雷雨话剧影评800_雷雨话剧影评

1.分析话剧 雷雨

2.话剧《雷雨》评论

3.话剧《雷雨》描写了一个怎样的人间悲剧？

4.如何解析曹禺的话剧《雷雨》？

5.雷雨读后感800高中生优秀作文（精选5篇）

6.话剧《雷雨》观后感

《雷雨》在极少的场景、极短的时间中将当时社会的剧烈矛盾集中表现出来，剧中不到一天的剧情发展时间展现了几十年的恩怨纠葛，表现剥削者的残忍黑暗，展现出封建制度对人性的压迫、摧残和扭曲，表达个体被卷入时代洪流身不由己的无力感，将亲情、爱情、人性等“美好的东西撕碎了给人看”，充满悲剧美。使人感受到雷雨将至的压抑烦闷、狂风骤雨的汹涌激烈，宛如惊雷炸响在耳边。

单纯就一个话剧剧本来说《雷雨》不算顶尖，其中描写的异化的人性也只是特殊时代的产物，不具有普遍性，对于《雷雨》的评价，必须立足于其所处的时代背景，其价值很大程度上来源于它在当时的激进前卫、尖锐犀利，率先撕开了封建制度虚伪的面纱，暴露出其下的黑暗丑恶，是中国话剧史上一座里程碑。

分析话剧 雷雨

《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。

此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。该剧情节扣人心弦，语言精炼含蓄，人物各具特色，是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里程碑。

雷雨人物形象分析，下面对鲁侍萍、周冲、周朴园做分析，供您参考。

雷雨人物形象分析——鲁侍萍

阅读澎湃的《雷雨》却独独感到侍萍是沉默的。她不是曹禺最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。

女人前半生的幸福往往押在婚姻的赌注上。少女时代的侍萍与周家少爷周朴园定情，并为他生下两个儿子。然而周朴园狠心的遗弃毁灭了少女的爱情之梦，失贞的耻辱永远地葬送了侍萍通过婚姻可能获得幸福的人生坦途。因此，她绝望于爱情，也失去了追求爱情的权力。这段感情令她受尽折磨，背负着失德的十字架艰难前行。可以肯定地说，周朴园的背叛彻底毁灭了少女侍萍的“纯真”。

没有了爱情，余下的就是必须生存的现实。侍萍遇人不善地嫁了两次，与鲁贵的结合显然也不是幸福的。鲁贵鄙贱失贞的侍萍，待其如奴仆般吆喝训斥，侍萍只能以沉默来拒斥这个她极端厌恶的男人。因此，被迫选择的婚姻也没有给侍萍带来解脱，相反只是在一次次廉价的自卖中践踏着作为人的尊严。前半生的侍萍最诚挚地奉献过爱情，却遭到背弃；试图经营家庭，却倍受歧视。沉重的现实境遇使她逐渐丧失了爱人的能力，侍萍生命的一半早早地枯萎了。

中年的侍萍悉心于照料儿女，作为一个母亲，她关爱着自己的孩子，她总是竭尽全力地张开羽翼为儿女们遮风挡雨。她毫无保留地将后半生的幸福押在儿女的回报上。然而命运之神所安排的“回报”却彻底击垮了这个善良的母亲。面对长大成人的长子周萍，侍萍的隐忍与欣慰矛盾交织，只一句“我是——你打的这个人的妈。”将母亲想认而又不能认子的悲哀浓缩到无尽的心灵空间中，侍萍清楚地意识到她已经永远地失去了这个儿子。生长在两个不同家庭，代表着两个截然对立阶级的兄弟周萍与鲁大海之间必然的阶级冲突又让侍萍在“手心手背都是肉”的矛盾中备受煎熬，心力交瘁。可是命运还在步步紧逼这个满身疮伤、苦难深重的母亲，向她追讨三十年前的“旧账”。女儿四凤与异父兄长周萍的**令侍萍猝不及防，前半生的“罪恶”由此将她推向万劫不复的深渊。尽管待萍以最大的勇气独自吞咽着儿女们为她酿制的苦酒，一场势不可挡的大雷雨摧毁了一切，侍萍彻底失去了生命仅有的支撑。如果说前半生失去爱情的侍萍还能麻木地生存，后半生失去亲情的侍萍则一无所有，她所奉献出的都成为前半生的赎罪，彻底绝望的侍萍别无选择地疯狂了。

活生生的侍萍在命运安排下逐步走向死寂的绝境。她沉默的人生具有最大的包容性：她自始至终地关爱他人，以最大限度忍耐别人给她造成的伤害，不断退让地守着生命的底线。戏剧大师曹禺将所有苦难集中于侍萍一身，也许意义正在于证明：人必然会经受苦难，即使他（她）默默无闻。面对苦难，人无法选择，只有去面对、去接受。

侍萍的悲剧是一曲用心良苦的命运挽歌。侧耳倾听时，荡漾在心里的是“水似的悲哀，流不尽的”。

雷雨人物形象分析——周冲

在《雷雨》一剧中，周冲留给我了不可磨灭的深刻印象。他活得最天真，死得也最简单。

“他偏偏在那样地方津津地说着他最超脱的梦， 那地方四周永远蒸发着腐秽的气息，瞎子们唱着唱不尽的春调。”

于爱情于四凤，他是热情开放的。

于爱情于四凤，他是热情开放的。身为周家的二少爷，他爱上了家中的仆人四凤，“下等人”这个标签是这桩单恋悲剧的罪魁祸首。少爷与下等人，是身份之间的差距，也是思想之间的鸿沟，这二者都是不可逾越的。但周冲却在颤巍中告知父亲愿意把学费分一半给四凤供她读书，他想要让心爱之人在开阔眼界的同时也缩短两人思想上的距离；他在羞涩与纠结中告知母亲繁漪他爱上四凤并向她求婚的事情，他想要得到真爱、缩短两人身份上的距离。心大如他，他能够在被四凤拒绝时不心如死灰；他能够接受在带走四凤时带上四凤的心上人；他能够在得知哥哥与四凤恋情时表达真心祝福。是因为不够爱吗？不是的，是因为足够爱，也足够看开。

于亲情于家人，他是尊敬而弱小的。

于亲情于家人，他是尊敬而弱小的。周朴园，他的父亲，他怕他恨他也敬他。他尊敬、害怕这个事业有成的父亲，因为周朴园是生他养他的爸爸，因为周朴园生性强硬不可违逆，他不得不尊敬。而正是因为周朴园的不可违逆，他也恨他，并且不想成为下一个他。他与父亲的矛盾主要集中在母亲身上，他爱他的母亲，想要保护她，却不得不屈服与父亲“我说你有病你就是有病，不接受反驳”的*威之下。父亲的在家中的独裁不允许他给予母亲更多的保护与支撑。繁漪，他的母亲，她的疯狂与偏执使得周冲在父母矛盾间更加进退两难，但他任然努力着、坚强着能够供母亲依靠，虽然事不如人愿。周萍，他的兄长，他尊敬周萍也支持周萍，周萍却也在他的《万万没想到》中画上了一笔又一笔的浓墨重彩：“哥哥和我是情敌，我喜欢的女人喜欢他”、“不伦之恋：哥哥和我的母亲”。多么嘲讽，他所爱的人却总是给他带来伤害，总是刷新他对阴暗的认知，总是让他接受来自封建家庭的毒打。在混沌、伸手不见五指的茫茫黑暗家庭漩涡之中，他显得那么弱小，他识图反抗，却只能屈服。庆幸的是，他并不软弱麻木。

于友情于鲁大海，他是天真愚蠢的。

于友情于鲁大海，他是天真愚蠢的。准确地说来，周冲将鲁大海看为“朋友”，是出自他对世俗不公的愤懑与对受到不公对待的人的同情。然而，他的天真在于他对不同阶层的人性错误的认知。有人是不需要他的同情的，他们以自己的方式生活处事，他们在苦难中煎熬，他们仇恨资本家的压迫，他们厌恶他们以为惺惺的施舍。他们有的被无知蒙蔽了双眼，辨不清是非对错、孰好孰坏；有的被贪婪消灭了自尊，拿不稳礼仪廉耻、孰轻孰重。所以，在鲁大海的莽夫性格面前，周冲的作为，显得多么对牛弹琴，多么天真愚蠢。他用他以为对的方式对待别人，却并不是对别人对的方式。但他最特别也最难得的地方就在于他有“就算大家众口铄金，至少我可以保留一点我自己的想法”这样的品质。他有勇气为受压迫的人申冤，有勇气指出社会的不公平，但却没有能力改变。

直至在雷雨夜里，真相大白的时候，他也要被迫接受这个家庭最见不得人的阴暗面，他的天真单纯与阳光在一点点的被蚕食被消磨。

这是偶然的悲剧，也是必然的悲剧。当周冲的死磨灭了所有的光明与美好的时候，枪声响起，沉重的雷雨也就落了下来。

因为无知无觉，因为祸起非他，因为无功无过，可是最后却死于非命。

但他并不是从头到尾的完全悲剧，至少他活出了真正的自己，他干净，不用背负罪恶感，他在活着的日子里虽然不是随心所欲，可是他相比其他所有人都要活得更自在。

雷雨人物形象分析——周朴园

我们从周朴园的三个儿子身上可以看出他的影子。

他曾经去德国留学，曾经和初恋侍萍相爱，和小儿子周冲一样，有过对美好的追求和幻想。

鲁大海个性刚直，嫉恶如仇，暴躁冲动，满身血性。他不相信人与人之间有真感情，他认为不同阶层的人之间只有利益的交换。他认为只有公平的制度是可信的，人都是充满谎言无法信任的。所以他对所有人都充满敌意，就像手上沾满鲜血的周朴园，冷酷残忍。

周萍自诩维护秩序，其实维护的是资本家的利益和他们身上遮羞布一般的颜面。他一直在逃离，逃离道德的谴责，却希望放纵自己的情感，他怯懦到只敢实施罪恶却不敢直面罪恶。他一方面对父亲的行为不齿，却摆脱不了父亲的影响，跟在父亲身后做资本家的卫道士。

周朴园比周平更加罪恶的地方在于，他不介意用最残忍的手段销毁一切证据，也不介意用谎言维护自己不堪一击的伪装。当他们发现自己身上已经没有什么美好的东西可供遮挡的时候，就通通打起了别人的主意。周朴园用死去的侍萍展现自己的重情重义，周萍用繁漪寄托对母爱的渴望，又用四凤寄托自己对真爱和自由的希冀。

周朴园的爱

在周朴园认出鲁侍萍之前，他对四凤妈的欲言又止有一种恍惚的疑惑和隐隐的希望。对梅**的熟悉让他觉得这个人似曾相识，无数个夜晚对梅**魂牵梦萦的爱又让他对现实和梦境傻傻分不清楚。一次又一次的确认足以说明他内心深处对初恋的怀念。

这间屋子不是别的妻子的，偏偏是一个没有名分的丫头的，足见他当年对阶级门第之见的漠视，以及对侍萍的愧疚和爱恋。这种情感是他人性当中残存的美好，也可以说是他心灵一角隐秘而不可或缺的支撑。

如果仅仅认为这一切都是周朴园在做样子，那未免太高看他的演技了。这个房间相当于他疲惫时的沐浴之河，厌倦时的栖息之地，可能虚幻做作，但他无法放弃。

周朴园的虚伪

但周朴园的哎在他的人性当中所占的比重终究只是九牛一毛。他的真心在年轻时抵不过家族的胁迫，在年老时又抵不过利益的诱惑，从他亦步亦趋地试探可以看出他内心的矛盾——他既不希望别人发现他劣迹斑斑的过往，又希望用已对他不构成威胁的美好给他灰暗的生活一丝光亮，哪怕这点光亮早已被他咀嚼过无数次，早已乏味至极。他不厌其烦地凹一个情深意重的人设，目的是给自己脸上贴金，为更多的利益做。所以当他发现面前的人竟然是一个能推翻他所有谎言、揭开他所有面具的“敌人”时，他迅速由深情公子转变为绝情恶魔。他要除绊脚石而后快。

周朴园的自私周朴园是所有规则的制定者，不允许任何一个人有所违背。不肯吃药的繁漪被他打入疯子的行列；第二任太太因为他怀念鲁侍萍而受到冷淡郁郁而终；对以鲁大海为代表的底层劳动者，他蛮横地压制。他要做专制的统治者，他要泯灭一切人性，要绝对的控制权。

话剧《雷雨》评论

三十年的漫漫时光,三十年的爱恨纠葛,三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨.这雷雨下冲刷的,是中国封建旧社会吃人的礼教传统,是剧中人痛苦与矛盾交织的情情仇仇,是命运之神狞笑的薄薄嘴角……一场雷雨,一场梦.梦醒之后,一切成空.

悲剧的初始,往往是一个并不动人的错误.富家少爷在空虚无聊的生活中与家中女仆坠入爱河,这样的故事在那时的时代背景下不算少见.理所当然,富家长辈愤然反对二人"悬殊"的交往,在大年三十的夜晚生生将怀抱婴儿的女仆赶走,还"用心良苦"的强要了他们的第一个儿子,悲剧的初形在这里开始酝酿而出.

周朴园,作为剧中中心矛盾的焦点,无疑是情感冲突最激烈之存在.年轻时爱上侍萍的周朴园,或许还能说是仍有一丝纯净残留.可自那个年三十之夜,他听任家中长辈将梅侍萍赶走,随后娶了门当户对的阔**时起,他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最佳写照.在三十年后,他重又认出侍萍的那一刻,他所表露出来的情感,不是久别重逢的喜悦,而是彻头彻尾的猜忌,怀疑与恐惧.他想到的,是侍萍是到来也许会对他的地位,利益所造成的威胁,是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境,而不是对侍萍悲惨遭遇的同情和怜爱.他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具,说他保留她的习惯,珍视那绣了梅花的旧衬衣,可说到底,这些都不是因为爱,都是因为要彰显他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是个有情有义的君子!"其实哪里有什么情呢 即使曾经有过,那也在三十年的时光中消失殆尽,他如今的一切的一切——包括给侍萍五千大洋,承诺包管她的生活开支,要她们永远不再踏入周家的大门——全都,全都,是为了他自己.对他而言,爱情早已是漫长生命中的一点佐料,可有可无,如梦一般不切实际.这个资本家的代表,早已在商界的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形.

至于鲁侍萍,悲剧的核心承受者,她的命运无疑是坎坷苦难的,但何尝又不是可悲的.回想三十年前的那场爱情,她也是错误缔造者之一.可女人啊女人,你为何纠缠一场无疾而终的情爱三十年,三十年以后还仍拘泥于自己所受的委屈与灾难 爱也好,恨也好,难道最终受伤的不是自己么 既然如此为何又苦苦沉溺,深陷其间 你将这一生的苦难归于命运,归于看不见莫不着的生命之线,念叨着如何苦如何凄惨,紧紧抓住那血红色的恨意,执拗的不愿放手.难道这就是你生命价值的所在么 堂堂正正的对峙,随后潇潇洒洒的扬头离去,总比自行降自己于他人身下要舒畅,不是么

这不仅仅是一个故事.这是一个时代所铸造的暴风骤雨.风雨之下,世间一切罪恶丑陋原形毕露,无处藏身.没有什么爱能穿越这无限悠长的时间,没有什么事能真正达到永恒.人生如梦,梦里泪雨滂沱.梦醒之后,自己的人生还是要自己勇敢的走.

话剧《雷雨》描写了一个怎样的人间悲剧？

蘩漪的形象

蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。

周冲和四凤 周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。

鲁大海 鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家，所以他才会直面周朴园，尽数他的罪恶，并且说话直接坦城，我们还可以从他的言语中读出他的正义感。他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。但是，曹禺毕竟对工人不熟悉，所以，鲁大海的形象与别人相比，还是显得单薄。 周萍的性格 周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死——一个最好的逃避方式。

周朴园简介 周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象，出场时55岁。19世纪八、九十年代出国留学。 有钱有门第的**使周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。 在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。从中寄托了作者对人物命运的悲哀。作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段，甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。 在剧中还有一些人物也是可圈可点的。

鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。鲁贵是资产阶级常见的小人物，他见钱眼开，巴望女儿找一个有钱人的奸恶嘴脸在他的言语中尽显无疑。

《雷雨》的创作中心本来在蘩漪身上，但在当时的历史环境下，由于剧中鲁大海参与了反对周朴园的工人运动，使得这一矛盾被放大，一直延续下来，使人们对《雷雨》的理解与曹禺的本意发生了偏差。

如何解析曹禺的话剧《雷雨》？

剧作写了一个扣人心弦、动人魂魄的人间悲剧。30年前，地主阔少周朴园为了娶一个有钱的**，赶走了刚为他生下第二个孩子的使女鲁侍萍。鲁侍萍走投无路，抱着刚出生的二儿子鲁大海投河自杀，为人搭救。30年后，鲁侍萍与鲁贵所生的女儿四凤不巧也到周家做了使女。这时，当初鲁侍萍留在周家的大儿子周萍正厌倦了与后母蘩漪的**关系，转而喜欢上四凤。而当四凤已怀孕3个月时，鲁侍萍又鬼使神差地踏进了周朴园的家门。由于她的出现，周萍和四凤发现了他们之间的真实关系，双双自杀身亡。周萍的弟弟，蘩漪的亲生儿子周冲也因抢救四凤而死。蘩漪和侍萍则同时精神失常，留下周朴园在孤独中默默地忏悔。

雷雨读后感800高中生优秀作文（精选5篇）

戏剧家李健吾说：“《雷雨》是一出动人的戏。”《雷雨》有其作为“戏”的独特结构方式和情节展开方式；《雷雨》用戏的特定方式营造了人物关系体系，塑造了鲜明的人物形象，并表现了丰富复杂的人生。

郭沫若说：“《雷雨》的确是一篇难得的优秀力作。《雷雨》作为剧本最大程度地运用了形象思维美学创作原则，其重故事、重性格、重内心世界的的揭示，剖析了人物灵魂的奥秘，在有限的时空中，表现了广阔的人生，深邃的主题。

《雷雨》在戏剧艺术上臻于完美之境。下面从戏剧艺术冲突、人物形象的塑造、戏剧结构和语言特色四个角度讨论了剧作感人的艺术魅力。

《雷雨》的矛盾冲突杂而不乱，层次感极强，使得剧中千丝万缕的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。《雷雨》的人物形象鲜明而复杂，虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。《雷雨》的结构严谨精巧：取特殊的“回顾方法”，将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”；出色地应用“发现”的手法，促进戏剧情节的激变和高潮的到来；极大地调动了观众的参与，使观众的情绪与剧情的发展一起跳跃。

《雷雨》的语言极具特色：人物语言本质而又本能，高度个性化；人物语言随处可见简练而有味的潜台词；人物语言富于动作性；人物语言具有诗性的抒情。

《雷雨》的这些特点相互融为有机整体，不可分割，显示了作者卓越的艺术才华和感人的艺术魅力。

话剧《雷雨》是中国现代话剧史上的优秀作品，具有强烈的时代感，是杰出的剧作家曹禺先生的代表作之一。它在一九三四年问世，以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的内容，赢得了广大观众的强烈喜欢。它奠定了曹禺在中国现代戏剧史上的地位，同时也是中国话剧艺术成熟的标志。

《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突。其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和，节奏紧凑，不给人喘息之机，这正好与“雷雨”这个剧名相吻合。

例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望，侍萍却不想让她走自己走过的路。再例如周萍，对于周朴园是欺骗与罪孽感，对于侍萍是难逃宿命，对于蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲是歉意，对四凤是希望。

《雷雨》中的人物形象是鲜明而复杂的。它的中心人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。

在《雷雨》中，当所有的人物都在命运的捉弄中显得破败不堪之时，周冲的这段抒情，却如一只鹰一般从这郁闷空气里腾空而起，为那死寂的舞台与死灭的人性带来了一点亮色，给《雷雨》增添了新鲜的诗意，年轻的，勇敢的，饱含着热情与希望。

话剧《雷雨》观后感

　雷雨是高中必读书籍，很多人都要写读后感的，那么在这里我给大家整理“雷雨读后感800高中生优秀作文(精选5篇)”需要的朋友就来看看吧!

篇一：雷雨读后感

　读了《雷雨》之后，深有感慨。《雷雨》的几个人物，他们的性格各不一样，给人以一种灵魂的诠释。

　《雷雨》没有童话的天真，没有爱情故事的浪漫，没有喜剧的快乐，没有悲剧的凄惨。它更多的是，给人一种解读的机会，让群众认认真真地读一读这个家庭所产生的一切。曹禺手下，只但是是几幕的对话，但是却是这么深刻的，却是这么强烈的，让一种思想静静的侵入你的内心深处，慢慢品尝人性。这是一件多么的严厉，但是对于书中的人物，总觉得，他们是那样的可笑，那样的滑稽。

　我想说说周繁漪，这么一个具有火热的心灵的女性，真的很不轻易。嫁给一个毫不在于自我的丈夫，拥有一段被人看作完美而背后却比任何人都惨痛的婚姻。他的亲生儿子，爱上了下人的女儿，下人的女儿，又与自我苦苦相爱的大少爷相恋。故事看似复杂，实际很简便，他为了爱，而追求自我的幸福，追求原应属于自我的一切。不希望任何一种幸福从指尖流过。可惜了，也是因为他总是在爱的执着如软弱之中徘徊，让他一步一步地走向了黑暗的深渊。

　这个家族最后悲剧的置成元素，有好多好多：周朴园的荒唐，周繁漪的不检点，周萍的懦弱与软弱，周冲的天真不懂事，四凤的异想天开，还是什么?但是，也不妨那样想一想，也是因为了周朴园的荒唐，周繁漪的坚贞与执着，不更是难能可贵。又会有谁像她那样，怔怔的表现一个女生的惊人的内心世界。周繁漪追求爱情，为自我所爱的人而去爱，视为不检点的话，只能说，她的命运太喜剧化了。倘若周萍不再懦弱与软弱，坚持下来当初与周繁漪，可令看为年纪大他几岁的女性的爱情，那么，他们会离开这个阴暗的家族。继续一段常人无法想象的日常，这是多么的艰难，以致于，周萍没有坚持下来……

　但是，读懂了这个家族的命运后，我会觉得，那样的一个女性，是伟大的，它即使不是生长在太阳下纯洁的百合，但是，确是让旁观者永远不能体味芳香的黑色郁金香。

　对于《雷雨》，真的很好看，若是有谁的思想，能够创造那样一个深刻，震撼的故事，只但是是简简便单的对白，就足以洗涤一下心灵的污垢了!

篇二：雷雨读后感

　上个暑读完了《雷雨》，好巧不巧是个雷雨天。在怒吼之后归于沉默的惊雷中，我似乎在窗棂上瞥见了一个女人的身影——蘩漪。

　她是个真正的女人，却被捆绑在无爱的旧式婚姻之中。周萍的出现让她无处寄托的爱火找到了归宿，所以她不顾一切地去爱他，冲破纲常，不顾封建约束，不是作为母亲，而是作为一个女人去爱他。曹禺说“她的生命烧到电火一样的白热，也有它一样的短促”。她完完全全是靠爱活着，她将她的一切情感都埋在了周萍身上，至于别的一切，其实不过是那场轰轰烈烈的爱分化的结果。所以她嫉恼四凤、她恨周朴园、她不顾一切地爱周萍，当这一切过分强烈的情感汇集于一个柔弱的女子身上时，就像雷电击中她一般，她开始燃烧。但周萍是软弱的，他对蘩漪的爱是以对父亲的恨为基石的。他无法给蘩漪她想要的东西，她过分热烈的爱甚至让他感到害怕。所以他去爱四凤，想要离开他所做过的错事。他对蘩漪的爱只是一种报复性的快感，但蘩漪却在每一个幽灵般的夜晚将自己焚烧殆尽。周萍愈是坚定，她的爱火就更加炽热，最后那把火无以为继，她只能任由火焰吞噬自己。

　其实从一切故事开始之前，她进入周家的那一天，她的不羁就注定了她的灵魂永远无法被束缚在周家的沉郁与周朴园的*威之中。她极端的矛盾与极端的爱恨，成就了那个雨夜的惨剧。她“沉静的、忧烦的”外形下隐藏着不为人知的决心，隐藏着一个女人毕生的爱与恨，在那个雷雨夜撕扯开一切的包装，展露出真实的样貌。

　或许真正酿成这场惨剧的不仅是周萍的背叛，更是她内心深埋的不甘。她比谁都更明白，明白她的生命依附于周萍，一旦他离开，她就只能是周家大宅子里的一个无所归属的幽灵。所以她甚至愿意和四凤共享周萍，只为了让她的生命能够有所寄托，能够不被周家的沉郁所消磨。她是咆哮的雷雨，是吞噬一切的黑夜，用自己将周围的所有所有都燃烧得干干净净。

　我爱她的纯粹、爱她的疯狂、爱她的大胆，也痛惜她的悲惨。于是每一个雷雨夜，我似乎都能看见一个女人在惨白的雷电中飘荡，她有着大而灰暗的眼睛和高鼻梁，令人觉得有些可怕，但是眉目间看出来她是忧郁的。

　“她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。”

篇三：雷雨读后感

　《雷雨》这篇文章在高中就已经学过，但那时学的只是一小部分，寒中细细把雷雨全部读完，确实有不一样的感受，因为一篇文章只知道一小部分确实不能掌握的主要思想和作者所要表达的感情。

　周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切……

　其实我觉得周朴园是爱侍萍的，他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。他认为侍萍会来勒索他，害怕侍萍向他算旧帐，害怕自己的名誉和财产受到威胁。这样，一前一后两种截然不同的态度，便把他的嘴脸暴露了出来，鲜明的性格跃然纸上。曹禹最喜欢繁漪这个角色，但他没有刻意美化她。她的发疯是她唯一的下场，因为她的性格和当时的社会格格不入。一个占有欲如此强烈的女人在失去一切希望后，她只能，。确实她深受封建思想的毒害。

　矛盾的冲突穿插在文章的字里行间，每个人也由矛盾的驱使找到了自己应有的下场，似乎唯独周朴园的例外，可我还是不明白，他为什么苟活。试问如果有一天地球大爆炸，到底是死的人可怜，还是活着的人可怜呢?他看着身边的人都人不像人，鬼不像鬼，那最受煎熬的就是他了，可能曹禹先生要的就是这个感觉吧!

　三十年的漫漫时光，三十年的爱恨纠葛，三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨。这雷雨下冲刷的，是中国封建旧社会吃人的礼教传统，是剧中人痛苦与矛盾交织的情情仇仇，是命运之神狞笑的薄薄嘴角……一场雷雨，一场梦。梦醒之后，一切成空。这不仅仅是一个故事。这是一个时代所铸造的暴风骤雨。风雨之下，世间一切罪恶丑陋原形毕露，无处藏身。

　没有什么爱能穿越这无限悠长的时间，没有什么事能真正达到永恒。人生如梦，梦里泪雨滂沱。梦醒之后，自己的人生还是要自己勇敢的走。

篇四：雷雨读后感

　如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。

　《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。

　《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。

　《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的.人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。

　当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

　《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台

　提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。

篇五：雷雨读后感

　曹禺先生的《雷雨》是一部非常经典的作品，在慢慢品读过程中，我体会到了封建礼教对劳动人民的迫—害，资历本家血腥的积累以及“周馆”大家庭错中复杂的关系。而其中也体现了人性的虚和爱恨的冲突和悲剧。作品当中给我们带来了一种神秘的又值得深思的感悟。或许正如曹禺先生所说的：“《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物、一种不可言喻的憧憬。”

　《雷雨》创作中人物的塑造可真谓是登峰造极，就说周朴园吧，在第四幕中，他独自坐在黑黑的屋子里，听着外面的雷声，略显孤独、寂寞，让我们似乎会感受到一个有血有肉的男子汉。而一方面，自从他认为侍萍死后，直摆放着旧家具，坚持穿旧衬衣，让我们一开始隐隐约约感觉到他对侍萍的情深意浓，可当侍萍真正站在他面前时，他却显露出他的冷酷无情，竟然用一张支票打发这个他“深爱”几十年的女子，这不禁让我怀疑，周朴园是真的爱她吗?或许，当周朴园两次经历了婚姻的不禁，身心俱疲。当初的侍萍，给过他一丝的温暖所以才会如此追忆。可是一旦侵犯到自己的根本利益便会原形毕露。原来他的爱如此廉价。

　另外，《雷雨》的成功这处还在于内容的巧合性和戏剧性。周朴园对鲁侍萍“欠着一笔债”，周萍对蘩漪也有着类似的感觉;周萍好不容易找到了自己的真爱，却被告知那是自己的亲妹妹。这样的巧合是戏剧性的，也是毁灭性的。而戏剧中的冲突、误会，也让其跌宕起伏、波澜不惊，吸引着一代又一代读者和观众。

　重新品味《雷雨》中，我真正看到了人们对无常命运的恐惧、惶惑与呼号。命运的极端恐惧折磨着每一个强烈欲望中的灵魂，使他们焦灼的心情恰似大雷雨前沉闷压抑的天空，然而被残酷命运所驱使的人们却不是宿命地等待最终的审判，顽强的生存意志与求生本能促使他们不断挣扎，就像蘩漪对于命运大胆无畏的挑战，正张扬着个体生命存在的价值。

　仅管《雷雨》里人物的命运是黑暗的，但我们应该相信，在黑暗的尽头就是光明，在黑暗中可以寻找到光明。命运其实不可怕，可怕的是自己对命运低头。我们自始至终都应该明白，命运是把握在自己的手里，应该朝着光明前进。

当红色的舞台幕布缓缓被拉开的时候，映入眼帘的是穿着粉色上衣绿色裤子的四凤，那一刻内心激动不已。终于、终于见到了曹禺笔下的四凤。确实如周冲所言，她是那么的单纯，那么的可爱，那么的善良、顶惹人喜欢。所以，不仅是周冲、周评对四凤 爱之深、疼之切，台下的我们也都深深地喜欢上了这个俏皮可爱、灵动乖巧的女孩儿。

将眼睛从四凤身上挪开，细看舞台上周公馆的布置，不得不赞叹天津人艺的专业，那沙发、那烛台、那老旧但依然贵气的桌椅，以及在烦闷的夏日紧闭的窗户，着实将曹禺里的周公馆真实还原。这无疑就是曹禺内心的周公馆啊！那一瞬间，时光好似倒流回那个让人又爱又恨、风起云涌的时代。

当眼眸再次回到四凤身上，只见四凤正在和父亲鲁贵你一言、我一语地说着。鲁贵，倘若不是四凤叫他爸爸，我早已记不起这个人了。出乎意料的是，一看到王世文老先生扮演的鲁贵，脑海里便浮现出书中那个市侩自私、庸俗狡诡的鲁贵形象。正巧这位自私的父亲，正在利用自己知道了四凤和大少爷周萍的私交关系，问自己的女儿要钱。自私到如此地步的父亲，曹禺先生塑造得可真绝！

开场十分钟左右，全场爆笑的一幕来了，当鲁贵见到老爷周朴园的时候，立马正经起来，抖抖自己的衣衫、身子九十度鞠躬、双手合十向前，一脸奴相、一声“老爷”，将一个在比自己弱小的人面前张牙舞爪、在比自己地位高财力足的人面前卑躬屈膝的形象展示得淋漓尽致，惹得全场爆笑，是鲁贵没错了！是那个时代趋炎附势的小人没错了！

有时候觉得，演坏人比演好人要难得多。因为人性本善，行善事做好人，是大多数人的选择和坚守，倘若一个演员能够讲坏人演得让人抓狂、发齿，也是很挑战演技的一件事。而王老师就做到了，鲁贵油嘴滑舌的样子、善于算计的样子，着实被拿捏的稳稳的。

以前读《雷雨》，最喜欢的就是繁漪这个人物，不仅是因为她美，更是因为她的大胆、她的敢于改变、她对于那个时代所强加的种种不公在进行着自己的反抗。虽然，她的反抗看起来是那么地不堪一击，虽然最后地最后，她也只能落下悲惨的下场，但她是鲜活的，是那个死气沉沉的时代里从深渊里激起的一朵浪花，一丝波澜。

所以，最最期待的便是繁漪的出场。近了、又近了，终于，当繁漪穿着暗紫色的旗袍、盘着特有的民国发型、化着精致的妆容、拖着病态的躯体、手扶着散发着民国味儿的复古栏杆、穿着黑色的高跟鞋一脚一脚，低着头微微地从楼上走下来的时候，全场观众的目光都被这个特别的女人吸引过去了，我目不转睛地盯着繁漪，瞪大了双眼看着她，这就是繁漪啊！像极了书中走出来的繁漪！

她骨子里的繁漪味儿、她眼眸间的繁漪情思、她一举手一投足间的繁漪态度，无不让人为止倾倒！我聚精会神地看着她、看着她看向自己所爱之人周萍的那一双无法言说的眼神，看着她孱弱的身子坐在沙发上那略显病态的模样、看着她被周朴园逼着喝下药的那种痛苦，再联想到后来她更为悲惨的结局，不免对她多了几分心疼。

那一刻，我仿佛听不到其他演员的声音，仿佛舞台上只剩下她了；那一刻，忽然觉得她是那么地孤独、无助，爱上了一个不该爱的人，与不是自己亲生的大儿子周萍**的关系既让她在一片死水中找到了救命的稻草，但又将她推入另一个更大的深渊。那一刻，好想过去抱抱她，给孤立无援的她一份真挚的人间安慰。

当夏日的蝉鸣与紧闭的窗户撞击的时候，三十年来的恩怨在这一刻上演，当周公馆里只剩下周朴园和鲁侍萍两个人的时候，爱恨交织的曾经推窗而入。

自私自立、残酷无情是周朴园，当他和自己的亲生儿子鲁大海交战的时候、当他见到侍萍时那警惕的样子就已经展现得淋漓尽致。可不知为何，我总觉得某种程度上周朴园内心深处是一个略带深情的人，不知是因为那三十年无论搬家到哪都未曾改变的周公馆布置、那侍萍曾经所喜爱的家具摆放的位置、曾经侍萍夏日里喜欢关窗的习惯，还是他见到侍萍时的眼神，我总觉得他还是爱着她的。这一点，可能与曹禺先生所要表达的并不相同，许是我期待着三十年后再相逢的他们，会因为彼此之间还保有温情，可以化干戈为玉帛罢了。

周家大少爷周萍的出场，可谓代表那个时代大多数长子的形象，“矛盾”是他们身上最明显的标志。一身蓝袍大褂携来一阵古旧之风，见到周朴园时的那般胆怯与敬畏，可以看出那个时代及其家族对他思想的束缚。这一点和老舍《四世同堂》里的大少爷祁瑞宣颇为相似，唯唯诺诺、不敢反抗。但换上白衬衫、借酒壮胆跑到四凤家里和四凤约会、执意要带四凤一起走、以及最后拿着枪跑去书房自杀了的周萍又充满了反抗的意识和追求自由与独立的思想。

所以，整幕剧看完，觉得最纠结、最迷茫、最不知所措、最矛盾的就是周萍。对于后母繁漪、自己心爱之人四凤、与他相亲相近的弟弟、他声称最为敬重的父亲，他都对不起，也许正因为如此，他才不得已走上了自杀的绝路。

在我看来，这是全剧最悲剧的一个角色，爱，没有爱得轰轰烈烈、坦坦荡荡；反抗，在强大的家族、时代压力下，束手束脚、战战兢兢。最后的别无原则，最后的那声枪响，或许是将他内心的愁苦全都爆发了出来，周萍内心的那一场雷雨，是全剧里高潮中的高潮。为他痛惜、也为这斩断被压迫的青年的翅膀的社会感到痛恨。

剧中的男子，最讨喜、活得最为洒脱的便是周冲了。总觉他像个没长大的小孩子，穿着球衣球鞋、一出场说要喝汽水、趴在母亲繁漪的旁边憨憨的样子，给这处处布满雷雨气息的紧张闷热的周公馆送来了一阵凉风。

他活泼开朗、单纯善良，喜欢四凤就认认真真地喜欢；他热情大方、亲切友善，想把自己的学费分一半给四凤读书，看到工人代表鲁大海被周朴园欺负勇敢地为之争辩；他真实地惹人心疼，当大家都各有心思的时候，只有他，将内心最真切的想法毫无保留地表达。

最后一幕，当他跟着四凤跑进雷雨交加的大雨中时，我多想冲上去拉住他，不要啊！那一刻，我莫名一阵心痛。我想曹禺先生写到此处的时候，也一定极为痛心，可能许多个雷雨交加的夜晚，他都会梦见这个像风一样勇敢的少年。

雷雨里的清风消逝了，雷雨下的周公馆乌云与紫电缠绕，像极了三十年来纠缠不清的爱恨纠葛。

当话剧落下帷幕，演员们并排谢幕之时，我细细地看着台中央的繁漪、两边的周朴园、周萍、周冲、四凤、鲁侍萍、鲁贵、鲁大海，发自内心地为他们鼓掌，那一刻，台下的我们不停歇地鼓动着双手。感恩之情溢于言表，这个夜晚，因为你们而与众不同。

一部优秀的话剧，从剧本、服装、道具、演员等各个方面都让我们能真切地感受到原著里的所思所想，它独有的舞台感冲击力，会给予观众一份特别的震撼感，那种触动，是时隔十年、二十年、三十年······回忆起来都历历在目，身处剧场，在那个时空里，我们和演员是在一起的，无疑也拉近了与书中人物的距离、与作者在那个时空重逢了。这或许就是有些人偏爱话剧的原因吧。

今晚，月色很美，你们也很美，《雷雨》更有味。

写在最后：

也算是圆梦了，早先在北京人艺看老舍的《茶馆》时就在想，倘若有机会看曹禺《雷雨》，能一睹两部最爱的话剧之风，可谓是人间值得！何其，《茶馆》是19年曾经最要好的同事带我一起观看的，《雷雨》又是闺蜜睡前不经意的小发现让我有机会一览其风的。我感恩这两部剧，更感恩懂我知我的你们，我爱《雷雨》、《茶馆》，更爱你们。

文/楚沐歌

2021.11.21