影评该怎么写?_影评咋写

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2.《死寂》影评

3.疯狂的石头主题影评

4.《佛罗里达乐园》影评|从未看过如此真实的儿童剧情片

5.水形物语影评

6.求**《画壁》影评？

努力，会得到这些吗？会的，只是时间问题。

努力，终将被岁月善待。 比如高考，即使高考结果不善待你，那么今后的岁月也会善待你。但是你要不努力，或者一受打击就停止了努力，或者就努力一阵子，那么老天看不见你的努力，就不会善待你。

故事的女主角沙耶加是个被认定为“垃圾”的女高中生。爱玩，爱美，就不爱读书，成绩垫底，因为抽烟而被勒令退学，是个不折不扣的垫底辣妹。

但是她遇到了能改变他一生的坪田老师，她的一生被改变了。经过两年的努力，她考上了庆应义塾大学，亦称庆应大学。

庆应大学是日本久负盛名的世界著名研究型综合大学，有私立学府之称，是日本历史最悠久的私立综合性高等教育机构。庆应亦是全球500强企业CEO校友数世界排名第9的大学。中国似乎没有一所大学可以与之匹敌。

这个什么都不是，什么都不会的“垫底辣妹”，就是靠着自己的努力创造了这样的奇迹。她的努力，终被岁月善待。

这个奇迹并不是**演绎的虚故事，而是真实的故事。 并且“垫底辣妹”，只是坪田老师众多之一。 所以，努力，真的会被岁月善待。

但是这个努力，不是瞎努力。

我是语文老师，我就拿语文举例子。好比语文，天天背答案，疯狂刷题。不过饮鸩止渴，成绩好了一时，根本能力还是没上去。所以真正需要你语文能力的时候，“完犊子了”！这样的努力，不过是害你自己罢了。在负增长的道路上越走越远。

垫底辣妹的成功其实并不仅仅靠她自己。还有她母亲的支持和成全，坪田老师方法上的助力，是他们把她领到了正确的努力之路上。

影片中，沙耶加的父亲和母亲，两个人不同的教育方式，就是努力方向对孩子成长影响的一个对比。

两个孩子，分别归爸爸和妈妈管。沙耶加的教育归妈妈管，沙耶加弟弟的教育归爸爸管。**就是用这样极端的方式，将两种教育方式进行对比，进而突出母亲教育方式的合理性，以及说明努力得有对的方向。

沙耶加的父亲，一直想培养儿子成为职业棒球手。从小就给他最好的棒球教育，对他是所有孩子中最上心的，也是最好的。

但是弟弟最后在棒球的事业上还是失败了，是他不努力吗？不是，他很努力。他怕爸爸责怪，怕家人失望，他努力训练，刻苦付出。但是他不是打棒球的料。校级比赛，跟小孩子玩玩还凑合，成为职业选手，他真的没那个天分。沙耶加的弟弟，就在努力证明他的不行。

最终在他父亲这样的教育下，他终于“废了”。除了打棒球什么也不会，打棒球又不行。但是他的这种教育方式真的好眼熟。我们现在很多老师和家长就是这样的吧！逼着孩子成为天赋以外的人。

但是沙耶加的母亲就跟父亲截然不同。她尊重孩子、给她自由，也给她教育、指导。

在她叛逆的时候她躲在她的身后，给她自由；在她需要帮助的时候挺身而出；在她迷茫的时候，给她指导；在她需要的时候给她支持。

沙耶加被欺负，她去学校跟老师理论。

沙耶加染发、化妆、穿短裙、抽烟，她会管，但是不会强硬、严厉地制止。因为抽烟被发现，勒令退学，她去学校和老师说明，坚持沙耶加“不出卖同学”是正确的。

沙耶加被退学，直升大学无望，她给她报了“青峰塾”，鼓励她考别的大学。

补课班的学费很贵，没有父亲支持，身为家庭妇女没有经济来源的母亲外出打工给沙耶加挣补课费。

就是这样伟大的母亲，成就了沙耶加的成功。

她的做法现在很多家长可能都理解不了，就连她的丈夫都无法理解。只有坪田老师理解她。她和坪田老师一样，相信每一个孩子都是好孩子。她相信她的沙耶加。

她的沙耶加，最后也真的成功了。

也许这就是很多家长、很多父母该做的。与其对孩子的教育指手画脚，数落提醒着你孩子的不行，严厉谩骂他的偏颇，让他越来越不相信自己，越来越破罐子破摔。 还不如去相信你的孩子，给他希望，给他需要的保护，给他最可靠的支持，成为他奋斗路上最坚强的后盾。

沙耶加除了有个伟大的母亲之外，还有个在教育上，敢于不走寻常路的坪田老师。

坪田老师的“青峰塾”，不是什么名校，只是个课后补习班，还快倒闭了。

有个像清洁工一样的老社长。但是这个老社长，就像少林寺的扫地僧一样，是个睿智的世外高人。他找到了坪田这样“特立独行”的人才，他也纵容着坪田的特立独行。

“青峰塾”，没有升学压力，也没有招生压力，坪田在这里“爱咋咋地”。

他把这里改成了学生独立上自习的空间。每个学生都有一个独立的小空间，有个小桌子，每个桌子之间都是互相隔开的。他在这里可以真正实现因材施教。

有很多老师和家长教育孩子的时候，总能指出孩子的不足，但是却不告诉孩子怎么改正不足。让孩子努力，却不告诉孩子努力的方法。但是坪田不是这样的，他对沙耶加有思想上的动员，有能力上的分析，更有方法性的指导。

他先对沙耶加进行学力测试，首先肯定了她的能力，然后明白她哪里不足，再针对她的不足和需要考的科目进行有的放矢的指导。她英语基础不行，她就让她从英语入门开始学起；日本史不了解，她又看不进去枯燥的教科书和史书，她就让她看。真正做到了因材施教。

并且坪田老师从来不相信任何孩子不行。在沙耶加意志不坚定的时候，给她鼓励，给她希望，给她正能量。这也是帮助沙耶加努力走向成功的关键。

沙耶加是的，在她拼搏的路上，遇到了一个好母亲，遇到了一个好老师，遇到了好的教育。但是这一切都得有一个默默努力的自己，作为前提。如果没有一个本来就很好、有毅力、能坚持的沙耶加，一切都是徒劳的。你永远无法叫醒一个装睡的人。

你不努力，遇到再好的家长，再好的老师，再好的教育，都没用。

这部**把漫长的时间都给了枯燥的奋斗，很多镜头都是沙耶加在上自习，写作业，读书，背单词……没有什么波澜起伏，看得人只想睡觉。

其实奋斗和努力就是这么枯燥，就是这么无味。

学习，就是一个苦差事。想让学习变得快乐，玩着学，那你肯定学不好。你玩学习，学习也玩你。

上学的时候，你可能会发现，那些跟你说着玩着学的人，都在默默苦逼地学习，都学有所成，而只有傻呵呵的你是真的玩了，最后学无所成，白白浪费了大好年华。

“知之者不如好之者，好之不如乐之者。”孔老夫子这句话不是说，让你喜欢啥学啥。你喜欢玩你就得学怎么玩，然后就学有所成了？人家是说把学习当成兴趣。

你就不喜欢学习，学别的都有兴趣，学别的就能成功？然后把自己的失败，埋怨成老师、家长的错，埋怨成应试教育的错。别拿人家比尔·盖茨、乔布斯跟你比，人家就是不学你语数外政史地，人家要学也虐你好几百个来回。给自己的懒惰，找借口。

与所有成功的途径相比，学习真的是最简单的！你连学习都征服不了，何谈征服人生？

学习的时候，你妈帮你，你爸帮你，你全家恨不得都帮你，还有老师管你，同学陪你，还有人求着你、逼着你，学出点成绩还主动给你奖励！

你以后出来自己奋斗挣钱了，你要没个好爹谁帮你！还帮你，不给你拆台不错了。求你？给你奖励？逼你？人家咋那么闲呢？

别把自己的懒惰、自己的不努力，促成的失败，说成应试教育的错。

不高考，或者高考失利的，后来成功的人有的是；高考成功，最后成功的也有的是。 所以高考不是成功的充分必要条件，努力，才是！

努力的过程注定是枯燥的，学习的努力更是枯燥的，但是庆幸吧！这帮没“爹”的孩子，你还有考试。考试可以让你的努力纯粹一点。高考，可以不用“拼爹”，高考成就的未来，也可以让你不用“拼爹”。

那些为了高考曾努力过的人，请不要停止你的努力，未来的人生，比高考之前更难。

高考失利的人，不要灰心丧气，高考只是努力路上的一站而已，你这个时候没被善待，不代表你今后不会被善待。

努力，属于每一个人期待更美好的生活的人。 高考之前的孩子也好，高考之后的学子也好，工作之后的成年人也罢，努力生活，向上生长。即使你现在不被肯定，遭受质疑和打击，但是请相信，岁月，终会善待努力的人。

惟愿，你努力生活，向上生长，与未来的你，不期而遇。

《独自等待》的影评。

这是人生的第十一篇影评。按理说一个月的第二篇影评会在月末写，可能是最近比较不上进。

? 10天前在一本书中看到了这部**的推荐，果断缓存，这两天陆续看完了这近160分钟的**。

1、之前看过海报，好像有头熊？

2、少不了野外求生。

3、小李子！听说你靠这部**终于奥斯卡了。

休·格拉斯（ Leonardo DiCaprio 饰）是一名皮草猎人，在一次打猎途中被一头熊殴打成重伤后被同行的乘船船长安德鲁·亨利（Domhnall Gleeson 饰）救下，船长雇佣了两个人约翰·菲茨杰拉德（Tom Hardy 饰）和吉姆·布里杰（Will Poulter 饰）来照顾他。约翰·菲茨杰拉德根本无心照顾格拉斯，一心只想着将格拉斯的财产占为己有，于是残忍的了格拉斯的儿子，并说服吉姆·布里杰将格拉斯抛弃在荒野等死。两人原以为格拉斯就会这样离世，但格拉斯凭借坚强的毅力在野性的蛮荒之地穿行了好几个月，终于回到了安全地带并开始了复仇。

**中的自然景观空灵且深远，带着些许寒意，很多镜头直接拿来当屏保不足为过。越是美好的事物，越被故事情节标注为对比的对象，人类与自然的抗争不仅体现在男主小李子与自然的博弈，更体现了先进文明与原始文明的冲撞，在这样壮美凄冷的美景中轮番上演。

这让我想起之前看过的一本书——人类的明天，书中揭示了当今人类面对的各种可能致死灭亡的原因，提出了改进的办法以及现在所做的努力，你会发现，挽救人类文明的进程真到了刻不容缓的时候，所有的问题都以复利级的速度越滚越大，需要更多的人意识到问题的严重性，并且，行动，行动，行动！支持着文明进程继续演下去的，是我们的自然环境，一旦自然环境无法维系，文明进程必然受阻。这让我不得不问个问题： 文明的目的在于更好的让人类活下去还是让文明变得更文明？换句话说，文明的方向是什么？人类的明天在哪里？

如果回到初心，我们人类的目的当然是要活下去，生存下去，这就意味着我们的文明有时需要回调，回归自然，回到原始的状态，这也是《人类的明天》所提倡的，自给自足，运用自然并乘着自然而运行，而不是改造自然。比如每个社区的人可以自己在社区中耕种摘丰衣足食，而不是从很远的地方进口；比如你可以上下班跑步，而不是开车等等。为了延续更长远的生命周期，人类是否需要放缓进度而返璞归真呢？

可是初心早已回不去了，随着人类进化的脚步，生存下去的需求早已不能满足现阶段的我们，现在的选择比初始的选择多了不知道多少倍，正如马斯洛需求理论，底层的生理需求从全人类的尺寸看基本得以满足，我们开始尝试新的方式，有了新的追求，去不断诠释我们短暂的一生，汇聚到一起，推动着人类文明演化的进程。文明的方向从活下去，变成了文明如何变得更文明。

? ?当高级文明侵蚀了原始文明，你既可以说是残暴，也可以说是自然选择，物竞天择，文明的方向使然， 就像万年前人类的祖先智人将其余所有的非同类赶尽杀绝一样，说不上不道德，确实有些残忍，但若你那时候善良，现在肯定不会有你，也不会有我在这里I can I BB。

? ?文明的进程就是历史的车轮，一刻不曾停歇，它的最终目的是变得更文明，更有意义，更强大，更无坚不摧， 不会有一天像三体中描述的那样，被文明的清道夫一个二向箔打成傻叉。如果文明的进程亦是自然选择，人类不过是自然演化的其中一环，存在即合理，那么，放任不管就好了？环境随意破环就好咯？

我的答案。 文明就像我们自己，不是什么时候都是理性的，甚至在大多数时刻是感性的。 我们需要尊崇规律，要文明变得更高级，更文明，更有意义，就像我们的一生一样，但同时，我们也要增强它的反脆弱能力，对环境的保护，自然的恢复，同时进行，最关键的是意识层面，应该让更多人意识到自然环境的重要性，而且在让文明变得更文明的时候，带着善良，带着敬畏自然的目的，与自然为盟友，协同进化，而不是单方面利用。

影片中有一段男主与反派菲茨杰拉德的对手戏，反派一直嘲讽男主，说了很多难听的话，可男主一句话不说，最后嫉妒了反派，大打出手。一方的沉默，让信息传递出去形成不了闭环，没有反馈，信息的发出者所有的努力都成了徒劳，就问你气不气？这和男女之间闹矛盾是一样一样的，双方都沉默还好，当然结果会很不好，但不会有人愤怒，最让一方生气的就是你在那里喋喋不休，他在那里冷若冰霜，也就是我们说的冷暴力，按照这样的说法，沉默一定不对了，那为什么还有人说沉默是金呢？

我们来看看，说沉默究竟在说什么？ 任何一个词汇都有多方面的信息量和属性，看你具体用了哪一部分。 在沉默是金这个说法中，人们大多用了沉默的正面属性，代表着克制，冷静，深思熟虑，所以，当我们说沉默是金的时候，是用了它褒义正面的一部分。但是，沉默还代表着什么？代表着回避，不面对，拒绝，冷淡，懦弱，这个时候，沉默不是金，沉默铜都不是。

那究竟要咋地？我们从来不应该局限在这个二选一的选择中，你应该跳出来。说到沉默必然涉及到沟通和交流，因为沉默这个词就是在这样的情形下才变得有意义的，沉默作为沟通当中很重要的环节，或者说是技巧，用好了事半功倍，用不好事倍功半。对话沟通是要解决问题，达成共识，必然不能全程沉默，一定要做点什么，这是态度无关乎能力。

那什么时候选择沉默呢？首先想清楚目的和场景，沟通的目的场景不同，沉默的时机也不一样，目的如果就是让对方感到自己不在乎，那你全程沉默也无妨，但大多数目的不会是这样。场景也很重要，当时的场景氛围如果比较丧，沉默的频率应该更多，要顺应当时的氛围。其次，给对方思考空间的时候，可以沉默，这样能建立一种冷静的思考氛围；最后，适当的沉默让语言更有魅力，沉默是些许的停顿，停顿之后的语言会让别人更重视，因为适当的沉默会让全场的注意力集中在你这里，这个时候安静成为了平衡状态，而之后的语言就成为了平静后的爆发，打破了平衡，一字一句都会比之前更有魅力。

所以呢，沉默不是金，适当的沉默，会沉默，才是金！

? ?复仇这个词也不都是坏的，当它变成了正义的使然，变成了活下去的信念，复仇变得没那么坏了。

**当中，男主为了给死去的儿子复仇，一次次硬生生的从死亡边缘把自己拽了回来。被熊打的半死，全身每一块好的皮肤，可以说血肉模糊了，骨头不知断了多少块，OK，没问题！肚子饿了，生吃骨髓，生吃鲑鱼，OK，没问题！从数十米的高的断崖跌下来，OK，没问题！为了避寒，把死马刨开，掏出肝脏，钻进血淋淋的肚子，睡一觉，OK，没问题！这样的求生欲，如果没有复仇的信念，根本活不下来。这里想说，男主虽然是复仇，但从未伤及任何无辜的人，更没有不择手段的损害别人的利益，而是不择手段的死磕自己，同时还在过程中救下一个印第安少女， 这种复仇，带着善良，好复仇！ 在其他剧中， 有些人同样为了复仇，经常为了目的不择手段，损害侵蚀别人的利益， 这种复仇，带着恶毒，坏复仇！ 复仇的信念最终支持者男主完成了使命，手刃反派，之后遇到了印第安人，因为之前的善举救下了他们族群的女儿而得以幸免，要知道那些原著居民是十分痛恨这些米国入侵者的，这就是善有善报吧。复仇完成的那一刻，复仇也就脱离了男主的身体，没有了信念的支撑，男主的眼神变得空洞而迷茫。。。

我们大多数不是圣人，不能做到冤冤相报何时了，看淡一切。当然不提倡复仇，但是生而为人，大家都是第一次，没有谁能平白无故的夺走别人的生命，更没有谁能平白无故咽下被夺走至亲的悲痛，我们能做的是， 善良，变得强大，保护好你爱的人和你爱的人。

还有几点想说的。

1、学了一些野外求生技能，虽然不一定能用上，也肯定用不好，比如在伤口撒火药点燃止血，比如钻马肚子，比如生吃骨髓。。。画面太美，希望永远用不到。

2、观影后，看了小李子第一次获得奥斯卡最佳男主的画面，这是他6次提名后首次获得该奖，实至名归，他的脸上除了发福的帅气，还有岁月的沧桑，这是用不断精进的演技雕琢而成的，再次恭喜他。

3、听说，我，马上要28岁了！这是我这个月听过最可怕的故事。

荒野猎人，不要成为荒废猎人，正能量结束。

《死寂》影评

“献给那个从你身边溜走的人”。

所有看过**的朋友，都无法不被这句话打到吧。不管你阅人无数，还是至今孤独，你的身边，肯定有那么一个或者一些人。你爱的时候，她不爱你，你不爱的时候，她爱你。感情不受控制地横冲直撞，丘比特是小孩，毕竟。

除了《意乱情迷》外，伍仕贤的每一部**都能引起轰动（包括短片）。可惜他的作品并不多。而《独自等待》里的幽默生活气息，哀而不伤的情节，确乎适合时下年轻人看。那些质朴的真诚是大片导演无法企及的。有时候生活的规律很奇怪，名声越大，导演离对**的真诚越远，当然，我说的是在中国。

夏雨一直是很有味道的演员。有能直接把人带进剧情，然后忘记要出来的本事。他演啥，就是啥。看《独自等待》，我就觉得，他就是年少时那些跟我疯在一起的朋友的代言人。就是从他们身边走出来的，绝对的穿越，绝对的昨日重现。我经常会看到有关青春岁月的片子就不能自拔。比如《猜火车》，虽然我未必叛逆到那种极致，但绝对也是拴在一根绳上的蚂蚱，好不到哪里去。而一起喝酒吃饭拉，一起为泡妞而出谋划策拉，一起浑浑噩噩拉，不是跟青春有仇，而是愈成长愈孤独，愈叛逆愈成群。陈文写的单子，特像我们读书时互相询问的喜欢人的形象，对，特傻，但是，很真。而且身边确实有朋友就是按照自己设想的那个标准来择偶。当然了，前仆后继地碰壁。怕什么，谁没有单纯幼稚过？我也曾觉得自己心仪的人是不一样的，这恐怕是全世界年轻人的通病。你遇到的第一个让你心动的人，似乎就像一个五彩斑斓的谜语，一个超凡脱俗的童话，其实说穿了就是一个披着外星人皮的嫩头青，跟你没两样。她也俗气，只是你装看不到，她也虚荣，但是你认为她对人生有看法，她还很幼稚，可惜你都看不到。你什么时候才能看到？对，可能要到结尾，你才会像陈文一样说“你到底要什么”。影片最真实的地方在这里，没有爱情的呼天抢地，也没有委曲求全，该咋咋的，反正日子一天一天过，也不能为一颗树的善变而自虐成琼瑶阿姨。

李冰冰的演技在这部影片略显僵硬。不过角色的直率演的很明显。摆明了要若即若离，摆明了追求物质生活，摆明了还要吊着喜欢自己的人，真是不带修饰地从生活走向荧幕，我们身边这样的女孩子多了去了。美女们，你们到底要什么？

龚蓓苾的角色是不是让你想到邻家小妹妹？班里那个总是跟着你们一起玩的女孩子，浑身上下男孩子气，几乎让你忘记了她是女生。工作以后，也会有你从来没有列入考虑范围的好朋友，你装把她当兄弟，但是天地良心，她真的是女孩子。影片里最没心没肺的地方在于，陈文送她的时候，居然说“你说这么多年了，咱俩怎么没在一起？”明明知道她喜欢自己，还能说出这种话，真是找抽。但是不得不说，很真实。

所以这是我推荐这部**的原因。你看着以前的岁月在上演，也许能让你明白一些年轻时你误会的一些事情，那些你以为重要或不重要的女孩子。男生同理可证。

疯狂的石头主题影评

　 《死寂》影评(一)：实话说，真是没吓到我？！

　不知道《死寂》这类片子为何在豆瓣的评分在这个水平？其实俺本身作为喜欢**之人，自觉对于**的包容性还是相对较强的，对于一般的**通常也会选择“还行”以向看客们传达“此**，尚可看“的信息，但对于这部《死寂》，还是选择了”较差“，同样也是为了告诉看客们：这部**，不看也罢。

　作为怨灵附在玩偶上来弑杀生命这一题材，老美的恐怖片也基本是要用烂了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也确实是血浆与虐杀都是必不可少的。这《死寂》实际上也是套用了这一题材，只是在情节设计上或许增加了更多的悬念与猜忌，但整体情节的单薄与无力，还是难逃怨灵复仇这一窠臼俗套。

　作为老美恐怖片，整体看表现方式大致也就分为两类，一类就是血浆为大，为的就是让看客们恐怖于各种虐杀场景，基本属于恶心呕吐型；另一类就是摈弃血浆，借助于音效情节与场景展示给予看客们那种惊悚恐怖之感，或许属于心理暗示型。这《死寂》无疑也是借助了上面这两种表现方式，但血浆明显不够，而心理暗示能则显得有些小儿过家家了，通篇除了偶尔那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可说是略显幼稚而毫不恐怖之感了

　或许是看了过多的恐怖片，本身对于恐怖片的观影感受多半会惊悚于成功的心理暗示，那种越想越害怕的感受则应该是真正的恐怖之感，《死寂》显然是妄图达到此种境界，但显然相差甚远。

　 《死寂》影评(二)：疯子老太婆惹不起

　没有想象中的吓人，大概是因为以人偶为媒介，但我自己也有好几个人偶，看**的时候她们就坐在我的旁边，这有什么好怕的。

　Mary Shaw这个女人挺扯的，她自己因为一点点童言口角，就把男孩给杀了，还很恶心地做成人偶，男孩的家人真的是怎么报复都正常，她自己不检讨反而要全族，也是醉，照这么说，被杀的无辜者应该怨气更重，也一样要变成怨灵吧，就她特别……

　最后的结局虽然反转了一下，但仔细想想也挺牵强的，在我看来，Mary Shaw以前做的所有木偶都很丑，做工粗糙简单，怎么突然就做出了外表和人类一模一样，可以以乱真的完美木偶？还把男主给坑了，好歹有点说服……

　 《死寂》影评(三)：是谁送了我那该死的木偶

　是谁送了我那该死的木偶

　那是很小时候的事，上幼儿园时吧。因为爸爸当时当官，总是有人往家里送东西，自然也有很多人给我送玩具。

　当然很多玩具我都不记得，只记得自己有很多车子，积木，乐高玩具等等。印象最深的，其实就是与**中差不多的一个木偶。

　木偶制作精良，那时也就2000年前后，或者之前，国产货还一直是良心的存在，这个木偶就是如此，不仅用料讲究，而且服饰好看。

　但当时它给我的第一印象，就是笑的很诡异，而且有种它在盯着你看到感觉。等你认真盯视它时，又感觉它移开了目光。

　它穿着的就是小礼服，穿着小皮鞋，不过有点像小丑，但也不怎么明显，它拥有蓬松的爆炸头发，但是可以取掉，取掉之后就是光头了。

　妈妈当时嫌弃它丑，说扔掉吧，爸爸却留下了，他说这个贵着呢，然后问我喜不喜欢。

　我当时不算喜欢，甚至觉得它有点恐怖，原因上面已经提到。正因为如此我留下了它，因为我认为它能证明我的勇气。人类总是愚蠢的，总要向人证明自己，所以才不能畅快活着。

　至少它那时就一直让我不畅快活着。

　那时我就有小房间，实际上是书房，单独弄个小床给我睡觉。白天大人会进来看书，我很小就不跟爸妈睡了，原因如上，我认为独睡可以证明自己的勇气，当时小伙伴们经常拿这事互相炫耀。

　木偶被我放到了一堆物象化的玩具中，可能用词不准，我的意思是，我有一个狮子玩偶、一只狗狗玩偶，一只蚊香蝌蚪玩偶（可以翻过来变成蚊香蛙），反正很多，这只木偶就被放到其中。

　而且它们都对着床头，这样我可以在睡觉前跟它们说晚安。我入睡前还会挑一个玩偶放到床头，要它和我一起睡，也就是所谓的“宠幸”...

　诡异的事就出现在它身上。

　有时候你会不经意的回头看向某处，这是因为你感受到了某人视线，这种事很多人想必都会经历。

　没错，应该是自它出现后，我便会不经意的回头。但当时是小孩子，就算做了什么不经意的动作，自己也根本不会在意。

　后来大学无意想起此事，才觉得毛骨悚然，因为难道不是它在“看”我吗？

　因为每次回头或侧头时，都会发现它坐在那里。

　以及入睡时，经常注意桌上的情况。虽然窗帘都拉上了，屋内已是漆黑一片，但是外面会有微弱的光透入，桌上就有一缕反光。

　那就是它眼瞳的反光，这便让我有种强烈的感觉，它在盯视着我。

　经常连续几个晚上我都有这种感觉，当时也的确害怕，但却居然作死的也感觉一丝兴奋。

　为什么呢，因为才上幼儿园的我，肯定如同其他弱智小孩般，希望自己的玩具是活的，所以动画**“玩具总动员”才会如此大卖。

　因此发现木偶是“活着”时，我反而很高兴，还经常和它说话，然后叫它也跟我说话，并且再三保证我不会告诉别人...

　当然它至始至终也未说话。

　事态稍微严峻是在我后来开始“宠幸”它时，也就是说，我把它放在了床头，就是枕头旁边。

　然后我就梦到它了。

　我梦到的它总是和当时看过的动画片有些关联。

　例如我看“星际恐龙”，可能叫这名字，就是主角是一堆恐龙，然后我就怂恿它和我一起加入好人，它开口说好人打不过坏人，不如加入坏人。

　它当时的声音很尖锐也很沙哑。

　或者是“超能勇士”，我问它会不会变声，它说不会，我就嘲笑它，然后它问我会不会，我也摇头。接着反派霸王龙出现，把我打倒了，我看见它和霸王龙一起走了...

　当然多数和动画片也并无关联，但是无一例外的，它会出现在我每一个梦里。

　哪怕最简单的梦，我在夜里散步，夜很深很深，是我小学的操场，很远的地方才有灯光。

　我在散步，它就一直跟在后面，因为腿短所以走得很慢，我就叫它走快点，但它没理我。

　我记得我们走了很久很久。

　虽然梦境都不怎么恐怖，但是后来稍微长大后想想，老是梦见一个木偶不是很诡异吗？

　更为诡异的是，后来我厌倦它了，一如其他很多喜新厌旧的小孩一样，我把它放回桌上，又开始“宠幸”其他玩偶。

　结果--

　有天早晨睁眼，发现它坐在床头，还稍微弯下腰来，低头看着我。我吓坏了，连忙挥手把它打开，还不断大叫着。

　结果我发现这只是梦，我接着真正的醒了，发现它就安稳的坐在桌上，一如其他玩偶。

　这时的我才真正觉得恐惧，尤其是这种梦我还做了不止一次，大概三四次的样子。

　于是我把它放到了上层书架上，天真的想这下它便下不来了。

　要是大人的话，当然会直接扔掉它或者烧掉它，但小孩就是天真啊...

　因此后来有天，我发现它坐在转椅上，面对着我。

　我醒来后看见它时，当场就哭了，因为我实在太害怕了。虽然我一直在用勇气对抗着它，而且一度喜欢上它，但最后，它带给我的终究还是恐惧。

　我哭的很凶，我小时候很少哭，因为我觉得男孩子要坚强，何况爸爸也一直这么教我的。

　爸爸妈妈同时进来，我指着玩偶说出这事时，爸爸马上安慰我说是他放的，我这才安下心来，妈妈则训斥他干嘛吓我。

　但我小时也有聪明的一面，那时玩偶已经被扔了，有天我问妈妈，爸爸半夜会进我房间吗。妈妈说才不会，一般都是她进来，因为她每次醒来都要看看我，而爸爸则一直睡的跟死猪似的。

　这从侧面推翻了爸爸的话，也就是说，他所谓的“玩偶是我放椅子上的”是安慰我的话不是吗？

　我却始终没有勇气去问他，这事便也不了了之。

　后来我便升小学了。

　现在想来，还是有些恐惧不是吗？虽然我是从不相信所谓灵异的，但是这些事却是真真切切发生的。尤其是看了这部**，更让我觉得，我小时得到的那个玩偶，是拥有生命力的。

　哪怕现在我是以玩乐的心态打下这些文字，但不否认，内心一部分还是感觉惧怕的。

　它纵然走了，也一直是我的噩梦，自我小二搬家以前，我一直觉得它就藏在家里某处，一直默默注视着我。

　 《死寂》影评(四)：关于马利肖为何

　看了这部评价不错的恐怖片之后，我一直很不明白马利肖为啥能够变成厉鬼（玩偶），复仇成功，因为她明明就是杀了那个男孩呀，没有啥冤情为啥还能够跑回镇子里来 ，这个老妖婆一点也不值得人同情。

　后来，我想应该是她痴迷于玩偶制作，想要所有人相信她做的玩偶是真的，也是基于这个原因，后来回来，也是为了向小镇子里面的人证明她做的玩偶确实可以以乱真。好吧，最后她成功了。如果说世界上有两种痛苦：一种是得不到的痛苦，一种是得到的痛苦。不知道她复仇成功之后又会咋折腾。

　然后不明白的就是为啥那个敛尸官为什么要按照那个女人的遗愿把她做成玩偶，她疯了，结果他也要跟着他疯吗？

　所以，我总是觉得这种腹语术玩偶都没有啥性，都很恐怖。

　 《死寂》影评(五)：我觉得最合理的解释

　很多人讲了了故事的大概，五花八门的，我个人认为的最合理的故事情节如下。

　马利肖在舞台上受到小孩的质疑，她杀了小孩，村里的人一起杀了她，她变成鬼回来报仇，当然鬼在世上必须要有容器，所以她附身在玩偶里面。

　男猪脚是马利肖最后要杀的几个人之一，他找到了真相，然后毁掉了玩偶，但是最后一个玩偶比利在他老家，他不得不回家去销毁最后的玩偶，经过一番较量，他打败了马利肖，但是，其实比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男猪脚的继母，结局就是马利肖复仇成功。

　之前有个细节说他老爸在外面活动的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（这个有待商议）至于为什么我说最后的人偶只有完美人偶，原因如下

　第一，如果他老爸可以附身，那要她附身继母干嘛呢？直接附身他老爸不是更简单.

　第二照其他鬼片的定义，附身的东西必须是死者身前的东西，所以死者身前除掉那些被毁掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是后来制造的，不属于被附身的定义。

　 《死寂》影评(六)：写个评，吐个槽~

　《死寂》豆瓣评分有7.4分，在恐怖片中算是难得的高分。对此我不敢苟同，因此写个短评吐个槽，也算是表达一下不同意见。

　诚然，《死寂》这部**并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。

　最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做成人偶的点子不能不赞一下。

　片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。

　但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。

　主角杰米身为警方凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为**制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。这不是摆明了要和自己过不去么？

　再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。

　为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。这是很容易让人出戏的。

　 《死寂》影评(七)：既不悬疑也不恐怖的“悬疑恐怖片”！

　此片可分为两段，前段从一开始男主夫妇接到木偶包裹到男主老婆被杀直到警察介入这段走的悬疑破案风格，后段鬼婆玛丽?肖带着怨念和无限能力调戏男主的同时也调戏了观众一直到影片结束这段是鬼片风格。如果不是前段有悬疑破案风格我可能不能坚持看完整部影片，情节非常之简单：一表演腹语双簧的中年妇女玛丽?肖鬼魂的复仇杀戮之旅。在影片前半段就早早揭示了女鬼的存在也就没有了悬念，在后半段因为导演编剧没有给男主任何对抗鬼魂的能力导致男主就像一只无头苍蝇乱窜被调戏的团团转直到最后被女鬼做成人偶完结，全程的恐怖场景便是人偶转转眼珠或者突然出现在男主旁边，因此也算不上恐怖。最后所谓反转一幕更是画蛇添足，不但对整个影片情节毫无影响而且更像是刻意的讨好观众：“我这里反转了哦，不简单哦！”。

　 《死寂》影评(八)：死寂

　传说在1940年代，美国一个名叫雷万斯费尔的小村庄发生了一桩惨案。一名小孩被杀死了，村民认为凶手就是当地一个靠拿着木偶表演腹语为生的女人玛丽·肖。愤怒的.村民们将玛丽抓起来将她割掉舌头之后，连同她的木偶们一同放进火里烧死。从此以后，消失的木偶会时不时在村里出现，每次一出现就有人死，而且死去的人都会被割掉舌头。于是村里就留下这么个传说：当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫。

　几十年后，已经远离雷万斯费尔的詹米发现他新婚妻子丽莎在公寓内离奇死亡，他回到村里办理妻子后事时突然想起小时候听说过的木偶的故事。詹米决定解开这个谜团，那段尘封的恐怖历史又一次被翻开。

　 《死寂》影评(九)：玩偶也恐怖

　**前半部分有几处绘画画面作转真实画面的设计很有特色，前后的镜头处理也很棒，再配上恰到好处的音乐，会让人觉得眼前一亮。

　**中有警察这一角色，出现的频率也很高，但是给他设计的对话与行为逻辑性不是特别严密，角色显得很生硬，从而让人感觉这个角色对剧情的推动很弱，还经常出现。

　另一个“疯老太太”的角色，总能来点什么“真理”之类，惊悚片中实在是太多了，如果不做出一些特别的东西，这种方法人已经看厌了。

　整个中前期在“玩偶”这个线索的的引导下，影片的惊悚氛围，流畅度都蛮不错的。不过到了后期，警察会和主角一起行动，这样就会很大程度的减小观影者的紧张感，而且在见BOSS之前，还有两幕《电锯惊魂》的彩蛋，作为一个《电锯惊魂》系列爱好者，看到后简直各种欢乐，一点都没有了惊悚片的氛围，哈哈哈~

　最后值得一提的是，影片反转的结尾，还是比较有逻辑性，伏笔设计的也差不多。所以整体上来看，这个片子还是很精彩的，值得一看！

　 《死寂》影评(十)：观死寂论看恐怖片的正确方式

　死寂这部温子仁的老**我是早有耳闻了，之前看过温导演的《潜伏》系列，《招魂》系列，中西结合式的恐怖手法极其出彩，中式，更确切说是港式鬼怪类恐怖片，大体讲究一物降一物，有鬼，必有驱鬼人。所以港式鬼片诞生了午马，等一批驱鬼大师。这种鬼故事叙事，一来满足了人们邪不胜正的审美，二来降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韩的也包括在内，他们的典型鬼怪片，一般只有鬼，没有相对应的降服力量。人类在未知力量面前显得极其渺小，无力。温子仁的鬼片风格在于把二者融合在了一起，把驱魔人带入了西方鬼片中。不过温导作品中的驱魔人并不像港式鬼片中的午马，英叔气场强大，吓得小鬼退避三舍。温的作品中驱魔人还是那么无力，正义的力量显得很渺小，驱魔人和鬼怪的对抗也是胜负参半，不像港式鬼片，英叔一出场，观众就放心了，结局肯定是英叔与恶鬼大战几百回合，恶鬼败下阵来，然后结局正大光明，道高一尺魔高一丈…… 温的**好在引入了港式鬼片的一些元素，但是仍然让你猜不到结局

　不过《死寂》其实更加西方化，没有驱魔人的角色，和电锯的风格更加近似，充满窒息感，主角无助且无力，不过由于看这部**之前，老早就被我妈剧透了。所以这部**迟迟未看，但在知道结局的前提下，死寂一个半小时的片长仍然让我感觉其不失为一部优秀的恐怖片，不过除了知道结局，因为我不小心开了弹幕，也让恐怖感大打了折扣。所以，其实本人真正想要告诉大家的是如何观看恐怖片才会感到恐怖.

　简而言之，想要恐惧感，就是要专注，融入到角色中，才能感受到恐惧，具体做法呢？

　1.观影人数：一个人看其实比一帮人看更有代入感，开弹幕，一边看一遍和人聊天，都会令恐惧感大打折扣，看恐怖片切忌互动，你要融入到**里

　2.媒介和时间，地点：观影最好在晚上，屏幕越大越好，用电脑最好开全屏，并且关灯，大屏幕电视更好，配上不错的音响设配，小时候看恐怖**的恐怖感在于这里。观影更容易专注。当然在**院里，零零散散几个人观影效果最好，用马歇尔麦克卢汉的话说，媒介分为冷热媒介，和观众互动的多的媒介称之为冷媒介，譬如**，因为在一个阴暗的房间里，不与人交流，专注于大荧幕，人更加容易全身心浸入到媒介当中。不过**院观影，即使人多，恐怖片营造的恐惧感我个人感觉也好过在家里用小屏幕电脑。麦克卢汉说的“媒介即信息”还是很有道理，用不同的媒介看不同的**，感觉是千差万别的。恐怖信息不止来自**，也来自媒介本身

　3.观影连贯性：看**最忌讳的就是被打断，要想体验一部恐怖片所营造的恐惧感，不要一会接个电话，一会刷个微博了，其实看**的同时，也是个思维的过程，还是个不自觉扮演**角色的过程，做其他的事情，本身会打断思绪，让你出戏，刚刚融入一部**，被打断，就又要重新融入，不断被打断，自然很难产生恐惧感了

　暂时想到这些，未完待续……

《佛罗里达乐园》影评|从未看过如此真实的儿童剧情片

我为您查询了相关资料 收集整理如下 ：

投资《疯狂的石头》，大概是刘德华最成功的一次投资，据说头三天票房就达到了200万。昨天晚上去的时候，也是人满为患，我头一次坐在第五排看**，完全失去了居高临下的优势。

一个荒诞的故事+笑料百出的情节设置+符合逻辑的剧本+新锐导演的独特视角+一群算不上明星的演员=一部优秀的国产喜剧片。

这是我唯一能给这部**下的评价。

从**一开始到结束，平均每3分钟就可以让你笑一次，几乎每十分钟就可以让你大笑一次，这样的“笑果”甚至在近年来冯小刚和周星弛的**里都没有出现过。当然，这样的效果，一方面是归结于全篇的方言语言特色，另一方面也要归结于演员们到位甚至出彩的演出，但是最需要赞扬的，则是剧本的优秀。

一 、 荒诞

荒诞，是喜剧**长盛不衰的最好武器，不论是好莱坞的金凯瑞，还是香港的周星驰，即便是严谨如80年代的大陆影片，一旦涉及喜剧领域，也只有靠荒诞不经的剧情来博观众一笑。大陆最有名的戏剧导演冯小刚从《甲方乙方》开始荒诞，到《大腕》为止将荒诞发展到极致，在其后的《手机》里面是写实主义的荒诞，《天下无贼》里理想主义的荒诞，其目的不外是为了让观众在看**的时候发出会心的一笑。

《疯狂的石头》也是这样一部荒诞的**。从剧情的设置上就体现出了荒诞精神：一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战。

这样的剧情设置就注定了**中会出现另人捧腹的笑料，所以，**的一开场就有摄影师谢小盟在缆车上泡妞，结果被妞打伤了手，手里的一罐可乐从天而降。

二 、逻辑

逻辑与喜剧应当是不沾边的，所有的喜剧其主要任务就是搞笑，为了使看**的观众能够笑得前仰后合，所谓的逻辑在喜剧里完全是为了反逻辑的需要而存在的。

可是《疯狂的石头》确实一部有着严格逻辑思路的喜剧片。

刚才说过的，从天而降的可乐瓶，本来是个不合逻辑的情节，因为按照逻辑来讲其造成的后果必定是人仰马翻。但是在不到10分钟的局情里，导演就给了你一个结果——可乐从天而降，砸进保安科长包世宏的面包车，包世宏下车指着天大骂，结果汽车顺坡滑下去，撞到了房地产商的宝马车，因为房地产商要收购工艺品厂的土地与厂长发生口角，所以那个猥琐的跟班正在工艺品厂的墙上喷“拆”字，双方发生纠纷——到此为止，似乎这一个系列的情节已经有了一个逻辑的顺序，可是，并不仅仅如此。

在另一方面，三个贼化妆成搬家公司去偷窃，因为违章停车被警察抄牌，黑皮正准备对警察下手（看到这里心一抖），这时那边包世宏的就发生了警察逃过一劫，三个贼也没成为犯。

然后呢？那个泡妞的谢小盟泡的居然是三个贼中的老大道哥的马子，这又为后来偷玉换玉，真玉玉搭好了架子。

甚至到了故事的结尾，仍旧没有忘记包世宏压在房地产商那里的汽车驾照，由此又给了故事一个几乎完美的童话般的结局。

三 、笑料

笑料多，有点让人想到《武林外传》。方言的优势在影片中表露无遗。

四川话本身就具有很强的喜剧效果，加上一群长相实在不敢恭维的演员，看上去就像是一个胶片版的加长小品。

比如说房地产商的小跟班指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”

比如说道哥把谢小盟和他马子抓奸在床，对谢小盟一顿海扁：“说，你上了我马子没有？”谢小盟说：“忘记了。”道哥骂他：“忘记了？你们都在床上还忘记了？你当我傻子啊！”谢小盟又说：“上了上了！”道哥又骂：“上了？你TMD侮辱我的人格！”当他发现谢小盟是用翡翠引诱他马子的时候，不论谢小盟说翡翠是真的还是的都会挨一顿暴打，“你不但侮辱了我的人格，还敢侮辱我的智商”。

如此种种，在通篇里俯拾皆是。最精彩的对白要数道哥以谢小盟为要挟打电话给谢小盟的老爸，结果人家回答：“撕票是吧，我谢谢你！”然后道哥整个崩溃了，说：“咋子会有这样的老爹？”

看《疯狂的石头》，一定要挺直上身，保持随时笑的思想准备，如果你像看好莱坞大片一样窝在椅子上，一定会让你笑得不畅快。

四、 隐喻

喜剧，与隐喻，应该不沾边。

隐喻属于王家卫式的晃动的镜头，或者阿莫多瓦式激烈的人性斗争。而喜剧则应该是没有什么道理可言的。

《疯狂的石头》中的隐喻，则更像一则童话。

包世宏第一次出镜是在医院，因为前列腺炎尿不出尿来，并没有给明确的台词，只在医生的身后有一个不断滴答的水龙头。

在传统的意象中，尿不出尿来，或者活人被尿给憋死，属于一种窘困的境地，而男人一旦在下半身出现问题，就属于男性尊严的丧失。包世宏最初的设定就是一个处在这样情景的男人，工作单位面临倒闭，出需要赔钱，为了展览石头的保安工作费心费力，到后来发现石头被掉包，在厕所里发脾气踢坏了所有的小便器……种种的与小便有关的信息都在透露着他人生的不得志。

到了结尾处，包世宏大骂谢厂长出卖了大家，又在电梯里抓住了杀了人的国际大道，颁奖大会上，他溜进厕所畅快淋漓的尿出尿来，兴奋得甚至忘记了领奖。这又给了他一个最好的结局——男性的尊严。

而对于保护的对象——石头，又似乎有点像《哈里波特》中的厄里斯魔镜。只有像得到它而不是占有它的人才能够找到它。包世宏在最后居然将真的翡翠挂在了自己女友的脖子上，还郑重其事的告诉她，“的”。

这是最好的结局，因为即便是一个的翡翠，在他女友的心里只怕比真的还要宝贵吧！

五、 演员

没有大牌，最大的牌只怕就是配角中的配角“猪八戒”徐峥。

但是，正是因为没有大牌的演出，才能够保证这时一部原汁原味的能够让人发出衷心大笑的演出。因为他们可以不计形象，不计报酬的出演任何的情节，不必考虑别人的赞美或者批评。

《疯狂的石头》被称为今年最好的喜剧片，甚至今年到目前为止华语**中最好的一部一点也不为过。

刘德华，这个失败了许多次的投资者，这次应该高兴了吧！

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很多时候别人问我一个**好不好看时我总不知道该怎么回答，因为**不象女人，能够简单的说好看不好看或者还行，**讲到“好看”这个问题好像就是在说这个**的市场；但是《疯狂的石头》不一样，他是绝对可以不思索地用“好看”来形容的**。

有人希望宁浩能够成为内地**的彭浩翔，我到觉得宁浩在这个**里表现得要比彭浩翔放松很多。“放松”并不是不讲章法——他的结构也非常巧妙——而是说他丢掉了中国知识分子那种惯有的悲天悯人的习气，把故事的节奏加快，从容不迫的讲了一个有趣的故事，讲的很放松，很有技巧，并且更重要的，很亲近。

有人说宁浩是国内的dvd市场培养出来的年轻导演，这显然也是在说《疯狂的石头》与《两杆大烟枪》这些**的关系。的确，撞车、调包、误打误撞，这些戏的确跟盖?里奇相似，但这决不是简单的“抄袭”。只能说宁浩没有走弯路，这一类的**，这些套路是最简单的也是最有效的讲故事的方式。法斯宾德也说他拍犯罪**是因为犯罪**比较容易讲故事，这很显然。

宁浩有自己讲故事的巧妙之处，来看**的第一部分，他是怎么把这几组人物串在一起的。

第一场戏：一个装艺术家的怂小子在缆车上调戏一个漂亮姑娘，漂亮姑娘踩了他一脚，他把可乐罐扔出缆车。后来我们知道，这个怂小子就是后来挖出宝石的厂长老板的儿子，而这个漂亮姑娘正是土贼老大的情人。我们在此留意一下这个厂长儿子扔出的可乐罐儿。

第二场：拆厕所现场。交待一个矛盾：因为工厂欠钱还不了，房地产商想要这块地，而厂长想保住工厂。这个矛盾是个背景，后来厂长挖出了石头，欲卖石头保住工厂。

第三场：搬家公司的三人因为违章停车而被警察找麻烦，因为证件不全，他们正准备给警察一榔头，可见他们干的不是正经的勾当。正在此时，不远处发生了撞车。

第四场：撞车。这个撞车的直接因素就是因为厂长儿子在第一场戏中扔出的可乐罐子，它砸中了八个月没发工资的包头的车，他们下车对着缆车破口大骂之际，车竟沿着斜坡撞响了正在一本正经的描写着“拆”字的地产商的车。

这次撞车也吸引了正在找那三个土贼（后来沦落为）的麻烦的警察的注意力。这第一部分看上去多线，可是已经在形式上扭打在一起。不经意间起着重要作用的厂长儿子在后面的叙事中发挥了更加重要的作用。正是他的调包和与土贼老大情人之间的关系让故事变得更加有趣起来。

希区柯克拍过一个叫《羊肉凶器》的小故事，我每次想起来都兴奋不已，故事讲一个女人得知狠心的丈夫即将离开自己，用一只冰冻的羊腿打死了他，警察来搜查凶器时，她却不慌不忙地把羊腿烤了，给警察端了上来。希区柯克说，“你要让观众知道有颗在滴答作响，但是剧中人并不知道，这就是悬念。”

《疯狂的石头》里也有颗小在滴答作响，那就是被调包的石头。不过这颗小并没有彻底爆炸，他还在主要人物包头、地产商、“007”身上滴答作响，直到影片黑屏字幕。结尾价值千万的宝石被包头当作廉价仿造品挂在朴素的女友脖子上，这个处理要比真相大白要好的多，我相信所有的观众到此处都会深呼吸着会心一笑。

除了结构，影片人物的刻画也非常出彩。芸芸众生，市井百态，虽然这不是现实主义的描绘，但这种黑色幽默的方式方到中国人身上却自然的很。没有大明星反而让人觉得亲切真实，片中很多演员的表现都可圈可点。我就圈一下郭涛吧。真是非常喜欢孟京辉麾下的这几个话剧演员：陈建斌、廖凡、郭涛。可能是因为《恋爱的犀牛》，看到郭涛出场就觉得很亲近。看得出来宁浩把最有难度的表现复杂心理的戏都交给了他来演。不过这这一点上我存在一点异议：演员的表演风格在一部影片当中应该自成一体，就像绘画中讲色调，音乐中讲和谐，比如《发条橙》中演员的表演风格；但是在此片中所有的演员都是诙谐的无厘头的表演，包括土贼老大在发现情人被别人搞了之后的伤心落寞都是滑稽的夸张的，但是单独包头这一个人物是现实主义色彩比较重的，比如他在发现石头被掉包时的复杂心态，他在误以为搭档偷走了石头之后在洗手间狂暴的摔打甚至声嘶力竭的那场戏，我觉得可以在放松一点，这个点被抓的有点死。

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只有中国人才笑得出来？

说张艺谋会玩深沉，陈凯歌笑了；说陈凯歌会玩造型，冯小刚笑了；说冯小刚会讲故事，宁浩笑了。

DVD爱好者一眼就看出《疯狂的石头》(blog)(以下简称《石头》)深受国外黑色喜剧片的影响，尤其是英国导演盖·里奇，导演宁浩也不否认这一点，“我们想过十来个可能性，结果发现，他的确就是这种类型片最成熟的结构，绕不过去，索性就用了。”骨架子是依着国外**搭起来的，但宁浩聪明之处在于填入的血肉地道“国产”。

《石头》是很有“中国特色”的片子，充满了变革中中国城市特有的粗糙而鲜活的质感。“2001年上了北电(北京**学院的简称)，好多学生都在外面合租房子，有些认识，有些不熟。我喜欢编故事，那时又正好学编剧，就想，要是警察和小偷住在一个楼里，隔壁，会怎么样呢？”

故事在和朋友的聊天中越说越圆，成了一个剧本。得到刘德华“亚洲新星导”的投资后，宁浩把这个故事拿了出来。“当时想，这么荒诞的故事去哪里拍好呢？我也不太知道，直觉上应该是一个比较热的地方，那就从‘四大火炉’里挑吧。”到了重庆之后，宁浩心里有了谱。“那是我第一次去重庆，这城市真壮观，整个处于新旧交替中。进了市区，看见光膀子的的哥，一个按喇叭，其他好多司机都跟着按，那声音大的，我一看这场面，感觉就来了。”

地铁车厢，环形高架桥，老旧逼仄的旧城区，簇新的玻璃外墙的高楼大厦，城市犄角旮旯里的小旅社，昏暗杂乱的屋子，穿着睡衣在楼下打的妇女阿叔，烤羊肉串的，大排挡……当下中国城市共有的特质和熟悉的气息扑面而来。“当时我们在重庆城里转悠，一到罗汉寺，就是这儿了。”宁浩回忆道，“重庆是山城，地势高低起伏，罗汉寺是明清的吧，后面是上世纪五六十年代的房子，再往后是八九十年代的，再往后就是这两年盖的。这一眼就看到了三百年。”

有人说，《石头》是一部只有中国人才看得懂的片子，这种说法不无道理。《石头》里一连串搞笑的情节出自熟悉的生活片断。三个土贼扮搬家公司，光天化日之下大模大样地偷走所有的东西；又在地铁上玩“易拉罐环中奖”的把戏———媒体上经典的社会故事；包哥以为庙门口的“棒棒”们要偷宝石，就按照江湖规矩买烟买酒搞定他们，不知就里的棒棒们小声地说“城管吧？”“便衣，文明执法”……看到这里，观众席上一片会心的笑声；女服务员们每次出现，必定一幅爱理不理的强调，不停埋头发短信，这样的“拇指族”，在生活中不也很常见吗？宝马BMW念成“别摸我”，你是不是经常收到这样的段子呢？……宁浩喜欢看社会新闻，“它们本身就挺黑色幽默的，我们编故事的时候，自然把这些社会上有意思的东西加进去。”

把宁浩和冯小刚放在一起比，估计他们俩都不太乐意，但既然《石头》是一出喜剧，就很难绕开冯导这位唯一长期坚持大众的前辈。相比之下，冯小刚擅长编一个有现实意味的故事，制造原创搞笑流行语，而《石头》除了也用方言，台词制造喜剧效果外，可以说是第一部走“恶搞”路线的国产喜剧。煞有介事的香港职业大盗麦克以《碟中谍》里汤姆·克鲁斯的架势悬梁而下，哪知“奸商”缺斤短两，绳子不够长，眼睁睁看着宝石却死活够不着；《2002年的第一场雪》被改成了“2001年的第一泡屎，比往年来得更急一些”；徐铮客串的阴恻恻的地产商说“我们将与曙光工艺品厂深度合作，继续开发这片热土”，很容易让你联想到冠冕堂皇的无良生意人……最让人喷饭的是拿《千手观音》恶搞，一个皮白肉细，愁眉苦脸娘娘腔的男职工涂脂抹粉，男扮女装，作出飞天状，还带着高度近视眼镜！

“恶搞”是对流行文化的一种玩笑和戏谑，只有导演和观众都熟悉这些语境，里才会发出心照不宣的笑声。

好看至上，不拗造型

说“新现实主义”，并非想急吼吼地贴上一张标签。孤立地来看，《石头》只是一部纯片，这类黑色喜剧在国外已经相当成熟，而当把它放到整个国产**的阵容中，《石头》才传递出一些令人愉快和玩味的讯息：低成本制作(投资约300万，DV拍摄再转胶片)；没有明星(但有郭涛这样的话剧头牌，其他演员也相当出彩)；故事好看抓人；轻松搞笑；一个荒诞不经的故事，却处处折射出熟悉亲切的城市空间和平民生活———用上海话来说，总算有一部不“拗造型”的**了。

《石头》并非是第一部“新现实主义”国产片，只是一炮而红的一部。目前，国产片的投资仍然不活跃，除了张艺谋，冯小刚等一线大导不愁没人砸钱外，大部分导演都捏着本子等待着天下掉馅饼，好容易搞到一笔钱，自然先去拍了艺术片。只有参加影展，得奖，出名，才能吸引投资人，而小众的艺术片自然是参展的最佳片种，朱文(《云之南方》)、王全安(《惊蛰》)、李玉(《红颜》)等等，基本就是延续了第六代的“学院派风格”。但同时，也有一部分新导演不那么端着，越来越重视“好看**”。宁浩、伍仕贤(blog)、小江乃至陆川(blog)就具有一定的代表性。

给导演们划分代际是一件过于轻率的事情，但新一代**人的观念、趣味、手法和成长背景的确大相径庭。宁浩上世纪70年代后期出生在山西太原，十三四岁的时候，和当时小男孩一样喜欢泡录像厅，沉迷于港产片；长大些，又进入了铺天盖地的DVD时代，看了太多的**，有太多喜欢的导演；等到入了行，开始在电视剧、MV圈里“混”，又有了DV，即使遇到不少忽悠的投资人，他还是可以拍几个故事短片。“对我来说，**没有艺术与商业之分，只有好看和不好看。我要拍的是好看的**。当自己有话说的时候，我会按个人想法去拍；当我没话说的时候，拍**也未尝不可，但一定要够，这点绝不可模糊。”

更有意思的是，《石头》传递出来的“新现实”信息，在其他大众文化领域也得到了回应。如果把它和另外两大热门———电视剧《武林外传》、网络恶搞剧《一个馒头的血案》放在一起，很容易发现一些共同点：创作者的心态很放松，娱人娱己；内容富有平民气息；对流行事物很敏感，信手拈来加以调侃和戏谑；对一些社会现象有着含蓄的讽刺。

《英雄》、《十面埋伏》、《无极》(blog)这类“国产大片”搞得国产**圈虚火上升，陷入了一个怪圈：名导演———大投资———平庸的影片———坏口碑———高票房。《石头》在口碑和票房上的成功，对投资人，**人，和院线或许是一小贴清醒剂：无论是**观念，故事，还是商业操作，存在着很多可能性，就像一位影评人说的：“就这样，一部部小成本商业片拍过来，扎扎实实，做一个大众的导演……这一点，多么难得。”导演新势力的出现，短时间里不会动摇名导们的江湖地位，但随着更多优秀“国产小片”出现，我们将更容易看出名导们光环下的脆弱。

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如果不说一些话给这部**，我将不能写下其他任何东西。它引发了我的很多个第一次的经历：第一次在同一个**院两次去看同一部**，第一次短信为了向朋友们推荐它，第一次认定自己看到了迄今为止大陆最好的喜剧**，第一次被一部**堵了这么长时间想说话但是不知道如何开口。直到今天，它带给我的兴奋依然清晰的荡漾在我的脑海中，我也完全可以断定如果若干年后有人问我2006年印象最深刻的**是什么，答案肯定是唯一的，没错，就是它，就是那块让我疯狂的石头。

如果这是个国外的**，我应该不会对它精巧严密的情节设计感到十分惊奇，毕竟，如果你看过《两杆大烟枪》和《Snatch》，甚至即使你仅仅只看过《低俗》和《爱情是狗娘》，你也不会对《石头》的情节设计和多线程的叙事风格大惊小怪，毕竟是曾经沧海难为水。但是，它是一部国产**，更进一步的是他是一部国产的喜剧**，像这样精密而富有严格逻辑性的情节设置在以往的国产**都很少看见，更不用说是国产喜剧**了。大陆的喜剧**多半都是靠人物表演，对白或者情节的荒诞性来制造喜剧效果，但就喜剧的程度来说没有一部超过了石头，即使是我认为非常上乘的喜剧作品例如杨亚洲的《没事偷着乐》和黄建新《谁说我不在乎》还有小刚的《甲方乙方》，其取得的“笑果”都完全不能和石头相提并论，在我看来，唯一的原因在于，当“石头”中的笑点出现的时候，你在爆笑的同时，会觉得很多笑点都充满了智慧，暗暗的有些叹为观止的感觉。最近几年基本没有好的大陆喜剧**出现了，小刚的《天下无贼》靠着铺天的炒作和明星效益赚了个盆满钵溢，但是其粗制滥造的情节根本就是在侮辱观众的智商。好在，现在，我们看到了一颗真的就是横空出世的石头，对于国产**似乎我们又隐约看到了一种叫做希望的东西。当我坐在放映厅的最后一排的时候，看见我的前面座无虚席，对于一部300万投资的无明星无宣传的国产片来说，这就是所谓的“奇迹”。

对于**的情节网上的影迷们已经津津乐道到好一阵子了，我也就不再赘述，只想在这里谈谈对我来说印象深刻的东西，就像你突然被什么东西扎了一下，那种感觉足以在记忆中流传下去，甚至，永不磨灭。

细节之美

一个导演对细节的近乎偏执的设计体现了他个人的完美主义程度，因为细节这个东西是很另类的，尤其是在今天绝大多数人都把**当作一种消遣的方式，很多的细节设计难免就会一厢情愿的淹没的绝大多数观众草率的目光里，完全没有起到导演设计的初衷。但是对于少部分影迷或者是看**很仔细认真的人来说，这些细节不夸张的说可以极大程度的增加他们的观赏乐趣，从而在实质上提高**的质量。宁浩无疑是一个愿意为少数人服务的人，也愿意偏执的把自己的作品做到极致，就像在100分钟的时间幕布上，他在每一平方厘米的面积里都镶嵌了一颗钻石，认真的观看，或者多看几次，你会发现，整块幕布简直是光彩夺目。

首先我想说的一个细节是场面切换时的对白或画面连续性。影片刚开始包头在车上刚说完那句“你还指望天上掉美元啊”，话音刚落就从天上掉下一个可乐罐；香港大盗麦克刚说完“一台车就够了”，下一个镜头立刻就是一个出租车的“空车”牌弹起来谢小盟从车里下来进入“骗老爸”的场景；三个本地贼在楼顶上打开麦克的箱子发现翡翠照片，下一个镜头那个上的翡翠就变成了包头面前真的翡翠；这个类型的细节设计体现最集中的在三队人马作准备工作的时候，镜头分别交待各队人马的活动，之间的切换都有过渡。首先包头的那句“这个灯…”下一个镜头就是冯董的狗腿子助手对麦克说那个宝马车的“灯，有点问题”，然后丝毫不停留镜头切回到包头：“…这叫高灯下亮”，紧接着从黑皮的“牌子，班尼路”切换到为麦克服务的售货员的“牌子哟，你看这个弹性…”然后再从包头的那句“居高临下，尽在把握，这个叫，叫啥子？”立刻切到道哥的那句“这叫知己知彼，百战不败…”还有后来包头以为三宝拿了翡翠之后对他女朋友说的那句“找，就是找到北京也要把他找回来。”立刻，下一个镜头就是三宝在天安门广场瑟瑟寒风中冻的发抖的背影（用一个朋友的话说叫“冻的deidei的”）背景音乐是欢快的“我爱北京天安门，天安门上太阳升…”，等等等等。这种对白和画面的连续性极大的增强了场景切换之间的趣味性，仿佛各队人马在不同的时空之间进行着某种暗地里的预先交锋。

再来说一些妙趣横生的小细节。我不知道你是否记得冯董的助手在写“拆”字之前那个搞笑的摇色子的动作；你是否注意到了保卫队里面那个娘娘腔每次作画的时候都会竖起来的兰花指和他那条恶搞的花点点裤子；还有道哥的地图上“宝贝”两个字；还有黑皮和三包第一天晚上拿着望远镜到的是同一对在车里亲热的男女；还有当黑皮爬过长长的下水道发现被堵住的时候，立刻出现一个擎天柱埃及法老的头像，此时的配音是空灵的三声“哈哈哈”，仿佛是神仙发出的笑声；最后再说一个细节我相信绝大多数人都不会注意到：黑皮去买门票的时候说“三张”，他伸出的三个手指是拇指中指和无名指，嘿嘿亲爱的朋友你试试看，看看自己能否完成这个高难度动作。

水形物语影评

文/李子衿

两个小孩百无聊赖的坐着。跑来另外一个小孩，说找到了一个的乐园。

故事就这么开始了，如果只看一遍会觉得这部**有点杂乱，不知所云。

再仔细一看，其实写的是贫民窟一个小女孩的生活。

这部**，好就好在，它真实的如同身边的生活一样。

一个说不上可爱，却活的很真实，让生活活到最好的小女孩莫妮

一个颓废懒惰的女孩妈妈海莉，

一个兢兢业业的旅馆经理鲍，

和她们的朋友，

他们一起讲诉了这个故事。

1

刚开始，

莫妮和她的朋友一起往别人车上吐口水，

在路边向别人要钱买冰淇淋，

偷偷溜进电房把旅店的电都关了，

和其他小朋友一起看裸浴妇女的胸部。

咋一看，都不是可爱的小孩子。

2

可是活在一个这样堕落的妈妈身边，

这种活法其实也是最幸福的活法了。

妈妈海莉，一个懒惰的女人，不务正业，

不去好好找一份可以养活自己的工作，每天游手好闲。

生活态度也是，人若欺我，我必双倍奉还。

还没与好友艾希里闹翻时，经常让莫妮到好友店里拿免费食物。

艾希里认识到她们道不同，不愿让自己的小孩与莫妮玩，也不再给她们免费食物时，海莉去她的餐厅把她刁难了一顿，她们的友情就这样结束了。

在走投无路付不起房租时，再次敲着艾希里的门，让她帮忙付房租。

艾希里用她发布的广告羞辱了她。她把艾希里打的满地找牙。

就是这样一个极端自私的女人。

她唯一的好，可能就是尽可能的对莫妮好，给莫妮最大限度的自由，不让莫妮感到生活的艰辛。

同时因为太过于宠溺，就连把老房子烧了，也毫无责备，反而让莫妮站在着火的房子前拍照。

正是这次的事故，让艾希里意识到了问题的严重性，从而断绝了来往吧。

3

作为海莉的朋友，我认为她是尽职了，也是真实的，并没有过错。

即使原来如何小恶小坏，只要不违法大的原则，即使莫妮经常来要免费食物，她也是无偿提供。

可是火烧房子，这么大的事，她没有宠溺小孩，而且选择断绝来往。

就像鲍比所说的，海莉没尽到看护好孩子的责任。

面对海莉再次的求助，她不是老好人，这种态度其实也是正常的。即使这次借钱给她了又怎么样，海莉本性难改，所以最好的方式是让儿童保护组织带走曼妮。虽然对海莉是残忍的，但从理性的生活角度想，这是最好的处理方式。

这样的艾希里，我觉得是生活中如此真实的人物。

4

鲍比

认真的做好自己的每一份本职工作，

看到恋童癖，义无反顾的过去保护好小孩，

答应好了的39美元，即使工作人员要收49美元，自己掏钱把多的部分金额补上，

儿童保护组织上门找海莉后，用自己力所能及的力量去保护莫妮。

虽然生活在贫民窟，

踏实的做好每一件事，

其实我觉得这样的人生也是过的无憾和美好。

只是在一对新人要去迪士尼乐园，而误来到了这里，

以及搬床和搬冰箱这个地方没有看懂，

是为了突出小孩还是鲍比？看贯了条理清晰，会觉得有点多余

但生活不就是这样，总会有很多多余的东西，这不就是真实的生活？

最后一幕，珍妮丝带着莫妮跑到了隔壁的迪士尼乐园。

这与他们所在的现实世界形成了强烈的对比。

**中的莫妮生活在如此贫困的地区，

也能在这里找到自己生活的乐趣

生活不就是这样，

你改变不了生活环境，

那就改变生活心态，

只要不大恶，不违背道德

这样生活又有什么不好呢，

这才是真实的生活。

求**《画壁》影评？

周五和小伙伴一起去看了《水形物语》和《三块广告牌》，好开心。

两场**都很好看，喜欢三块广告牌的故事，也喜欢《水形物语》的音乐，相比起来后者情节更加跳动和起伏，音乐较多。更喜欢音乐多和有起伏的**。

《水形物语》发生在冷战时期，音乐偏复古，听起来很棒。这个**涉及的题材挺多，冷战、边缘人、同性恋、跨物种恋，很有探讨意义。不过请原谅我接受无能，不好意思，品味略俗。

看完**印象最深的人物有两个。

一个是Bob博士。“我爱国、但我也是个科学家“他讲这句台词的时候满脸痛惜，像失去了珍爱的宝物。一个我们从未见过的异种，他看到了它身上的价值，称之“精美”。我的感受是太丑了。。。没有偏见，珍爱生命，热爱国家，更忠于所爱。啊啊啊，全场最爱的人，没有之一。

第二个是黑人女清洁工泽尔达。

最近发现黑人迷之好看，《三块广告牌》里的黑人小哥长得也很精神。

泽尔达就像我们身边的wordy老妈，人好话多。说不上来为什么，觉得她迷之好看。她的工作不咋滴，可她很喜欢并做得很好。与人为善，和女主有说不完的话，虽然女主全程那没有一句台间(哭唧唧)。生下来就失去了妈妈，丈夫什么也不干，等着她伺候成植物人。她依然生活得很乐观。妈呀，为什么不给她设定个别人家的老公，她那么美。

下面开始我的吐槽:

1.我比较好奇的是女主来历不明，从小在孤儿院长大，朋友也不多，她怎么找到的航天局的工作；脖子上很浅的伤痕很快就能好，竟然说小时候留下来的，感觉我的智商不够用。更匪夷所思的是她精致得金鸡独立，哪来的那多么多钱！！

2.女主胆子好大，敢于和不明物种谈恋爱。放刳现在都Unbelievable

后来经过小伙伴的提示，她最后长出了鳃....

嗯，爱情的力量是伟大的，祝他俩长生不老，幸福99

我感觉他俩相爱虽有合理之处，总体而言还是相当雷人的，给我的感受是披着美国外衣的国产**。可能我的鉴赏力还不够，更喜欢《三块广告牌》。

可能自己年纪大了吧，写的时候带了理智和清醒。就酱

无意中看见几个画壁的影评，本来没想看这个烂片，但是为了这几个影评还是特意下载了一个，简直乐死我了，有看过**的一定有同感。

1.差点怒火攻心气死我。一开始我以为是剩女内心独白，一眨眼，哎呦我CAO变魔兽世界了。又一眨眼，哎哟我CAO变西天取经了，再一眨眼，哎呦我CAO变哈里波特了。最后定睛一看，哎呦我CAO是火影忍者啊！尼玛这是超级变变变啊。压倒夜宴超越无极，如果影评过一颗星，那一定都是定海神兽打得分。

2.在那画的一边，墙壁的一边，有一群小仙女，她们妩媚又美丽，她们饥渴又压抑，她们集体臣服在变态姑姑的管理下，等着误闯穿越的男人，一起来玩过家家弱智游戏，ou...装纯的小仙女，ou...纠结的小仙女，他们齐心合力开动脑筋，斗败了妈妈桑闫妮，他们唱歌跳舞快乐多欢喜.

3.逛个窑子逛出了爱的真谛，真是神了。看完出来下暴雨，呆了！你玛老天就是要惩罚我们看国产**啊 .

4.有一个地方叫天上人间，这里是也是地狱。一个男人把了姑娘不想给钱就出台，但是老鸨表示我们姑娘只坐台不出台。这个男的还想带头牌出台，头牌想出又不敢出。人心散了队伍带不了了，老鸨一气之下跟老相好私奔了。然后三个好基友踏上了西天取经的道路。

5.当孙俪噙着眼泪对远去的邓超说：“他是要出去成就一番事业的！”全场终于HOLD不住了。《画壁》是集大成者，在这里你不仅能看到西游记、哈利波特、指环王、八仙过海的桥段，更能聆听天空之城、末代皇帝的经典配乐，感受网络流行语……闫妮对着屏幕意味深长地说：“无聊。”可人类已无法阻止中国大片了！

6.完全没理由的笑崩塌了。。。。。。。这是千机变mix仙剑奇侠传mix哈利波特mix变形金刚的仙姑搞笑版。。。。。。。。。。。。

7.看的时候恨不得起火~

8.我真不好意思让别人知道我看过这**

9.“你出去是要干一番事业的”，当孙俪在她老公邓超离去后冒出这句话，爷我喷了。尽管片子从开始一直令人喷血，并几度将我催眠，我还是强忍着看到了最后，我只是想知道导演拍片的底线究竟何在。这么一个的故事，耗费了我两个小时的大好时光。如果法院可以受理这样的时间损失费，我要告他们！告他们！

10.就因为看了你，我不得已给《白蛇》打了两星！你说你有多可怕！

11.我能吐槽那个永乐宫壁画和罗马式建筑么？其实我最想吐槽的只是那个MS一直趴在神殿上在做俯卧撑的石像而已。。。至于故事本身，本来我期待有“南柯一梦”的仿若隔世感，却被蹩脚的爱情乱炖搅了好梦。。。

12.画壁不成反画B，将”洗浴中心美学“进行到底。他们是如何做到拍成这么烂的，烂得太有高难度，太有技术难度系数了，烂片史上一时难以超越的奇葩。

13.要不是因为刷交通卡送了张万达的**票，估计也不会去看，国庆除了白蛇只有这片了，明知道是烂片还要体验下有多烂。整个故事不知所云，女儿国如同天上人间的妓院只有有心人才能到的了，那魔杖那猫头鹰不就是哈利波特，都灰灰湮灭了还能复活，这是最高级魔法吗？一开始玩穿越，最后还玩平行世界是吧…

14.陈嘉上拍过《野兽刑警》和《精武英雄》，程小东拍过《倩女幽魂》系列，刘镇伟《大话西游》，陈可辛《甜蜜蜜》，如今他们全体沦为烂片代言人，MB的，难道大陆气场这么强，来一个烂一个。