红辣椒影评观后感_红辣椒的影评

1.日本动漫观后感

2.有哪些好看的高分**动漫？

3.《攻壳机动队》——优秀的日本动漫

4.《盗梦空间》与今敏的《红辣椒》有无关联？

5.悬疑**排行榜前十名那几部**？

6.求英雄**影评一篇,1500字,期末考试要用,急

演员表 角色 演员 备注 喜莲 于慧 世德 吴京安 世财 张洪杰 杨青 于莉泓

以上信息来源

剧情简介

对方是住在大河西边西河村的刘世德，出嫁前的喜莲单纯得认为，只要将来的丈夫不傻、不呆、不瘸就行，何况刘世德还是个光荣的退伍军人，这让喜莲觉得生活一下子变得美好了许多。尽管河西村是出了名的穷乡僻壤，世德家更是穷得一贫如洗，还有一个年过花甲双目失明的婆婆，可喜莲仍然知足地对婆婆极尽孝道，对世德知寒知暖、体贴入微。虽说世德当上了村长，但天性温顺的他却满足于穷苦的现状，并不打算去改变它。

为了贴补家用，喜莲到市场上售卖自己泡的豆芽菜，从一张别人丢弃的报纸上，她意外地得知辣椒的销路很好，可因为东北的天气寒冷，种辣椒的人却很少，于是，喜莲的心开始蠢蠢欲动起来，她决心要改变自家和全村人的命运，于是，她偷偷将家里所有的积蓄都买了辣椒种，还扒了世德家祖上唯一留下的几间茅草房，盖起了暖窖，种上了辣椒。

她的举动自然引来了世德和婆婆的责骂，他们索性搬到了亲戚家，只留下喜莲一人守着大棚里的辣椒。终于，成熟的辣椒一上市就被抢购一空，喜莲也终于实现了自己当初的愿望，为家里盖了一幢二层的小洋楼，给婆婆治好了眼睛，更让全村人都走上了这条致富的道路，过起了红红火火、和和美美的日子。

精彩视点

本片是以吉林省榆树市一个家喻户晓的农民致富女状元陈云莲的真实故事改编而成的，靠种辣椒先富起来的她一直带领周围的乡亲共同致富。作为 *** 员的她连续两届被选为党的十五大、十六大代表，农民都亲切地叫她"陈辣椒"。

于慧在片中扮演女主角喜莲。她一改往日城市女性的亮丽外形，扮演起了农村妇女的形象，用方言讲台词，以质朴、自然的表演，表现出了人物爽朗、率直、倔强、大胆追求进步的丰富性格。

所获奖项

获1996年华表奖优秀故事片奖

1996年中国**华表奖最佳女演员奖

第十七届中国**金鸡奖最佳女主角奖

精彩影评

《喜莲》:柔弱与坚韧

说**《喜莲》是描写乡村女人脱贫致富的故事，似乎不错。但这并不就是《喜莲》，甚至不是其主要的特色。看片时:人们很快被那位带着浓郁东北乡土气息的、泼辣、贤淑时而又显得柔弱的喜莲抓住了。这是近期银幕少见的现象。许多银幕人物与我们无关，那些出没于江湖、游走于商场，那些华贵的、空虚的、的，谈吐著"文化"又散发著痞气的人物，让我们无动于衷，而喜莲却不然。《喜莲》是长影导演孙沙"乡村女人三部曲"中的人物之一。据说，拍"三部曲"并非有意为之，自《九香》、《红月亮》、《喜莲》拍下来，便构成了一个特殊的视角。同样以当代农村为背景，同样以女人命运为焦点，奏响了一曲深沉的中国劳动妇女奉献、自尊、自立的颂歌。《九香》沉郁执著，《红月亮》忧愤慷慨，到《喜莲》则迸发出一股活泼豁达之气。孙沙痛感浮躁、急功近利造成当前某些影片与广大观众的疏离，他注重**的民族精神，他追求返璞归真的境界，认为没有实感和真情就没有**。而在广袤的乡村与细小的家庭，透过古老生活方式的更新，他洞悉了生活的阴影，也找到了人的质朴与温馨的栖地。喜莲形象的鲜活在于她毫无雕饰。孙沙心目中的喜莲女人味十足又风风火火，于慧的表演可以说出色地传达了角色这种气质。出嫁的喜莲，不时撩开红盖头左顾右盼，后来索性把红盖头当围巾系在脖子上，她的不安分，活灵活现，呼之欲出。而穿着大棉袄和泥抹墙，背着瞎婆婆从西院跑到东院，又显示了喜莲的质朴与柔顺。同村姚二虎偷牛被拘留，她想到自己也想到了命运相同的乡亲们，由此启发她下决心改变活法，带领全村人苦干脱贫。农民的脱贫致富，不但是物质生活条件改造和提高的过程，更是一个文化更新和精神解放的过程。《喜莲》并没有低估这个过程的艰巨性。只不过它主要着眼于女主人公对习惯势力的抗争及其精神上的成长，而且以轻喜剧的方式降低了喜莲与丈夫冲突的灼热程度，这样一来，似乎反倒更贴近生活，更能真实衬托喜莲的心气与眼界。喜莲属于那种敏于接受新事物、较少自私心的农村新人。生活视野闭塞时，她不乏善良与颖悟;一旦良知被唤起，踏上自立之途，她坚韧而通达，又不会丧失女性的温柔与同情心。时代造就了喜莲，是改革风潮把她推到了生活的前列。意识到经济独立对于妇女解放的意义，同时以开阔的襟怀寻求与公众共同富裕之路，在复杂的社会转型期，喜莲的形象肯定会给人们许多宝贵的启迪。流畅、洗练的叙事，已成孙沙**的一个特色。旁白的妙用，有助于剖示主人公的心迹，从语言风味上也加重了影片的乡村感和地域感。几组人物关系中，喜莲与婆婆(婆婆因喜莲抓中药治疗由失明而复明，尚可推敲)、与妯娌、与村民的关系，着墨不多，恰到好处。喜莲与丈夫的交流与碰撞，世德摆村长架子那憨态可掬的居高临下，喜莲不乏柔情与依恋又不乏自主与坚决，无疑是最富于生活情趣的。杨青这个角色的设定，也应说是颇具匠心的一笔。作为世德原先的对象，杨青旧情未了，夹在喜莲与世德之间，形成某种尴尬的局面。这本容易落套的"三角"模式，在《喜莲》中处理得比较自然，杨青介入与离走，不仅成为故事进展与转折的重要情节点，而且从侧面增添了男女主人公情感纠葛的波折。问题是喜莲与世德之间精神隔阂的修复，应当说，影片的收束还是过于匆忙，直至结尾观众在心理上并未完全认同男女主人公达成谅解和重燃爱意。情感与人性的丰富而有深度的揭示，仍然是当前银幕人物形象塑造的一个薄弱环节，尤其是社会主义新人形象。"乡村女人三部曲"的人情表现，《红月亮》显得更有力度，《九香》和《喜莲》稍嫌拘谨。缺乏 *** 的写实往往归于平淡。尽管孙沙的东方式含蓄在总体上是可取的，但看片之后，我仍有"功亏一篑"之感，由衷希望这类题材和格调的影片有更大胆的笔触、更强烈的心灵冲击力。

影片《喜莲》的现实意义

以"不瞎不聋不傻不瘸"为择偶观的农家女喜莲一生中最大的欣慰就是嫁给河西村刘家老二世德这个虽家贫如洗但身材魁梧心眼好的复员军人了。打到刘家那一刻起她就忠实履行一个为 *** 为人儿媳的职责;上敬下孝，勤勤恳恳，任劳任怨，把里里外外料理得井井有条。按理说，喜莲应该满足于现状，过著河西村人老几辈那种"男人懒懒散散，女人晒太阳哄孩子嗑瓜子"的日子来打发时光。可生性执拗倔强并不安分守本的她硬是跋山涉水千里迢迢赶到黑龙江向人家学习培养辣椒的科学技术，并带领大伙走上了致富路。不仅给河西村改换村风门庭，还给穷山洼带来勃勃生机，使乡民们的日子发生了翻天覆地的变化。片尾主题歌中展现于观众眼前的那一畦畦绿旺旺的辣椒地所孕育的无限生机和那一幢幢映入眼帘的大瓦房，哪一位观众能不由衷地为这东北幺妹的干劲与魄力叫好?

影片用较多的笔墨去渲染主人公喜莲走向成功的奋斗足迹。她深谙拥有二千多口人的河西村是个人心涣散的村落，积贫积弱的人们在党的富民政策指引下，思想上获得了解放--连没个男人的杨青也思忖著砌一个酒台作生意;"得想一个法子聚拢人心"--村长世德也这么寻思著--但由于长期的禁锢而呈现出盲目和无所适从的动向。"法子"最终让喜莲找到了，这得益于她长久的致富渴望和"穷则思变"的迫切心思，卖豆芽菜挣钱还账就充分说明她觉醒得是多么早，因而当听到那位买豆芽菜的人抱怨本地买不到辣椒时，"有心人"一下子产生了灵动的思考，夺下那人手中的报纸，寻觅"辣椒大王"的住处……学成归来踌躇满志的喜莲顶着丈夫向她泼来的冷水，不去理会大嫂的冷言冷语，而是我行我素矢志不移的工作著。呼啸的山野中她负重前行，步履艰难，身后车辙深深，无助的呼喊声响彻山谷……让观众一次又一次为主人公的创业精神和付出巨大心血而折服。"扒了房子作暖棚"一出戏是影片矛盾冲突达到 *** 的部分。倔女人有些莽撞的做法究竟是给丈夫一个"惊喜"?还是让全家跟她带灾?观众在她们夫妇的争辩中为主人公捏一把把汗……然而喜莲毕竟以她的坚毅、顽强、大胆、执著的品行获得了事业上的成功。当村人们手中握著一沓沓"红利"的时候，谁的内心深处不充盈著激动和亢奋?!

喜莲是个事业上的成功者，但她更是女人。因忙于栽培辣椒顾不上心疼丈夫成了不称职的妻子;结婚多年终未生育被人家瞧不起;同其他女人一样恪守"爱情是自私的"信条而终未让杨青钻了空子……切切实实的现实，入情入理的**语言的运用让观众在为喜莲的成功而欢呼的同时，也在思忖著一个成功女人背后隐藏着的心酸往事。

故事原型

"喜莲"新传

您看过长春**制片厂摄制的故事片《喜莲》吗?您喜欢那个心地善良、助人为乐、朴实泼辣、漂亮可人的主人公喜莲吗?如果您喜欢《喜莲》中的喜莲，那么，您就应当喜欢喜莲的原型陈云莲。

陈云莲，原来是榆树市太安乡太安村的农民党员，现在是吉林省双联经贸有限责任公司总经理。改革开放以来，陈云莲"三个外号"的带动作用越来越大，"陈辣椒、陈调度、陈民政"的荣誉称号越来越高，先后荣获长春市优秀 *** 员标兵，吉林省劳动模范，全国"三八红旗手"、十大农民女状元、十大农村优秀人才。尤其难能可贵的是光荣当选党的十五大、十六大代表。

近年来，陈云莲本着与时俱进的新精神，按照"三个代表"思想的新要求，增加了"三个外号"的新内涵，强化了"三个外号"的新效应，在农村经济改革中，在带领民众共同致富的道路上发挥了农民党员的新作用。

改进辣椒经营方式，发挥龙头带动作用

" *** 员应该成为民众致富的调度。如果每个党员都能为民众生产多调几度，民众就会多富几户，经济发展也会多快几步。"这是陈云莲过去的口头谈。近年来她感到，在改革开放的新形势下，特别是在我国加入WTO以后， *** 员要当的致富调度，实际上就是市场调度，只有为民众调度出市场，民众才会走你领的道路，才敢下大的投入，才会上你干的项目。1999年，洮南一名村干部找到陈云莲，说他们那儿的民众要跟她学种辣椒，但要求陈云莲必须签回收契约，这对陈云莲的启发很大。她琢磨，农民上项目、搞投入，最大的担心是市场问题，而购销契约就是市场。如果手里有市场，那么调度工作就好做了，于是她开始千方百计地寻找有订单的项目。不久，通过朋友介绍，她和长春衫宝公司建立了业务联系。几次磋商后，与公司签订了红辣椒销售契约，回来跟乡亲们一说，大伙种植积极性非常高，第一年就种了20多垧地。有人说，陈辣椒的青辣椒变成了红辣椒。其实不仅仅是青色变成了红色，而是传统农业走向了订单农业。去过太安乡的人都知道，陈云莲在自家附近的公路上立了一处过路牌坊，上面写有一副对联，上联是"以人格交往"，下联是"凭信誉经营。"这些年来，陈云莲把信誉看得很重，努力做到话说一句就算一句，说到哪儿就做到哪儿。陈云莲经常说，对于一个企业来说，信誉就是资本，信誉就是效益，信誉就是市场.2000年4月，她雇用一台计程车赶赴大连，商谈销售速冻甜玉米事宜。车到铁岭市时，天下起了大雾，能见度只有二、三十米。开车司机提出等大雾散了再走，她没有同意，说信誉是生意人的命根子，无论如何也不能失信，这样她们只好继续赶路。好不容易到了昌图县境内，突然车一滑撞上了路边的护拦，陈云莲的头当时"嗡"的一下就什么也不知道了。醒来一看，车没翻，司机也没事，只是感到自己的额头疼痛难忍。司机要她上医院检查一下，她也没去，让司机修车，自己坐火车赶去了大连。大连的客户听说这件事后，十分感动，当即答应包收陈云莲的甜玉米。这样，陈云莲靠信誉争来了一方市场，一下子就售出甜玉米50多万穗。

改变民政工作重心，发挥科技推动作用

过去的陈民政谁有困难都帮助、哪家有事都维持。近几年陈云莲感到，贫困民众表面上是经济贫困，实际上是素质贫困，要让他们脱贫致富，不仅应该帮钱帮物，更重要的是帮技术帮本领，前者管的是一时一事，而后者解决的是一生一世。所以陈云莲说，科学技术是不断增值的人民币，党员当民政首先必须当好技术民政，这样才能符合"三个代表"的要求。几年来，为了当好技术民政，陈云莲常在家里办学习班，也常到外边去讲技术课。说到讲课，她还真有一个职称，但她自己却一直不怎么认可，那就是陈教授。1996年全国纪念"三八"国际劳动妇女节大会上，她作为全国农村妇女的唯一代表，在人民大会堂做了一场事迹报告，得到了胡 *** 的充分肯定。之后到中华女子学院做报告，该院院长给她戴上校徽，当场聘她为名誉教授。这几年出去讲课，不少地方要按教授的标准付给她讲课费，陈云莲都没有接受。她说:"我不要钱，要效益，要民众效益。如果听课的民众把我讲的知识和技术都变成生产力，再变成人民币，那我陈教授的讲课费最高，因为我的讲课收入等于千家万户的发家致富。" 大包干以来，陈云莲帮民众的钱物不少，恐怕能有十几万元。而她帮民众的辣椒技术、甜玉米技术，以及其他生产技术，如今却不知道生出了多少个十几万元.1999年，省妇联回响省委、省 *** 的号召，决定在通榆县兴隆山镇建立开发基地，并聘陈云莲当负责人。当时，好多亲友都不同意陈云莲前去，劝她这个业余民政把眼前的事干好，别管那么宽，不要抛家舍业去遭那一切从头干起、又苦又累的罪。可陈云莲却想，大家劝我是好意，可我是 *** 员，党员的责任没有边界，为人民服务更不能分地方，既然事业需要我，不去怎么能行?于是，她不顾亲友劝阻，加入了开发西部的行列。几年来，共开发畜牧草场100公顷，水田25公顷，旱田50公顷，完成了万亩草场深沟封闭，种沙棘、盛柳6万棵，并打井14眼，建成占地1100平方米的畜舍，从山东省畜牧局牛羊养殖基地引进基础母牛300头和"西门塔尔"优质肉牛50头，使基地建设初步具备了生产规模。为了发挥好基地的扶贫开发作用，她指导当地30户农民试种红辣椒，收成很好。现在，兴隆山镇党委已经把这个项目列入经济发展计画。2000年10月，陈云莲在全国十大农村优秀人才表彰大会上作了事迹报告，她的"三个外号"又给与会人员留下了深刻印象。会后国家人事部聘请陈云莲做他们副食品生产基地主任。陈云莲准备重点发展风景苗木种植和养殖业。这个讯息传开后，有人问她:"你从榆树干到北京，具体奋斗目标是什么?"陈云莲说:"具体目标不明确，大体目标很清楚，就是我走到哪儿，就让'三个外号'，响到哪儿，做到办好一个企业，带活一块经济，致富一方民众。

党的十六大会议期间，陈云莲向 *** 总理汇报了办龙头企业、起龙头作用的打算，得到了的充分肯定。回来以后，他牢记总理的嘱托，说干就乾，投资2000万元扩大了公司规模，占地面积达到8700平方米，建了800吨冷库一座，引进先进生产线两条，使速冻粘玉米和油豆角的年生产能力达到了2000吨。为了更好地发挥带领民众共同致富的作用，陈云莲取了公司+农户的方法，建立了200多公顷粘玉米和油豆角种植基地，取统一品种、统一技术、统一管理的方法，形成了产品研发、种植、加工、冷藏、运输、销售的经营模式。公司产品"喜莲"牌儿粘玉米和油豆角远销上海、南京、苏州、杭州、长沙、济南、深圳等大中城市，并出口韩国。 双联公司用的季节性工人都是下岗职工，秋季玉米净穗用200多人，冬季包装50多人，一定程度缓解了榆树再就业压力。 陈云莲的公司+农户都+出了万元户。她以每公顷3500元的价格租种400多农户的土地，并把国家的直补款让给农民，这样，农民啥也不干每公顷纯得4000多元。同时，出租土地的农民可以到陈云莲的公司打工，工种就是种地，每天工资30元以上。如果一家夫妻两人，打工种地收入都在6000元左右，加上租金和其他收入，家家年收入都过万元。农民高兴地说:"种自己地，挣'喜莲'钱，月月兑现，不怕灾年，多亏她是 *** 员。"

最近，陈云莲在建党85周年座谈会上表示:"要按照"三个代表"的新要求，发挥"三个外号"的新作用，把榆树的基地、通榆的基地都办成致富民众的动力基地，把"双联"牌的企业形象、"喜莲"牌的产品形象、云莲牌的人格形象统一成 *** 员的光辉形象，把民众送的那些外号，上级给的那些称号和十六大提出的战斗口号完全对上号，以致富更大地区、更多民众的新成绩展现新世纪农民党员的新风。

日本动漫观后感

名称：丹尼尔·雷德克里夫（ Daniel Radcliffe ）

生日：1989年7月23日

星座：狮子座

喜欢搞些小恶作剧,有一次他偷偷修改了Robbie Coltrane(海格的扮演者)的移动电话 结果Robbie发现他的电话信息都变成了土耳其语.

养着两只伯德梗(犬类)Binka和Nugget.

8岁的时候曾试着第一次读哈利波特原著 结果没有完成 直到他成了哈利波特时才算读完.

从没完整的看过巴拿马裁缝,尽管是他出演的.

就读于一所男子私立学校.

最喜欢的哈利波特系列是第三部---哈利波特与阿兹卡班的囚徒.

愿意玩PSP和听音乐,尤其喜欢U2和R.E.M和性乐队,还喜欢踢足球.

红辣椒乐队的歌迷并在2004年参加了他们的演唱会.

2002年2月他获得英国Variety Club的最佳新进艺人提名并最终获得该奖项.

为了表彰他在哈利波特中的出色表现 2002年Variety Club颁个他James Carreras奖.

12 angry men(12怒汉)是他看过的第一部黑白**也是目前为止最喜欢的一部.

哈利波特**的角色经纪人是Daniel父亲的朋友,当他为寻找哈利的扮演者而发愁的时候见到了Daniel,接下来发生的就是:试镜,拍摄,世人皆知!!

2004年2月,英国太阳报把他列为全国第三富有的年轻人(13到19岁),据说他收入达到500万英镑.

他是Gary Oldman(阿兹卡班囚徒中Sirius Black的扮演者)的影迷并且也是英超球队富勒姆队的球迷. 会弹电吉他，正在学习贝司吉他.

主要作品

《哈利·波特与混血王子》（Harry Potter and the Half-Blood Prince）（2009.7.15）

《12月的男孩》 （December Boys）

《哈利·波特与凤凰社》Harry Potter and the Order of the Phoenix(2007 7.20)

《哈利·波特与火焰杯》Harry Potter and the Goblet of Fire (2005)

《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004)

《哈利·波特与密室》Harry Potter and the Chamber of Secrets (2002)

《哈利·波特与魔法石》Harry Potter and the Sorcerer's Stone (2001)

《巴拿马裁缝》The Tailor of Panama (2001)

《大卫·科波菲尔》Did Copperfield (1999) (TV)

《哈利·波特与混血王子 Harry Potter and the Half-Blood Prince (2009)

中文名： 鲁珀特.格林特

英文名： Rupert Grint

全名：Rupert Alexander Lloyd Grint

生 日： 1988-8-24

星座：处女座

在BBC电视台节目《全球新闻》上看到了《哈利·波特》的选角启事之后，鲁伯特便参加了角色罗恩·韦斯莱的选角面试。当数以万计的英国男孩竞争哈利波特的角色的时候，他以一段为罗恩韦斯莱量身定做的rap征服了评委。这个英国小男孩完全是凭借一部那部众所周知的童话而出名的，而在此之前，他仅仅参加过一次学校舞台剧演出，但他还是勇敢地参加了这部他非常喜欢的**的试镜，毫无疑问，他是最符合Ron人物性格的小演员,他是非常的，因为他说他当时一次次试镜时击败的几百个竞争对手看上去都比他漂亮。

尽管《哈利·波特与魔法石》是鲁伯特的首次职业表演，但他的天分为其赢得了全球影评人及影迷们的褒扬，并曾获得英国影评人协会最佳新人奖的提名。 自从出演第一部哈利·波特**后，他在彼得·休伊特执导的《神屁太空人》中扮演了一位年轻搞笑的教授，和西蒙·卡娄和斯蒂芬·弗瑞同台表演。他当然又在《哈利·波特与密室》和《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》还有《哈利·波特与火焰杯》 《哈利·波特与凤凰社》中再度扮演了罗恩·韦斯莱。

2006年他又出演了**驾驶课（Driving Lessons）而《驾驶课》一部**,现已杀青,DVD等也以在英、美等地发售,有意者也可买来看看^-^

由“罗恩”鲁伯特·格林特（Rupert Grint）主演的新片《驾驶课》（Driving Lessons）新近发布三张剧照。

该片是剧作家杰瑞米·布洛克斯（Jeremy Brocks）的导演处女作，故事主要围绕着一个跟着母亲（劳拉·林妮）生活的羞怯的男孩（鲁伯特·格林特）展开，他的生活在遇到一个息影的女演员（朱莉·沃特斯）后发生了变化。影片根据杰瑞米·布洛克斯自己的经历创作，将参与角逐今年的纽约翠贝卡**节（Tribeca Film Festival）。

除了鲁伯特·格林特外，该片还荟集了朱莉·沃特斯（Julie Walters）以及奥斯卡提名演员劳拉·林妮（Laura Linney）等。该片上映日期暂未确定。

鲁伯特是家里五个孩子中最大的一个。在赢得罗恩·韦斯莱这一角色之前，他参加过学校表演队和当地剧团合作演出。包括在《安妮》中饰演小流氓 Rooster，参演《小飞侠》(Peter Pan)、参演《彼得·潘》。 以及在《格林童话》(Grimm Tales) 中扮演 Rumplestiltskin 。在学校里他曾在《格里姆传说》中饰演角色"高跷皱皮"，还曾在一次才艺表演中出演了"神秘梅格" 。

中文名：艾玛·沃特森

全名: Emma Charlotte Duerre Watson

昵称: Em

生日: 1990/4/15

星座：白羊

1，她说她经常进行自我批评，在看到**中自己的形象时尤甚。

2，她喜欢做平平常常的事，去平平常常的地方玩。她在家里不喜欢被人看作一个明星。她只有在每次的首映式上才感到自己是个公众人物，其余时间她只想让大家把她当个普通人看待。

3，她很爱运动，特别喜欢滑雪和曲棍球。但她不喜欢备考赶工。

4，她讨厌那些说她爱上Daniel的人，也讨厌传她和Rupert或Tom绯闻的人。

5，她写东西的时候总习惯咬自己的舌尖。

6，她觉得赫敏是个喋喋不休的人，而她要演绎这点很难。可能对Emma来说，学小把戏这类的活儿只是开头难，学会就好了；而要演赫敏必须得每时每刻很快地说话，这是件苦差事。

7，她觉得花束是最好的礼物。小伙子们为了获得她的注意，最好送花给她。

8，Emma惯用右手，不过她还是把手表戴在右手上。

9，任何有朱莉亚·罗伯茨的**她都百看不厌。

10，Emma不知道什么能真正打动她的心。

希望在圣诞节得到更多衣服

2006年，Emma在GCSE的考试中通过了10门，包括8个A*和2个A. Emma所取得的成绩简直就是赫敏在她的O.W.L.s考试中的真实写照！

16岁的艾玛·沃特森(在哈利·波特中饰 赫敏·格兰杰)再次出色地扮演了好心的书呆子赫敏·格兰杰，一个刚开始对除了书之外的其他东西不感兴趣的角色。

在第一部哈利·波特系列影片中扮演赫敏是艾玛的首次职业演出，尽管她从很小就表现出了天赋。

她扮演赫敏的出色表现已经为艾玛在全球赢得了大量的影迷。两年前，她凭《哈利·波特与密室》及《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》获得了美国在线最佳女配角奖。她还因《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》被《完全**》杂志的读者选为最佳新人。

艾玛继续在拍片的同时处理好学业，她还热衷于冰球、无挡板篮球、网球和跑圈子比赛，并且是一位出色的田径运动员。她还是位艺术学者，在片厂里面有着最华丽最有创意的化妆间。她的其他爱好包括和朋友家庭聚会、旅游、跳舞(街头爵士、街舞、莎莎舞和她的角色在《哈利·波特与火焰杯》中跳的交谊舞)和唱歌。

名字：Tom Felton

全名：Tom Thomas Andrew Felton（汤姆·托马斯·安德鲁·费尔顿）

生日：1987年9月22日

星座：处女座

TOM开始演戏是在他8岁那年.他的家庭有一个朋友是演员,那个演员发现小TOM的表演天赋之后介绍他进入演艺界.接着TOM与经纪人见了面,两个星期后,他打败了其他400多去试镜的男孩子成功的获得角色并到国外拍戏.从此他的演戏生涯开始.

唱歌方面:他7岁时被选入教堂唱诗班,在学校里也参加了4个合唱团.还被选为Guildford Cathedral Choir(吉尔福德大教堂唱诗班，吉尔福德是萨里郡的首府,相当于省的省会)

补充一下他出演过的**

"Home Farm Twins" (1999) TV Series .... Adam Baker (2005)

Harry Potter and the Goblet of Fire (2005) .... Draco Malfoy 德拉科·马尔福

Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004) .... Draco Malfoy 德拉科·马尔福

Harry Potter and the Chamber of Secrets (2002) .... Draco Malfoy 德拉科·马尔福

Harry Potter and the Sorcerer's Stone (2001) .... Draco Malfoy 德拉科·马尔福

Second Sight《重见光明》: Hide and Seek (2000) (TV) .... Thomas Ingham

Anna and the King (1999) .... Louis Leonowens 《安娜与国王》（Anna and the King,扮演Anna的儿子Louis，这部**主演是周润发……讲的是泰国国王和英国女人谈恋爱的故事）

Second Sight 《重见光明》(1999) (TV) .... Thomas

The Borrowers 《寄居大侠》(19) .... Peagreen Clock

The Diseared《失踪》(19）（后来的吧）

声明：er……来自，也不可能有授权（除非我去跟Tom要-v-|||）实在不行93了吧

《Emma of Lulworth Cove》《卢沃斯湾的艾玛》（2009 ）

13 Hours《13小时》...Gary(2009)

拍过的电视剧：

1.《爬虫》 角色：James

2.《预见力》 角色：Thomas Ingham

演出的广播剧：

1.《巫师耳西亚》 角色：Loeth

2.《致每个人》 角色：Hercules

中文名： 理查德·哈里斯（头两部的邓布利多）

英文名： Richard Harris

性 别： 男

生 日： 1930-10-01

角 色：导演,演员,编剧

他是一名磨房老板的儿子，长大后曾在英国学院，接受音乐及戏剧课程的训练。1956年首次登台演戏，两年后即步入英国**界。1963年在《超级的男性》中，饰演一名粗暴的橄榄球员，勇夺戛纳**节最佳男主角奖，从此获得国际性的知名度。1967年主演了他最著名的一部歌舞**《凤宫劫美录》，饰演的亚瑟王又演又唱，影坛还无人能出其右。其后他在圈作多线发展，既演出《太阳盟》等商业性浓厚的暴力西部片，又大唱《麦克亚瑟公园》等高调的流行曲出版个人专辑唱片，甚至写诗和写。近年来以性格演员姿态参与多部名片演出，包括：《爱国者游戏》、《杀无赦》及最新的《角斗士》等。

伦敦时间2002年10月25日晚7时在伦敦的一所医院中病逝，享年72岁。

中文名： 玛吉·史密斯（麦格）

英文名： Maggie Smith

性 别： 女

生 日： 1934-12-28

星座：摩羯座

角 色：演员

奥斯卡成就：第四十二届奥斯卡最佳女演员

玛吉·史密斯是英国表演事业中的瑰宝，具有同时驾驭舞台与事业的深厚功力。她戏路宽广，演技精湛，尤以演喜剧和正剧角色著称。她不仅在英国和百老汇的舞台上取得了无数的成功，而且在银幕上的表演也是出类拔萃，在各种不同类型的影片中给人留下深刻印 象。她近50年的演艺生涯多次被奥斯卡奖提名，成为唯一一位1次获奥斯卡最佳女主角奖、1次获奥斯卡最佳女配角奖的英国女演员。1934年12月28日，玛吉·史密斯出生于英国埃塞克斯郡的伊尔福特（Ilford）。其父是牛津大学的病理学教授，她自小就酷爱表演，在牛津幼儿园里接受了启蒙表演训练，后在牛津戏剧学校接受专业演技训练。

1934年12月28日，玛吉-史密斯出生于英国埃塞克斯郡的伊尔福特(Ilford)。其父是牛津大学的病理学教授，她自小就酷爱表演，在牛津幼儿园里接受了启蒙表演训练，后在牛津戏剧学校接受专业演技训练。1952年初上舞台，在牛津大学剧团演出的《第十二夜》(“Twelfth Night”)中饰演维奥拉(Viola)，这是她第一次作为职业演员在舞台上亮相。四年以后，她来到了百老汇，在伦纳德-西尔曼(Leonard Sillman)的讽刺喜剧《1956年的新面孔》(“New Faces of 1956”)中饰演角色。同年，她在银幕上首次短暂露面，出演影片《屋里的孩子》(“Child in the House”)，而她本人常常将1958年的《温柔乡》(“Nowhere to Go”)称之为她的处女作。

中文人名 艾伦·里克曼（斯内普）

英文全名 Alan Sidney Patrick Rickman

出生日期 1946-02-21

身高 六呎一吋（1.86米）

出生地点 Hammersmith, London, England, UK

家中排行 第二

婚姻状况 未婚 （女友是Rima Horton）

现职 英国艺术戏剧学院副、舞台剧演员、电视演员、**演员、导演、编剧、经理人、配音员

[编辑本段]早期生活

里克曼出生在伦敦汉默史密斯（Hammersmith）的一个工人阶级家庭。他的母亲，玛格丽特·多林·罗丝（Margaret Doreen Rose）是威尔士人，她是卫理公会派教徒，家庭主妇。他的父亲，伯纳德·里克曼（Bernard Rickman）是爱尔兰人，他是天主教徒，工厂工人。（注1、注2）里克曼8岁时，他的父亲去世了，他的母亲一人抚养了四个孩子。她曾再嫁，但三年后便与里克曼的继父离婚。“在她生命中只有一段真爱” 。（注2）从汉默史密斯的拉提默中学（Latymer Upper School）毕业后，里克曼进入了切尔西艺术学院（Chelsea College of Art），并开始了他在苏豪（Soho）（注3）的画家之路。后来，他得到一份奖学金，于12-14年在艺术戏剧学院（Royal Academy of Dramatic Art）学习。

就学期间，他靠为尼吉尔?豪森（Nigel Hawthorne）和拉尔夫?理查德森爵士（Sir Ralph Richardson）当化妆师养活自己。（注4）离校时，他已经获得了若干奖项，例如艾米莉?丽特奖（Emile Littler Prize）、福布斯·罗伯森奖（Forbes Robertson Prize）和班考夫特金质奖章（Bancroft Gold Medal） 。从那以后，他成为了英国最杰出，最多才多艺的舞台演员和演员之一。（注5）

[编辑本段]职业生涯

从艺术戏剧学院毕业后，瑞克曼在各种各样的英国定目剧团和试验剧团中工作过，他的作品包括在宫廷剧院（Royal Court Theatre）演出的《海鸥》和斯努?威尔逊（Snoo Wilson）的《草寡妇》（The Grass Widow），曾三次出席爱丁堡国际艺术节。在莎士比亚公司（Royal Shakespeare Company, RSC）工作时，他出演过《皆大欢喜》（As You Like It）等剧。

他在1985年莎士比亚公司的作品《危险关系》（Les Liaisons Dangereuses）中担任男主角，给人们留下了特别深刻的印象。1986年，他扮演的角色被评论界和大众称为“优雅而无情的感情骗子”。1986年，当这部戏飘洋过海来到百老汇时，瑞克曼凭他在剧中的出色表现赢得了托尼奖的提名。

“你可以在表演中表达真心，或是说谎。你可以揭示你的内心，或是掩饰。所以，观众们认识到自己身上的一些东西，或是没有——你不会希望他们离开剧院时想着，‘还不错……出租车在哪儿？’”

在艺术戏剧公司时，他和同事卢比?瓦克斯（Ruby Wax）共住一所房子。是里克曼帮助她开始写作戏剧，并导演了她的几部成功的作品。

对于电视观众，他还因扮演过20世纪80年代BBC的改编剧《巴切斯特传》（Barchester Towers）中的斯洛普先生（Mr. Slope）为人所知。在《傲气盖天》（Michael Collins）中，他与利姆?尼森（Liam Neeson）合作，扮演了后来成为爱尔兰共和国总理和总统的埃蒙·德·瓦勒拉（?amon de Valera）。他在英国**中出演过浪漫剧角色（《理智与情感》（Sense and Sensibility）中的布兰登上校（Colonel Brandon）；《一屋一鬼一情人》（Truly, Madly, Deeply）中的杰米（Jamie）），他还是好莱坞**中顶尖的“恶棍”类型演员（《虎胆龙威》（Die Hard）中的德国恐怖分子汉斯?格鲁博（Hans Gruber），《侠盗王子罗宾汉》（Robin Hood: Prince of Thieves）中的诺丁汉郡长（Sheriff of Nottingham））。他在《虎胆龙威》中的角色被美国**协会评为**史上“100位最佳英雄/恶棍”的第46位。

里克曼在**《系访客》（Galaxy Quest）、《怒犯天条》（Dogma）和《真爱至上》（Love Actually）中表现出了非凡的喜剧天分。他因在《拉斯普廷》（Rasputin）中的表演赢得了1996年的金球奖和艾美奖，还因在2004年上演的**《神迹》（Something the Lord Made）中扮演的阿尔弗雷德?布莱洛克医生（Dr. Alfred Blalock）赢得艾美奖提名。他在《哈利?波特》（Harry Potter）中扮演了关键角色，魔药学教授西弗勒斯·斯内普（Severus Snape）教授。

2005年，里克曼在《系漫游指南》（The Hitchhiker's Guide to the Galaxy）中为机器人马文（Min）配音。巧的是，里克曼和在电视版和舞台版马文的扮演者大卫?勒纳（Did Learner）都曾在艺术戏剧学院学习。2006年，他出演了柏林**节开幕影片《雪饼》（Snow Cake）（与西格尼?韦弗（Sigourney Weer）和凯利-安?莫斯（Carrie-Anne Moss）合作）和汤姆·泰奎尔（Tom Tykwer）执导的《香水：一个谋杀犯的故事》（Perfume: The Story of a Murderer）。

艾伦·里克曼曾出演尼奥·考沃（Noel Coward）的浪漫舞台喜剧《私生活》（Private Lives），该剧在伦敦阿尔伯瑞剧院（Albery Theatre）的演出非常成功，并转而在百老汇上演，演出一直持续到2002年9月。在这部赢得了托尼奖（Tony Award）的作品中，里克曼和他在《危险关系》中的老搭档林德塞·邓肯（Lindsay Duncan）和导演霍华德·戴维斯（Howard Dies）再度联手。

1998年10月20日至12月3日，他在伦敦奥利维剧院（Olivier Theatre）上演的剧作《安东尼和克莉奥帕特拉》（Antony and Cleopatra）中出演马克·安东尼（Mark Antony），和扮演克莉奥帕特拉（Cleopatra）的海伦·米伦（Helen Mirren）演对手戏。在此之前，他于1991年出演了在伦敦西区上演的蜷川幸雄作品《冬末探戈》（Tango at the End of Winter），以及罗伯特·斯图拉（Robert Sturua）导演，河畔工作室（Riverside Studio）出品的《哈姆雷特》（Hamlet）。他于1995年，在伦敦艾尔美达剧院（Almeida Theatre）导演了《冬日访客》（The Winter Guest）。他还在1996年导演了该剧的**版，由艾玛·汤普森（Emma Thompson）和她真实生活中的母亲主演。

里克曼也出演了几部音乐作品——其中最值得一提的就是由英国作曲家亚当·莱昂纳德（Adam Leonard）所作的一首歌曲。此外，在专辑《钟》（The Bell）里迈克·奥德菲尔德（Mike Oldfield）的作品《管钟II》（Tubular Bells II）中，他还作为“主持人”介绍了不同乐器。在2002年发行的莎士比亚十四行诗CD《当爱说话时》（When Love Speaks）中，里克曼是众多参与朗诵的艺术家之一。他还在得克萨斯组合（Texas）一支名为《需要》（In Demand）的音乐录影带中倾情出演。2000年8月，这支MV在欧洲MTV首度亮相。在音乐录影中，莎琳·斯皮特莉（Sharleen Spiteri）（得克萨斯组合的主唱）和里克曼共舞一曲探戈：这部MV被提名为全英音乐奖（Brit Awards）的最佳英国音乐录影。斯皮特莉谈到了选择里克曼出演的原因：“我想，必须得有个可以信赖的人，能扯掉我的外套，把我拉入探戈的节奏，所以我就想到了艾伦·里克曼！”

1995，里克曼被《帝国》（Empire）杂志选为**史上100位最的影星之一（第34位），并在19年10月“有史以来最出色的100位影星”中排名第59位。2003年，里克曼成为艺术戏剧学院的副。他被《帝国》杂志评为50岁以上且在世的最伟大影星的第19位，并两度被好莱坞托尼奖提名为最佳（戏剧）男演员：一次是1987年，因《危险关系》获提名；另一次是2002年，因尼奥·考沃的《私生活》获提名。

里克曼在根据J.K.罗琳（J.K.Rowling）所著的《哈利·波特》改编的系列**中扮演阴险的魔法学校教授西弗勒斯·斯内普，该剧至今已拍到第6部，第七部目前正在拍摄中。2007年，《周刊》（Entertainment Weekly）将他列为流行文化中最受喜爱的人物之一，认为在哈利波特**中，“他在屏幕上的时间可能并不长——但他拥有每一分钟”，并认为他能够“将每次简单的反驳转变为一场迷你贬损交响乐。”

2005年4月，里克曼在伦敦宫廷剧院导演了戏剧《我叫瑞切尔·柯利》（My Name Is Rachel Corrie），并赢得了剧迷选择奖（Theatre Goer's Choice Awards）的最佳导演奖。该作品是根据瑞切尔·柯利的书信等文字改编的。她是一位年仅23岁的美国女孩，2003年3月16日，被以色列的武装推土机碾死。该剧于2006年3月至6月在伦敦西区的剧场剧团（Playhouse Theatre）上演。2006年，该剧还曾在戈尔维艺术节（Galway Arts Festival）和爱丁堡艺术节上演。

1995年，里克曼推掉了在詹姆斯·邦德（James Bond）系列**《黄金眼》（Goldeneye）中扮演亚里克·特弗莱恩（Alec Trevelyan）的片约，这很可能是为了刻意和恶棍角色保持距离。对于记者反复将他描述为一个恶棍专业户，里克曼一直很沮丧，他说自从1991年的诺丁汉郡长之后，自己没有再扮演典型的恶棍角色，并指出他将继续出演那些情感复杂多变的角色。他认为，把角色贴上善或恶，英雄或恶棍的标签是不公平的。媒体也对他近年来在哈利波特系列中的角色盘问不休，这也让他感到愤怒，因为他觉得媒体太过关注斯内普，而忽视了他近期的工作。但是，由于他所表现出来的对角色的保护，他的哈利波特影迷们十分崇拜他，因为他经常提到，害怕因为说得过多而破坏影迷们对角色的神秘感。在《哈利·波特与混血王子》（Harry Potter and the Half-Blood Prince）问世之前，里克曼谈到斯内普时还很轻松，但随着第六本书带来的对这个角色的争议（在第六部里，扮演斯内普的里克曼亲手杀死了霍格沃兹魔法学校的校长邓布利多），使斯内普这个角色备受争议，另一方面里克曼拒绝再谈关于斯内普的事。在哈利·波特系列的最后一本书《哈利波特与死亡圣器》（Harry Potter and the Deathly Hallows）出版后，罗琳承认，她很早就告诉艾伦，斯内普曾深爱哈利·波特的母亲莉莉·伊万斯（Lily Evans），而里克曼是剧组中唯一知道这个秘密的人。这也许也是他始终不愿多谈斯内普的原因之一。

2007年12月，里克曼在蒂姆?伯顿（Tim Burton）执导的**《斯文尼?托德：舰队街的恶魔理发师》（Sweeney Todd：The Demon Barber of Fleet Street）中再次出演反派。这是一部由著名的百老汇音乐剧改编的作品，里克曼在此片中扮演的法官特宾（Judge Turpin）编造了莫须有的罪名，将约翰尼?德普（Johnny Depp）扮演的主人公本杰明?巴克（Benjamin Barker）流放到孤岛上，并将他的妻女占为己有。多年后，逃出监狱的本杰明改名斯文尼?托德，在伦敦和海伦娜?邦汉姆?卡特（Helena Bonham Carter）扮演的拉维特夫人（Mrs. Lovett）联手，以开理发店为名将众多无辜的顾客做成人肉馅饼，同时伺机报复，最终手刃仇人。作为一部以音乐元素见长的**，此片中有许多唱段，里克曼也在其中多次献声。

梁佩诗，饰演《哈利波特》中秋.张，又叫作梁凯蒂。

中文名：梁佩诗 (这个很少用)

中文译名:梁凯蒂(英文译中文而成的)

英文名：Katie Leung

学历：现于剑桥大学法律系

星座:狮子座

属相:兔

出生地:英国 苏格兰 马瑟韦尔

生活地：英国 苏格兰 马瑟韦尔

生日：1987年8月8日

父母:Peter Leung 和 Kar Wai-li (已离婚)

国籍:英国

身高：165cm

家庭成员：父亲、继母、两弟一妹

最爱读的书：《我是小鼬》

最爱的**：《超人特工队》

特长:擅长的乐器---吉他和钢琴,舞蹈

业余爱好：听音乐.逛街.看**,和家人朋友在一起.

学校:汉密尔顿学院

在《哈利·波特4》中，波特爱上了来自中国的张秋，而她的饰演者真的是个华裔美少女--梁凯蒂(Katie Leung)、这位年方二十的美丽姑娘就是波特的初恋女友。这个华裔美少女凭借着东方的姣好精致的外貌——会说话般楚楚动人的大眼睛、乌黑飘逸的秀发、让人喜爱的灵气以及倾倒众生的气质，赢得了的作者——J·K·罗琳女士的青睐与本书**导演的喜爱，从而击败了4000多位候选人，被钦定出演了全书第一美少女——张秋这个角色，受到全世界哈迷的艳羡，支持与热爱。让人期待的是，她与波特在下集中将有一个神秘浪漫的初吻。

梁佩诗的家庭

★梁凯蒂来自苏格兰一个香港移民家庭★

梁凯蒂的家境富裕，她和父亲、两个兄弟、一个妹妹居住在苏格兰一所高级寓所内。父亲彼得1962年生于香港，并在上世纪80年代到英国定居。1986年在爱丁堡结婚，现在已同妻子分居。凯蒂父亲经营着一家中式快餐，由于经营成功和股票投资顺利，现在已是一名百万富翁。

父母离异并没有对凯蒂的心理造成过多的不利影响，她本人性格开朗，关于家庭情况她对同学们也从不讳言，平时她在父母家两头跑，同父母的关系都不错。

在她得到这个角色后，凯蒂的父亲表示：“凯蒂得到这个角色给整个家庭带来了快乐。”而凯蒂的邻居们在震惊之余，更是羡慕她的：“不久她就会成名。”但显然凯蒂本人还不大适应在媒体前露面，面对镜头的凯蒂显然还有些紧张：“说实话我还没做好准备。但能够出现在《哈利·波特》里，还能和他谈恋爱，真是太奇妙了！”凯蒂的父亲说她不久之后将有专门的新闻发言人为她工作，同时她也会接受专门的训练。

有哪些好看的高分**动漫？

当观看完一部作品后，你有什么总结呢？这时候最关键的观后感不能忘了。那么我们如何去写观后感呢？以下是我精心整理的日本动漫观后感（通用10篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友！

日本动漫观后感 篇1

《千与千寻》是宫崎骏的代表作之一。老师之前介绍过，在这部**里会多次出现名字以及与名字有关的事。以前我也看过几遍，却没注意这一点，细想还真没完完整整地看过，更没有带着问题看过。

故事中汤婆婆能夺去人的名字，借此来控制人，”名字”就象征了”自我”。并由此演泽一段有关人与河流的故事。前几次都有点不明就里，这次一想它并不单单是一个普通的故事，它写的是人与河流的关系，引申至人与大自然的关系。人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系随着人为的因素而遭到破坏，而就故事情节看来，似乎作者觉得人要找回"自我"还是要靠大自然的帮助。

例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神象征了大自然界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才能再发挥它的神力，这一段是很明显的写了作者对大自然和人类的关系的看法。在这个题材上导演表达了他的想法，在他看来，人与大自然应该是互动的关系，平衡的关系，反对人类对大自然一直以来主宰式的看待。

日本动漫观后感 篇2

这是第二节公选课，老师给我们放的**是《秒速5厘米》。以前同学不止一次给我推荐过这部作品，所以我也看过。也许曾经的那份感动在时间的横流中不再那么轻易的涌上心头。 我也不止一次想过：曾经爱过的人现在还爱么？曾经感动过的现在还感动么？时代在进步，更新换代不断升级不光光是我们的计算机技术和生活节奏，同样，我们的感知也在随着时代的步伐在不经意间就变了。曾经爱过的人很难说现在还爱着，曾经感动过的现在不一定还能被它感动，不是我不相信永恒，只是不知道在什么时候开始，身边的一切一切都在改变，甚至是自己，感慨与感动过很多人的这个动漫却不能再感动我。故事中，原野一直爱着的的明里，最后不是也和别的男人订婚了么。

虽然，这部作品没有使我有太多深刻的感触，但不得不承认它是一部很好的动漫作品。之前我也说过由于我的个人经历才使我没被其感动。在我看来，整个故事就好像年少时写下的日记，如此能够触动到人们心灵最柔软的那一部分。因为第一次，对于我们来说，永远只有一次而已，所以也就尤显珍贵。

日本动漫观后感 篇3

《攻壳机动队》这部作品要表现的情感我没能很好的感悟。但在我看来它在表现手法上是非常的新潮和时髦。再加上大魄力的绚丽画面和诡异的音乐，以及掺杂在其中冷冰冰的对白，特别是动画**中那种颠覆现实与传统的绝对震撼以及超凡脱俗的想像力，都将我们带进了一个如梦似幻的诡异世界。行走在大街上，如同在鬼魃世界中穿行，人群中那一张张冷冰冰的面孔，混淆了真实世界与梦境的界线。繁华的街道寂静如死，瑰丽的都市阴郁黑暗，从始至终，贯穿于全片的灰暗风格始终不变，驱使人们在压抑和迷茫中去思考，去领悟。

除此之外，影片中那冷艳的画面和诡异的音乐也同样起到了很好作用。形式与内容的完美结合使本片在表现力和感染力上都达到了惊人的程度。在宽广的画面中，巨大的华丽地铁缓缓驶过，时间被拉慢，随着音乐的节奏僵硬的流动，高大的建筑物象征着物质力量的强大和冷酷，繁华的霓虹灯和橱窗里的人偶象征着人类世界的衰落和迷茫，绯雨无声的下着，洗涤着人世间的罪恶，仿佛是天降的泪水，滴落在阴冷的城市之中。

日本动漫观后感 篇4

当**看到一半我们就知道红辣椒是叶子博士在梦中的分身，其实也是叶子博士另一面性格的体现，因为梦中所发生的事往往使我们潜意识所想的。外表冷静，严肃，不苟言笑，难以接近的博士，在内心深处却是活泼，可爱，真诚，喜欢帮助人，充满奇思妙想的小姑娘。作为现实中一个知性研究院博士，红辣椒的性格已不适用于社会，被博士隐藏起来，幸好她还可以在梦中继续展示她真实一面，也是强大的一面，在梦中她帮助了粉川刑警，找到了盗贼，还拯救了现实。所以梦里的人物其实就是一个个脱掉面具的真实的自己，可以尽情表达自己的.想法而不需要掩饰什么，也不想被人控制和驱使。这时候每个人信心世界是善良还是险恶都会淋漓尽致地表现出来。

在我看来《盗梦》并不是全片都处于精神紧张的状态，根据剧情需要进行了适当的缓和处理。画面冷暖关系也和故事节奏紧紧相连，让观众看本片除了刺激之外，也更是一种视觉享受和自我思考的心灵体验，让观众对真善美进行了潜意识的分析。

日本动漫观后感 篇5

这周看的动漫是夏日大作战，之后回到寝室我又细细地品味着这个清新感人的作品，由此感受到亲情的力量竟是如此之大。

说实在话，在看夏日大作战时我的眼睛几次都湿润了，在看到太奶奶去世时，在看到太奶奶的遗书时，在看到叔叔幡然悔悟跪倒在太奶奶的遗体前时，在看到上一亿五千万人像亲人一样把账号和力量交给夏希时，和着舒缓感人的音乐，我真的有种流泪的冲动，这种冲动不像嚎啕大哭那样强烈，而是一种想让压抑的感动随着眼泪缓缓的释出。

再更进一步的形容一下这种感动吧，这种纯净的让人想流泪的感触唤醒了我们灵魂深处的记忆，记得太奶奶遗嘱中强调了这么一句足以融化坚冰的话：“即使痛苦难过的时候，也要一家人一如既往地聚在一起吃饭，因为最糟糕的是饥饿和孤单。”

现在回想小时候，每隔两礼拜我家的几个舅舅和姨都会到外婆家去聚餐。我们几个小孩别提玩得有多开心了。可现在，读书的读书，工作的工作，要聚一次着实有点难啊。我想我渴求的正是这种亲情的温暖，这也正是使我产生强烈共鸣，感动的一塌糊涂的原因。

日本动漫观后感 篇6

这真的应该是一个非常温馨和感动的动画， 确实，我也看得泪水涟涟。但是，我觉得这个动画透出的是绝望的意味。在我看来人和妖怪是不同，虽然康一一家以最朴实的善良接纳了小酷，但是人有人的想法，小酷很害怕面对镜头，但是康一显现的是兴奋；小酷想逃离人群时候，康一无能为力，只反倒那只“大叔”帮助了它。而且，人的感情是那么善变，“大叔”以前的主人用懦弱的暴力取代了对它的爱。这是一个隐喻，康一现在对小酷很好，但永远会这样吗？小酷在康一家中的美好时光是多么的脆弱，总让人不能安心，并且一出了康一的家，小酷更是无处容身。动画里有很长的一段，描述“大叔”带着小酷逃离人的世界，人，到处都是人，到处都是虚伪的人，只有向上，才会没有人！小酷带着爸爸的遗骨，爬上高高的铁塔，俯视着这个根本没有他容身的世界。这段看得我真是肝肠寸断，那种无助、孤立无援的感受很难受。

人和妖怪终究不同，康一终究只能作为一个朋友，而不是家人。这点可是让人绝望啊，代表人的康一，代表自然的河童，即使他们再感情好，也不能调和。

日本动漫观后感 篇7

说实话，初看之下觉得很混乱，即使经过老师的较为详细的介绍之后还是看不太懂，之后又看了一遍，只觉得这部看似情节荒谬的**，用近似抽象的人物形象和童话般的故事探讨了深层的命题这是有关于人性善恶、人生际遇、人生抉择、命运与梦想的命题。如此宏大的主题，通过这样的手法表现，带有一种反讽的味道。另外值得一提的是影片的叙事手法——首尾相呼应，通过有点混乱的剪辑，表现人物关系，看一遍你绝对不明白，可是反复回味之后恍然大悟，就更加体会到此片的精妙不过单纯作为一部动画片。

不过我实在不喜欢它的绘画风格。眼花缭乱的感觉.. 第二次看也是为了写好影评，但看完之后，一直一直记得这部动画，各个记忆碎片深深刻在脑子里。真的印象非常深刻，从菊花被爆到与上帝那儿斗争多一次生命，开始飞车逃亡，然后到了鲸鱼肚子，这一系列，我都记得。而且能让人思考，关于人生的。鲸鱼肚子里的几十载生活，会发现平时所在意的事其实并没有那么重要之类的云云。

日本动漫观后感 篇8

《大炮之街》是《回忆三部曲》最后一部短片，可以说它交待的不是一个故事，而是一个故事的片断和白描。简单的场景却经不起追问：他们为什么要？他们的敌人是谁？他们这样的生活到什么时候才能完结？可是故事中并没有人追问，没有人反抗，大家在命令下不停地服从，完成自己的任务。表面上看来，他们有自己的生活和性格，可是所有的这些都被紧紧的束缚在炮火中。简单得说，他们就是奴隶，是活生生的奴隶，这才是最悲哀的现实。战争磨灭了每个人应有的梦想和希望，迫使他们为着完全未知的目标奋斗，最终麻木而丧失了原本可以在阳光下飞翔的心灵。

在片中，大人已经失去了自由的心。他们不再热爱除了大炮以外的事务，不再关心除了成为炮手以外的职务，他们一点点转化为呆滞而毫无生气的大人，他们的梦想消亡在战争的牢笼中。而孩子，是最无辜而善良的个体，可以想象，他们大多数的未来就像忙碌在大炮身边的父母们，他们的一生都要消磨在炮火声中，除非这场未知的战争有一天结束。

日本动漫观后感 篇9

跟许多家庭一样，山田一家，都是世俗到不能再世俗，平凡到不能再平凡的小人物。无论哪个年龄，无论哪个成员都有着自己的欢笑和烦恼。简单的线条，地球上最平凡的一家窗口里传出的温馨，就这么跃然而现。这让我想到了自己的家庭，以及对未来自己的家庭的向往。平凡不是一件坏事，相反，平凡的生活才能流露出不平凡的温馨。是的，曾经的我想过要不平凡的生活，不过现在已经没有了。平凡的生活换来的是一个家庭的安稳。没有什么比家人在一起跟重要，跟美好了。

认真看下来,影片中描绘这一家人的生活,呈现的细节几乎都是带点幽默玩笑的性质,家庭成员的性格,也是以表现他们的弱点、缺点，当然这些都是无伤大雅。以及他们在生活中的愚蠢或不利索为主，这使观众笑，但也感到非常亲切，当成自己人，与他们打成一片。**中家庭成员们的挫折释放了观众身心的压力。看完**，至少他们可以得出这样的结论：生活不完美，但还是可以找到不少乐趣，因而值得活下去。

日本动漫观后感 篇10

这周看的是《回忆积木小屋》，故事很简单，然而留下的思考却徐徐延展。

生活中，回忆总参演着各式的角色，大量的回忆渐渐模糊了我们区分现实与过往的底线。我们该怎么面对那些逝去的记忆，让回忆照亮现实，真正做到在自我催眠前找寻到记忆的真谛？ 我想应该是摆正对待回忆的姿态吧，敢于直面，才不会畏手畏脚。就像故事里的老伯，回忆并未使他因家人的逝去而丧失对于生活的眷顾，反而更加笃然地享受生活。

还记得我找出高中时写的文章翻看时，总习惯以现在的心态去思考，纳闷那时自己怎么写出那么多的感慨。后来我想明白了。那个年纪就应该做出那样子的事，没什么好难堪的，年轻使然。回忆自有其残缺的地方，这也正是它日后令人玩味的兴奋点。如果逐一加上不相称的“完美”，之后的回忆也便毫无生气。我们不该因回忆羁而绊行路的脚步。

疲于回忆或者畏于回忆的人应该都是犯了同样的一个错误：没能把回忆正确地移栽到现实中。回忆既已如此，也就不要再企图回归什么，是错误就反省教训，是温暖就再次接受感动。

《攻壳机动队》——优秀的日本动漫

? 有很多的高分**动漫，包含了《疯狂原始人》9.1、《艾特熊和赛娜鼠》8.8 、《无敌破坏王》8.8、《萤火之森》8.7、《狼的孩子雨和雪》8.5、《画之国》8.3、《意外的签》8.1、《守护者联盟》8.0、《冰川时代4》8.0、《给桃子的信》7.9、《怪物旅社》7.9、《丁丁历险记》7.6、《猫在巴黎》7.6、《轻音少女 剧场版》8.7 。

?日本动画平均每部上涨0.1分，《瓦力》仍高居榜首。一年来新增高分动画长片有《你看起来好像很好吃》9.0、《玩具3》8.9、《驯龙记》8.8、《里约大冒险》8.8、《魔术师》8.7、《卑鄙的我》8.4、《长发公主》8.1、《超级大坏蛋》7.8、《惊恐小镇》7.8 。

? 高分好看的动漫**有很多，你们喜欢哪一个呢？欢迎留言。

《盗梦空间》与今敏的《红辣椒》有无关联？

日本动漫从一战后开始萌芽，经过几十年的发展，在七八十年代达到了成熟期，在成熟期后出现了许许多多优秀的动漫作品。部分优秀的动画作品的内容渐渐与蓬勃发展的科幻融合在一起，形成了一个分支。其中《攻壳机动队》就是其中最优秀的作品之一。这是一部描写在未来世界里，拥有义体（人造身体）但是灵魂是人类的机动战士思考灵魂（人类意识）、AI程序以及身体之间的联系的动画片。

我想从动画片三个片段来写这篇影评。

首先是里面一个很不显眼的小人物“春根”，他本是一个开垃圾车的单身男子，却被“傀儡师”（原本是程序，但是却进化成自我意识）改写了自己的记忆，以为自己的老婆背叛了自己要带走自己的女儿，所以他想要入侵他老婆的灵魂来追查缘由。实际上他的操作只是为了帮助“傀儡师”入侵某政要的头脑而已。这个小人物可以看出**所表达出的2029年是人类已经完全可以跟网络连同的一个时代，连一个底层的人物的头脑都可以随时接入网络。同时也引发出了一个思考：如果头脑里面被植入了改写的信息，你怎么知道那些信息不是你自己的？你怎么能够区分真实与虚呢？在那个时代存在三种人：一种是肢体是义体，只有头脑是人类的头脑；另外一种是完全义体，头脑也是义体，意识是程序、是人类意识的复制品；最后一种是大众，身体小部分改装成义体，但大部分的身体和灵魂意识都是人类，但是能够通过线路链接大脑和网络。在这个时候，这三种人判断意识是不是真正的意识就是一件很有意思的事情。像**里男主在抓这个垃圾车司机的时候，同时也击毙了一个完全义体人，那个义体人在听到男主的话：“对于像你这种完全没有灵魂，不知道自己是谁的傀儡来说真是可悲。”那个傀儡一刹那间的表情变了，好像真的在迷惑，但是又有一丝不甘心。他怎么知道他自己本来就只是一个傀儡是没有自我灵魂的人呢？而那个被修改了自己记忆的垃圾车司机，虽然他的躯体、脑袋都是人类，但是自己的意识被修改了，所有的一切都只是复制的信息，难道他就不是傀儡吗？

女主素子是九课的超级特工，身体是义体，但是有的是一颗人类的脑袋，有自己的自主的意识。**花很多镜头来刻画她完美的身体，以及她时常看着自己身体的若有所思的时刻。我们可以感觉到她自己在思考到底自己是不是真正的人，自己脑子里的思想是不是真正的人类思想，或者只是程序。95版的《攻壳机动队》里有关于潜水的超美的刻画：美丽的素子从大海的深处四肢张开，慢慢地浮向水面，水是蓝色的，水面被晚霞染成橘红，水面上倒影着素子似虚似实的身影，靠近水面，水面晃动，然后她的脸露了出来，她就静静地躺在水面上一动不动。她的伙伴也跟他一样是有自我意识的义体人巴特，他问她：“你潜水是什么感觉？”她说：“我感到恐惧、忧虑、孤独、黑暗、希望””希望？在漆黑的海底?”但是当我浮向海面的时候，甚至会有一种重生的感觉” “这就是使你将身体沉入海底的原因？你在漆黑的海底看到了什么？”“你我犹如隔镜视物，所见无非虚幻迷朦”最后一句是叔本华的名句，**很喜欢用很多这种深奥而迷离的句子来表达一些我们都无法去追寻的真实。我们所看到的就是真实的吗？我们所拥有的、感觉到的都是真实的吗？我们确定我们过的不是黄粱一梦？据说《攻壳机动队》是《骇客帝国》的鼻祖，《骇客帝国》的导演因为《攻壳机动队》而触发了灵感，拍下了经典三部曲《骇客帝国》。或许人类在追寻让自己身体强化的路上从来都没有放弃过追求真实自我，这是人生所存在的最高级的意义。

最后一个片段必须要提到04年版的《攻壳机动队》，04年版的风格感觉拍起来有鬼片的感觉，但是在后半部却让我赞叹不已。在Locassolus的总部所在城市有极具日本风格的描绘，那巨大的色彩斑斓的人偶在街上行走着，面无表情，眼神空洞，描绘结束之后熊熊大火燃起，把所有付与一炬（这一幕在去年日本动画优秀作品《红辣椒》中得到了更夸张的进一步刻画）。在庙会后男主巴特和助手去找到一个电脑骇客金，来到了一个古堡。镜头下移我们看到一只巨大的脚的雕塑立在水上的平台里，水面非常清澈平静，天上的云朵倒影在水里，仿佛平台和水中的路都是漂浮在天空中， 他们沿着水中的路一直走向古堡，开门，两人分开，看到古堡里很多奇异的东西，最后在助手的叫嚷声中他们在金的书房里发现扮死去的金。巴特识破了这些布局，金只好跟他认真聊了起来，而助手无聊中在书房里到处看，他突然被一个很奇怪的设置吸引住了，手一拉、眼睛认真一看——他和巴特突然又回到了他们刚到达的那只大脚的雕塑下面，仿佛一切都没有发生过，但是好像一切又有不一样，他们重复着一样的对话，走进古堡。。。如此到了第三次，巴特在已经和网络融为一体的素子的帮助下跳出了这个奇怪的轮回。这样的轮回的手法在之后的**和动画作品中也运用良多，像《恐怖邮轮》，感觉就是这种惊悚风格的翻版。这些轮回的共同点是：在轮回中寻找真相，寻找破解，还原真实。

除了所写的这小部分，还有太多太多值得一而再，再而三去仔细推敲反复看的片段，作为日本动漫史上最优秀的动画作品，它所包含的内容是很丰富的，虽然是在十几年前二十年前的作品，今天看来却依然震撼人心，毫不落伍。所以说一部优秀的动漫作品也和文学作品一样是经得起时间和 空间的考验，并且影响着一代又一代的人。唯一觉得悲哀的是，现在已经是2016年了，离**里想象的那个时代2029年还有13年的时间，但是我们的科技却远远没有达到那种程度。虽然我们感觉到科技日新月异，但是离我们想象中的未来世界还很远很远。

悬疑**排行榜前十名那几部**？

并无关联。

《盗梦空间》创作背景：

不安定的精神状态和不可信的逻辑推理一直是诺兰**中反复出现的主题：《记忆碎片》里面是一个失去记忆的受害者，《失眠症》是一个饱受失眠困扰的中年警探，《致命魔术》里面讲的是一个脑海中满是错觉的又一例病患，而《蝙蝠侠：黑暗骑士》的故事中则取颠覆性的形式，从根本上就不再让那个隐姓埋名的超能好市民出现了。

《盗梦空间》是诺兰执导的第七部**，也是他在科幻**领域的首次试水，这部融合了《记忆碎片》的感官错乱和《黑暗骑士》的拍摄规模的影片拥有1.6亿美元的前期预算。

扩展资料

2017年6月1日，诺兰在普林斯顿大学毕业典礼的演讲上讲述了他对《盗梦空间》结局的理解和处理。

“按照演讲的伟大传统，人们总会说去追逐你的梦想吧。但我不想对你们说这些，因为我不信这一套，我更想让你们赢得现实。我总有这种感觉，某种程度上我们把现实看做梦想悲惨的亲戚……但我想向你们传达这样一种观念。

无论我们的梦想还是感受到的现实，这些我们热衷的抽象概念，都只是现实的子集。就像《盗梦空间》的结局，Cobb 回到自己孩子身边，他已经不在乎到底是梦境还是现实了。那是一个宣言：也许每一层的现实都是真切的。**放映时我很担心观众会问结局到底是什么，**结束前我总会逃离剧场。

即便这是编造出来的虚拟剧情，但结局是梦境还是现实，终究对观众来说很重要。这就是现实的意义所在，现实至上。我们每个人的现实都是主观的，如果你认为你的现实是一场梦，或者你的梦是一种现实都可以，最重要的是你怎么看待和处理你现在所处的‘现实’。”

百度百科——盗梦空间

求英雄**影评一篇,1500字,期末考试要用,急

悬疑**：悬疑**非恐怖**。悬疑片是一种**类型，其故事情节围绕着解决一个问题或侦破一项犯罪行为。其核心通常是，包括和业余，借助于线索、调查和聪明的推理，来努力解决一个问题的神秘状况。剧情往往集中在们在试图揭开犯罪或谜团的过程中，通过拼接线索和环境、寻求证据、询问证人和追踪罪犯，展现他们的推理能力、英勇、信心、或尽职。

经典的悬疑**有很多很多，非要进行排名的话，还真的有点难，所以下面所讲只能是名次不分先后啦。

NO.1

《危情十日》：可以看十遍都不烦的悬疑**。

悬疑大师斯蒂芬金最经典的一部**一定要上榜啊，必须打call，加上影后贝茨姨的惊悚出演，整整107分钟只会嫌少没看够。

导演：罗伯莱纳（Rob Reiner）主演：凯西贝兹、詹姆斯肯恩

短评：凯西贝兹封后之作，饰演歇斯底里、喜怒无常的疯狂书迷真是入木三分，演技表现无从挑剔，而「安妮」这角色绝对排得进影史最佳女反派前三名，堪为经典中的经典！

NO.2

《致命ID》：如果满分100分，那这部必须要打120分，不怕它骄傲啊。

这也是一部几乎没有路人甲的**，每一位登场角色都有很清楚的人格特质，从拥有正义感，却对自己的人生没有期望的退职警察、想回归淳朴的、拘瑾且小心翼翼的在婚男子、自闭症的小男孩与受伤的母亲、有三只手习惯的年轻旅店老板、结婚不到一天的小夫妻、以及显然不专业的警察与被遣送的，毎一位角色的性格上皆有或多或少的刻画让观众清楚其立场与行为逻辑，使整部**不至于落入角色扁平化而无法让观众认其说的窘境。

导演：詹姆士曼格（James Mangold）主演：约翰库萨克、雷李欧塔

短评：打从心里赞叹编剧的神通广大，经历一连串之后，依然将底牌藏得如此隐密，结局反转的力量之大，完全超越预期的心理框架，着实动人心魄！

NO.3

《七宗罪》这部上榜应该毫无疑义。

七宗罪是继沉默的羔羊之后另外一部可称得上为此类型的最佳范例，让当时因为以异形3失利没有想到却因为皉片翻身，之后所拍的每部**都是叫好叫座，也让布莱德彼特与Did Fincher结下不解之缘，两个人友好关系也合作了三次。

故事描述城里发生发生凶杀案，刚刚转调来的菜鸟布莱德彼特与即将即将退休的老鸟摩根费里曼共同合作侦办此案件，发现死者是根据失乐园中的七宗原罪死法为主，他们要在发生下一个受害者之前找到凶手。

导演：大卫·芬奇 演员：摩根·弗里曼 / 布拉德·皮特 / 凯文·史派西?

短评：凶手代表了自以为是的正义使者，替神审判人的罪刑，以我不入地狱谁入地狱的姿态完成了人性本恶的计画，不断告诉观众社会的冷漠与险恶，连真正的警察都无法救赎。

NO.4

《孤儿怨》：让人眼前一两个的悬疑**，可以一直记得。

**吸引人之处在于：整个剧情紧紧的牵引着观众。悬疑+惊悚，因艾丝特时而天真，时而心机，看的一个孩子做出的事及说出来的话。惊悚感扣人心玄，有毛骨悚然的可怕。

导演：佐米·希尔拉 主演：?维拉·法米加 / 彼得·萨斯加德?

短评：没有鬼怪却可以如此吓人，坐立不安却又欲罢不能的看下去。看完后要听一些愉快的音乐，否则很难从压抑的情绪中走出来。

NO.5

《招魂》：温子仁这三个字已经不用多讲就可以上榜啦。

在驱魔的道路上不停前行的招魂系列，好看到爆炸。**改编的还是发生在11年的真实。以美国知名的超自然现象专家华伦夫妇所遇经历之一为底本拍摄，讲述一家人搬到乡村却遇到女巫恶灵攻击，在华伦夫妇协助下解除恐怖危机。

导演：温子仁 主演：?维拉·法米加 / 帕特里克·威尔森

短评：导演研究了各式美国灵异节目的拍摄手法，运用在其中，更显**的灵异气氛，**的背景设定在80年代的美国罗德岛，**中无论是装发、化妆、场景都充满了考据完整而复古的情调，但是在这些怀旧氛围中，导演也很认真的研究如何拍出阴郁的氛 ，同时可以让观众感受到鬼魂出现时阴冷的环境，即使没有味道也可以嗅出鬼魂出现时的腐肉味，**中精心的安排这些氛围，让观众不只饱受了视听上的惊吓，更有了一种幻觉式的惊悚感。

NO.6

《控方证人》：阿加莎克里斯蒂永远的女神。**最后一秒可以让你记住一生。

**描述伦纳德.沃尔被控诉谋杀有钱的寡妇，尽管种种迹象显示他就是凶手，他仍然坚称自己是无辜的。小律师帮不了他，便带他去找高级律师沃尔佛.莱德爵士。律师碍于身体问题并不打算接这案子，却也不想让无辜的人这样被冤枉。最后还是亲自出马接手这件棘手的案件。沃尔太太克莉丝汀(德国人)突然异常冷静地出现，让沃尔佛更感觉气氛诡异。

导演：艾伦·吉布森 主演：?拉尔夫·理查德森?

短评：看起来相当很轻松，女主角散发出的吸引力也很难让人不看下去啊!可能就是太轻松了导致结局让我吓了一跳......

NO.7

《盗梦空间》：看完后意犹未尽，好看之余又觉得自己是不是没有演的到底是什么，于是会看第二遍的经典悬疑**。

这部**用一种过去不曾出现在**上的观点呈现了梦境，在**中对于梦境的呈现，超越了过去的**对于梦境的想像，尽管导演坦承在拍摄这部片之前并没有太多对于梦境的研究，却还是提供了许多人对于梦境研究的想像。

导演：克里斯托弗·诺兰 主演：小李子

短评：在这部片子中可以看到梦境的架构本身也是一种潜意识的表现，有些结构上和佛洛伊德的理论相吻合有些理论则没有明显的科学根据，像是梦境内容的来源，除了来自于平常意识活动的范畴之外，同时也有些是来自压抑过后的创伤经验。

NO。8

《蝴蝶效应》：烧脑路线的悬疑**非常多，但是经典就此一部。

不得不说，刚刚看完一直起鸡皮疙瘩到现在，整部**毫无冷场，穿插交错的时空，诡谲莫测的发展，失去的记忆在最后得到了解答，但却深深地让人遗憾！改变的时空，有些地方看来变好了，但有些事情却变得更糟，想改变的确实改变了，但意想不到的后来却更残忍的发生了。

导演：埃里克·布雷斯 主演：?阿什顿·库彻?

短评：这部**中，或许该变为你怎么能确定你改变的事情会让未来更加美好？《蝴蝶效应》据说有四种结局，我居然看到了黑暗导演版。整个让人大哭阿。

NO.9

《恐怖游轮》：多重世界里面到底哪一个才是真正的自己，是现在的你吗？

本片来自英国**，讲述一名女子陷入时空轮回的过程，从前段铺陈到结尾真相解析，充满悬疑及难以预料的叙写，而且从尾端开始起头再连回主因，内容有深度也使观众易于跟进。故事开展的方式有新颖有创意，紧张刺激的桥段也安排的引人入胜，气氛酝酿的方法使人犹如陷近谜团，最后公布缘由的方式也大为惊奇，而且最终没有正式结局的收尾颇难人寻味。

导演：克里斯托弗·史密斯 主演：梅利莎·乔治

短评：虽然过去有许多与时空轮回有关的**，但在小本制作能呈现巨大效应，不过中间过程有呈现「烧脑」状态的内容，就端看各位能否接受的程度。

NO.10

《致命魔术》：魔术的三个步骤：「以虚代实（The Pledge）」「偷天换日（The Turn）」「化腐朽为神奇（The Prestige）」

顶尖对决描述两名魔术师，因为一场意外而交恶，双方从小型报复，越演越烈，逐渐演变成一场悲剧。「你看得够仔细吗？」导演克里斯多福．诺兰借主角之口不断反覆提问(提醒)观众这个问题，目的是希望观众不会漏看所有的细节。然而，顶尖对决是否提供观众们恍然大悟的观影乐趣？是否让魔术成了迷惑人心的幻术？

导演：克里斯托弗·诺兰? 主演：?休·杰克曼 / 克里斯蒂安·贝尔

短评：出色的推理**，导演懂得于影片中适时置入线索，他们小心翼翼，既要让观众觉得有诈，却又摸不着头绪，直到谜底揭晓。而顶尖对决最大的弱点，就在于导演给的提示太过明显、刻意。导致脑袋不灵光的我，可以很容易猜到剧情走向，也相对减低了**的魔幻魅力。

人能够知觉物体的最基本的视觉因素是——色彩。色彩对人的视觉可以产生最直接的刺激，能使人的情绪产生变化，间接地影响人的情绪和心理改变，见影响人的判断。因此，张艺谋**中大面积，不同的色调，明度，饱和度强的色彩可以塑造为具有独创性能力的媒介体。

在张艺谋所拍的**中，他的画面冲击力都很强。在画面效果上可看出，张艺谋在摄影和镜语以及色彩上的感悟力。其实纵观他影片就不难发现他对色彩的使用。尤其是红色尤为出众。如《菊豆》中的红染布《大高高挂》中的《秋菊打官司》中的红辣椒以及本片中的红色的枫叶林等等这可能与他的故乡有关。他出生于陕西，我们知道陕西的土质黄中透着红，明间也喜欢用着红色，红色代表着喜庆，因此我们常常在办事情中也使用红色，这种风俗习惯无形中影响了该片的导演，便使他的影片中时常出现红色等等

他所有的**都给人一种流光溢彩的感觉，会使观众不觉沉浸在浪漫唯美的画面中去，心醉神迷，不能在己。同时他也被**界称为色彩大师，这个称号非他莫属。在《英雄》中完全可以看的出。

色彩对于一部**而言当然是属于典型的形式范畴。在《英雄》这部**中，它收集了他最青睐也最擅长的所有颜色，并把它们发挥到了极致。片中白色的沙漠，蓝色的书房，红色的枫叶林绿色的山水，犹如国画一般，渲染到了观众的心底。该片与他的影片有所不同，在这部影片中的对白被减少到了极致，人物也被淡化为符号，只有那幻妙的唯美的色彩飞舞在我们的眼前。显示出了一幅充满诗意的境界和具有艺术张力的画面。片中成功地应用黑白等颜色。苍凉，凄美的厚重的色彩就会让你读懂片中的主题。斯皮尔柏格盛赞《英雄》是一部开创了用色彩来讲故事的经典力作。同时这也给予张艺谋极度的评价。

张艺谋在介绍〈红高粱〉的色彩时说：“画面营造强烈，充分发挥色感，主角穿红衣，最后画面全是红色，红色成了**的主调传达了一种强烈的感觉……〈红高粱〉是想表达热烈的情感，而故事是简单的。通过一个男人和一个女人的故事，在高粱地发生种种奇奇怪怪的事情，简单的思想表达出一种对生活热烈的态度，舒展生命的活力，是一种人生的态度，用红色就是最合适不过的了。故**大量用红色，保持其中的冲击力。”基于对红色的文化和美学的理解，张艺谋非同一般地突出红色的感染效果，使得他有关“颂赞生命”的主题得到表达。勿须伪言，张艺谋在处理画面效果上的确是位天才，〈红高粱〉中火红热烈的高粱舞和喜庆奔放的颠骄都当之无愧是中国**史上的经典镜头。

张艺谋是值得尊敬的强者，当我们静下心来欣赏他的作品时，你就会被这位不善言辞的导演所具有的魅力所感染。那就是他最擅长对色彩的运用。他的执卓，他的悲壮从他的作品中喷涌而出倾写到我们心中拨动着我们内心与之呼应的那根颤抖的琴弦……

所以我们不的不对中国******——张艺谋仰声长叹，愿他带领中国的**走的更远，给我们观众带来更多的震撼！

祝你好运~~~