黑暗物质影评_黑暗物质剧情解析

1.有什么好看的新出的**

2.有哪些科幻**最值得观看？

3.谁知道比较好的？

4.06年到08年上映了哪些**？

5.日本动漫观后感

黑色**(Film noir，noir在法语是黑色的意思）即好莱坞片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自於性的动机的题材。好莱坞经典黑色**时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。这个时期的黑色**带有压抑黑白片的视觉风格，源自德国表现主义**，同时很多典型的情节以及对经典黑色**普遍看法来自于美国大萧条时期的犯罪。Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，但当时大部分美国**业界人士并不了解这个概念。影史学家和评论界在事后才定义黑色**；很多后来被认为是拍摄黑色**的**人声称当时并没有意识到在制作一个新类型的影片。 最早经典黑色**的五点定义包括梦幻般的，奇怪的，的，爱恨或善恶交织发生予盾的，以及残酷的，但是这种定义又被认为太简化了，不能定义黑色**。

城市背景、黑夜、低光源照明、阴影、尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影、下雨、、俱有致命吸引力的（美丽又危险）女主角、烟雾弥漫、摄影机的位置较低，男主角的独白等等皆是古典黑色**的特征，这些手法产生一种虚无、悲观、与颓废的气氛。

黑色**中有许多**类型，如黑帮**，警察**，社会问题**等，并且运用许多传统与非传统的视觉效果。有许多影评人认为黑色**本身是一种**类型，也有许多人认为根本没这回事。黑色**常常是发生在都市里的，但是有时黑色**以小城、市郊、荒野、甚至公路为背景，就好像西部片不一定发生在西部一样。同样的，传统上黑色**以为男主角，配上俱有致命吸引力（美丽又危险）的女主角，但大部分的黑色**并没有这两个角色，所以黑色**又不像黑道**那样可以用角色来定义。

黑色**也不像有怪物或是灵异的恐怖片、时光飞进或倒流的科幻片、或是唱歌跳舞的歌舞片容易定义。 黑色**比较像是已经被广泛接受成为**类型 的脱线喜剧（Screwball Comedy），其定义只是一种概括的特质，但有一些组成的要素。这类型的**中一定可以发现一些要素，但往往不是全部的要素都会出现在同一部**中。

但是比起脱线喜剧，黑色**有更广泛的题材与内容，因而更难定义。有一些**学者，比如汤马仕?夏兹(Thomas Schatz)，将黑色**看作是一种风格，而不当作是一种类型。另一位黑色**主题著作最多的亚连?施尔佛(Alain Silver)虽然认为黑色**像一般**类型一样，有一定的视觉效果与主题密码，但他仍将黑色**当作一种循环与现象。其他的影评家把黑色**当作“情绪”，“运动”或“序列”，或将某一些**归入一个“时期”，至今尚无共同的定论。 黑色**不只受到早期**的影响，也受到巴罗克艺术与风格主义中一些具有黑白对比与「低光照明」的画风（如 chiaroscuro与 tenebrism）的画作的影响。在**艺术中，黑色**源自1910年代与1920年代德国表现主义**。

黑色**受到犯罪与推理文学的影响。早期达许·汉密特和詹姆士·肯恩的作品以及《黑面具》杂志领导这个潮流。1929年的《红色收获》(Red Harvest)推理是汉密特的第一部作品。黑色**中1941年《枭巢喋血战》与1942年《玻璃钥匙》皆是是汉密特的作品。《双重保险》、《邮差总按两次铃》则是改编自肯恩的。雷蒙·钱德勒以《大眠》快速成名，并成为最有名的冷硬派推理作家。他不但作品〈如《大眠》〉被改编为黑色**，他也成为黑色**〈如《双重保险》〉的编剧。汉密特与钱德勒两人皆以为重心，肯恩则偏重探讨不是那麼有英雄气概的主人翁的心理，肯恩的这种风格被称为黑色。 1、起源（1941-1945）大家通常认为从JOHN HUSTON的影片《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon，1941）开始

2、黄金时期（1946-1951）也有人认为是（1946-1956）

3、衰落时期（1951-1958） 下列仅为最有名的黑色**。

经典黑色**(1940年至1959年)

美国 《枭巢喋血战》、《双重保险》、《玻璃钥匙》、《邮差总按两次铃》、《北非谍影》、《煤气灯下》、《日落大道》、《尼加拉》、《记》、《死吻》等。

其他 日本黑泽明的《野良犬（走失的狗）》 等。

经典西部武打黑色**

《日正当中》

后经典黑色**

美国 《紧急追捕令》、《霹雳神探》、《唐人街(**)》、《计程车司机》、《美国舞男》、《蛮牛》、《流氓警察（Internal Affairs）》、《邮差总按两次铃》、《铁面特警队》、《第六感追缉令》、《黑色追缉令》、《冷血悍将 (**)》、《七宗罪(**)》、《刺激惊爆点（The Usual Suspects）》、《斗阵俱乐部》、《吻两下打两枪》等

其他 《天国与地狱》、《旺角卡门》、《堕落天使》、《扁担·姑娘》、《寻枪》、《无间道》、《盲井》、《色，戒》 等

后经典西部武打黑色**

《杀无赦》

后经典心理黑色**

《斗阵俱乐部》、《记忆拼图》

后经典科幻黑色**

《魔鬼终结者》、《妙想天开》、《银翼杀手》、《骇客任务》、《少数派报告》、《未来总动员》

后经典混合黑色**

《蝙蝠侠(1989 **)》《蝙蝠侠归来》《蝙蝠侠：开战时刻》《V字仇杀队》

后经典黑色**风味电视影集

《法网恢恢》、《迈阿密风云》、《警察故事(电视剧)》、《黑道家族》、《六尺风云》、《盾牌 (电视剧)》、《星际大争霸2005》

黑色**回顾

黑色**回顾 : 诡谲六十年

「黑色**」（film noir） 这个名词作为**类型的起源，最早出现于1946年坎城影展，敏锐的法国影评人看到一个新类型的冒现，并以心目中这个新类型的特色来命名。此后「黑色**」 这个术语十分通行，被评论界广泛用。本文即是「黑色**」六十周年的回顾。

「黑色**」，主要指两方面，其一是**题材大多来自社会黑暗面；其二是**的整体观点较为灰暗，主角对人生悲观。但最关键还是**的形式，内容与形式要互相结合、而且都「黑色」，才可归类为黑色**，并非纯由主题界定。黑色**在形式方面的特点是摄影与灯光皆有鲜明的光暗对比，往往利用阴影切割画面或演员的部份脸孔，也用光暗反差扭曲视觉效果，制造特殊，明显受到德国表现主义的影响。这些拍摄形式上的特点，再配合反映社会和道德黑暗面的主题，即所谓「黑色**」。此外，黑色**的置景和场地都经常是室内景和夜景，更为加强阴暗的效果。

第二次世界大战期间法国沦陷，造成好莱坞**有六、七年没有在法国上映。直到战后1946年，法国人才再次看到美国好莱坞**。当时美国送了四套片往‘坎’城影展参展，法国影评人Nino Frank发表文章，认为美国影坛在第二次世界大战后出现了新的**类型──「黑色**」；这类**有很多下雨、烟雾、阴影的场面，灯光灰暗，因而称之为黑色**，主要是指其阴暗的整体视觉效果。另一位法国影评人 Pierre Chertier随之也撰文点明美国**新片种「黑色**」的出现。这两篇文章同样用了「黑色**」（film noir）这个名词，于是四套**的共同印象便被固定下来。

这四部**分别是：「马尔他的鹰」（The Maltese Falcon）1941，导演约翰休士顿（John Huston）。「爱人．谋杀」（Murder, My Sweet）1944，导演艾德华狄耶屈克（Edward D my try k）。「双重保险」（Double Indemnity）1944，导演比利怀德（Billy Wilder）。「绿窗艳影」（The Woman in the Window）1944，导演佛列兹朗（Fritz Lang）。

上述四部**皆以夜景、内景为主，摄影灯光幽暗，**所表现的人性及社会建制都阴沉腐败，无论视觉效果或内容均灰暗深沉。当时好莱坞片的主角大体有三类：警探、及保险调查员。

黑色**中的形象也类似西部片的个人英雄，可视为继承自西部片的新变奏。都市是文明地，经过长时期都市化的洗礼，黑色**中的不用再为「开拓蛮荒」而战，大多只为个人生活而与罪恶对抗；明知道不能力挽狂澜，惟有勉力保持个人生存及个人荣誉，有浓重的挫折感和颓丧感。这些往往表现出世故的消极，弥漫一股悲观情绪，不无单枪匹马的孤独感。

先驱

黑色**的先驱，是内容环绕美国帮派、三十年代初期的黑帮片（gangsters）。美国清教徒建国之初期立法禁酒，可是人们嗜酒如昔，生活中无酒不行。于是，地下经营酿酒、卖酒等非法生意应运而生，黑帮因厚利而经常策划贩卖私酒等有组织的严重罪行。黑帮片主要有两套代表作，一是「全民公敌」（Public Enemy）1931，由威廉·惠曼（William Wellman）导演，其二是「疤冷面煞星」（Scarface）1932，由霍华德·霍克斯（Howard Hawks）导演。

「Public Enemy」是黑帮片的经典和原型，主题接近美国自然主义，认为社会条件与人性有直接、有机的联系，**把罪犯犯罪心理动机的形成，与当时社会的贫穷状况直接挂钩，**间接地谴责美国社会的不公义。「疤冷面煞星」的题材颇为特别，主角黑帮头子专营私酒生意，**把私酒与罪恶结合，而且刻意把背景置于美国三十年代经济大衰退时期。那时全美人民都几乎都挣扎于贫穷与饥饿边缘，游民与乞丐大量涌现。**背靠真实的历史时代，再利用外景或类似纪录片的内景营造实感。「疤冷面煞星」的结局并没有把主角黑帮头子绳之于法，因而最初未能通过**审查，不能上映。扰攘两年，**公司修改了影片结局，把黑帮头子吊死，并在片头片尾加上谴责罪恶的内容才获批上映。现今的复修本则恢复原貌，可以清楚看到导演的原意。影评人Manny Farber早在三十年代已注意到这些**，但当时只能看到修改后的版本，与现今的复修版并不相同；从这个例子可见，导演的原意很重要。

原意与**文本（text）、文本实体（artifact）的关系十分密切，以往好莱坞片厂制时期，导演都没有最后剪接权（final cut），有时**的最后面貌可能与导演的艺术本意相去甚远。这种情况并不罕见，因为**既是艺术，也是工业和商业产品，必须顾及观众和上映情况，不免多方妥协。（PS：想起《B社会》鸟~~~~~~~~~~~~~）

「全民公敌」与「疤冷面煞星」的题材都集中反映社会的黑暗面，可视为黑色**的先驱。黑色**处理罪恶问题的方式不同于黑帮片，黑帮片内的犯罪份子都显得「形势比人强」，黑帮不但有组织有规模，而且所干犯的都是大型犯罪活动。黑色**内的罪行则只属小规模，多是调查的小型案件，**会在抽丝剥茧的侦查过程中触及罪恶及人性的堕落。黑帮片及黑色**虽然都以罪案为题材，但处理手法及态度上有分别，令黑色**的故事往往最终都能突破**审查处的禁忌及一般观众的预期。

硬汉派推理的影响

硬汉派推理（hard-boiled detective fiction）在美国的兴起，既扭转了整个英国的传统，也对黑色**造成重大影响。以往的主角，从爱伦坡开始，多出身优越，不通世务，凭一己好奇而查案，靠线索推理，并不需要深入社会搜索材料，也不依靠查案赚取生活费。其继承者有柯南．道尔的 「福尔摩斯」系列，主角福尔摩斯出身英国上流社会。而较通俗的有‘毕格斯’（Earl Derry Bingers）的‘陈查理’探案，他也总是衣著光鲜、梳装扮整齐。另一作家克丽丝蒂（Agatha Christie）笔下的也大多出身上流社会，结构类近拼图游戏，在追寻过程中一直卖关子，制造悬疑吸引读者，直到最后才发现真凶。

到二十年代末、三十年代初，硬汉派在美国兴起，彻底扭转了英国的传统。代表作家是戴许·汉密特（Dash ell Hammett）和雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler），他们的多以大都会为背景，以洛杉矶等大都会中的罪恶为题材，并非单纯追查凶手的悬疑游戏，人物多属被践踏的低下阶层，不同于以往英国以上流社会为背景。硬汉派的主角表面上大多性格冷酷，内心充满挫折，沉郁颓丧。他们对案件保持抽离，因看透世情而显得犬儒、世故、无奈，总是过度抽烟，衣著绝不光鲜，办公室一团糟。这些某程度上近似地带点存在主义色彩的英雄，他们洞悉建制中的罪恶，知道个人能力微渺茫有限，也无法改变或推翻整个建制。主角的人生观相当悲观消极，惟有依然良知未泯灭。不过，这类消极中仍带良知的，到最后总又再次发现人性的黑暗面，令他更受冲击；然而为了生活，又不得不继续生涯。汉密特与钱德勒的作品把过往英国拼图游戏式的，转化为描写都市黑暗面的黑幕。

三十年代西方文坛推崇现代主义的内心化写法，渐渐排除外在现实环境。‘汉密特’写「马尔他的鹰」（1930），钱德勒写「夜长梦多」（The Big Sleep）1939，却继承了十九世纪现实主义的传统，以大都会为背景，触及社会问题。汉密特一直坚持左翼自由立场，批判美国资本主义制度，因此曾经在五十年代初被极右派批判，甚至无法工作。汉密特三十年代的虽无强烈的左翼色彩，但取材多是社会黑暗面，主角大多愤世嫉俗但又无能为力，其实反映了作者个人的立场。

汉密特和钱德勒三十年代的作品几乎全在三、四十年代拍成**。如汉密特的「玻璃钥匙」（The Glass Key）1931、「瘦男」（Thin Man）1932，钱德勒的「爱人．谋杀」（1940）、「湖中女子」（Lady in the Lake）1943、「永远再见」（The Long Goodbye）1953。文首提及的1946年坎城影展的四套美国**，三套即改编自硬汉派。钱德勒在「Farewell, My Lovely」（**名Murder, My Sweet）中塑造了美国二十世纪著名Marlowe（菲力普·马罗）的形象。汉密特在 「马尔他的鹰」则塑造了Sam Spade（山姆·史贝德）；「Spade」是「铲」的意思，表示要「铲」（挖掘）秘密。「双重保险」的原著作者凯恩（James M. Cain）也是硬汉派作家，编剧是钱德勒。凯恩最著名的作品是「邮差总按两次铃」1946，曾被三度改编成**。可见当时有不少黑色**改编自硬汉，两者关系密切。

意外出现

黑色**在四十年代兴起的原因有以下几点。第一，是片厂制的文化物质生产基础（cultural-material base of studio system）。当时主要是大片厂以流水线生产方式拍摄黑色**，片厂必须不断生产**来维持经营，有时需要制作一些规模较小、时间较短的二线**填塞生产线的空隙。当时好莱坞由八大片厂垄断，所有**工作者都必须与片厂签约，片厂之间可以互相交换演员或制作人员。片厂除了垄断**生产，更垄断了全美**发行，也经营**院线播映自己制作的**。直至美国联邦以「反垄断法」要求好莱坞把生产和发行脱钩，大片厂的垄断局面才告打破，终于形成旧好莱坞片厂制在七十年代初全面没落。在片厂制尚未没落之前，无人能脱离片厂制的「天罗地网」。

**院只播放自己片厂制作的**实行起来有难度，而且一家只播放一套**似乎并不足够，于是便配映一套较短的剧情片。当时称为 「一晚两场」 或 「一晚两套」（double feature or double bill），其中一套便属于二线**（second feature）。片厂老板、监制、制片，甚至观众都会把注意力集中在「正片」，令二线片的导演或编剧享有更大的空间。由于干预较少，有时二线片更能表现导演的个人风格、编剧的个人观点、甚至奇特的摄影艺术。它们大多成本便宜、内景为主、演员不多。

二线推理片便全部在片厂完成。「凶手」（The Killers）的导演罗勃·席欧麦（Robert Stomach）曾导演大量二线**，但这并不表示所有黑色**都是二线片，有些也属于片厂的重点制作。以为例，虽一向被视为流行通俗作品，难登大雅之堂，但片厂也购买一些的版权改编成**，当时汉密特与钱德勒的风行美国，片商认为流行作品能吸引观众。如这些落在优秀的导演手上，往往拍出黑色**的特质，甚至渗入个人观点和视野。霍克斯导演的「夜长梦多」便是一例，此片改编自钱德勒的原著，由 William Faulkner 编剧，亨佛利·鲍嘉（Humphrey Bogart） 饰演Marlowe，他曾饰演「马尔他的鹰」中的主角Sam Spade，也是。其后人们更是往往把汉密特与钱德勒中的与亨佛利．鲍嘉套模，他的演出方式与造型几乎成为黑色**中的基本范式。

到五十年代，电视兴起。电视属免费，**界面临重大威胁，**不再是唯一选择。五十年代的电视未能播映**，但能够现场直播话剧或综艺节目，于是观众情愿留在家中看电视，令**观众流失。仍然进场的，也只花时间看「正片」 而不看二线片。随着上述历史环境的迁变，**经营者不再播放二线片，令二线**渐趋式微。

电视兴起以后，**业者曾以「大银幕」（big screen）力挽狂澜，五十年代便出现了构图相当奇特的新艺综合体弧形阔银幕。此外，又以大场面（spectacle）作号召，二十世纪福斯公司甚至因为拍摄「埃及豔后」（Cleopatra）投资过‘钜’而破产。大银幕大场面只能收一时之效，片厂难以恒常以此招徕。而黑色**内景多，人物少，以查案为主，银幕所能展示的非常有限，加上又以黑白拍摄，没有彩色吸引力，并不适合彩色「大银幕」潮流。黑色**无法配合当时的文化消费模式，于五十年代后期式微，最终以奥森．威尔斯（Orson Welles）导演的「历劫佳人」（Touch of Evil）1958，标志一个类型的结束。

黑色**与城市罪恶

美国早期是丛林资本主义制度，在弱肉强食的经济模式下，对劳动力极度剥削，没有任何社会可言。在完全放任的资本主义制度下，三十年代经济大衰退，流民在都市大量涌现，失业人口暴涨，几乎达到社会人口的一半。当时整体社会结构几近崩溃，似乎每人都参与了贪污贿赂，城市弥漫著动荡不安的气氛，充满焦虑感。总统罗斯福上台后厉行新政，以干预来挽救资本主义危机。新上台的制造就业机会之余，又废除禁酒法律，一方面打击私酒犯罪活动，另一方面又令有贩酒税可抽。黑帮组织贩卖私酒的犯罪率虽然因而降低，但犯罪组织向其他方面渗透，大都会的犯罪率依然高企，成为罪恶渊薮。大都市人口集中，而且是不同的族群的聚居地，杂处爱尔兰、意大利、东欧、德国、北欧等地的移民。以「凶手」为例，戏中主角来自北欧，police是意大利人，遗产继承人则是欧洲移民；可见城市是不同的族群、阶级、宗教信仰的混处地。

都市既是罪恶的集中点，同时也表现了美国大熔炉的特性。都市是大量、而且重要的生产活动的集中地；不少失业人口涌入都市；也以大都市作为权力的核心。因此，都市最适宜作为的背景，探讨官商勾结、社会腐败、利益交换，以及不同阶层的复杂性。

与西部**的渊源

西部拓荒开辟了新天地、新边疆。其后开拓完毕，都市便俨然成为另一个新边疆（urban landscape as the new frontier）。把法律带到这些「新边疆」，就如西部片中白人与原住民对抗，被视为文明与野蛮的二元对立，彷佛代表文明的一面，成为文明与野蛮的中介者，在城市这个「蛮荒」中，与「野蛮」的罪犯对抗。

黑色**和西部片都出现个人英雄，西部片「原野奇侠」（Shane）1952，主角亚兰．拉德（Alan Ladd）饰演单枪匹马的英雄，「双虎屠龙」（The Man Who Shot Liberty Valance）1962，及「日落狂沙/搜索者」（The Searchers）1956，约翰．韦恩也饰演孤独英雄，这些英雄最后都被家庭和社群排拒。

新派黑色**

随着历史文化环境的转变，黑色**在1958年终于暂时告一段落。六十年代、、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，对美国建制造成极大冲击，七十年代初更爆发水门案，民众发觉并不可靠，对怀疑及幻灭，形成黑色**的复兴。黑色**本来就具有强烈的怀疑精神，主角往往世故地洞悉世情，于是有导演想以彩色拍摄黑色**。这类**可称为「新黑色**」（neo-noir），使用彩色拍摄，却不求亮丽，画面灯光昏暗，以内景夜景为主，导演大多是外国人，如波兰导演波兰斯基的「唐人街」（Chinatown）14，便成功令黑色**复苏。

此片重新编排过往黑色**的原素，发挥得相当成功。黑色**的主角作为个人英雄，往往要面对模糊的道德世界；而传统西部片的个人英雄所面对的，却是黑白分明、道德价值判断清晰的世界，个人判断与黑色**截然而得多。以现代犯罪都市为背景的黑色**，主角个人在上的抉择不但显得模糊不清，模稜两可，最后甚至未能真正解决问题。

八十年代的代表作是德国**导演温德斯的「汉密特」（Hammett）1982，故事写硬汉派作家汉密特如何被卷入自己创作的世界，是「新黑色**」中的独特之作，把四十年代黑色**的重要原著作家作为**主角，结合了作家的时代及黑色**的世界加以探讨。「汉密特」在欧洲颇受注意，反映了从四十至六十年代，法德**评论界及学界对美国黑色**的重视。法国**评论界发现了黑色**后，五十年代的**笔记派的相当推崇，随后则更传入德国，温德斯作为德国**新浪潮的中坚份子，所导演的「汉密特」便很有代表性。

九十年代美国导演‘寇特斯’·韩森（Curtis Hanson）终于拍出可与当年经典黑色**媲美的「铁面特警队」（L.A. Confidential）19。此片穿插了一些改编自汉密特的**片段，旧片片段都以维洛妮卡·莱可（Veronica Lake）做女主角。Veronica Lake在那些**中形象突出，几乎成为美国**的其中一个代表形象（icon）。「铁面特警队」刻意安排金贝辛格饰演一个近似莱芜可的角色，甚至在香闺播放莱芜可的**片段，这种文本互涉的情况很有趣，两人的角色也有呼应之处。金贝辛格的角色个性世故，到好莱坞寻梦却落得做高级应召女郎的下场，当不再成像莱芜可以般的**明星，别人却把她当作莱芜可。「铁面特警队」可视作九十年代「新黑色**」的代表作。

有什么好看的新出的**

我来推荐一些给你：最近上映的新片有：国内： 《南京！南京！》《战无双》《东邪西毒终极版》《神》《新宿》 《这儿是香格里拉》《车票》《短暂的生命》 《高考17》 《红河》 《爱情故事》《机动部队-绝路/机动部队》 《游龙戏凤/星梦奇缘》 《爱得起》 《对不起，我爱你》 《十全十美之三喜临门》《夏天，有风吹过》 《巧斗鬼子》《非诚勿扰》《赤壁.下》《梅兰芳》《叶问》《剑蝶》《画皮》《保持通话》《李米的猜想》《文雀》《赤壁》《爱情万岁》《我的老婆是赌圣》《功夫之王》《江山美人》《长江7号》《大灌篮》《投名状》《夺帅》《三国志之见龙卸甲》《命运呼叫转移》《独自等待》《宝葫芦的秘密》《不能说的秘密》《导火线》《色戒》《天下第二》《我叫刘跃进》《棒棒老虎鸡》《大**数百亿2》 国外：《热血高校2》《月亮坪的秘密》《床的另一边》《拉贝日记》《博物馆奇妙夜2》《终结者4:救世军》《星际迷航》《十二回合》《死亡幻觉2》《我的血腥情人节》《贝奥武夫：北海的诅咒》《怒火攻心2：高压电》《异能》《速度与4》《金刚狼》《拳霸2》《超速绯闻》《奇幻精灵簿》《决胜21点》《全民超人》《天灾》《蝙蝠侠：黑暗骑士》《木乃伊3：龙的诅咒》《黑暗崛起》《异形大战铁血战士2：镇魂歌》《夺宝奇兵4：印第安纳·琼斯与水晶头骨王国》《哈利波特与混血王子》《功夫熊猫》《纳尼亚2》《钢铁侠》《史前10000年》《虎胆龙威4》《谍影重重3》《第一滴血4》《恶灵骑士》《急速漂移》《天外来菌》《电锯惊魂4》《怪物史莱克3》《惊变28周》《变形金刚》《尼斯湖水怪》《狙击生死线》《哈利·波特5》《蜘蛛侠3》《国家宝藏2》《我是》《黑暗物质三部曲之金色罗盘》《美味情缘》《魔法玩具城》《侏罗纪公园》《加勒比海盗》《查理的战争》《美女与野兽》《斯巴达300勇士》2009年已经上映**有：《奇幻精灵簿》《决胜21点》《全民超人》 《天灾》《蝙蝠侠：黑暗骑士》《木乃伊3：龙的诅咒》《夺宝奇兵4：印第安纳·琼斯与水晶头骨王国》《哈利波特与混血王子》推荐地址 .58kan ..可以在线看也可以下载.还可以边看边下.

有哪些科幻**最值得观看？

成龙《十二生肖》，梁朝伟《一代宗师》，徐峥《人再囧途》，3D版2012，陆川《王的盛宴》，李安《少年派的奇幻漂流》，冯小刚《一九四二》，黄晓明《血滴子》，王晶《大上海》，杜棋峰《毒战》，刘德华《富春山居图》，周星驰《除魔》，黄渤《101次求婚》，郭富城《圣诞玫瑰》，甄子丹《在一起》，《致我们终将逝去的青春》，《僵尸世界大战》《钢铁侠3》《速度与6》《特种部队2：复仇》《雷神2》、布鲁斯威利斯的《虎胆龙威5》《卑鄙的我2》《金刚狼2》《魔境仙踪》《独行侠》《机器人启示录》《惊天魔盗团》《霍比特人2》《怪物公司2》《杰克与巨人》《星际迷航续集：驶入黑暗》《超人：钢铁之躯》、《环太平洋》《安德鲁的游戏》、威尔史密斯的《重返地球》、汤姆克鲁斯的《遗忘》《饥饿游戏2：星火燎原》

谁知道比较好的？

关于科幻**呢，每个人口味不同推荐的肯定也不一样。比如《终结者》系列，《蜘蛛侠》系列，《美队》系列，《变形金刚》系列，《x战警》系列等等，举不胜举。我自小就是一科幻迷，特喜欢科幻**，看了也特多，但是让我一直记忆犹新的确是这一部《太阳浩劫》。

《太阳浩劫》是由福斯探照灯公司于2007年4月5日推出的一部太空灾难科幻片，该片由丹尼·博伊尔执导，希里安·墨菲、杨紫琼、真田广之等主演。

该片讲述了公元2057年，在短短的半个世纪后的地球，在科学家的证实下人类赖以生存的“生命之源”太阳渐渐失去了它普照万物的能量，已经提前进入了可怕的衰竭阶段，地球将因为缺乏光照能源而陷入冰封，全人类濒临灭绝危机。由八位来自世界各地科学家及航天员组成的“太阳营救小组”救援团队乘坐智能飞船伊卡洛斯2号，携带核头，重新点燃垂死的太阳拯救地球的故事。

影片在情节上融合了太空，人类，人性，信仰，信念，未来；同时配以不俗场面的**能给人一种眼前一亮感觉。影片一开始就给我们营造出了太空中深邃、宏大、孤寂的氛围。

可以说，《太阳浩劫》在一定程度上延续了《黑洞表面》的恐怖惊悚效果，贯穿全局的都是宇宙神秘未知的力量。?

是值得一看的一部**哦~~

06年到08年上映了哪些**？

一看就放不下的，推荐文泽尔的五个长篇：

第1弹：《冷钢》[连载完结]

://cache.tianya.cn/techforum/content/16/584922.shtml

第2弹：《千岁兰》[连载完结]

://cache.tianya.cn/techforum/content/16/590821.shtml

第3弹：《特奎拉日升》[同步连载]

://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604504.shtml

第4弹：《白矮星》[同步连载]

://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604505.shtml

第5弹：《黑暗的女儿》〔同步连载〕

://cache.tianya.cn/techforum/content/16/606032.shtml

新华书店五本都有卖的，阅读快感绝对保证

作者介绍：

文泽尔，旅居德国的作家，现居斯图加特，以文泽尔为主要人物著有文泽尔系列。文泽尔系其笔名，真名不详。

目录

1 笔名由来

1.1 笔名的秘密

1.2 其它关于笔名来源的疑惑

2 作品列表

2.1 文泽尔系列

2.2 其它贡献

3 出场人物介绍

3.1 系列主要角色

3.2 系列其他角色

4 关于系列

4.1 系列特色

4.1.1 整体风格

4.1.2 自由意志市

4.1.3 墓志铭式结尾

4.2 系列各篇相关介绍

4.2.1 让最后一缕光芒消散

4.2.2 无弦小提琴

4.2.3 白矮星

4.2.4 黑暗的女儿（又名Erinyes）

4.2.5 冷钢

4.2.6 千岁兰

4.2.7 特奎拉日升

5 参考资料及注释

6 外部链接

笔名由来

笔名的秘密

“文泽尔”的笔名本身包含多重含义：

德语Unser Detektiv中Unser的音译。Unser是德语的物主代词，意为“我们的”。“我们的”——此处暗自文中主角文泽尔是属于中国人自己的原创角色。

文言文“以文泽尔[1]”的一部分，意为“以文章（系列）使尔等（你们，读者们：此处无贬义）受到恩泽（获得收获）”。

作者所在城市的足球队VfB斯图加特队有一位为此队效力十多年的、名叫Timo Wenzel的后卫，而德文姓氏Wenzel的一种译法即为“文泽尔[2]”。

作者自称，“此笔名之下尚隐藏着一个关于我本人的谜题，只有真正了解我的人才能破解。”[来源请求] 。

其它关于笔名来源的疑惑

Wenzel是一个典型的德语国家姓氏，但依照该系列的背景设定，此名字应是作为主角的名[3]出现。

另外，系列中的主要人物（即文泽尔，塔芙妮，汉迪克，莫斯曼四人）均不说明姓氏——系列文章中，每到需要说明姓氏的时候，作者都使用叙述性诡计来回避。详见系列主要角色。

作品列表

文泽尔系列

《冷钢》（北方文艺出版社）第一版封面。封面题辞“天堂总禁锢在我们的苦难中 地狱却丢失在我们的乐园里”为《冷钢》的收尾诗：这也是该系列的特色之一。截至2008年1月的代表著作有

2003年-《让最后一缕光芒消散》（中篇），《无弦小提琴》（中篇）

2004年-《白矮星》（短篇），《Erinyes》（中篇）

2005年-《冷钢》（长篇）

2006年-《千岁兰》（长篇），《特奎拉日升》（长篇）

2007年-《白矮星》（长篇[4]），《黑暗的女儿》（长篇[5]）

其它贡献

文泽尔本人亦为新兴的网络电子杂志《推理恐怖研究》（简称tky）的创始人及现任主编，为杂志撰写过诸多专稿，计有

《天使离地狱如此之近》（2006年2月号）

《从惧尸心理到恋尸癖》（2006年4月号）

《充分写实的浪漫主义——文泽尔谈写作》（2006年7月号）

《论集体歇斯底里》（2006年9月号）

《来自科塞尔的不死之爱》 （2006年11月号）

《透过指纹抚摩你》（2007年1月号）

《弥赛亚的前世今生vol.1》（2007年3月号）

以及一些和推理恐怖主题相关的影评

出场人物介绍

系列主要角色

文泽尔（Wenzel，姓氏目前不详） 整个系列的主角，以冷静推理闻名于自由意志市的。曾任自由意志市第11警察分局探员，因不满在该市警界普遍存在的官僚作风和完全依赖于舆论的权力监督模式[6]，于1992年3月辞职[7]。并且因为一笔意外得来的赏金，得以实现自己成立独立社的愿望。文泽尔只吸万宝路烟（在中通常使用原文Marlboro），烟瘾较大。在中学时期选修的第二外语为拉丁语[8]，会说汉语[9]。关心时事，平时看《自由意志报》，但会让助手预先挑出文艺及时尚类版面[10]，以节约时间。对葡萄酒和欧洲历史略有研究。最喜欢喝的鸡尾酒是摩吉托（Mojito），但自己不会调酒[11]。

塔芙妮（Taphne，姓氏目前不详） 父母因空难而死亡（或许并不准确）[12]，自小由默特尔姑姑抚养长大。毕业于自由意志大学商学院，却因为不明的原因而选择成为一名助手。她是尤莉雅（文泽尔前往南非之前的助手）的继任，但却并不能成为如尤莉雅那般令人信赖的帮手——实际上，塔芙妮的日常工作多为问询记录，整理档案，负责联络，结案总结这类琐事。但她显然对这个现状不满，并经常尝试去独立调查案件：即使结果多半令人沮丧，甚至经常因此而陷入到困难的境地之中，文泽尔也总是以符合冷硬派主角的行为方式，给予最大限度的帮助。此二人之间的关系，自2003年社爆炸[13]之后开始逐渐升温。爱好是逛街购物，和艾米一道喝下午茶，以及观看自由意志市出品的连续剧（通常是由FW5台播出的）。

汉迪克（Handick，姓氏目前不详） 文泽尔的好友，是他在第11警察分局任职时的同事。汉迪克是一个力图表现得处事圆滑的老实人，在警局的各项公务中但求自保，时刻担心惹麻烦上身（这也是自由意志市老资格探员的一般特征，但也有例外）。但对于好友文泽尔因为探案需要而提出的各种请求，却总是无法干脆拒绝。总局高层时常利用汉迪克和文泽尔之间的朋友关系，将麻烦的案子暗中推到11分局汉迪克所辖的部门，汉迪克也乐意将这些案子委托给文泽尔办理：这些案子多半都能顺利解决（至少是以令总局高层满意的方式），汉迪克也因此受到分局的器重，并屡次晋升。目前任十一分局刑事科科长，离异，喜欢收藏名贵葡萄酒。

莫斯曼（Mossman，姓氏目前不详） 文泽尔的好友，在中作为社的固定咨询人，负责调查和所涉案件相关的各类资料信息。在大学期间就已经表现出黑客方面的天才，曾服过兵役，擅长编写木马和蠕虫程序。无业，独居，不修边幅，是一个典型的大龄宅男形象。身为沃蒂阿姨最小的孩子，时常为母亲的热心拜访感到烦恼（因为他认为自己已经长大成人了，而母亲显然还当他是小孩子）。和一般的宅男表现类似，莫斯曼极少出门。虽然没有过分的社交恐惧症，但在和女性的交往上仍然存在些许问题：不过，对于熟识的朋友，他的表现相当正常，甚至愿意外出参加在文泽尔家举行的好友聚会。喜欢甜食。

汉斯·穆斯卡林（Hans Muskarin） 在系列的第一作《冷钢》中各个证人的证词里反复提到的“汉斯探长”，于该文末尾向主角投递了信息神秘的邀请函，正式在系列中登场。他经常在系列各篇的序章或末尾中出现——在序章中出现，说明该篇和秘密组织“反七（NEVES）”有关系；在末尾则偏好用酒吧闲聊的方式，解释本应结束的案件中仍令感到疑惑的地方，甚至一举将之前的结论全部颠覆。汉斯的谈话技巧相当高超，擅于捕捉对方的想法，并适时给出恰如其分的回应，亦懂得巧妙回避敏感问题和选择转换话题的最佳时机。言谈举止上更趋向于一位和善的老者。文泽尔在每一次和汉斯的较量中均处于下风。

艾米（Amy，姓氏目前不详） FW电视台知名的九点档新闻主播（有时也出外景），塔芙妮的闺中密友。她们自大学时代起就是朋友，即使各自的工作十分繁忙，也依旧保有仅属于她们自己的下午茶时间。除见面外，艾米还经常和塔芙妮以各种方式聊天（电话，手机，icq甚至直接通过新闻播报时的暗语）。艾米为人精明，善于交际和察言观色，但对待朋友却十分真诚，不抱任何私心。赞成塔芙妮和文泽尔交往。

卡尔·诺纳（Karl Neuner） 总局的杰出黑人探长，喜欢在案子中和文泽尔较量，但可惜总是比文泽尔少一点细心。最近有被“反七”收买的迹象

积格勒·埃佩尔（Siegle，姓氏英译目前不详） 在老吉姆案之前曾和文泽尔有过短暂合作，蓄大胡子，是个风趣踏实的老探长。

关于“反七（NEVES）”的宗教意义，请参阅七美德及七宗罪。

系列其他角色

哥本哈根公爵（英译不详） 绰号或封号，第一辑《黑暗的女儿》的篇尾出现,是一个身高两米多的巨人,曾经是自由意志市美德隐修会的首脑。曾拉拢汉斯加入美德隐修会，原因不明。

普丽西拉（Priscilla，姓氏不详） “反七”的成员，据称是“反七”目前最老资格的成员，第一辑《黑暗的女儿》中出现,特长似乎是考古学知识以及文物仿制。曾拉拢汉斯加入美德隐修会，原因不明。

海森贝格·安内洛雷（Heisenberg，姓氏英译不详） 化名，第一辑《白矮星》及《黑暗的女儿》中的活跃人物，霍得菲恩的法语和天文学老师。虽然在《白矮星》的末尾似乎已经死去，但文中却有相当多其人尚在人世的暗示。

霍得菲恩（英译不详） 一个内向的13岁女孩，孤儿，第一辑《白矮星》中的角色。

高桥由加利（英译不详） 芳汀夜总会的老板，原籍日本大阪，第一辑《白矮星》中的角色。

费米·莫林（英译不详） 自由意志市前工会副，第一辑《白矮星》中的角色。

沙尼达·斯戴恩（英译不详） 投机商，候选议员，第一辑《白矮星》中的角色。

格蕾丝·艾德蒙兹（英译不详） 芳汀夜总会的高层工作人员之一，高桥由加利的朋友。第一辑《白矮星》中的角色。

雷斯兄弟（英译不详） 芳汀夜总会的保安，可能是西班牙人。第一辑《白矮星》中的角色。

格里芬·普劳斯教授（Griffin·Prowse） 神秘的高个子先生，知识渊博。在第一辑《白矮星》和《黑暗的女儿》中登场,设置为一个百科全书式人物,“反七”的成员之一。目前已知精通古代和浮世绘知识。

捷尔特·内格尔博士（姓氏英译不详） 医学博士，第一辑《千岁兰》中的角色。

约翰·贝恩斯（姓氏英译不详） 知名调酒师，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

西尔斯·多纳多（英译不详） 调酒师，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

奥古斯特·多纳多（英译不详） 邮差，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

埃玛·赫塞尔（英译不详） 路修斯·赫塞尔的妻子，爱喝自由古巴，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

路修斯·赫塞尔（英译不详） 调酒师，原名英戈（Ingo），可能是“反七”的成员之一，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

海因纳（英译不详） 酒界人士，和两位朋友一道经营酒庄，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

普雷斯曼（英译不详） 海因纳的两位经营酒庄的朋友之一，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

克卢（英译不详） 海因纳的两位经营酒庄的朋友之一，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

雅玟·布兰琪（英译不详） 西尔斯·多纳多的德国女友，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

罗特（英译不详） 探长，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

沃蒂阿姨（Waitty） 莫斯曼的母亲——此名取男子名Walter的昵称Watty及英语单词witty合成：意为“机智诙谐的”

英斯（英译不详） 总局的笔迹鉴定专家，第一辑《特奎拉日升》中的角色。

关于系列

系列特色

整体风格

文泽尔系列的主角，形式上遵循冷硬派元祖雷蒙·钱德勒对于私探的设定，实际则颠覆以往“正义使者”的形象，更符合一个真实存在人物的特性：不是万能的，相反常常会被击倒；即使逻辑严密，也会因为手头线索和调查的局限，产生不可预料的错误：这些错误有些会被及时改正，有些甚至到结尾也没能被主角发现。因此，中的真正犯罪者们“逍遥法外”是十分常有的事——但因为他们亦非简单作为“正义的对立面”而存在，因此就使得故事更趋于人性化。即使对于和犯罪者们进行了如此的限定，考虑到过分舞台化的台词和情节，该系列也不应归入到社会派当中。

对于本格派所推崇的诡计方面，该系列在诡计设置上相当在意动机的重要性。即使作案的目的是出自强迫症等精神疾病，也会在行文中进行严谨的说明。该系列并不特别在意诡计的华丽程度，更多是在为可行性考虑。因此，某些诡计在细节上就演变得十分复杂。

文泽尔系列中的反派人物，常常得到比主角更多的笔墨描写，以诠释这些“社会人的真实断面[14]”。对于中的死亡场景，作者偏好于使用细致且富于浪漫主义的笔触，并经常将重点放在尸体所呈现出的表观特征（流动的血液，骨折，腐败，破损的脏器，撕裂的皮肤及弹孔）上，不加掩饰——这种浪漫主义与自然主义结合的方式，构成了文中描写的主要基调。

对话方面，运用黄金时代流行的舞台剧风格台词，不偏向白话文，对话精致且富于条理[15]。常通过对话和场景变换来实现叙述性诡计，第一人称视角和第三人称视角切换十分频繁，倒叙和插叙经常在文章中出现，各篇的结构均相当紧密。

由于系列数篇中均涉及大量与历史、宗教、玄学、哲学、艺术及西方文学史相关的内容，含明显“炫学”的成分，或可将之与安伯托·艾柯的《玫瑰之名》或约瑟芬·铁伊的《时间的女儿》归作一类。鉴于其与目前各种推理分类之间的差别，某种程度上，称该系列为“反推理系列”也未尝不可。

自由意志市

自由意志市交通区划图，全图。该区划图以斯图加特市交通区划图为蓝本，左上角为自由意志市交通公司“fct”的标志。本图的简体版本以书首黑白拉页的形式出现在《冷钢》（北方文艺出版社）中。作为架空类型的，文泽尔系列并未用诸如科幻推理或者惊悚、灵异推理等新本格式的背景设定。虽然故事中人物所处的城市是虚构的，除了一些刻意设定以便和现实相区分的特点之外，自由意志市和任一个欧洲大城市之间并没有太大区别。

墓志铭式结尾

系列中每篇均以寥寥数行（2到3行，通常是2行）的寓言诗格式结尾。因为第一辑前三本的结尾均为篆刻在墓碑上的墓志铭，故称之为墓志铭式结尾。系列结尾的寓言诗通常是对全文内容的概括总结，但也经常是对结局发表的感慨——因为系列的故事多带有浓重的悲剧气息，墓志铭式结尾读来也使人感到内心沉重，并能引发读者对文章内蕴的反思。 以下罗列系列各篇的墓志铭结尾：

注意：下文记有作品情节、结局或其他相关内容，可能降低欣赏原作时的兴致。这是为了防止剧情透露的情况。

《冷钢》（正文）

天堂总禁锢在我们的苦难中

地狱却丢失在我们的乐园里

《冷钢》（番外）

三个魔鬼本不该那样死去

你看过我的标注，我的朋友

我们会再见的

《千岁兰》

不朽踩在死亡的边缘

凋零的生命纷纷哭泣

《特奎拉日升》

酒精最擅于迷惑人

死亡最富于戏剧性

《白矮星》

今晚你懂得仰望天空

明早星辰将知道你的存在

《黑暗的女儿》

仇恨弃绝了神的公义

黑暗却将一切尽数忘却

系列各篇相关介绍

让最后一缕光芒消散

本作品为文泽尔的系列的第一部，完成于2003年12月，并于2006年夏季开始对其进行大幅的修改，于2006年8月底修订完毕。文中描写一个和西班牙酒密切相关的古怪命案，是典型的“暴风雨山庄”式案子。警察虽然在中途介入，但所起作用不大。

无弦小提琴

本作品为文泽尔的系列的第二部，完成于2003年12月。作者于2006年夏季开始对其进行大幅的修改，并于2006年8月底修订完毕。在这个和名小提琴“瓜奈利”以及伦勃朗的名画“读书的米勒瓦”相关的案子中，自由意志市的家夏哀·哈特巴尔先生初次登场。

白矮星

本作品为文泽尔的系列的第三部。初稿完成于2004年，全文仅两万余字。作者自2006年夏季开始对该篇进行大幅修改，并于2007年7月修改完毕。改写后的《白矮星》全文达到二十万字，仅沿用了初稿的构思，内容和初稿有较大的区别。《白矮星》主要讲述了一起和自由意志市哥伦比亚黑帮及三合会势力相关的连环谋杀案，并且塑造了一位名为海森贝格的、身兼黑帮成员和中学天文学/法语教师双重身份的人物。虽然海森贝格在末尾被人在Evian酒吧射杀，但根据作者的后记和文中表明的态度，此人的生死依旧未明。而在随后的姐妹篇《黑暗的女儿》中，也没有对其生死进行明确的说明。 该作品中涉及大量与狙击手及黑手党文化相关的内容。

黑暗的女儿（又名Erinyes）

本作品为文泽尔的系列的第四部，完成于2004年。长篇，十四万字左右。本案作为《白矮星》的姐妹篇，承接上一个案子的故事，主要讲述了在三合会被警方剿灭后，哥伦比亚黑帮内部发生的一起神秘卡片连续。

冷钢

本作品为文泽尔的系列的第五部，完成于2005年，于2007年5月在中国大陆出版（北方文艺出版社）。长篇，十四万字左右。文中主要描写一个1985至1992年间发生的连续案，文泽尔以十一分局探员的身份登场，对主要人物的关系由一些预先的交待，是一个前传类型的案子。

千岁兰

本作品为文泽尔的系列的第六部，完成于2006年，于2007年6月在中国大陆出版（北方文艺出版社）。长篇，十二万字左右。本文别出心裁地取二段式的剧情构建，前半段为平面推理，后半段转型为现场推理。

特奎拉日升

本作品为文泽尔的系列的第七部，完成于2006年，于2007年8月在中国大陆出版（北方文艺出版社）。长篇，十一万字左右。也作《酒会谋杀案》，是作者第一个正式的暴风雨山庄式案件。

为了防止剧情透露的情况，记有情节或结局的内容在此处结束，下文与情节无关。

文泽尔是一个关于作家、诗人、文学家等人物的小作品。你可以通过编辑或修订扩充其内容。

日本动漫观后感

《跳出去》

上映日期：2007年

出品公司：星辉海外

监制：周星驰

导演：冯德伦

演员：张雨绮 吴彦祖

周星驰捧自家新人张雨绮的**,主要情节和《爱君如梦》类似。

《学校黑势力》

上映日期：2007年

出品公司：

监制：王晶

导演：

演员：陈小春 李思蓓 文颂娴 雷凯欣 王子涵

学校暴力为题。另一部《我的野蛮同学》？王胖子题材重复用的太多了。

《心想事成》（《心赏事成》《得心应手》）

上映日期：2007年

出品公司：

导演：郑中基

演员：郑中基 毛舜筠 梁家辉 谷德昭

《太阳再次升起》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：姜文

演员：姜文 黄秋生 周韵 房租名

《醒狮》

上映日期：2007年

出品公司：东方

导演：麦子善 吴镇宇

演员：吴镇宇 毛舜筠

《十六不搭》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：麦子善

演员：

《龙头葬礼》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：钟继昌

演员：

《尼姑死亡之谜》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：邱礼涛

演员：郑浩南

有如《七宗罪》的黑色惊栗悬念**。

《内衣少女》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：陈庆嘉

演员：邓丽欣

《绝世好Bra》的少女版。

《新扎空姐》

上映日期：2007年

出品公司：

监制：陈庆嘉

导演：李保章

演员：

陈庆嘉两部片子玩自己剩下的东西，没意思。

《》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：陈庆嘉

演员：詹瑞文

未定名警匪喜剧，讲一个警察以卧底身份走入了一个演技学院，为了追寻凶手，要不断变装演戏，磨练演技。

《夕阳无限好》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：邱礼涛

演员：朱茵 余安安 邓健泓 汤宝如 李逸朗 蒋雅文 吴日言

关于各种性工作者的**。朱茵、余安安-妈妈桑，李逸朗-人妖，汤宝如-鸭店顾客，蒋雅文、吴日言-雏鸡。好彪悍的题材。

《禅鼓》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：毕国智

演员：李心洁 房祖名

台湾片，禅味十足爱情片。

《小心眼》

上映日期：2007年

出品公司：

监制：刘伟强

导演：黎妙雪

演员：黄又南 黄婉伶 廖启智

刘伟强监制的两部校园惊栗片之一。

《浪图腾》

上映日期：2007年

出品公司：美亚&CCTV

导演：陆川

演员：古天乐

《第十九层地狱》

上映日期：2007年

出品公司：美亚

导演：黎妙雪

演员：邓丽欣 杨爱瑾 傅颖

两部都是美亚购买的大陆的畅销的版权.

《是我》

上映日期：2007年

出品公司：美亚

导演：

演员：梁家辉 郭羡妮

《岳飞正传》

上映日期：

出品公司：

监制：董韵诗

导演：超

演员：吴彦祖

原嘉禾公司主要创作人密谋的复出作品,但是开拍可能性偏低。不要被名字所迷惑，其实是成龙式的动作喜剧，导演超是成龙最近几部片子的动作指导。可惜没有拿到足够的投资，开拍无望。

《海杀》

上映日期：

出品公司：

导演：陈嘉上

演员：周润发或者梁朝伟

三十年代日本侵华年背景，改编自莎士比亚《恺撒》，陈嘉上的野心大制作，正在四处募资，莎剧中国化很流行么，《夜宴》的失败不是教训么。

《战台风》

上映日期：

出品公司：

导演：陈果

演员：

青春演员+特技。陈果N个没有成型，关键是没有票房保证，没人敢投资，希望开拍得以实现。

《》

上映日期：

出品公司：

导演：陈果

演员：

三部曲终结篇。这个由于不需要多少钱所以还有钱拍，但是一直找不到合适的又肯大尺度的演员，而且国内**不分级也不太容易成型。

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★2006年上映确定档期

《墨攻》

上映日期：2006年11月23日

出品公司：华谊兄弟&骄阳&映艺……

导演：张之亮

演员：刘德华 吴奇隆 王志文 安圣基 李冰冰 林家栋

投资超过1.5亿元的中、韩、日合作大片。类似于《英雄》的大场面。 张之亮筹备了7年，根据日本改编的古装戏，讲先秦墨子的故事，讲兼爱、非攻。

《生日快乐》

上映日期：2006年11月30日

出品公司：无休映画

编剧：张艾嘉

导演：马楚成

演员：古天乐 刘若英

《父子》

上映日期：2006年11月30日

出品公司：寰宇

导演：谭家明

演员：郭富城 杨妮 林熙蕾 曾志伟 吴 景 滔 秦海璐 许茹芸 徐天佑

《姨妈的后现代生活》[内地**]

上映日期：2006年12月

监制：焦雄屏

导演：许鞍华

摄影：关本良

演员：周润发 斯琴高娃 卢燕

许鞍华的《天水围》没能筹到足够的钱，只好接了焦雄屏的新片。片子的名字和卡司都很奇怪，文艺片是不会错，发哥好多年不演港片不知道现在来演还是不是那个味道。

《满城尽带黄金甲》[内地**]

上映日期：2006年12月21日

出品公司：新画面

导演：张艺谋

主演：周润发 巩俐 周杰伦 刘烨 李曼

《伤城》

上映日期：2006年12月22日

出品公司：寰亚

导演：刘伟强 麦兆辉

演员：梁朝伟 金城武 舒淇

悬疑**

《双子神偷》

上映日期：2007年1月

出品公司：骄阳& 英皇

监制：徐小明 徐李凤鸣

导演：江道海

演员：Twins 吴京

江道海的拿手题材

《门徒》

上映日期：2007年2月14日

出品公司：Applause Pictures

监制：陈可辛

导演：尔冬升

主演：古天乐 吴彦祖 刘德华 张静初

protégé，是一个常用的法文单词，“被保护者”的意思，就是老大特别爱和保护的那个人。故事是讲，以及整个毒品的制造过程，从(**)花到制造到运送，到用毒品，到为毒品而死。

《森冤》(《寻死的森林》《深渊》)

上映日期：2007年3月

出品公司：寰宇

导演：彭氏兄弟

主演：舒淇 郑伊健 李彩桦

《破军》

上映日期：2007年5月

出品公司：

导演：叶伟信 甄子丹

演员：古天乐 邹兆龙 吕良伟 许晴

《杀破狼》续集.该片同样是讲述警察与当地恶势力之间的争斗，不过《杀破狼2》是根据澳门真事改编，“现在这个头目还被关在澳门的监狱里。”

《长江七号》

上映日期：2007年暑期档

出品公司：星辉海外

导演：周星驰

演员：周星驰 张雨绮 元秋 陈国坤 田启文

描述中国太空人在地球轨道上和外星生物邂逅，接着发生不少搞笑情节，影片的风格类型并非之前报道的科幻**，而是一部讲述父子情的剧情片。此外，“星女郎”张雨绮在片中扮演的并不是一个“外星人”，而是一个“机器人”。《新京报》的记者杨林，你的文章《香港**前瞻:片与警匪片风起云涌》多处抄袭本人文章，希望你看到本文好自为之。

《铁三角》

上映日期：2007年11月

出品公司：保利博纳 印象 慈文东方

导演：杜琪峰 徐克 林岭东

演员：孙红雷 古天乐 任达华 林熙蕾

影片讲述的是一个类似于《达·芬奇密码》不断解密的故事。此次三大导演的联手并非是要分别拍摄三个故事，而是共同完成同一个故事，“三个导演先讨论出一个故事大纲，然后由徐克先行拍摄，然后停机两个月再由林岭东根据徐克的拍摄来琢磨中间部分，再次停机后将由杜琪峰来收尾。”于冬表示，影片的工作方式也极为特别，“这次拍摄是没有剧本的，完全由每个导演对故事的理解自由发挥，而在一位导演拍摄的过程中其他两位都不参与，只是在完成拍摄之后三位导演再一起完成剪接。”

《刺马》[邵氏经典重拍]

上映日期：2007年12月

出品公司：中影&Applause Pictures&保利博纳

监制：黄建新

导演：陈可辛

演员：金城武 李连杰 刘德华 张曼玉 舒淇

★拍完没上映的

《跟踪》

上映日期：2006年11月

出品公司：骄阳&映像

监制：徐小明 杜琪峰

导演：游乃海

主演：梁家辉 彭敬慈 吴廷烨 黎耀祥 任达华 林雪 徐子珊

骄阳**公司全面出击,这个片子是和映像合作的警匪片.风格和以往的片子很类似,希望能看到九十年代后期的那样的佳片.

《赤裸敌人》

上映日期：2007年

出品公司：中国星

导演：郑伟文

演员：天心、应儿、安志杰、陈小春

由天心、应儿等演绎的四位美丽的女主角，都是地下杀手集团的成员，每个人身上都背负着血海深仇。她们答应集团首领，在大仇得报后将无条件为集团服务3年。而在寻找仇人的过程中，四人发现她们落入了一个精心设计的圈套。与此同时，杀手之一的阿红(天心饰演)又陷入了与警官阿杰的情感旋涡，一切事情开始变得失控……

《明明》(《走佬Na Na》)

上映日期：2007年

出品公司：英皇

导演：区雪儿

演员：吴彦祖 杨佑宁 周迅 张信哲

片中周迅一人分饰两角，一个是清纯甜姐儿，一个是橘发太妹，分别和吴彦祖、杨佑宁谈恋爱，欧雪儿说，周迅的造型很像“王牌冤家”里的凯特温丝蕾，两部片的风格也有点像，“走佬”是广东话的小太保，Nana就是周迅片中的名字。导演是新人，不知道会拍成什么样的片子，不过看演员阵容还蛮吸引年轻人的眼球的。《新京报》的记者杨林，你的文章《香港**前瞻:片与警匪片风起云涌》多处抄袭本人文章，希望你看到本文好自为之。

《文雀》

上映日期：2007年

出品公司：寰宇 映像

导演：杜琪锋

演员：任达华 林熙蕾 林家栋 张兆辉 林雪

与《枪火》、《PTU》形成杜琪峰风格**三部曲终于开拍了，任达华无疑是出现在三部里的演员，而且多了一个林熙蕾，她出了漂亮没觉得有什么演技，难道老杜又要制造一个《大》里的陈慧琳？花瓶出现在这种风格片里有点不合适宜。

《校墓处》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：刘伟强

演员：徐天佑 傅颖 李逸朗 梁靖琪 张智霖 陈美诗

刘伟强进军好莱坞的校园惊栗**

《时光倒流的话》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：尔冬升

演员：薛凯琪 关智斌 汤宝如 吴日言

主要讲述薛凯琪与关智斌是一对学生恋人，二人均以校服出现，戏中关智斌性格怕丑，但却讨得女孩子欢心，戏中二人只有拖手戏份，没有太亲热的戏份。关智斌说，就算拍亲热戏只会是蜻蜓点水式

《天生打手》(《功夫无敌》)[内地**]

上映日期：

导演：

演员：吴建豪 黄伊汶 陈国坤

大概是一个中等制作的民国动作片.吴建豪饰演一名穷小子，以拉黄包车维生，衣着十分“寒酸”，烂衣烂裤加上一对烂布鞋，与以往造型可说大相迳庭。黄伊汶饰演歌女,穿上旗袍大唱怀旧歌。

《心中有鬼》[内地**]

上映日期：

出品公司：华谊兄弟

导演：滕华涛

演员：黎明 刘若英

《男才女貌》[内地**]

上映日期：2007年

出品公司：北大星光

监制：董韵诗 唐季礼

导演：马楚成

演员：高圆圆 余文乐

《茶舞》[新加坡]

上映日期：

出品公司：星霖

导演：

演员：吴镇宇

★拍摄中的2007年影片

《神探》

上映日期：2007年

出品公司：

监制：韦家辉

导演：杜琪峰

演员：刘青云

《天堂口》[台湾**]

上映日期：2007年

出品公司：

监制：吴宇森

导演：

演员：吴彦祖 张震 舒淇 刘烨 杨佑宁

《蝴蝶飞》

上映日期：2007年

出品公司：骄阳

编剧：岸西

导演：杜琪峰

演员：周渝民 李冰冰

影片讲述一对恋爱中的男女，因小事龃龉，男孩意外死去。女孩在现实生活中却不能忘情，直到遇见男孩的灵魂……杜琪峰导演曾表示，《蝴蝶飞》对他的挑战主要来自两个方面：一是灵异题材给自己带来一定压力；二是与自己喜爱的“男人群戏”不同，这部影片是以一个女孩的心灵成长史为主线。这两点也成为《蝴蝶飞》备受关注的原因。

《提防》

上映日期：2007年

出品公司：

导演：王晶

演员：张家辉 陈炜 陈苑淇

《野．良犬》

上映日期：2007年

出品公司：美亚&“串媒体”

监制：曾志伟 泰迪罗宾

导演：郭子健

演员：陈奕迅 林子祥 林苑 曾志伟 泰迪罗宾

《衣柜惊魂》

上映日期：2007年

出品公司：星皓

导演：曹建南

演员：吴镇宇 叶璇 张兆辉 杨芷菲

《欣月童话》

上映日期：2007年

出品公司：汉传媒

导演：

演员：梁家辉 黄海波 黄伊汶

《杀破狼2》

开拍日期：

出品公司：东方

导演：洪金宝

演员：吴京 任达华 洪金宝

前传.

《寄生人》

开拍日期：

出品公司：

导演：何平(台湾)

演员：黄秋生 张家辉

《军鸡》

开拍日期：

出品公司：同道&星皓

导演：郑保瑞

演员：余文乐 郭品超 刘心悠 吴镇宇 魔鲨斗 铃木仁

改编自日本

《唐人街》[日本**]

开拍日期：

出品公司：

导演：

演员：吴镇宇

就是歌舞伎厅那个中国皮条客的故事,不太喜欢这个题材,吴镇宇趟混水.

《灌篮》[台湾**]

上映日期：

出品公司：长宏

导演：朱延平

主演：周杰伦 吴孟达 曾志伟

《白银帝国》（《义薄云天》）[内地**]

上映日期：2007年

出品公司：

监制：焦雄屏

导演：姚树华

演员：郭富城 郝蕾 张铁林 珍妮弗提莉

《无声火》[泰国]

上映日期：2007年

出品公司：

导演：彭氏兄弟

演员：尼古拉斯.凯奇 杨妮

★2007年开拍影片

《美猴王》[好来坞]

上映日期：2007年

出品公司：中影

导演：罗伯·明科夫

主演：李连杰 成龙

双J终于合作拍片子了，好来坞魔幻题材，人物取材《西游记》 。李连杰主演，演唐僧和孙悟空，成龙客串一场和李连杰对打的戏。

《疯狂的赛车》[亚洲新星导第二波]

上映日期：2007年

出品公司：映艺&中影

导演：宁浩

主演：

《基因决定我爱你》[亚洲新星导第二波]

上映日期：2007年

出品公司：映艺&保利博纳

导演：李芸婵

主演：

《血滴子》[邵氏经典重拍]

上映日期：

出品公司：

导演：陈德森

编剧：苏照彬

服装指导：和田惠美

武术指导：董玮

演员：

《五毒》[邵氏经典重拍]

开拍日期：2007年

出品公司：映艺

导演：黄志强

演员：刘德华 陈冠希 MaggieQ

英语对白。

《精武门》

开拍日期：2007年

出品公司：

导演：陈嘉上 甄子丹

演员：甄子丹

《见鬼3》

上映日期：2007年

出品公司：Applause Pictures

监制：陈可辛

导演：徐克

主演：

《响箭》

上映日期：2007年

出品公司：骄阳& 华谊兄弟

导演：洪金宝

演员：

《新宿》

上映日期：

出品公司：成龙英皇&无限映画

导演：尔冬升

编剧：尔冬升

演员：成龙 秀明

《千杯不醉》后尔导要拍的新片，据说筹备了十年：主要是讲不同地方华人在日本发生的故事。成龙在里面演一个从中国到日本留学的人，之后就移民居住在日本。整个影片戏剧性比较强。不过打戏比较少，文戏很多，比较写实。

《出埃及记》

开拍日期：

出品公司：BMA

导演：彭浩翔

演员：郑秀文 黄秋生

《三国志之龙的复活》(《三国之见龙卸甲》)

上映日期：2008年3月

出品公司：

导演：李仁港

演员：刘德华 黎明 洪金宝 葛优 Maggie Q

《赤壁之战》

上映日期：2008年

出品公司：

导演：吴宇森

演员：周润发 梁朝伟 林志玲 刘烨 邹兆龙

《长江7号》 导演: 周星驰

演员: 周星驰, 张雨绮, 元秋, 陈国坤, 田启文

●《父子》 导演: 谭家明

演员: ●郭富城, 杨妮, 林熙蕾, 曾志伟, 吴璟滔, 梁家辉, 杨乃文, 蓝心湄, 许如芸, 徐天佑

《天行者》 导演: 阮世生

演员: 郑伊健, 冯德伦, 方中信, 张智霖, 周丽淇, 狄龙, 吴嘉龙, 胡静

《赤壁》 导演: 吴宇森

演员: 周润发, 梁朝伟, 林志玲, 姜大伟, 陈宝国, 邹兆龙

《一代宗师》 导演: 王家卫

演员: 梁朝伟

《新宿》 导演: 尔冬升

演员: 成龙

《伤城》 导演: 刘伟强, 麦兆辉

演员: 梁朝伟, 金城武, 舒淇, 徐静蕾, 杜汶泽, 谭俊彦, 梁靖琪, 董敏莉, 陈宝辕, 贝安琪

《放.逐》 导演: 杜琪峰

演员: 吴镇宇, 黄秋生, 任贤齐, 张家辉, 任达华, 张耀扬, 林雪, 林熙蕾, 何超仪, 何韵诗, 陈雅伦

●《义薄云天》 导演:

演员: ●郭富城

《麦兜武当》 导演: 袁建滔

声音演出: 林海峰, 吴君如, 黄秋生

《双子神偷》 导演: 江道海

演员: 蔡卓妍, 锺欣桐, 洪金宝, 吴京, 张茜

《妄想》 导演: 彭顺

演员: 蔡卓妍, 余文乐, 梁洛施

《墨攻》 导演: 张之亮

演员: 刘德华, 安圣基, 吴奇隆, , 李冰冰, 崔始元, 王志文, 洪天照, 钱小豪

《文雀》 导演: 杜琪峰

演员: 任达华, 林熙蕾, 林家栋, 林雪

《等待》 导演: 陈可辛

演员: 周润发

《门徒》 导演: 尔冬升

演员: 刘德华, 吴彦祖, 古天乐, 袁咏仪, 张静初

《跟踪》 导演: 游乃海

演员: 梁家辉, 任达华, 林雪, 徐子珊, 邵美琪, 黎耀祥, 彭敬慈, 吴庭烨

《出埃及记》 导演: 彭浩翔

演员: 郑秀文, 黄秋生

《*未命名*》 导演: 杜琪峰

演员: 刘青云

《满城尽带黄金甲》 导演: 张艺谋 (2006年圣诞全城瞩目)

演员: 周润发, 巩俐, 周杰伦, 刘烨, 李曼

●《魔法幻影》 导演: 陈德森

演员: ●郭富城, 陈奕迅, 应儿

《姨妈的后现代生活》 导演: 许鞍华

演员: 周润发, 斯琴高娃,

《是我》 导演:

演员: 梁家辉, 郭羡妮

《破军》 导演: 叶伟信

演员: 甄子丹, 古天乐

《宝贝》 导演: 陈木胜 (2006年9月JCE国庆巨献)

演员: 成龙, 许冠文, 古天乐, 蔡卓妍, 曾志伟, 洪金宝, 应儿, 高圆圆, 杜莉萨, 余安安, 陈宝国, 元彪, 尹子维, 连凯, 冯皓诗

《梅兰芳》 导演: 关锦鹏

演员: 梁朝伟

《响箭》 导演: 洪金宝

演员: 洪金宝

《生日快乐》 导演: 马楚成

演员: 古天乐, 刘若英, 郭羡妮, 吴耀汉, 吴嘉龙, 周俊伟, 谭俊彦

《杀破狼2》 导演:

演员: 吴京, 洪金宝, 任达华

《校墓处》 导演: 刘伟强

演员: 徐天佑, 傅颖, 张致恒, 李逸朗, 梁靖琪, 陈美诗

●《*未命名*》 导演: 陈木胜

演员: ●郭富城

《战虎》 导演: 麦咏麟

演员: 张智霖, 曾志伟, 林家栋, 余安安, 郭芯其, 黄泆潼, 杨恭如, 梁雪楣, YUNEE

《赤裸敌人》 导演: 郑伟文

演员: 应儿, 天心, 安志杰

《森冤》 导演: 彭顺

演员: 舒淇, 郑伊健, 李彩华

《走佬Nana》 导演: 区雪儿

演员: 吴彦祖, 周迅, 杨佑宁, 张信哲, 黄馨

《阿鼻剑》 导演: 刘伟强

演员:

《六楼后座2》 导演: 黄真真

演员: 薛凯琪

《黑拳》 导演: 罗守耀 (2006年10月5日隆重公映)

演员: 郑中基, 吴京, 杨爱谨, 傅颖, 张兆辉

《回来爱我》 导演: 麦咏麟

演员: 陈慧珊, 连凯, 吴嘉龙, 吴文忻

《瞒天换日》 导演:

演员: 梁家辉, 吴镇宇, 陈小春

《见龙卸甲》 导演: 李仁港

演员: 刘德华, 葛优

《卧虎》 导演: 麦子善, 王光利

演员: 郑伊健, 吴镇宇, 张智霖, 曾志伟, 陈小春, 余文乐, 郭羡妮, 聂远

《铁拳》 导演:

演员: 李连杰, 金城武, , Nathan Jones

《海杀》 导演: 陈嘉上

演员:

《禅鼓》 导演: 毕国智

演员: 李心洁, 房祖名

《第十九层地狱》 导演:

演员: 邓丽欣, 杨爱瑾, 傅颖

《情意拳拳》 导演: 林华全 (2006年10月12日隆重公映)

演员: 应儿, 黄子华, 安志杰, 吴天瑜

《*周星驰监制新片*》 导演: 冯德伦

演员:

《神兵》 导演: 程小东

演员: 谢霆锋, 成龙, 刘晓庆, 王嘉明, 卢淑仪, 彭丹

《英雄本色》 导演: 冯德伦

演员: 刘德华, 陈冠希

《小心眼》 导演: 黎妙雪

演员: 黄婉伶, 黄又南, 廖启智

《PG家长指引》 导演: 黄精甫、李公乐

演员: 林家栋, 汤镇业, 田蕊妮, 雪梨, 董敏俐

特别客串: 刘德华

《花落风流》 导演: 关锦鹏

演员: 刘嘉玲, 张震, 舒淇, 胡军, 苏岩

《刺马》 导演: 刘伟强

演员: 刘德华, 金城武

《野.良犬》 导演: 郭子健

演员: 陈奕迅, 林子祥, 林苑

《*未命名*》 导演: 彭浩翔

演员: 张柏芝, 郑伊健

《蝴蝶飞》 导演: 杜琪峰

演员: 周渝民, 阎清

《男才女貌》 导演: 马楚成

演员: 余文乐, 高圆圆，铃木仁, Nao

《小火花》 导演: 周惠坤

演员: 锺欣桐, 关智斌, 张致恒, 郑希怡

《一个陌生女子的来信》 导演: 关锦鹏

演员: 金城武, 章子怡

《夕阳无限好》 导演: 邱礼涛

演员: 朱茵, 余安安, 邓健泓, 汤宝如, 李逸朗, 蒋雅文

《蓝色法拉利》 导演: 张艾嘉

演员: 张艾嘉, 杨淇

《铁三角》 导演: 徐克, 林岭东, 杜琪峰

演员: 任达华, 古天乐, 孙红雷, 胡军, 林熙蕾, 林家栋, 林雪

《武侠梁祝》 导演: 马楚成

演员: 古天乐, 刘烨, 阎青

《扮靓刑警》 导演:

演员: 森美, 谷祖琳

《男人曳曳》 导演: 许冠文

演员: 许冠文, 张艾嘉, 张柏芝, 刘青云

《花木兰》 导演: 鲍德熹

演员: 杨紫琼, 张卓楠

《再活一次》 导演:

演员: 陈小春, 谷祖琳

《*未命名*》 导演:

演员: 郑伊健, 陈冠希

《功夫无敌》 导演:

演员: 吴建豪, 黄伊汶, 陈国坤, 梁小龙

《*未命名*》 导演:

演员: 郑伊健, 霍思燕

《僵尸》 导演: 罗志良

演员: 黄秋生, 张卓楠, 蒙嘉慧, 连凯, 杨淇

《*未命名*》 导演: 彭浩翔

演员: 李嘉欣

《猛龙2》 导演: 李仁港

演员: 吴建豪, 余文乐, 黄圣依, 安志杰, 周俊伟, 洪金宝, 任达华, 夏雨

《聊斋之画皮》 导演: 马楚成

演员: 古天乐, 张柏芝

《曹操》 导演: 张之亮

演员:

《加州套房》 导演: 杜琪峰

演员: 陈小春, 林熙蕾

当观看完一部作品后，你有什么总结呢？这时候最关键的观后感不能忘了。那么我们如何去写观后感呢？以下是我精心整理的日本动漫观后感（通用10篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友！

日本动漫观后感 篇1

《千与千寻》是宫崎骏的代表作之一。老师之前介绍过，在这部**里会多次出现名字以及与名字有关的事。以前我也看过几遍，却没注意这一点，细想还真没完完整整地看过，更没有带着问题看过。

故事中汤婆婆能夺去人的名字，借此来控制人，”名字”就象征了”自我”。并由此演泽一段有关人与河流的故事。前几次都有点不明就里，这次一想它并不单单是一个普通的故事，它写的是人与河流的关系，引申至人与大自然的关系。人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系随着人为的因素而遭到破坏，而就故事情节看来，似乎作者觉得人要找回"自我"还是要靠大自然的帮助。

例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神象征了大自然界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才能再发挥它的神力，这一段是很明显的写了作者对大自然和人类的关系的看法。在这个题材上导演表达了他的想法，在他看来，人与大自然应该是互动的关系，平衡的关系，反对人类对大自然一直以来主宰式的看待。

日本动漫观后感 篇2

这是第二节公选课，老师给我们放的**是《秒速5厘米》。以前同学不止一次给我推荐过这部作品，所以我也看过。也许曾经的那份感动在时间的横流中不再那么轻易的涌上心头。 我也不止一次想过：曾经爱过的人现在还爱么？曾经感动过的现在还感动么？时代在进步，更新换代不断升级不光光是我们的计算机技术和生活节奏，同样，我们的感知也在随着时代的步伐在不经意间就变了。曾经爱过的人很难说现在还爱着，曾经感动过的现在不一定还能被它感动，不是我不相信永恒，只是不知道在什么时候开始，身边的一切一切都在改变，甚至是自己，感慨与感动过很多人的这个动漫却不能再感动我。故事中，原野一直爱着的的明里，最后不是也和别的男人订婚了么。

虽然，这部作品没有使我有太多深刻的感触，但不得不承认它是一部很好的动漫作品。之前我也说过由于我的个人经历才使我没被其感动。在我看来，整个故事就好像年少时写下的日记，如此能够触动到人们心灵最柔软的那一部分。因为第一次，对于我们来说，永远只有一次而已，所以也就尤显珍贵。

日本动漫观后感 篇3

《攻壳机动队》这部作品要表现的情感我没能很好的感悟。但在我看来它在表现手法上是非常的新潮和时髦。再加上大魄力的绚丽画面和诡异的音乐，以及掺杂在其中冷冰冰的对白，特别是动画**中那种颠覆现实与传统的绝对震撼以及超凡脱俗的想像力，都将我们带进了一个如梦似幻的诡异世界。行走在大街上，如同在鬼魃世界中穿行，人群中那一张张冷冰冰的面孔，混淆了真实世界与梦境的界线。繁华的街道寂静如死，瑰丽的都市阴郁黑暗，从始至终，贯穿于全片的灰暗风格始终不变，驱使人们在压抑和迷茫中去思考，去领悟。

除此之外，影片中那冷艳的画面和诡异的音乐也同样起到了很好作用。形式与内容的完美结合使本片在表现力和感染力上都达到了惊人的程度。在宽广的画面中，巨大的华丽地铁缓缓驶过，时间被拉慢，随着音乐的节奏僵硬的流动，高大的建筑物象征着物质力量的强大和冷酷，繁华的霓虹灯和橱窗里的人偶象征着人类世界的衰落和迷茫，绯雨无声的下着，洗涤着人世间的罪恶，仿佛是天降的泪水，滴落在阴冷的城市之中。

日本动漫观后感 篇4

当**看到一半我们就知道红辣椒是叶子博士在梦中的分身，其实也是叶子博士另一面性格的体现，因为梦中所发生的事往往使我们潜意识所想的。外表冷静，严肃，不苟言笑，难以接近的博士，在内心深处却是活泼，可爱，真诚，喜欢帮助人，充满奇思妙想的小姑娘。作为现实中一个知性研究院博士，红辣椒的性格已不适用于社会，被博士隐藏起来，幸好她还可以在梦中继续展示她真实一面，也是强大的一面，在梦中她帮助了粉川刑警，找到了盗贼，还拯救了现实。所以梦里的人物其实就是一个个脱掉面具的真实的自己，可以尽情表达自己的.想法而不需要掩饰什么，也不想被人控制和驱使。这时候每个人信心世界是善良还是险恶都会淋漓尽致地表现出来。

在我看来《盗梦》并不是全片都处于精神紧张的状态，根据剧情需要进行了适当的缓和处理。画面冷暖关系也和故事节奏紧紧相连，让观众看本片除了刺激之外，也更是一种视觉享受和自我思考的心灵体验，让观众对真善美进行了潜意识的分析。

日本动漫观后感 篇5

这周看的动漫是夏日大作战，之后回到寝室我又细细地品味着这个清新感人的作品，由此感受到亲情的力量竟是如此之大。

说实在话，在看夏日大作战时我的眼睛几次都湿润了，在看到太奶奶去世时，在看到太奶奶的遗书时，在看到叔叔幡然悔悟跪倒在太奶奶的遗体前时，在看到上一亿五千万人像亲人一样把账号和力量交给夏希时，和着舒缓感人的音乐，我真的有种流泪的冲动，这种冲动不像嚎啕大哭那样强烈，而是一种想让压抑的感动随着眼泪缓缓的释出。

再更进一步的形容一下这种感动吧，这种纯净的让人想流泪的感触唤醒了我们灵魂深处的记忆，记得太奶奶遗嘱中强调了这么一句足以融化坚冰的话：“即使痛苦难过的时候，也要一家人一如既往地聚在一起吃饭，因为最糟糕的是饥饿和孤单。”

现在回想小时候，每隔两礼拜我家的几个舅舅和姨都会到外婆家去聚餐。我们几个小孩别提玩得有多开心了。可现在，读书的读书，工作的工作，要聚一次着实有点难啊。我想我渴求的正是这种亲情的温暖，这也正是使我产生强烈共鸣，感动的一塌糊涂的原因。

日本动漫观后感 篇6

这真的应该是一个非常温馨和感动的动画， 确实，我也看得泪水涟涟。但是，我觉得这个动画透出的是绝望的意味。在我看来人和妖怪是不同，虽然康一一家以最朴实的善良接纳了小酷，但是人有人的想法，小酷很害怕面对镜头，但是康一显现的是兴奋；小酷想逃离人群时候，康一无能为力，只反倒那只“大叔”帮助了它。而且，人的感情是那么善变，“大叔”以前的主人用懦弱的暴力取代了对它的爱。这是一个隐喻，康一现在对小酷很好，但永远会这样吗？小酷在康一家中的美好时光是多么的脆弱，总让人不能安心，并且一出了康一的家，小酷更是无处容身。动画里有很长的一段，描述“大叔”带着小酷逃离人的世界，人，到处都是人，到处都是虚伪的人，只有向上，才会没有人！小酷带着爸爸的遗骨，爬上高高的铁塔，俯视着这个根本没有他容身的世界。这段看得我真是肝肠寸断，那种无助、孤立无援的感受很难受。

人和妖怪终究不同，康一终究只能作为一个朋友，而不是家人。这点可是让人绝望啊，代表人的康一，代表自然的河童，即使他们再感情好，也不能调和。

日本动漫观后感 篇7

说实话，初看之下觉得很混乱，即使经过老师的较为详细的介绍之后还是看不太懂，之后又看了一遍，只觉得这部看似情节荒谬的**，用近似抽象的人物形象和童话般的故事探讨了深层的命题这是有关于人性善恶、人生际遇、人生抉择、命运与梦想的命题。如此宏大的主题，通过这样的手法表现，带有一种反讽的味道。另外值得一提的是影片的叙事手法——首尾相呼应，通过有点混乱的剪辑，表现人物关系，看一遍你绝对不明白，可是反复回味之后恍然大悟，就更加体会到此片的精妙不过单纯作为一部动画片。

不过我实在不喜欢它的绘画风格。眼花缭乱的感觉.. 第二次看也是为了写好影评，但看完之后，一直一直记得这部动画，各个记忆碎片深深刻在脑子里。真的印象非常深刻，从菊花被爆到与上帝那儿斗争多一次生命，开始飞车逃亡，然后到了鲸鱼肚子，这一系列，我都记得。而且能让人思考，关于人生的。鲸鱼肚子里的几十载生活，会发现平时所在意的事其实并没有那么重要之类的云云。

日本动漫观后感 篇8

《大炮之街》是《回忆三部曲》最后一部短片，可以说它交待的不是一个故事，而是一个故事的片断和白描。简单的场景却经不起追问：他们为什么要？他们的敌人是谁？他们这样的生活到什么时候才能完结？可是故事中并没有人追问，没有人反抗，大家在命令下不停地服从，完成自己的任务。表面上看来，他们有自己的生活和性格，可是所有的这些都被紧紧的束缚在炮火中。简单得说，他们就是奴隶，是活生生的奴隶，这才是最悲哀的现实。战争磨灭了每个人应有的梦想和希望，迫使他们为着完全未知的目标奋斗，最终麻木而丧失了原本可以在阳光下飞翔的心灵。

在片中，大人已经失去了自由的心。他们不再热爱除了大炮以外的事务，不再关心除了成为炮手以外的职务，他们一点点转化为呆滞而毫无生气的大人，他们的梦想消亡在战争的牢笼中。而孩子，是最无辜而善良的个体，可以想象，他们大多数的未来就像忙碌在大炮身边的父母们，他们的一生都要消磨在炮火声中，除非这场未知的战争有一天结束。

日本动漫观后感 篇9

跟许多家庭一样，山田一家，都是世俗到不能再世俗，平凡到不能再平凡的小人物。无论哪个年龄，无论哪个成员都有着自己的欢笑和烦恼。简单的线条，地球上最平凡的一家窗口里传出的温馨，就这么跃然而现。这让我想到了自己的家庭，以及对未来自己的家庭的向往。平凡不是一件坏事，相反，平凡的生活才能流露出不平凡的温馨。是的，曾经的我想过要不平凡的生活，不过现在已经没有了。平凡的生活换来的是一个家庭的安稳。没有什么比家人在一起跟重要，跟美好了。

认真看下来,影片中描绘这一家人的生活,呈现的细节几乎都是带点幽默玩笑的性质,家庭成员的性格,也是以表现他们的弱点、缺点，当然这些都是无伤大雅。以及他们在生活中的愚蠢或不利索为主，这使观众笑，但也感到非常亲切，当成自己人，与他们打成一片。**中家庭成员们的挫折释放了观众身心的压力。看完**，至少他们可以得出这样的结论：生活不完美，但还是可以找到不少乐趣，因而值得活下去。

日本动漫观后感 篇10

这周看的是《回忆积木小屋》，故事很简单，然而留下的思考却徐徐延展。

生活中，回忆总参演着各式的角色，大量的回忆渐渐模糊了我们区分现实与过往的底线。我们该怎么面对那些逝去的记忆，让回忆照亮现实，真正做到在自我催眠前找寻到记忆的真谛？ 我想应该是摆正对待回忆的姿态吧，敢于直面，才不会畏手畏脚。就像故事里的老伯，回忆并未使他因家人的逝去而丧失对于生活的眷顾，反而更加笃然地享受生活。

还记得我找出高中时写的文章翻看时，总习惯以现在的心态去思考，纳闷那时自己怎么写出那么多的感慨。后来我想明白了。那个年纪就应该做出那样子的事，没什么好难堪的，年轻使然。回忆自有其残缺的地方，这也正是它日后令人玩味的兴奋点。如果逐一加上不相称的“完美”，之后的回忆也便毫无生气。我们不该因回忆羁而绊行路的脚步。

疲于回忆或者畏于回忆的人应该都是犯了同样的一个错误：没能把回忆正确地移栽到现实中。回忆既已如此，也就不要再企图回归什么，是错误就反省教训，是温暖就再次接受感动。