上，汉娜实话实说，她显然对游戏规则毫无概念，对自己的和别人的表达方式也没有概念，更不会知道有罪或无罪、判刑或释放在一个平庸的法庭上往往取决于这些表面的东西。

在整个审判过程中，各种身份的人之间充满推托、谎言、策略、计算，唯独缺乏对人性的深思、对正义的虔诚。汉娜最终因为要坚持隐瞒文盲的身份而被定为罪首，处以重判。一个偶然的因素就皆大欢喜地了结了这场审判。

审判始终没有触及汉娜身上真正重要的内容（汉娜的拒绝只是一方面的原因）。麦克在研讨课上说出的“理解”这个词是微弱的。很多人都会义正词严地反问，我们真的需要理解一个“纳粹集中营的冷酷女看守”吗？

汉娜的确有罪，但这并不意味着审判者就可以简单地根据抽象的罪名、简单地运用法律惩罚她。如果审判不是基于对“这一个”被告的全部特殊性的真实理解，而是基于博弈（各种计算之间的平衡），这种审判不可能是正义的。

法国哲学家、犹太人德里达（Derrida）在思考法（Law）和正义（Justice）时指出：“若一位法官想作出正义的判决，他（或她）便不能自满于只是引用法律。他（或她）每次都必须重新发明法律。”也就是说，“在一独特的情况中重新发明一种正义的关系，这意味着正义不能被降格为约束、处罚或奖赏的计算。正确的或合法的事，很可能是不正义的。”

对汉娜的判决是“正确的或合法的”同时也是“不正义的”。

理解汉娜不是为了免除她的罪和罚，而是使法真正和她的特殊性发生切身的、正义的关系，否则审判就会沦为暴力，甚至只是胜利者对失败者的暴力。阿伦特就认为，为了能正义地审判纳粹的罪行，一般的国内法是无效的，我们必须创造出基于对人类尊严深思的新的法律。

汉娜这个形象从根本上召唤着正义，而不只是同情。

(4)

那么，麦克对汉娜是足够正义的吗？

麦克和汉娜的关系准确地表现了：经历了二战、在纳粹的罪行面前或合作或沉默或麻木的老一代德国人和年轻一代之间的爱恨交织的复杂关系。

“当我努力去理解时，我就会有一种感觉，即我觉得本来属于该谴责的罪行变得不再那么该谴责了。当我像该谴责的那样去谴责时，就没有理解的余地了。两者我都想要：理解和谴责。但是，两者都行不通。”这样表达这种复杂的感情。

其中最关键的是麦克的两次沉默：第一次，麦克知道了汉娜是文盲，却没有告知法庭这一事实，而选择了沉默；第二次，汉娜在监狱里学会了读写，并给麦克写来了字体蹩脚但饱含希望的书信，但麦克却选择了沉默，没有给出汉娜最需要的回应。

在第一次沉默中，最坏的可能原因是，麦克内心不希望汉娜因为自己的介入而得以减罪，并回到他的日常生活中；最好的可能是，麦克觉得揭穿她的文盲身份等于毁了她，沉默是尊重她的决定；或两者兼有或更复杂。而在第二次沉默中，麦克需要计较的现实因素就更多了。

在麦克的沉默中，我们甚至能看到前面描述的那种麻木。这种麻木是让日常生活继续下去所要付出的代价。“这样才有可能让我重新回到我的日常生活中去，并在这种生活中继续生活下去。”

麦克唯一做的是，给汉娜不断地寄自己的朗读录音。这是麦克在重重矛盾中所能找到的唯一合适的接触汉娜的位置。此时，朗读从原来的肉体之间的、面对面的，变成了抽象的语音。朗读延续了，但爱已经消失。汉娜终于通过磁带学会了读写，但最终没有获得真正的理解（正义）和宽恕。

汉娜没有拯救犹太人，麦克也没有拯救汉娜。在罪面前，在生活的各种牵绊中，麦克没有勇气再去面对自己曾经的爱，更没有勇气把他的爱变成真正的宽恕。

德里达说，宽恕“不可能宽恕的”才是宽恕。他的意思是，真正的宽恕，它的每一次具体实践（实现）都会打破原来关于什么是能宽恕什么是不能宽恕的经验和界限（解构宽恕原来的可能性），就像正义的每一次具体实现都会要求法的重新运用甚至发明（解构法之运用的原本可能性），就像真正的爱是爱那些超越你并更新你的事物（解构自我的同一性），否则就只是变相的爱自己（自恋）而已。

无论是宽恕，还是爱与正义，都需要一个超越性的维度，否则就会被日常生活的平庸所吞没，或者被罪所压垮，或者被计算所腐蚀。

影片的结尾处，麦克把他原本疏远的女儿带到了汉娜的墓地前。的确，他有责任把汉娜的故事向下一代（未来）重新讲述一遍，而这个重新讲述的故事应该不只是关于罪与罚，更是关于爱、正义和宽恕。3、获奖记录

第66届美国**电视金球奖 剧情类**最佳女配角 凯特·温斯莱特 《生死朗读》

第81届奥斯卡金像奖 最佳女主角 凯特·温斯莱特 《生死朗读》

2009英国**学院奖 最佳女主角 凯特·温斯莱特 《朗读者》

2009美国演员工会奖 最佳女配角 凯特·温斯莱特 《朗读者》

2009德国哥比奖 最佳女主角 凯特.温斯莱特 《朗读者》

4、专辑曲目:

1. The Egg (01:06)

2. Spying (02:27)

3. The First Bath (02:50)

4. It's Not Just about You (01:29)

5. Tram at Dawn (01:05)

6. You Don't Matter (02:41)

7. Reading (01:51)

8. Cycling Holiday (01:40)

9. Sophie / The Lady with the Little Dog (03:00)

10. Go Back to Your Friends (05:21)

11. Handwriting (02:19)

12. The Failed Visit (04:59)

13. Verdict (01:35)

14. Letters (02:39)

15. I He No One Else to Ask (03:42)

16. Piles of Books (02:13)

17. Who Was She? (06:48)

海上钢琴师：

1、**简介

原片名 La Leggenda del pianista sull ' oceano（意大利文）。

意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂**院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行），我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”，让我们不断穿梭于“现在”与“过去”之间。

剧情简介

一九零零年的第一天。邮轮维珍尼亚号载着熙熙攘攘的欢呼人群在纽约港靠岸。在梦想的鼓动下黑压压的人流涌下船，迎接充满可能性的美好未来。喧嚣过后，船上除了船员所剩无几。添煤工人Danny Boodman于是偷偷跑到餐厅搜罗客人遗落下的贵重物品，结果一无所获。失望之余，他在钢琴架上发现一个漂亮的婴儿。他抱起婴儿，看见他的目光清澈，皮肤白净。Danny Boodman对这意外收获十分惊喜，于是收留了这个孩子，起名叫Danny Boodman T.D.Lemon Nine Hundred(丹尼 博德曼 T.D.雷蒙1900），纪念这孩子在新世纪的第一天被他收养。

善良的Danny Boodman十分疼爱小1900，教他读书，不让他受苦。但因为没有任何出生证明之类的文件，Danny Boodman害怕1900会被别人抢走，不许他离开船舱一步。

在1900八岁时，Danny Boodman死了，在懵懂的1900于生离死别前迷茫时，突然听见远处传来美妙动人的声音，他回过头，身边一个亚洲女人告诉他，这是音乐。

几日后，1900在夜里偷偷溜进餐厅，来到白天专属乐手演奏上等乘客的钢琴前，弹起了自己即兴发挥的曲子。歌声吵醒了许多乘客，他们好奇的想去探个究竟，却都陶醉在这小家伙如天籁般的音乐中。直到音乐停下来，船长才过去对他说，“1900，这一切都违背常规。”年幼的1900任性的回答说：“该死的常规。” （Fuck the regulations）

几年后，成人的1900成了维珍尼亚号乐队的钢琴师，虽然他从未下过船，但是已经名声远扬。在一次暴风雨中，他巧遇了正在晕船的Max，两个人十分投缘。从此，Max成了他一生的知己。

Max十分欣赏他的音乐才华，但也同时对他固执的不肯下船登上陆地感到困惑。他希望1900能向世人展示自己的才华，得到世人的承认，名利双收，过上好的生活。但对1900而言，世人向往的生活对他而言太过遥远，无法理解，也因此根本不具备诱惑力。

即使弹琴胜过爵士乐的始祖Jelly Roll Morton，让1900名声大噪，唱片出版商希望为他录制唱片，并保证他会名利双收，他的内心依然平静，安于生活和音乐带给他的快乐。直到他遇到一个朴素而迷人的女孩。那一天他正在录制唱片，女孩顺着窗子向里看，和他四目相对，尽管女孩仅仅是在用窗户的反射照镜子,他却立刻爱上了她。随兴而发弹奏了一曲为爱情的柔情似水的曲子。（那个女子就是手风琴匠的女儿，老人走出了自己的天地，来到了美国。开立了一家鱼店。建立了属于自己新的世界。而1900却始终不能释怀。直到最后一刻。）唱片录制完成，出版商把唱片放给1900听，他没有把唱片给出版商，因为他不允许别人把音乐从他身边带走。他犹豫再三，想把唱片送给那位素不相识的女孩，却在女孩下船的时候没能如愿以偿，1900无法掩饰自己的哀伤，他失望地毁了唱片把碎片扔在垃圾桶里。（后由Max把唱片的碎片藏到了1900的钢琴中，这是1900唯一留下的音乐记录）

在女孩下船的几周后，1900十分的痛苦，他想去找她。Max的劝说和对爱情生活的憧憬打动了他，在某年的春天他最终决定下船，登上陌生的陆地。那天所有的船员都和他挥手告别，他穿着Max送给他的大衣，缓慢的走下船梯，但当他即将踏上土地时，他茫然的看着偌大的纽约市，凝视了一阵，他突然拿起礼帽抛向远方，然后回头，返回了船上。他对Max说，我再也不下船了。

直到许多年后，大战结束，早已离开维珍尼亚号的Max偶然发现破旧的维珍尼亚号就要被炸掉，他坚信1900在船上，可是1900并没有露面，直到船马上要被炸毁前，Max拿到当年的唱片独自在船上播放的时候，1900才在角落里现身。但是1900执意不肯下船，世界太广阔了，让他陌生得害怕，城市里的街道无边无际，就像有无数个键的没有尽头的钢琴一样让他感到恐惧，他宁可退出生命的舞台，给自己一个尽头。Max最终悲伤的离去，在远处目送维珍尼亚号和1900一同被粉碎。

那天他告诉那个他曾对之提起过1900的故事的乐器行老板：1900死了，老板也感到惋惜，于是把Max因为窘迫卖掉的小号还给了他并对他说，一个好的故事比一个旧小号值钱。带着仅值旧小号的1900的故事，Max离开了，从此，很少再有人会记起那一生不会踏上陆地的天才钢琴师和他的一生。

2、观后感

这是一部荡气回肠的诗意旅程**，那无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深处。影片用最极端的浪漫主义风格，引起两极反应：有人视之为杰作，而西方很多人把它看成“最好看的烂片”。影片的缺憾在于人物刻画，主角太过神秘，让人无法洞察他的内心世界，因而就很难真正同情他。如果能把心态调离愤青阶段，该片则有打动人心的浪漫魔力。

整部片子随着Max回忆中的1900，与现实中Max追寻1900的下落这两条主轴，交互穿插，紧紧牵动着观众的心，而当Max从乐器行老板口中得知，Virginian号即将被拆解时，故事也达到了最高潮。

从战前离开Virginian号之后便未曾听说过1900消息的Max坚信，1900必定还在船上，他努力延阻了船只拆解的时间，来到这艘已残破不堪的废船上欲寻找1900最后的踪影。1900还会在船上吗？还是如Max的期望，已经找了个地方，娶了老婆、生了小孩，并在茶余饭后之际同她们提起Max这个好友……

除了曲折的情节，几个精彩的桥段更是令人吟咏不已，包括Max初识1900时，两人在海上狂风暴雨之际松开了钢琴的固定栓，坐在钢琴前随船摆动着，一边弹琴一边在大厅里四处滑动，像极了跳着华尔兹或探戈的舞者；而面对傲慢的Jelly来势汹汹的挑战，1900如何展现出他过人的钢琴天赋，让与会者由轻蔑转为震惊；以及那个不知名的女孩（曾与1900用手风琴合奏的老人的女儿。），如彗星般的散发出耀人光芒却又快速离去，使得1900淡淡的忧愁，回忆的感伤，在片里充斥的偏**系影像中，益发显得鲜明。至于移民怀着梦想乘船来到新大陆，在看到自由女神像之际惊叫“America！”的喜悦，却也与孤寂的1900看着旅客上上下下的冷漠相映……

1900这个角色，因为孤寂落寞的经历，使其更能敏锐的看透人心，并藉此弹奏、创作出感动人心的乐曲。但一生面对海洋、面对钢琴，陆地上的一切，对他来说有着太多的不确定性，使他一直对陆地踯躇不前。正如他所说：“我看不到陆地的尽头”，或许对1900而言，海天一色的景致看得到地平线，往返多地的邮轮也有靠港停泊的时候，88个琴键是有限的，他可以据以创作无限的乐章，然而陆地上绵延不绝的大城市，是他所看不清也无法掌握的。

3、获奖情况

1999年意大利**金像奖（did di donatello awards）：最佳导演（朱塞佩．托纳多雷 giuseppe tornatore）、最佳摄影、最佳服装设计、最佳音乐（颜尼欧．莫利克奈 ennio morricone）、最佳艺术指导等5项奖

scholars jury did奖（导演朱塞佩．托纳多雷获得）

1999年欧洲**金像奖：最佳摄影

1999年意大利**新闻记者协会银丝带奖：最佳导演（朱塞佩．托纳多雷）、最佳服装设计、最佳制片人、最佳剧本（朱塞佩．托纳多雷）、最佳艺术指导等5项奖；另，颜尼欧．莫利克奈因本片原创配乐的创作和研究工作而获得特别银丝带奖。

2000年德国艺术院**公会（guild of german art house cinemas）：公会**奖-银奖最佳外语片 。

2000年美国金球奖：最佳原创**配乐（颜尼欧．莫利克奈）

4、关于配乐

影片的配乐出自大师颜尼欧·莫里克奈之手，他以深情飘逸的典雅曲风，又一次掳获观众与乐迷的心。《海上钢琴师》被誉为是1999年最不容错过的**原声带之一，并众望所归地荣获了金球奖最佳**配乐奖。

1.1900's Theme

2.The Legend of the Pianist

3.The crisis

4.The Cre

5.A Goodbye to Friends

6.Study For Three Hands

7.Playing Love

8.A Mozart Reincarnated

9.Child

10.1900's Madness

11.Danny's Blues

12.Second Crisis

13.Peacherine Rag

14.Noctume with No Moon

15.Before the End

16.Playing Love

17.I Can and Then

18.1900's Madness#2

19.Silent Goodbye

20.Ships and Snow

21. Tarantella in 3rd Class

22. Enduring Movement

23. Police

24. Trailer

25. Thanks Danny

26. Magic Waltz

27. The Goodbye between 1900 and Max

28. Goodbye Duet

29. Portraits

30. Lost Boys Calling

《肖申克的救赎》：

The Shawshank Redemption)改编自斯蒂芬·金《不同的季节》(Different Seasons)中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》。影片《肖申克的救赎》在牢狱题材**中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉，因而在公映时成为卖座鼎盛的黑马。

1、剧情介绍

故事发生在1947年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后误被指控用枪杀死了她和她的情人，安迪被判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱中渡过余生。

瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑，数次释都未获成功。他现在已经成为肖申克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西：香烟，糖果，酒，甚至是。每当有新囚犯来的时候，大家就赌谁会在第一个夜晚哭泣。瑞德认为弱不禁风、书生气十足的安迪一定会哭，结果安迪的沉默使他输掉了两包烟。但同时也使瑞德对他另眼相看。

好长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家报怨的同时，他在院子里很悠闲地散步，就象在公园里一样。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把石锤，他的解释是他想雕刻一些小东西以消磨时光，并说他自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅丽塔.海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。

一次，安迪和另几个外出劳动，他无意间听到监狱官在讲有关上税的事。安迪说他有办法可以使监狱官合法地免去这一大笔税金，做为交换，他为十几个朋友每人争得了3瓶啤酒。喝着啤酒，瑞德说多年来，他又第一次感受到了自由的感觉。

由于安迪精通财务制度方面的的知识，很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其它变态囚犯的骚扰。不久，声名远扬的安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题，甚至孩子的升学问题也来向他请教。同时安迪也逐步成为肖申克监狱长诺顿的重要工具。监狱生活非常平淡，总要自己找一些事情来做。由于安迪不停地写信给州议会，终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。同时，安迪为了展现音乐的魅力，让更多人了解，冒着被处罚播放了一段音乐，并送给瑞德一个口琴。

一个年轻的到来打破了安迪平静的狱中生活：这个以前在另一所监狱时听到过安迪的案子，他知道谁是真凶！但当安迪向监狱长提出要求上报这一情况以争取重新审理此案时，却遭到了断然拒绝，并受到了单独禁闭一个月的严重惩罚。在禁闭中监狱长来探视安迪，得知安迪坚持找出真凶，获得新生时，监狱长发怒。为了防止安迪获释，监狱不惜设计害死了知情人，并且给安迪再次禁闭一个月的惩罚！

面对残酷的现实，安迪变得很消沉……有一天，他对瑞德说：“如果有一天，你可以获得释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我向我妻子求婚的地方，把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。那里有我给你的东西。”当天夜里，风雨交加，雷声大作，已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。

原来二十年来，安迪每天都在用那把小石锤挖洞，然后用海报将洞口遮住。同时，因为他对经济聪明的头脑，典狱长一直让安迪为他做黑账，洗钱，将他用监狱的廉价劳动力赚来的黑钱一笔笔转出去。而安迪将这些黑钱全部寄放在一个叫斯蒂文的人名下，其实这个斯蒂文是安迪虚构出来的人物，安迪为斯蒂文做了驾驶证，等各种证明，可谓天衣无缝。安迪越狱后，用斯蒂文这个化名，以斯蒂文的身份领走了部分监狱长存的黑钱，用这笔不小的数目过上了不错的生活。并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本圣经，扉页上写着：“监狱长，您说得对，得救之道，就在其中。”当看到里边挖空的部分正好可以放下小石锤时。监狱长领悟到其实安迪一直都没有屈服过。而这时，警方正向监狱赶来逮捕监狱长，最后监狱长饮弹自尽。

瑞德获得了释，他在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信后，决定违反释规定，寻找自由。便动身去芝华塔内欧。两个老朋友安迪和瑞德终于在墨西哥阳光明媚的海滩重逢。

2、观后感

影史上伟大的无冕之王：《肖申克的救赎》

如果把一部**比作一本，那么《肖申克的救赎》无疑是一部伟大的。它反映着现实的社会生活，用经典的对白和多种修饰刻画出多个人物形象，用简单的方式组织故事的主线并伴以多条辅线，以艺术的画面表达着故事的主题，给我们深刻的教育和久久的思考。

一句话评论

Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.

一部揭露美国司法黑幕的巨片

一幅用友谊和希望描绘的生命画卷

蕴含人生哲理的喻世之作

3、肖申克的救赎(刺激1995) The Shawshank Redemption 1994年奥斯卡最佳配乐提名。

出自**配乐大师Newman之手。

专辑曲目：

01. May - The Ink Spots

02. Shawshank Prison [Stoic Theme] - The Ink Spots

03. New Fish - The Ink Spots

04. Rock Hammer - The Ink Spots

05. Inch of His Life - The Ink Spots

06. If I Didn t Care - The Ink Spots

07. Brooks Was Here - Thomas Newman

08. His Judgement Cometh - Hank Williams

09. Suds on the Roof - Hank Williams

10. Workfield - Hank Williams

11. Shawshank Redemption - Hank Williams

12. Lovesick Blues - Hank Williams

13. Elmo Blatch - Deutsche Opera Berlin

14. Sisters - Deutsche Opera Berlin

15. Zihuatanejo - Deutsche Opera Berlin

16. Marriage of Figaro: Duetto-Sul Aria - Deutsche Opera Berlin

17. Lovely Raquel

18. And That Right Soon

19. Compass and Guns

20. So Was Red

21. End Title

4、第四十一届《**旬报》**奖最佳外国影片奖 （1995）

第四十一届《**旬报》**奖读者选出的最佳外国导演奖 （1995）

求 楚门的世界 英文观后感以及影评 英文的。。角度是从中西方文化差异。不要从网上摘抄的

1 读物名称:《放弃天堂的导盲犬》 主要内容：故事中的主人也非常爱护自己的狗，因为在天堂只剩下一个名额时，主人选择了让导盲犬上天堂。因为主人对导盲犬像对自己的亲人一样爱护。读书收获：好词： 鄙夷 恍然大悟 胸有成竹 鄙视 稳操胜券轻轻松松 忠心耿耿 留恋 狂奔 懊悔 好句： 1、说完这些话，主人向狗发出了前进的命令。就在狗到达终点的一刹那，主人像一片羽毛似的落向了地狱的方向。他的狗见了，急忙掉转头，追着主人狂奔。2、天使久久地站在那里，喃喃地的说道：“我一开始就错了，这两个灵魂是一体的，他们不能分开。想说的话：故事中的导盲犬和主人都值得敬佩，同时也告诉我们，无论在什么情况下，都要有一颗善良的心，这样别人才会更喜欢你。 2 读物名称:《心田上的百合花开》 作者:林清玄主要内容：在偏僻的山谷里，高达数千尺的断崖边，一株小小的野百合在深深扎根、努力孕育着花蕾。但它的努力却只得到了身边野草的嘲笑：荒郊野外，即使你真的开花，又有谁会欣赏呢？野百合不为所动，依然年年春天努力地开花结籽，随风落入山谷。几十年后，这个偏僻的山谷，成了远近闻名的百合谷地，吸引着人们千里迢迢来赏花。读书收获：（1）百合努力地吸收水分和阳光，深深地扎根，直直地挺着胸膛。（2）不管有没有人欣赏，不管你们怎么看我，我都要开花！（3）惟一能证明我是百合的方法就是开出美丽的花。 想说的话：社会走得快了，有些人却反应迟钝了。这些人变得不会善待自己，自认为是金子被埋在了淤泥里不能闪光。因此日子只能算是一天天地挨过。其实，何必呢！瞧瞧人家断崖上的那株百合。“惟一能证明我是百合的方法就是开出美丽的花”，要知道，是金子总会发光的。 3 读物名称:《地震中的父与子》 主要内容：这位父亲为了救儿子，挖了36个小时，身上到处是血迹。因为他曾经对儿子说过：“不论发生什么，我总会跟你在一起！”这位父亲就是为了兑现他的诺言，必须去救自己的儿子。读书收获：好词： 混乱 欢声笑语 顿时 一片漆黑 坚定 疾步 埋头 难以控制 摇头叹息 精神失常 阻止 满脸灰尘 布满 破烂不堪 好句：1、这位父亲双眼直直地看着这些好心人，问道：“谁愿意帮助我？”2、他满脸灰尘，双眼布满血丝，浑身上下破烂不堪。3、父亲的声音颤抖着说：“出来吧，阿曼达！”想说的话：这个故事告诉我们：自己说过的话，一定要做到。在面对灾难时，不能慌张，要冷静，这样才能把危险减到最小。 4 读物名称:《 魔盒 》主要内容：有一个山民，妻子病了，在给妻子药时从山上摔了下去。由于半山腰的树枝勾住了衣服，山民得救了，醒来之后发现身边有个小盒子，于是带回家中。山民怎么也打不开盒子，在无意中说出“我想要”的时候，盒子奇迹般打开了，出来一人小人。此傲人给了山民一沓钱，他享尽荣华富贵，唯独没给妻子买药。不久，山民得了一种可怕的病，小人让他去一株小草治他的病。山民爬上山，伸手小草时，发现了一颗钻石，不料失足跌下山崖，粉身碎骨，小人又出现了，它的名字就叫——诱惑

读书收获：

好词：游手好闲 一掷千金 吃喝玩乐 荒*无度 生不如死 硕大无比 粉身碎骨 摇身一变 皎洁

好句：山民又得到一笔钱，更加荒*无度，终于，恶有恶报，他受到了上帝的惩罚。

好段：山民拖着病体，费了好大的力气才爬到了山顶，找到了那颗小草，当他伸手正要时，忽然发现，在山崖边上有一颗闪闪发光硕大无比的钻石。山民心动了，要是得到了这颗钻石，不就什么都有了吗。于是，他又爬到了山崖边，就在他抓到钻石的瞬间，失足跌下悬崖，摔得粉身碎骨。

想说的话：天下没有免费的午餐，只有劳动才有收获，做人不能太贪心，得脚踏实地地做每一件事 。 5 读物名称：小海蒂主要内容：

小孤女海蒂被送去与隐世而居的祖父同住，当时祖父正因儿子离开他而感内心痛苦，可爱的海蒂很快就溶解了老人家冷酷的外表。不料邪恶的阿姨偷偷把海蒂带走，卖去给有钱人家当仆人。主人有个生病的女儿，她在海蒂的安慰和鼓舞下重新振作起来，爷爷也在千辛万苦之下终于跟孙女团圆。2：读书收获好词：津津有味 兴高烈 抽泣 断断续续 提心吊胆 金灿灿 和颜悦色

佳句：

1.可是小海蒂一点也不难过，她是个无论什么时候都能找到快乐的孩子，当然，和这个放羊的男孩还有那群山羊一道上山，到鲜花盛开，有老鹰飞翔的牧场去，和那里各种各样的小动物们在一起，发现什么奇妙有趣的事情，这是小海蒂最喜欢不过的。可是看爷爷拉锯或是用锤子敲敲打打地干木匠活也很有意思。

2.可是比什么都更吸引小海蒂的，是大风天时，小屋后三棵枞树摇晃的哗哗声。它们一响起来，小海蒂不管正在干什么，都忍不住要放下手里的活跑到树下。她觉得再没有比这从高高的树枝上传下来的低沉而奇妙的响声更动听的了。海蒂站在树下竖起耳朵，不厌其烦地聆听风吹过树枝时发出的巨大响声，看着它们剧烈地摇晃。3：想说的话：一个天真活泼、纯朴善良、热爱自然、热爱生活、乐于助人的小女孩——海蒂。她无论遇到什么情况总是乐观面对，她总是待人真诚，她相信她遇到的每一个人，在她的身上我突然发现只有你真诚待人，别人才会信赖你，不是么？

从零开始学写作

Truman was a man, ordinary, like the life around us. He has many desires, and very easy to meet. Therefore, he sometimes ecstatic, sometimes Rusangkaobi, most of the time the loss depressed, overwhelmed. At this time, there has been a director of genius useless, and he constantly create new stimuli, so that he becomes ups and downs in the long drama, etizing. Truman hy he would give him time to create some trouble, when in its depressed, then seize the opportunity to open it alive. He made such romantic novels as blonde suddenly eared in the sight of Truman, his erotic valve open, letting her sudden departure, so the mind fall into a bottomless abyss; he had never met before to Truman "late father" suddenly eared, to recognize exaggerated comic scenes make it in your eyes, but also make the TV viewing audience tears; he brought Truman's close friends in their emotional bad time to care for him, enlighten He, so that it felt the "Oasis in the Desert" and rebirth of confidence, although the friend is an actor, and is carrying a large segment of lines ... ...

Who admire the film brilliant and arrogant genius director, he leads people to think of God, also saw the weak, tired, helpless and confusion Truman was the hypocrisy of the play again, or for life and the future with optimism when the wes in my heart to sorrow and grief, I could not bear to face - can not bear to face a real "us"!

"Life is like a play, movie is like life," so lamented philosopher, but the actors on the stage of life - we, is not always an act of consciousness has it? Or deception and the arrangement of God, selflessly doing meaningless things? Hy, do not

Enough to make us love this world; setbacks, not enough to make us abandon this world. God is like the genius as a director, holds a very good degree, he knew that when a blow to us, when we ge a warm fire burned, he allows us to maintain hope in pain, in hope endure pain, the pain making the story as wes, but also making the ratings, the hope is to train and ge us the earance fees, so we are not so half-way stop play.

The end of the movie, Truman is awake, and he told the camera, really the "God" strike played out. Panic talented director, he will lose the audience, he strove to retain Truman, the director told him to lee the control of the world is very dangerous, but Truman was out of that door, walks over to the dark unknown world, he said that the world waiting for him no matter what, he did not care. Buddhism, the "epiphany" one said, and that a complete self-sufficiency of human nature is dead in the dust covering it, it lost. Truman is the insight it seems, he should get back the lost self, the self-contained complete and carefree nature.

"Diamond Sutra" language: "Where all the phases are all false, if seen in the phase of non-relative, then see the Tathagata." Costume sooner or later to fade, set to be removed sooner or later, when the act is performed in a lively manner, but Do not forget to watch a movie than ever addiction, feel free to let another "I" - the I, off the stage, in the audience, sipping tea, take a look at the stage of "I" and "them", a few drum Under the palm, a few drops of tears flow, understand this, that will insight a. In fact, we not taken the door across what is the relationship? Because our hearts he been cross-out.

翻译成中文：楚门是个普通人，普通得就像生活在我们身边。他有许多的欲望，又很容易满足。因此，他有时欣喜若狂，有时如丧考妣，大多的时候则彷徨郁闷，不知所措。这时，天才的导演又有了用武之地，他不断地制造新的刺激，使他的长剧变得波澜起伏，吊人胃口。他在楚门快乐的时候便给他制造些麻烦，在其沮丧的时候，则不失时机地给其开启一线生机。他让金发女郎如言情般突然出现在楚门的视线中，开启他爱欲的阀门，又让她突然离去，使其心灵坠入无底的深渊；他让楚门从未谋面的“已故父亲”突然现身，夸张滑稽的相认场面令其热泪盈眶，同时也赚取了电视观众的热泪；他又让楚门的知心朋友在其情绪恶劣的时候去关怀他、开导他，令其感受到这“荒漠中的甘泉”而重生信心，虽然那位朋友只是一个演员，而且正背着大段台词……

很佩服**中那位才华横溢、不可一世的天才导演，他让人想到了上帝，同时看到那个软弱、疲惫、徨惑的楚门被一次次的虚伪所玩弄，还是对生活和前途充满了乐观时，我的内心就一阵阵地酸楚，我不忍面对——不忍面对一个真实的“我们”！

“人生如戏，戏如人生”，哲人如此感叹，但人生舞台上的演员——我们，是不是时刻都有一种演戏的自觉呢？还是在上帝的欺瞒和安排下，忘我地做着无意义的事呢？快乐，不

足以使我们热爱这个世界；挫折，不足以使我们抛弃这个世界。上帝就像那个天才的导演一样，掌握着很好的度，他知道该在何时给我们当头一棒，何时又给我们烧起暖暖的火炉，他使我们在痛苦中保持希望，在希望中忍受痛苦，因为痛苦制造着剧情的波澜，也制造着收视率，希望则是赏给我们的出场费，使我们不至于中途罢演。

**的末尾，楚门是觉悟了的，他对着摄影机，真的向“上帝”罢演了。天才的导演恐慌了，他将失去观众，他竭力挽留楚门，告诉他离开了导演控制的世界是很危险的，但楚门还是走出了那扇门，走向那个黑漆漆的未知世界，他说不管那个世界中等待他的是什么，他都不在乎。佛家有“顿悟”一说，并说人的本性自足圆满，是人世的尘埃覆盖了它，使它迷失。看来楚门是顿悟了，他要找回那个失去的自我，那个自足圆满、自由自在的本性。

《金刚经》语：“凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，则见如来。”戏装迟早要褪去，布景也迟早要撤下，演戏的时候则生龙活虎地演一场，只是别忘了过过看戏的瘾，随时让另一个“我”——本我，走下舞台，在观众席上，呷一口茶，看看戏台上的“我”和“他们”，鼓几下掌，流几滴泪，明白了这一点，便接近顿悟了。其实，我们跨不跨出那扇门又有什么关系？因为我们的心灵已经跨了出去。

从什么时候开始写作变成了一项必不可少的技能？是中学时期的作文？大学时期的论文？还是工作时期的年度总结报告？随便哪一种情况都需要有写作的基础技能。

一名在职工作人员，随着工龄的增加、职位的提升，各种总结、报告、文档不停地需要你向领导或者客户提供。

我最初只是一名技术人员，只需要做好领导分配的任务即可，涉及到的最多的也就是周报、月总结、年度总结，可即使是这种比较简单的总结我都要思考一天才能写出一小段自认为很不错的总结。在开年度总结会的时候我总想着能不能用各种借口逃避，因为我害怕发言，我自己没有组织语言的能力，每到我发言的时候总是说几句话就没有了，自己都觉得尴尬。

让我开始学习写作也是从一次会议上决定的。照常开了一次半年度总结会议，可能那天领导的心情不是太好，会上的气氛很压抑，鸦雀无声，这使得我更加紧张了。轮到我发言的时候，本来心里组织好的语言在发言的时候不知道去了哪里，脑子一片空白，大概讲了几句这半年的工作就讲不下去了。领导直愣愣地看着我，我更加紧张了，随后我说了句：我讲完了。领导看着我说：你连个自己的感悟都没有吗？除了会讲你的工作之外其他的就没点想法吗？对自己的工作效率、能力没有个评价吗？一连问了我几个问题，我也不知道自己当时是怎么了，回了句：没有了。我看到了领导眼里的失望，瞬间我的眼眶红了，心里暗骂自己不争气，觉得自己很没用，为什么连这么简单的一个总结都做不好？此后我便做了一个决定，我要学习写作，哪怕只是写出一个漂亮的总结那也是满足的。

我通过豆瓣、知乎、等平台寻找高质量的写作书籍，通过不停的筛选最终确定了红丹老师写的《从零开始学写作》《精进写作：如何成为一名写作高手》这两本书。在当当网上这两本书的评价也很高，所以立马下单买了这两本书。阅读之后确实为我这个新手提供了写作的思路，打开了写作的大门。

今天主要讲一下《从零开始学写作》这本书，本书的作者是弘丹。毕业于浙江大学，青橙书院创始人，签约作者，领英专栏作者，独立书评人，创意写作践行者，出版的书有《时间的格局》《从零开始学写作》《精进写作：如何成为一名写作高手》。创立了”21天爱上写作训练营“，带领2000多人从零开始写作。一位普通的白领到达这种高度，可见写作带来的好处不止是写总结、论文上。

这本书要解决的问题是怎样入手写作。从写作理由到写作方法，最后到写作管理三大步骤带你入门写作。第一步写作理由，为什么要开始学习写作，写作能给你带来什么好处。第二步写作方法，将标题、开头结尾、文章框架都做了详细的讲解，并举例说明。第三步写作管理，教你如果写书评、影评、读后感等文章，以及对写好的文章如何修改等，这里都做了详细的说明。接下来就详细讲解这三个步骤。

第一步 ，写作的理由

每个人对于想要学习写作的目的是不同的。就比如我，写作的最初目的是为了能够写出令自己满意的年度总结，但深入这个领域之后发现写作带来的好处不止是这点。

日常生活与工作中，写作技能在很多场合被使用到，由此会写作的人就会脱颖而出。工作中，年度总结写的漂亮，老板就会对你刮目相看，发现你的长处从而会在这方面提拔你，让你发挥你的优势。生活中，会写作的人在读完一本书，看完一部**后可以写出精彩的书评或者影评，并且可以依靠这个赚取稿费，相当于一个副业。所以写作是这个时代最好的自我投资，它成就了一批之前默默无闻的人，带来了个人商业上和影响力上的巨大价值，通过写作实现了经济独立。

写作最简单的可以记录自己的及家人的生活，许渊冲曾说：生命不是你活了多少日子，是你记住了多少日子，要让你生命的每一个日子值得记忆。时间在不停的流逝，我们能记住的事情又有多少，用写作对抗时间的流逝和遗忘，也为自己留下回忆。当下社会，成年人一直处于焦虑，压抑的状态，这种压抑不能随时随地向他人倾诉，但又无处释放，可以通过写作来清理自己的负面情绪。用文字记录自己最真实的感受，疏导负面情绪，当你写完的时候痛苦也会随之减轻，甚至消失。

当然写作带给我们的好处还有更多，不管是哪种，都有益于提升自我。所以开始尝试写作，让自己在优秀的路上越走越远。

第二步，写作方法

明白了写作理由后，第二步就是要学习如何写作。刚开始写作对我们新手来说有些困难，无从下笔，没有思路等，这些都是正常的。写作流程大概分为：选题-拟标题-开头与结尾-文章的框架-修改文章这五个步骤。流程清晰了，步骤也就可以逐一突破了。

1、选题

选题是写作过程中的第一步，也是最重要的步骤 。我们在选题的同时也要选好主题的类型，主要分为五大类：思想类、情感类、认知类、技能类、趣味类。明确主题后，根据主题选择素材。

不要小看选题，在一定程度上它决定了文章的阅读量，选择热门的主题，文章的阅读量会比平常高一些，选择冷门的主题，阅读量很可能比较小。好的主题要符合三点要求：主题准确、主题新颖、主题深刻。准确的大概意思是要符合实际情况，或者说是真实的。读者大多数喜欢真实的故事，这样可以产生共鸣，有阅读的欲望。一般情况下读者都喜欢阅读新鲜的故事或者新鲜的新闻，比如某某明星的花边新闻、国家时政要闻等，这些最新的消息可以引起读者的阅读兴趣。也可以对某件事背后的深意进行挖掘，通过现象看本质，比如：每天阅读一小时，一年后会怎样？这个标题看起来就是一件很简单的事情，每天坚持一个小时阅读，一年后我们会有怎样的收获。但挖掘其中的深意就不同了，首先每天一小时是否能坚持，其次阅读的书籍是否对我们有用，最后阅读之后是否都吸收了，这些因素都影响最后的结果。这种类型的主题就需要我们挖掘其中的深意，并对其作出自己的见解，这样才能吸引读者。

2、拟题

选定主题后就要开始为文章拟定标题，对写作者来说，要争夺用户宝贵的注意力，标题的作用不可小觑，标题在很大程度上决定了一篇文章的打开率和阅读量。自媒体时代，写作者的数量越来越多，如何在成千上万的文章中脱颖而出，吸引读者阅读，很大程度上依靠的是标题。

本书中作者讲了取标题的四大原则：价值感、实用性、独特性、紧迫感。对读者来说，我为什么要花时间看这篇文章，我能从这篇文章中得到什么或者学到什么，了解到什么。这就需要在标题中体现出来了。当然在这两个方面外还应该有自己的特性，与其他的文章有差异，让读者感觉到如果不读这篇文章就会感觉到有损失或者错过什么。通过这四个原则，拟好的标题对读者来说就会更加有吸引力。

那对于爆款的标题该怎么写呢？下面就对方法进行描述。

我在刷文章时，对有疑问的标题总是感兴趣，它引起了我的好奇心，让我有点开阅读的欲望，比如：《如何有效阅读一本书》《为什么你比别人差》《从月薪3k到3w是怎样做到的》《你有为自己拼过吗》等等一系列的疑问的标题。这种提问的方式可以引起读者的好奇心，并对这件事进行讨论。

也有些标题让我能产生共鸣，就像自己的经历或者自己想要达到这种目标一样，这种标题的文章我也是会点进去阅读的。比如：《恋爱八年却分手了》《优秀的人都会对自己下狠手》等等诸如此类的标题，让读者可以感同身受，产生共鸣。

在这个节奏快的时代，稍微落后一步就可能被他人所取代，所以标题如果给读者产生压力或者恐慌，这类的标题也是吸引人的，比如：《你不努力，就要被时代抛弃》《不会写作的你，正在失去职场竞争力》《不懂交流，你还能在职场中生存多久》等等，这类标题容易让读者想要快速了解文章内容，如果我不学习，不了解这些内容知识，我还有没有生存能力，我会不会失去工作。这样读者就会急切地想要知道文章内容，阅读文章了。

还有一种标题看到后会忍不住进去阅读，就是标题给我提供了有价值的内容，让我觉得不了解这些内容，我会错过进步、挣钱的机会。比如：《2021最具有投资价值的基金》《这本书让我学会了管理团队》《职场提升只需这8个习惯》等等，可以为读者有价值内容的标题，总是吸引人注意的。

对于标题也有几个误区要避免。过于标题党，这类标题虽然在一定程度上吸引读者，但太过于标题党与文章内容严重不符，会引起读者的反感，让读者有受骗的感觉。不要通过标题去传播一些谣言或虚消息，让读者认为你是不负责任的人。发布文章时，不同的平台可以取不同的标题，不要用一个。每个平台的算法不同，如若标题相同，有些标题会认为这是盗用的文章。

标题对文章来说是至关重要的，一定要有自己的想法和套路，多借鉴爆款文章的标题，总结出自己的经验。

3、开头和结尾

开头和结尾因其位置的特殊性在文章中占有重要的地位。开头是否精彩一定程度上决定读者是否继续阅读这篇文章。如果开头写的很糟糕，读者在阅读第一句的时候就会觉得索然无味，容易放弃阅读。结尾是否精彩，一定程度上决定了文章是否能够给读者留下深刻的印象。这也是为什么写文章要讲究“凤头”“豹尾”。精彩的开头和结尾可以提升文章的质量。

为什么这么重视开头呢？心理学中有一个理论叫“首因效应”，是指个体在社会认知过程中通过“第一印象”最先输入的信息对个体以后产生的影响。大多数人都会有“先入为主”的偏见，如果开头写的好，我就会对这个文章的第一印象比较好，让我觉得这篇文章整体也会不错。所以开头是否写的好，对文章起着至关重要的作用。

对于开头的写作方法，也做了详细的说明。第一个就是开门见山，在开头就点明了文章的主题或中心内容，简单明确，让读者了解了全文的宗旨，明白了文章的中心思想。第二个是设置悬念，在文章开头设置悬念吊起读者的好奇心，引导读者读完整篇文章。第三个以故事开头，人在闲暇时也是喜欢听故事的，如果开头故事写的好，自然而然地就会吸引读者阅读下去。第四个以提问开头，引发读者的好奇心以及思考，在文章中回答这个问题。通过提问引发读者的阅读兴趣，激励他们在正文中寻找答案。

开头的作用了解了，那么结尾的作用就是用来收篇点题，升华主题，总结全文，蕴含哲理。精彩的结尾能给读者留下深刻的印象。

我们可以以富有哲理的句子、名人名言、自己的总结、含有深意的句子结尾，这些都升华主题，引起读者的共鸣。

4、文章架构

好的标题、开头吸引读者，那么文章的内容就要围绕这个主题展开详细的介绍。在写文章时总是思维逻辑混乱，有可能写着写着就跑题了。所以在写之前可以用列大纲法、思维导图法、纸质列举法这三种方法练习。在写之前用纸将自己的内容大纲或者相关的素材一一列举出来，最后通过整理按照一定逻辑组织文章。或者用思维导图把大纲列出来，在写作时根据大纲进行写作。

有些时候列完大纲后还是无从下笔，我们可以自由写作的方式写好初稿，然后修改的时候调整文章的逻辑，使段落之间的衔接更加清晰。文章的骨架除了整体部分要符合架构以外，部分之间的衔接也要顺畅，段落衔接好了，前后才能构成整体。

段落之间的衔接也叫过渡，起着承上启下的作用。过渡的方式可以通过4种方法。第一，用词语过渡。关联词过渡，比如：然而、可是、不过等，表示转折。因此、所以等表示因果关系。序数词过渡，比如：第一、第二、第三等。第二，用句子过渡，提示句、设问句、重复句、承上启下句等。第三，用过渡段过渡。第四，用小标题过渡。

一个人的文笔是需要日积月累的，无法在短时间内提升。只有通过不断的练习，总结写作的经验，才能慢慢的写出好文章。对新手来说不可急于求成，只有不断的阅读、学习、写作，长期以往才能写出好文章。每天给自己一个小时的时间用来练习写作，在时间的积累下，会有意想不到的效果。

第三步、写作管理

写作的方法有了，那么就可以运用这些方法开始练习了。对于新手写作者来说书评、读后感是很好的入门方式。看完一本书，写一篇读后感或者书评，不仅可以帮助自己理解书中的内容，还可以总结自己的阅读心得。

读后感与书评的区别，读后感是读完书之后的感悟、收获，以及对本书的评价，主要是对书的理解。书评是对这本书的概述、作者的介绍，以及对书的评价。

对于读后感写作，不要求把书中所有的内容都囊括，只需要选取其中一两个自己认为有意义的主题进行写作。选好主题后，围绕这个观点进行资料的收集，不要只是摘抄书中的素材，要加入自己的观点，有自己的见解。结合自己的亲身经历或者经验，引起读者的共鸣，尽量写的有趣、生动。

书评是现在自媒体比较流行的一种写作方式，大致分为三类：第一类，1500字左右的书评，简单介绍本书的作者，囊括介绍这本书的核心观点，以及对书的评价，这类书可以投稿到纸媒杂志或者自媒体平台。第二类，讲书稿。把一本书的精华用自己的话来阐述，然后用语音的方式录制说书音频，发布在音频平台。第三类，拆书领读。将书拆解成7～10篇文章，每篇文章讲述书中的一个章节后者核心观点。

不管是讲书稿还是拆书领读的方式，都是讲一本书的内容讲述给没有读过这本书的读者，让他们通过阅读你的文章，掌握本书的核心内容。书评和讲书稿的开头是非常重要的，要在开头引起读者的阅读兴趣，并且引入本书的主题。用一两段话概述本书的主要内容，核心观点。主要是让读者对本书有一个整体的了解。随后再用几句话介绍一下作者及作者的经历、专业领域及专业能力。介绍完这些后要重点挑选几个核心的观点并对其进行详细的解读，每讲述完一个观点要作一个总结，可以添加自己的感悟和收获。最后对文章做一个简短的总结，比如今天分享了哪本书，以及讲述的几个重要观点等。这是一篇书评或讲书稿的写作流程，可以按照这个模版进行简单的写作。写完后的文章一定要多读几遍，不要写完后就直接投稿发表，要多修改几遍，把不相关或者不通顺的地方进行调整，让文章读起来通顺易懂为止。

写作过程中少不了素材的积累，生活中就有许多的素材可供我们使用。创建一个素材库并对其进行分类方便查找，可以是纸质版的也可以是电子版的，我就使用电子版的方便携带，易于查找。分类完之后我们就要随时记录，生活中有些小事情、小新闻都可以记录下来。也可以通过读书、看影剧的方式来丰富素材库。要不断更新素材，追求历史的同时也要关注一下时事新闻，包括一些新兴的词汇等，遇到了就随时记下来，等到晚上再统一进行分类整理。

写作就是写生活。成年人的世界是孤独寂寞的，当慢慢习惯这种寂寞后，安心下来，用读书、写作的方式来替换寂寞。写作不止是靠头脑思考即可的，还要靠视觉、听觉及感受力来体会周遭的生活。所以把写作当作一个兴趣或者副业来经营，让自己的生活变得丰富多彩，让自己也变得自信，何乐而不为呢？