人证电影简介_人证影评

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长期以来，该片为众多影人所推崇，许多资深影人更把它列为有史以来最佳影片的前三名。但我当年第一次观片时却没有受到太大的震撼，许多年后再次观摩也未品味出什么令人非常震撼的东西，我其实是很期望自己能被强烈的震撼了、感染了的，这种陶醉是一种高级享受。失望之余我的分析如下： 那些推崇此片的人大概没有同时读过大仲马的《基督山伯爵》和托思妥耶夫斯基的《死屋手记》，后部作品更给人震撼。我想《救赎》的拍摄肯定受到过上述两本著作的巨大影响。比较这两本书中反映的人性光辉来讲，《救赎》中的人性光辉有些虚。Andy放歌剧唱片给听这一幕就给人很虚的感觉，如果一个500个的监狱里头有1、2个听得津津有味，我不反对，但如果这500个听得入神，我表示强烈怀疑。的欣赏层次似乎还到不了能喜欢歌剧的地步，跟生活在社会底层的美国人接触接触，你会发现他们的品味嗜好其实跟我们的农民工兄弟是没有多少差别的。当然，农民工也有欣赏音乐的权利，但他们的偏好肯定跟钢琴家不一样，歌剧对于他们也许跟噪音没什么区别。这也许只是Andy的一厢情愿而已。如果从心理学的角度分析，我宁愿看到是这样一个场景：们三五成群，窃窃私语，表现出对Andy处境的担忧和一些恐惧心理。而不是一种陶醉或者享受的表情，你不觉得如果人们遇到如此意外的事情，还有心情去品味音乐岂不是很不合理？扩充图书馆是可以做的，但们对知识的渴望和学习的热情被夸大到了有点不真实的程度了。 另外，为了表现狱官的凶残，影片中有个情节，狱官在大厦顶上当众欲把Andy推下摔死，虽然只是威胁，但我觉得在那么多警务人员和面前，即便是在那个时代的美国，我觉得也有些离谱。试想，如果Andy回答稍有闪失，难道狱官真敢把他推下去吗？即便在中国旧社会，狱吏也不敢当众故意。 如果大家都知道狱官当众不敢杀死Andy, 那他这样的威胁岂不是很可笑，如果狱官还有点脑子的话，是不会用这种愚蠢的方式的。总之，整个故事有些哗众。 有些人认为：“只有当囚犯有直接途径可以检举告发，并且其人身安全得到保障的时候，“狱吏故意”与“不敢当众”才有直接联系。”——但难道你没有看到Andy是如何得到扩建图书馆的资金的吗？他可以写信给州长！这说明他们与外面的沟通是没有问题的。典狱长为什么杀死知道Andy案情内幕的那个小青年？因为他知道Andy肯定会让外界知道这件事的隐情，并据此要求重审案件。由此可以推断，30年代的美国还是个法制社会，影片中连记者招待会都有！关键是证据，所以典狱长消灭了那个证据，而Andy仅凭一叠财务帐本就告倒了典狱长，并迫使其自杀，这也是对当时美国社会的法制状况的一个说明，若以你对美国社会的理解，一叠财务帐本，连人证也没有（Andy不敢做人证）根本无足轻重，这也是影片中前后矛盾的一个Bug. 所以，看守长如何敢在广庭大众下留下滥杀的人证和物证？而Andy仅仅是上前提出他的建议而已，你不觉得看守长反应过激了吗？ 说起那叠财务帐本，我又想起了一个疑问，新闻报纸如何敢在没有实地调查的情况下就凭一本私人财务帐本和一面之词（出自一个越狱犯之口）而登报揭露这个内幕？我敢说报纸没有访过典狱长，因为影片中典狱长显然直到事发、看了报纸才知道被曝光了，没有做任何准备和抵赖就自杀了，至少在宪兵来抓捕典狱长之前，典狱长的上司应该找他谈过话，弄清事实才对啊。这个情节很可笑也很幼稚。另外，仅凭这种私人帐本，没有人证，用的是一个虚拟的人的身份登记的银行账户，而不是典狱长的名字登记的，而且银行里的钱又被Andy在光天化日之下取走了（有人证物证），怎么可能把老奸巨滑的典狱长逼入死境呢？这也不符合典狱长的性格呀。如果这样，岂不是任何一个人都可以编造一本帐本去陷害某个清廉的官员了？，总之，该片中自相矛盾之处比比皆是。受到该片的激励启发是件好事，但影评不应该因此而有所偏颇。 虽然该片获得了全美录像带出租冠军，但以我的经验，票房冠军或录像带出租冠军也许正代表了一部影片的艺术层面不会很高， 中国有典故：曲高和寡。 整个监狱里大部分的被刻画得都快成好人了，尤其是Andy的黑人好朋友，简直是个正直的大好人。我当时看的时候觉得这应该不是一个普通监狱，而是渣滓洞或白公馆之类的政治监狱，即监狱里关的是一群革命群众，而监狱外的都是妖魔，而事实上肖申克关的都是些犯、抢劫犯、犯等最重、刑期最长的。相比之下《监狱风云》的细节描写也许更真实些。这种夸大同时反映到对Andy人性光辉的刻画上来，使他几乎变成了圣人，从而消弱了他的真实性。当然这使得Andy这个人物更具有偶像价值而倍受推崇。至于监狱长和狱官则更是简单地被刻画成恶人，与《死屋手记》中悲天怜人的人道主义精神似乎差了一个层次。 该片流露出的人性的光辉远不如《死屋手记》，而其故事情节也没有《基督山伯爵》惊险，难免让我抱了太高的期望终成了失望。反而觉得《救赎》只是在简单地抄袭这两部名著而已，或者说史蒂芬.金抄袭了上述两部作品，然后该抄袭之作又被改编成**而已。《救赎》在奥斯卡上不敌《阿甘》而落败，看来是合理的，阿甘和Andy同样被刻画成公众的偶像，相比之下，《阿甘》的故事情节不落俗套，阿甘这个人物也刻画得更真实些，更贴近美国公众普通人能够相信的英雄形象。但无论如何，《救赎》仍不失为一部优秀的影片，但推为前三甲似是过了。

《盗梦空间》与今敏的《红辣椒》有无关联？

《十二公民》改编自1957年的美国影片《十二怒汉》，是由北京聚本传媒出品，由徐昂执导，何冰、韩童生、钱波、赵龙豪联袂主演的犯罪悬疑片。这里给大家分享一些《十二公民》 观后感 心得，欢迎阅读!

《十二公民》观后感心得1

写这篇观后感之前突然想起来以前帮同学写过一篇“心灵捕手”的影评，名字叫《青春的那棵稻草》，这篇文是我看了三遍还是四遍**之后才写出来的，我想那会是真的深有感触吧!写影评真的是真正投入到情境中，才能写出自己对**的真切的体会。但是这部**我只看过一遍，我想写一下自己的感受。

十二公民，这部**早前同学就推荐过，说国产片，但看了挺不错的。我当时想，哦，国产片啊，不喜欢看。后来一直没当回事，但是前两天下下来存到了电脑里。今天就看了看。其实是刚刚看完。这是怎样一部片子呢，首先简单的布景，十二位公民，十二种身份，各行各业，各种人生。关于一件案件及犯罪嫌疑人的定罪与否展开的一次次激烈讨论。先不说讨论的内容吧，就说演员。其中给我印象最深刻的是韩童生老师饰演的的士司机。这个案子的结论关乎儿子的. 毕业 论文，所以他作为陪审团来参与讨论。这是一个怎样的人呢?他是一个地地道道的北京人，穿着老布鞋，黄衫子，注重礼教，在各种人证物证下坚决认定犯罪嫌疑人有罪。他有着暴脾气，很倔，坚持自己的观点。一开始看到这个人物—真的韩老师演得太好了—对，就是个市井小民，每日为了生活奔波，说话的腔调以及一些小动作还有喝水的杯子真的把一个的士司机演活了。其实这个人物刻画得很深刻，文中称他为3号陪审员。3号陪审员在讨论的时候说了一句话叫父为子纲，君为臣纲。

其实这句话在这个人物的表达中很重要，是3号发表自己的观点的基础，他认为孩子对家长应该是言听计从的，应该是礼貌尊敬的。一个孩子，及时家长做得再不对，毕竟他是生你的父母，行为和语言上都不能有过激的表现。所以他对犯罪嫌疑人在证人的观点作证下坚持认定有罪。而且这样的人物在自己的生活环境下是很难改变自己的观点的。但是最后，他为什么改变，认为无罪了呢?因为他想起了自己的儿子，因为自己曾经犯的错，孩子就离家出走，六年未归家，六年没有打一个电话。这位父亲心里是有怨的啊!你凭什么不理我啊，你凭什么离家出走啊，你凭什么走了之后就再也没联系就再也没回家啊?!我是你爹啊，我再怎么也是生你养你的人啊!你凭什么这样!其实3号再怨自己的儿子，但是毕竟是自己的儿子啊，他爱，他心疼，到最后他终于原谅了儿子，终于解脱了内心。最后他认为那个犯罪嫌疑人同时也是死者的亲生儿子无罪。**在人物刻画上可谓是费尽了心力，无论人物衣着，行为，言语，以及场景都下足了功夫。看完影片，终于感觉中国**还是有希望的。

这部**反映了在案件面前十二个职业的人对整个定案的看法及观点，从一开始的几乎所有人都轻易相信证人的证言，而对嫌疑人表示肯定的犯罪动机，到最后通过 辩论 ，怀疑，争执，尽量还原场景，以及对证人证言的验证，到最后全员否定嫌疑人的作案动机。整个过程是对案件的辩论，也是对人性，法律以及逻辑的辩论。在**的最后，8号陪审员，也就是整个过程坚持认为嫌疑人无罪，对整个讨论的进行起推动作用的人物，回去拿起自己落下的检察官证。**结束的时候有几行字：在公安机关提出复议后，检察院依然维持存疑不起诉的决定，一个月后真凶落网。

在**结束之后我们想想设这位检察官也和别人一样，相信证人证言，相信物证，那么嫌疑人按照一系列法律程序就会被认定是有罪的，毫无疑问，有一件冤错案出炉。是的，**中有一位陪审员说了这样一段话，一个十六岁的少年被判八年，在一年半刑期的时候被告知我们判错了。当他在再次步入社会的时候，别人是怎么想的，我管你冤枉还是不冤枉，总之你都是蹲过大狱的人。是啊!就是因为整个案件审查程序的不严谨，就因为一些看上去小小的纰漏，造成了别人百分之百的伤害。

《十二公民》观后感心得2

众所周知，中国司法体系与美国完全不同，《十二公民》是对11个来自社会各个阶层的中国人的疑罪从无原则、陪审团制度以及公民的司法意识的科普，而从实质上说就是借西方陪审团制度的壳，表达对中国目前司法意识制度的思考。影片讲的是十二位家长为小孩的期末补考齐聚一堂，形成了模拟西 方法 庭的陪审团讨论“富二代弑父案”，这些家长来自社会不同阶层，有保安、教授、出租车司机、富商等，在听取学生审理后他们只有达成一致投票才能结束审判，在第一轮投票中就有11人认定富二代有罪，但随着不断的讨论模拟，案件的疑点开始浮出水面，经过不断争执推测，最终一致得出了无罪的结论。

公民是谁?从法律上讲，公民是指具有一国国籍，并根据该国法律规定享有民事权利、承担民事义务的人。公民意识与臣民意识相对应，指一个国家的民众对社会和国家治理的参与意识。**中的十二公民，不是十二个人，更多的是代表了来自中国不同阶层老百姓。

在对富二代弑父案的讨论中，大多数家长只求迅速得出最终判定，只有作为检察官的八号家长陆刚一致坚持从理性的角度分析和还原案件。最初家长们对于陆刚的异议进行了围攻，“你是不是来挑事儿的?”道出了中国老百姓从骨子里的从众心理与公民意识淡薄。本片中一开场是所有人都认为是“富二代”杀死了自己的亲生父亲，其原因除了本案的证人证词以外，更重要的是因为目前中国社会固有的一种思维偏见。说起富二代，人们会不自觉的贴上“不负责任”、“不学无术”、“寻衅滋事”的标签，在这一固有思维模式下正如陆刚所说，连虚拟法庭上的被告人律师都已经在心里认定了自己的当事人是有罪的，那么谁来还原事实的真相?

仇富已经成为了社会的常态，冷漠也成为我们的武装。如果有一天中国司法真的引入了陪审团制度，请问这样的社会环境与公民素质我们拿什么去维持一个客观公平的司法秩序?如何承担起对生命的生杀大权?借用《十二公民》中的一句话，“如果陪审团都交到这样的人手里，那才叫真正的不靠谱。”

偏见是一种无形的暴力，而若是有一天这种暴力成为常态将道德捆绑，甚至操控了司法审判，那么一言就成为了可能。公民在获得权力的同时也应当清楚的意识到自己需要履行义务，不要让暴力成为了一种常态，学会尊重、学会倾听，谨言慎行。

影片中的陆刚是检察官，面对第一轮所有人所认为的有罪投票，陆刚放弃投票背对桌子，当时他在想些什么?面对生命，面对法律所有人的态度让陆刚的背影如此孤独。更为讽刺的是这个看似不合群、无聊、固执的人真实身份其实是一个检察官，“你一旦认定他有罪，他在你心里就死了”，中国只有刑事诉讼中用了疑罪从无，而疑罪从无和西方的无罪推定原则是不同的，参加投票的家长把这次模拟当做游戏，对于追求真相的陆刚成为了“刺头”。检察官=刺头，这还不够讽刺吗?陆刚的身份设定无异于是中国司法与平民老百姓的一次变相的对话：这关乎人命的事儿难道都只是法官、检察官、警察的责任吗?本片间接描述了一个社会现象，那就是除了陆刚这样从事法律职业的人以外，没有多少人会有那个 法律知识 和追求真相的勇气，那么，如果连司法人员也和大众一样选择沉默呢?

近年来许多旧案重提，呼格吉勒图冤杀案，张辉、张高平叔侄杀冤案的重审、平反。从某种意义上正是司法界的自我审视和变革，陆刚的问话言犹在耳：“你们为什么把小孩送到政法大学来读书?你们的态度或许就是将来他们面对法律的态度。”作为一名法学院学生，曾经我们都是抱着满腔热血，当教师问，你们为什么选择法律?我们都有着基于正义公平的回答，可是四年过去了，自己越来越对这个职业产生怀疑，这个世界没有完美的制度，因为制度是人设的。所以无论是哪一种制度脱离了追求公平、正义的心，冤错案随时可能发生。影片的结尾，所有家长都摒除了偏见将这个案件判为无罪，这部**给我们展示了一种希望，正如这个世界有光明的地方就一定会有黑暗，就算是知道追求真相的路是无休止的，我们依然要坚持。

随着时代的演变，司法制度和体系也在不断完善，越来越多的人开始关注时事，信息公开也越来越普遍，那么我们每个公民都应当提升自己的法律意识和素质，在享受司法所带来的权利的同时，履行责任义务更加理智，客观的监督司法公平维护司法正义。在维护法律公平与正义的路上，请不要让陆刚这样有责任心和正义感的人感到孤独。

《十二公民》观后感心得3

思维其实是一道限制你的墙。

常人来看，富二代似乎就应该骄奢蛮横，亲父便似乎也不足为怪。

忽略掉表面那层偏见，客观地来看，那么老人也似乎并没有动机撒谎。

可事实上，要从老人的角度去分析整个案件，才能够发现隐藏在暗处的真相。

很多时候，其实是思维影响了人的判断，所处的思维模式导致人看不清本质。想要看到真正的世界，绝不能戴着有色眼镜去看，也不是用完全不带主观意识的眼光去看，而是用清辙眼睛去看天，用朦胧眼睛去看云，用飘逸眼睛去看风，而每次你都会发现一个新的世界，似是而非，一切陌生而熟悉

**里还有一个情节，当一切证据证人都被推翻后，一直顽固地认为富二代有罪的3号眼神呆滞了几秒，随后愤怒地又回到了原点，说：”这么多的证据证人还不够吗?学校是让你我根据现有的证据去讨论，而不是让你们去证明这些证据都是错的!错的?“然后颓然地跌坐在椅子上。

其实越接近真相，人们往往越不愿意承认，就像越发现宇宙的寥廓，人们才越发现自身的渺小轻微，这让狂妄自大的人类如何接受?思维的墙，说到底还是人类自己砌就的，不愿承认自己的愚昧无知，便砌成一道高高的墙将自己紧紧地包围起来，然后就自以为安全了，可悲人的精神虽不属于物质，仍受限于物质。

所幸总有勇者哪怕竭其力量也要挣脱这桎梏。这才有了这场精彩绝伦的讨论，才不至于让真理湮灭在历史的烟尘中，无辜亡灵痛哭于阴暗角落。

只是这世上因捍卫真理便惨遭迫害的殉道者何尝少呢?近代科学的伟大先驱布鲁诺因坚持信奉“日心说”，便一生始终被人与”异端“联系在一起，为此颠沛流离，为此受了8年的牢狱之灾后被判用火活活烧死。但真正的勇士怎会屈服于*威之下，当布鲁诺听完宣判后，仍面不改色地看着这伙凶残的刽子手，轻蔑地说：”你们宣读判决时的恐惧心理，比我走向火堆时还要大得多。“是的，即使身死，但他为真理而献身的精神将永不磨灭，他的精神早已超脱到物质之外，而不是苟同于一群恐惧到颤抖的蝼蚁。

因为思维的枷锁，人们常常理所当然地便否定掉真理，以理所当然地将自己奉为真理，而渐渐忽略了世界的本来面目和生命的意义。为何不推倒那堵思维的墙，去看看墙外的世界呢?学会尊重未知的存在，也是对自身的尊重。

而世界知道，少数比多数更多。

《十二公民》观后感心得4

首先，从整体来看这部**是是一部小成本**。鉴于其实翻拍黑白片《十二怒汉》，无形中给演员们的难度增加了很多，没有华丽的场景，没有绚烂的爱情，有的只是一间宽敞而又压抑的上个世纪的车间，仿佛在诉说着我们曾经的那个纯真年代。影片的背景是某个政法大学，模拟法庭是现代的大学生，陪审团是那个年代的青年，这个时代的中坚力量。那个年代的大学生如八号陪审员一般富有探索精神，信仰事实，独立思考，这个年代的大学生亦像辩方律师一般浑浑噩噩，跟风浮夸，藐视生命。仿佛在斥诉着 教育 的沦落。大学没变，变的是里面的人。令人困惑的是，多年以后，人们依然只能从大学里的旧人那儿获取营养。

影片人物刻画细腻饱满，每个人都有自己的 故事 ，每个演员都是影帝，感觉很真实，几乎感觉不到拖拉硬拽的做作。

一场简单的讨论会开始了，大家都觉得这是一场多余的讨论，举个手就完成了。这种“事不关己高高挂起”的心态恰恰是对现实的一种莫大嘲讽，人性的冷漠在如今深入人的骨髓，抹杀我们的最后一点良知和判断，我想把它称为“人性的慢性死亡”。

一号陪审员，陪审团长。工作认真尽职，有自己的性格，典型的社会中坚力量。

二号陪审员，笑面佛，处事和事佬，有自己的想法，也深知自己的实力水平不高，小心谨慎，应该是一个大学老师或者官员。

三号陪审员，出租车司机，俗称车夫，本部影片的副主演。社会小人物的一个缩影，尊重传统，亦有几分封建。深受“一切奋斗为了家庭，为了后代”思想影响，忽视自己的个人追求，以及老婆孩子的个人想法。典型的“控制型教育”家长，忽视子女的主观意识。也折射出了现今开放式教育理念与传统教育之间的巨大矛盾。最终落了个妻离子散，然人唏嘘不已。本片中他七号的二人组让本片增添了许多喜剧色彩。不得不提，此人演技让人拍案叫绝。

四号陪审员，地产商，一个在现今社会备受争议的一个集体。有钱，有势，生活富足。三号的“资本家论”和7号的“花钱摆平事论”让他大为光火，同时也反应了现实严重的“仇富”现象。而这个集体本身也有许多道德争议，比如说“包大学生”。

五号陪审员，一个蹲过冤狱的社会青年。可以断定他是一个有别于蹲过狱的人，他依然坚守这自己的良知，尽管现实对他如此的不公，他依然坚毅，接受现实的挑战。

六号陪审员，一名医生。尊重生命，尊重事实，明白事理，社会的骨干力量。

七号陪审员，小商贩，俗称跑腿的，亦是社会小人物的一个缩影。渴望被尊重，在社会中摸爬滚打，练就一身拍马功夫，尽管生活很艰辛，仍然坚守着自己的良知和道德底线，尊重追求事实的人，让人敬佩的辛酸。荧幕中滑稽诙谐的形象与严肃的讨论会形成鲜明对比，让沉闷的讨论显得生动色彩。

九号陪审员，建国初期的富家子弟，因为时代原因，受到巨大的心理创伤。一次好心人的帮助彻底改变了他的价值观，深知“雪中送炭”的真理。心理自卑，渴望获得别人的尊重，观察细致入微。 感觉这个大叔年轻时候应该炒鸡帅!^_^

十号陪审员，贫民区房东一枚。谈话的时候，总有那么一些人喜欢大声喧哗，打断别人讲话，说话不动脑子，完全不顾及他们感受，想到啥说啥;总有那么一些人当他一开口，你就想赶紧离开;总有那么一些人以偏概全搞一些“某类人”歧视;没错说的就是十号，开口就招人厌的主。还好他还是尊重事实的，不至于冥顽不化。个人觉得这个演员演的炒鸡好，甩扇子瞪眼大叫一声，然后就口若悬河根本停不下来。

十一号陪审员，保安一枚，质朴、纯真、善良、兢兢业业。曾多次在十号发言中躺枪，迫于无奈只能隐忍，有不错的主观思考能力和判断能力。形象可爱，让人倍感亲近。

十二号陪审员，墙头草一枚， 面对“公说公有理，婆说婆有理”的讨论，没有坚守的主观意见，跟风严重，是普通民众的一个缩影。十二号表演滑稽，言语朴实而不失诙谐，有很强的喜剧感染力。

至此，让我们返回本片的主角八号陪审员，一个重新审读案件，审读事实，审读人性的最后力量。让我们正视那些“不重要的细节”、被忽略的“小概率”。一个高龄老人的所闻，和一个近视眼女性在深夜的所见，将一个“富二代”少年推向了深渊。我们习惯性的将人分类，然后将他们贴上标签，习惯性的以为一切。事实可以给我们 经验 ，但经验却让我们看不清事实。

就像《》中那样，偏见一旦形成了，对被偏见人来说就像跌进了万劫不复的深渊，任凭如何的呐喊，依然苍白无力。感谢少部分像八号这样的力量，在我们都被扭曲的时候，将我们拉回了正轨。

《十二公民》观后感心得5

**《十二公民》讲述的是暑期一所政法大学内，未通过英美法课程期末考试的学生迎来补考。他们组成西方模拟法庭，分别担任法官、律师、检察官等角色，审理的正是一桩社会上饱受争议的“20岁富二代弑父”案。12位学生家长组成了陪审团。这些人来自社会不同阶层，有医生、房地产商、保安、教授、 保险 推销员等。他们在听取学生法庭审理后，将对本案做出最终“判决”。这12名陪审员互不相识，但按照规则，他们必须达成一致，才能结束审判。第一轮投票，就有11人认定“富二代”有罪，在所有人证物证都指向这一结果的情形下，这位年轻的嫌疑犯离舆论上的死亡只有一步之遥。好在8号陪审员提出了大胆的怀疑，让所有的线索都被逐一讨论，随着审判的进行，疑点出现，每个人背后的故事也浮出水面，经过多方长时间角逐，最终十二个人达成一致意见，认定该富二代无罪。

影片虽短，但发人深思。我国虽没有像英美法国家那样的陪审团制度，但剧中陪审团的整个讨论过程还是能够给予我很大启发，特别是作为将来可能成为决定他人自由乃至生命的法官队伍中的一员，更应该从中吸取教训。

一、对待证据要有吹毛求疵的态度。任何证据都要经过详实的推敲论证，形成证据链。案中关键证人有被害者楼下的老人以及窗户对面的女子。一个凭借“听觉”，一个凭借“视觉”让众人都坚信是富二代杀死了其父亲，但通过8号陪审员的推敲发现，其实作为上了年纪的老人只是根据自己的经验(楼上经常有父子争吵声)断定死者就是富二代所杀，窗户对面的女子也是在没有戴眼镜的情况下只是根据模糊的音像而草率断定是富二代所为。他们在作证时也许并未想到，这种“言之凿凿”的证据如果被法官信将意味着什么，这就告诫法官，在审查证据的时候，要多考虑证据可能与事实不符的情况。

二、要用理性的思维对待案件。每个人的生活经历不同，对同一件事的评价就会存在差别。法官在裁判案件的时候应尽量做到凭借事实与法律判案，不受个人情感左右。剧中十二个人，每个人都从事不同的行业，都有不同的人生经历。刚开始之所以有11个人都判定富二代有罪，很大程度上源于他们的感性认识，他们对证人的话毫无怀疑。当然，还有很大一部分人存在严重的仇富心理，他们认为富二代就是不学无术，特别是在一个父亲坐过牢，继父一夜暴富的家庭长大的孩子更是什么事都可能做的出来。撇开证据不谈，他们内心就已经预存了偏见。作为法官，在认定案件事实时，如果不能坚持理性判断，那么又会造成多少冤错案。

三、任何一件错案对当事人的打击都是毁灭性的，应避免冤错案。剧中给我震撼最深的莫过于五号陪审员的一句话：“万分之一的错误对当事人来说就是百分之百的灾难”。一个错案对他人来说可能无所谓，但对当事人来说那将是毁灭性的，即使有遭一日被平反，被冤者回到社会同样会遭到异样的眼光，也会严重消弱司法的公信力，正如英国哲学家培根在《论司法》中所说：“一次不公正的审判比多次不平的举动为祸尤烈。因为这些不平的举动不过是弄脏了水流，而不公的审判则是把水源破坏了。”

在全面推进依法治国的当下，作为法律人我们不仅要用严谨的态度对待每一个案件，同时也要担起普法的重担，加大法制宣传，提高群众法律素养，让正义以看得见的形式得以实现。

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并无关联。

《盗梦空间》创作背景：

不安定的精神状态和不可信的逻辑推理一直是诺兰**中反复出现的主题：《记忆碎片》里面是一个失去记忆的受害者，《失眠症》是一个饱受失眠困扰的中年警探，《致命魔术》里面讲的是一个脑海中满是错觉的又一例病患，而《蝙蝠侠：黑暗骑士》的故事中则取颠覆性的形式，从根本上就不再让那个隐姓埋名的超能好市民出现了。

《盗梦空间》是诺兰执导的第七部**，也是他在科幻**领域的首次试水，这部融合了《记忆碎片》的感官错乱和《黑暗骑士》的拍摄规模的影片拥有1.6亿美元的前期预算。

扩展资料

2017年6月1日，诺兰在普林斯顿大学毕业典礼的演讲上讲述了他对《盗梦空间》结局的理解和处理。

“按照演讲的伟大传统，人们总会说去追逐你的梦想吧。但我不想对你们说这些，因为我不信这一套，我更想让你们赢得现实。我总有这种感觉，某种程度上我们把现实看做梦想悲惨的亲戚……但我想向你们传达这样一种观念。

无论我们的梦想还是感受到的现实，这些我们热衷的抽象概念，都只是现实的子集。就像《盗梦空间》的结局，Cobb 回到自己孩子身边，他已经不在乎到底是梦境还是现实了。那是一个宣言：也许每一层的现实都是真切的。**放映时我很担心观众会问结局到底是什么，**结束前我总会逃离剧场。

即便这是编造出来的虚拟剧情，但结局是梦境还是现实，终究对观众来说很重要。这就是现实的意义所在，现实至上。我们每个人的现实都是主观的，如果你认为你的现实是一场梦，或者你的梦是一种现实都可以，最重要的是你怎么看待和处理你现在所处的‘现实’。”

百度百科——盗梦空间

1很多**是各种亚类型的糅杂，比如《飙风战警》是西部片里添加邦德特工片，《杀死比尔》兼有中国武侠片和意大利复仇片的特色。这种大锅乱炖的拍法，可利可弊。互相间结合的好，观众能从一部片里品出多种风情，若结合低劣，则观众只是看了很多部片的片段，支离破碎，不成一个整体。《侠探杰克》也可以归入后者，只不过其在影片基调和类型归属上稳定单一，“多元化”的罪魁祸首是主演兼制片人靓汤。　　　　《侠探杰克》有自己的世界观，一个冷峻的缺少人情味的现代都市，自始至终保持统一，和李·查德原著中那个罪恶横行的世界并行一致，可靓汤诠释下的杰克·雷彻，从头到尾不断变换着个性，像是一次他近年银幕角色的大巡礼，登场时的高深莫测似是《借刀》重现，查案时的专注内敛颇有《少数派报告》遗风，赤裸上身与异性调情手到擒来，那是《摇滚年代》的歌星附体，街头对垒流氓、浴室外暴揍杀手，叫人想起《危情谍战》里自信满满、藐视对手的派头，追车时心急如焚的眼神，又找回《碟中谍4》迪拜缉凶那一段的印象。　　　　有人会说，靓汤既然演过那些角色，当然会留有痕迹，让人有“昨日重现”的感觉一点也不奇怪。不错，演员当然可以从过往表演中获得灵感，用于当前角色，但关键在于，东拼西凑后造就的，是一个丰满妥当、有血有肉的人物，还是一个叫人无所适从的多面体。笔者在《侠》片看到的杰克·雷彻，更像是为了使自己够酷、够猛、够能打又够情种，而分阶段分场合的展示着来自不同影片不同角色最有魅力的一面，而这些闪光点并未能令人信服的融在一个角色身上，反而使杰克·雷彻形同人格分裂，一会一变性格，几乎要怀疑是冒牌货套了《碟中谍》的人皮面具。　　　　唯一让我放弃这怀疑的，是靓汤一有机会就无止境施展的耍酷本能：说话前必然要晃动脑袋，换出好几种表情后，方才缓缓开口；走路如同走T台，时而“帅死你不偿命”，时而“挡我者死”，主题丰富，镜头都很长；拿把雷明顿打靶前要优雅而缓慢的翻个身，重演一遍海报pose；当然赤裸上身调戏异性的戏码也一定不能少。个人觉得，靓汤曾在动作片领域展现过不俗演技，前面提过的《借刀》，《少数派报告》等，即使出演反派，或被追的满城狼狈逃窜，也自有一股骨子里渗出的酷，无需刻意摆造型，更无需早期《壮志凌云》叛逆不羁或沉默少言的设置。不可否认，如今靓汤的样貌身材和举手投足，依然能让多数妇女和少数少女心跳加速，但一个年过半百的演员，如果还仅靠醉人的笑容、光滑的肌肉和摇曳的身姿吃饭，多少是有点悲哀的。片里杰克最酷的片段，不是男模般搔首弄姿，也不是枪林弹雨里自我重复的硬汉风，而是从容自信做出案情推断时的意气风发，可惜太少太少了。　　　　李·查德的“浪子神探”系列中，对杰克·雷彻有丰富而细腻的内心描写，有几部还用了第一人称，读者可以毫无困难的理解他的行为动机。而**倾向于将其打造成老式西部片的独行侠，太过强调高来高去的神秘性，其内心世界一片空白，偶有的挣扎、抉择、愤怒、自嘲和得意洋洋，寥寥无几，全被淹没在无穷无尽的耍酷里。而且相比，**里的杰克太过完美，从智力到武力都全面压过对手，看现场，就知道疑犯受冤，听受害者简报，就知道真凶动机，车牌号码还没查完，就把真相猜个八九不离十，最后只需一个奉行不杀原则的助手掩护，就单刀赴会全歼对手，还无需担心执法机构找麻烦，简直是打了无敌补丁玩电脑游戏。对手如此不堪一击，叫人只恨杰克为何不早点收拾了他们，花去130分钟的原因，可能是他实在觉得自己太帅，怕我们还没看够。　　　　**相比当然精简许多，但完全没有原著的干净利索，“咬手指”一幕，十分多余，杰克时不时长篇大论的说教，也阻滞了节奏，晃动了观众的膀胱，这些在里不是问题，甚至还可以详细描写，但一部标榜动作片的**里太久不换场景，观众一定会觉得闷。比起，影片最大的优势在于视觉化的释放幽默，笑点很密集，只是和杰克一角的性格塑造一样，充满了风格不统一。两持械打手攻击杰克一段，有科恩兄弟平庸罪犯的黑色风格，杰克三次猛挂电话，似是约翰·麦克莱恩等糙汉所为，女律师“我的车呢？”在美式警匪片极为常见；枪弹横飞中掏出匕首，好心路人提供帽子掩护，又是卡通调调的英雄片套路。大部分笑料，逗乐效果不俗，但不像是影片整体的一部分，多少有点“看正剧送喜剧片段”的赠品性质。　　　　好莱坞的商业制作里，本片这样将推理破案和硬派动作等量齐观的例子不多见，要么三下五除二得到线索，靠层层追逐和打斗推进，比如《虎胆龙威》和伯恩系列，要么重智力对抗，轻肢体冲突，比如《龙纹身女孩》和《失眠症》。但同类作品珠玉也不少，往夸张里挖，有《大福尔摩斯》，浪漫主义的古典推理和盲拳对决等超现实动作相得益彰，往写实上走，早期硬汉黑色片都可入选，上世纪末的《洛城机密》又是精彩一例。《侠探杰克》介于两者之间，既有严密的司法鉴证和逻辑推演，也有轮椅式的神机妙算，有强调弹道学的狙击对射，10年雪佛兰肌肉车无背景乐的飙车，也有关键时刻放下，徒手比一场的80年代风。可明明风格相仿的文和武，搅合在一起却两头都不着岸，这位侠探好似徘徊在侠和探之间，想两全其美，却两个都没做好。　　　　文/方聿南

2这部**是一部主打推理的**，整部**使用众多细节构成了完整的故事和逻辑线。不少观众忽视了细节而大呼看不懂。另外国内上映版本的翻译也存在不少问题，很影响观众的理解。我在别处看到一个解读帖子，私以为解释得很详尽，把内容转过来大家讨论一下。　　　　中是我的一点见解　　　　　　　　1、开篇的一处翻译误区：　　罗丁检察官和爱默生探员在讨论雷彻的时候，爱默生介绍他是个“特工”←--这种不负责任的翻法真是让人无语，其实应该是“军警”，他是一名前军事调查员。　　英文原话好像是military police，所以应该是军队警察　　　　　　2、 律师和雷彻的关系（有人误以为律师认识雷彻）　　律师一开始并不认识雷彻，律师出现时对检察官说，你们不能单独接触我的当事人，“当事人”指的是巴尔，而不是雷彻。　　……真的有人这么误认为吗？我觉得很好理解啊　　　　　　3、巴尔为什么要检察官和探员找到雷彻?　　巴尔认为，当初在伊拉克射杀的时候，他基本没留下任何线索，但都被里奇抓住了把柄，所以他认为如果自己不想被冤枉，只有里奇可以帮他洗脱罪名，因为里奇细致入微，不放过坏人，也不错怪好人。　　　　　　4、雷彻和桑迪的对话部分，翻译误差两处　　　　汽车配件店和见血的问题　　　　第一个错误：桑迪和里奇搭讪的时候，说自己是在“那家”汽配店工作的，显然这家店在当地数一数二，相当很出名，算是专有名词，只要提到，别人就立刻会明白是哪里。国内翻译省略了这个细节。 所以后面雷彻突然问律师“那家”汽车配件店的时候就显得非常突兀。是的，当时我看**的时候就觉得这里翻译有问题。　　第二个错误：桑迪说，我不怕见到血。雷彻回答她：见到了血才说明你是姑娘←--这个翻译过于隐晦（港版翻译的大意是：见了血才表示你没怀孕），于是等于基本浪费了这个笑点。　　翻译不好很可惜，我看那场只有少数几个观众看懂笑了　　　　　　5、雷彻在酒吧如何意识到混混是故意找茬的？　　　　雷彻随后也向律师海伦解释了其中缘由：　　一、 雷彻报上名吉米瑞斯的时候，桑迪很吃惊，雷彻很敏感地察觉到了这点（**里我们可以了解到，雷彻登记入住旅馆时喜欢用洋基队球员的名字）其实名字都很普通，正常来说，没什么可吃惊的。显然桑迪这个没什么心眼的女孩一开始就被告知她要搭讪的人的名字，听到与之不符就流露出了诧异的表情。　　二、一对五结束之后，雷彻回过头问了杰布（大高个）一句：谁派你来的？　　三、雷彻对闻风而至的police吐槽：伙计们反应可真够神速的←--警车来的速度确实太快　　　　　　6、雷彻分析狙击手打偏的那一枪的翻译错误　　　　狙击手射出6发，射杀了5个目标。海伦认为其中一发没有射中是失误，而雷彻解释那是狙击手故意为之，他特意向容器开枪，将射入液体中，这样就可以让警方发现“完好无损”的。（而不是翻译成“崭新”的）　　这翻译真是……　　　　　　7、雷彻为什么让律师接触受害人家属？　　　　第一，他觉得律师太理想化，而巴尔是冷血杀手，他要律师去了解受害者，而不是只关心凶手；　　第二，他一开始就怀疑凶手不是无差别袭击，所以需要律师去受害者的背景和彼此间的联系，最后通过受害人背景才查出了谁才是主要受害目标。通过查车牌，查到跟踪雷彻的车辆所属公司与其中一名受害人有联系　　　　　　8、雷彻是如何推断出探员是内奸的？　　　　关键点：硬币，探员的真正实力以及雷彻的观察力　　第一、探员带雷彻看证物，说犯罪现场像金矿（意指证据太多了）。雷彻说，只有高手才能挖出金子，意思是那也要高明的警探才能找到这些证据。然后他问探员是如何想到硬币的？因为他都没有想到从停车计费器的硬币中找证据。　　第二、雷彻不用笔记，于是探员想故意刁难他，问，巴尔那支枪的编号是多少，想给他下马威，而雷彻反问，硬币的年份是多少？探员回答不出来。**里展示给大家 的犯罪现场线索太多：摄像头拍下的车牌号，交通锥，鞋印，投进计费器的硬币，还有壳等等。计时器是一般人不会想到的细节点，没人会认为一个马上要对平 民进行无差别射杀的人会规规矩矩的投币停车，能注意到这个细节的不是高手就是事先就知情的人。在这个案件中，计时器里的硬币作为最主要的证物之一，探员又 是发现这个证物的人，他不会记不住这些细节。雷彻记得枪的编号，他通过对爱默生探员的试探发现他就是一个平庸的探员，因此他怀疑这其中有猫腻。我看的时候也在想为什么黑人探员居然不记得硬币年份　　第三、随后雷彻和律师分析时也提到，犯罪现场太完美了，完美到包括检察官和律师在内的每个人都没有怀疑。　　　　　　9、公车站的黑人老哥为什么给雷彻打掩护？　　　　故事背景是发生在匹兹堡工业区，这里从来都是警民关系不HX的地方。　　那个地方看着就不像是有钱的街区，贫穷的黑人与警察的关系向来不好　　　　　　10、雷彻在靶场射击时身后出现的人影是谁？　　　　这里其实是巴尔和狙击小哥当时情景的闪回。　　　　　　11、雷彻为什么说靶场老爷子要去做足球教练？　　　　这段的翻译很混乱。大意就是，居住在靶场附近的家庭主妇们一直想要靶场关门，雷彻戏称她们为“足球妈妈” ，一旦犯巴尔曾在这里练枪的事情传出去，靶场肯定得关门大吉，老爷子就只能去做足球教练了，这也是戏谑。　　　　　　12、雷彻和靶场老爷子的关系　　　　雷彻多年前用真名参加过军队中的射击大赛，并且拿到了冠军，老爷子对他印象非常深刻，在看到他射击的姿势和枪法后更是确认了是雷彻本人。　　　　　　13、老爷子为什么要帮他？　　　　第一，他自己也牵涉其中，因为算是间接给凶手提供了练习场地，不把幕后的人揪出来，他的日子也不会好过；雷彻就是这么“威胁”他的　　第二，老爷子自己也当过兵，有军人的正义感和义气，还有一点不服老的劲头。　　　　　　14、雷彻射杀探员前为什么会手抖？　　　　因为之前雷彻刚结束了一场肉搏战，手抖是剧烈运动后正常反应，这个细节非常真实。（也有书迷提出是因为雷彻有咖啡瘾，没喝够的时候就会有手抖的情况←--**里也有好几处显示雷彻离不开咖啡）我很喜欢这个细节，非常真实，貌似在其他的**里还没有见过　　　　　　15、雷彻到底是如何击中探员的？　　　　第一，雷彻枪法准；　　第二，他故意多说话，转移探员的注意力，而探员一直想找出他躲藏的位置,所以不自觉地偏出了一点，就是这一点，让雷彻抓住了机会。　　　　　　16、雷彻为什么丢掉枪和狙击手肉搏？　　　　雷彻对孩子和女性都很心软，所以看到桑迪这么可爱的姑娘死了，他非常愤怒（他之前就意识到桑迪有危 险，出言警告让她出城）。他要让狙击手也尝尝痛苦的死亡方式，而不是一枪就解决了他。而且之前打电话的时候，雷彻也说过了，我要揍死你。I will beat you to death and drink your blood from boots.我记得他看清推车上的那具尸体是那个女孩时他脸上的愤怒，隔着银幕我都能感觉到怒气　　　　　　17、探员为什么要说自己没得选择？　　　　探员被反派boss收买，反派boss怎么对付手下和对手，在**里展示的很清楚，探员为了自保也要 和反派boss合作。其中还有一个细节，之前开车跟踪雷彻的一个手下被雷彻发现，被海伦的调查，狙击手小哥告诉他你暴露的时候，这位手下懊恼的盯着自己的大拇指，在最后的枪战中有个镜头可以看出，他的大拇指没了。缺手指的镜头我没有注意，想再看一遍　　　　　　18、巴尔最后为什么会哭？以及此处有重大的翻译错误　　　　一是他被雷彻吓哭的，因为雷彻当初承诺过，如果巴尔再干坏事，雷彻就会来收拾他；　　二是巴尔失忆，他为自己的罪孽忏悔，所以哭了。　　　　此处也有一个重大的翻译错误，巴尔失忆之后认为雷彻会来收拾他，所以他开始说有人会来害他（指的就是雷彻），但最后又说雷彻会来救他，这是明显的前后矛盾。　　　　最后那段的大意是：　　律师说，你别担心，我会保护你的。　　巴尔哭着说，你保护不了我，没人可以。　　律师就故意问他，为什么？谁要害你么？　　巴尔说，有这么个人，他算是警察，以前是。他不在意法律，他不在乎证据，他只在乎对错。这家伙跟我保证过，如果我再犯事儿，他就来找我（收拾我）。原话是He will come to me.　　这个翻译错误相当严重啊，我英语不好都能感觉到不对劲　　　　　　　　19、雷彻最后为什么突然杀了“囚”？　　　　从之前和手下的对话和行为可以看出，“囚” 是个为了活下来不择手段的人，只要能活着对他就是胜利。因为其他人都死了，没有人证物证能证明他跟罪行有关，无法证明他或者幕后策划。　　所以雷彻干脆下了狠手，直接解决了他。走的时候，雷彻把枪扔到了爱默生手边，其实就是制造了两者搏斗死亡的象。　　“囚”说他在西伯利亚坐牢时，为了活下来把自己被冻伤的左手手指咬下来吃了，右手是为了不做苦役而自残。　　　　20、为什么说老头是“二号人物”　　这又是一个彻头彻尾的翻译错误。　　最后律师管老头叫John Doe No2，字幕翻译成了二号人物，其实经常看犯罪剧的人都知道，这是警方用来形容无名男尸的，应该翻译成无名氏2号，但很显然翻译字幕的不经常看犯罪剧。