肖申克的救赎镜头影评_肖申克的救赎精彩镜头

1.《肖申克的救赎》深度解读：十五条精华，震撼心灵

2.想问问有没有看过《肖申克的救赎》的朋友？能分享一下影评吗？

3.**肖申克的救赎的影评

肖申克的救赎影评如下：这是一部经典的**，是深刻反映人性的**，美国导演弗兰克达拉邦特的经典之作《肖申克的救赎》，故事精彩，吸引人心，意义深刻，生动多彩，充满艺术气息和氛围。这部**不仅是对美国司法和监狱制度的批判，也是一个人与人之间珍贵友谊的故事。

肖申克的救赎经典语录

1、Ittakesastrongmantosehimself，andagreatmantoseanother.

强者救赎自己，圣人普度他人。

2、Hopeisagoodthing，maybethebestofthings，andnogoodthingeverdies.

希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。

3、IfindI'msoexcited.Icanbarelysitstillorholdathoughtinmyhead.Ithinkitthe

excitementonlyafreemancanfeel，afreemanatthestartofalongjourneywhose

conclusionisuncertain.IhopeIcanmakeitacrosstheborder.Ihopetoseemyfriend，and

shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.

我发现自己是如此的激动，以至于不能静静地坐下来思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越千山万水握住朋友的手，我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝，我希望。

《肖申克的救赎》深度解读：十五条精华，震撼心灵

《肖申克的救赎》给我最大的刺激莫过于刺激，从感官表层塌陷入心灵的冥界,万千无数的闪烁着、滚动着的强震撼。一时间，很难理清一张精确的刺激解剖图，权 且粗浅的就其中最耀眼的“悖论”作一次试验性探析。所谓“悖论”是英美新批评家用来解读诗歌所运用的一种技法，其实质含义是在文字中表现出一种矛盾形式， 矛盾的两个方面同时出现，而在一个真理上统一起来。这里，我也尝试性“租用”其构建《肖申克的救赎》的赏析。“来这里的，都是无罪的”——主题性悖论

影片开始使用交叉剪辑的画面传递出：汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装、审问、高潮和提枪下车等几帧影信息。通过可能性的整合，观者便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：那个银行家，因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）而重要的是这一切 是观者方面的虚拟的，也可说成是导演帮助观者作了一次思维热身运动，但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观者 对“事实”的疑虑。当阿瑞问安迪为什么会入狱时，他说：“我是无罪的。”一方面诱导观者怀疑甚至重建设，一方面继续主题性悖论的凸现。阿瑞听了后应到： “来这里的都是无罪的。”于是乎，主题性悖论在不经意间被揭示出来，此时观者并未注意。影片的高明便是倒置了因果关系，将结论首先提了出来，而后慢慢交待 前提，使观者随着影片向纵深发展不断体验到光亮，这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性，这一过程本身就是一个悖论，但极大地拓展了影片的鉴赏空间。 不过，观者此刻的重建设便搁浅在了“不是安迪，谁是凶手”的问题上。我自然而然便联想到了《夜半歌声》中的一段镜头：男主人公宋丹平在房间内阅读信件有 人敲门，开门，门又关了起来，失火了，这一过程一共出现了三次，而前两次也激起了观者无法得知实情的恼怒，同样，随着影片的发展，便消弭在了嗟叹声中。导 演在这里还算比较“留情”并未如《尼罗河上的惨案》那般，使观者怀疑到自己头上，也没有如《小李飞刀》、《月光宝盒》那样使人昏厥，而是在一步步扎实完善 了主题性悖论塑造的同时帮助观者达悟了。汤米的出现带来了安迪清白的“公诸于世”，从而有了“无罪的人有罪”这一悖论；影片开始也描绘了狱警长极富有冲击 快感的结束了刚入狱的小胖的狱中生活，此时，汤米也因对神的诚实而倒在典狱长踏灭的烟头旁，自然形成了“有罪的人无罪”这又一悖论，同时这一点更通过本该 绝对高义的司狱者却干着无耻的勾当，以及已经手持着文凭走向美与善的未来道路的汤米的死来强化。视觉经典 《肖申克的救赎》

冲破海华丝的迷墙，是十年前欧美国际**的许多专业人士，对于影片《肖申克的救赎》观看之后的一句话通俗解释。当时或者现在，凡是看过这部著名影片《肖申克的救赎》，细心的观众就一定不会忘记，**当中那一张醒目靓眼的**明星海报，画面中心女主人公是一代国际影后海华丝。

正是这一张巨大的海华丝**招贴画，挡住了铁监深处大墙上的黑窟隆，那是影片男主人公安迪出逃牢狱的唯一洞口。也是无辜囚者面向希望和光明的通道。由于监牢特处地域，逃跑的洞口只能用一张美女招贴侥幸遮挡。这样一来，艳丽的海华丝的女性艺术形象便在整部**当中，拥有了她自己更加耀眼的新解释。单凭此一看点，我们应当承认，这部影片《肖申克的救赎》俨然不同于《基督山伯爵》的那一式黑牢越狱。《肖申克的救赎》显得更具有人情味道。

影片《肖申克的救赎》中招贴上的海华丝全名为丽塔海华丝。查看了一下有关的资料，才知道影片《肖申克的救赎》当中，被那个无期徒刑黑人犯者埃利斯看了无数遍，银幕台词如数家珍似的海华丝主演的**及其海报叫做《吉尔塔》。而这一张《吉尔塔》**海报，则是四十年代好莱坞百万身价女星的象征，她属于太多次数刊登全球各种角落的广告招贴。海华丝是一个从不愿意被称为面价如花朵的女星，如果人们非拿植物相比相形，海华丝更加甘愿自拟森林女人。

影片《肖申克的救赎》成功公映于1995年，所以又名《刺激九五》是因为本片当年大红一阵，而且确实造成了不小的轰动效应。这可能也是**《肖申克的救赎》又叫做“刺激九五”的一个源由？不大明白为什么港版的译名那么直白，叫做“月黑高飞”。嫌疑犯安迪的入狱时间为1947年初。这也是这部**故事内容的正式开端。

在那一年的奥斯卡的激烈角斗当中，影片《肖申克的救赎》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳摄影等七项大奖提名，但是影片《肖申克的救赎》终于没能战胜掉同年同档期的《阿甘正传》、《低俗》、《燃情岁月》等，大片阵浪重重压顶。最后在台面上，《肖申克的救赎》终局铩羽全军归败。彻底输给了好莱坞的主旋影片人物阿甘。

不过这部影片《肖申克的救赎》在全地球上最负盛名的**网站IMDB里面，仍然拥有过份观者，其赏击频率极高，超过世界影坛的黑色影片《教父》，排名第一。影片《肖申克的救赎》的故事生动好看，抓紧人心，在这部142分钟时长的影片《肖申克的救赎》

的全程当中，讲述了一个银行副总裁安迪蒙冤入狱的故事，安迪因为涉嫌犯案杀妻被判两次无期徒刑，终身监禁缅因州的一座牢狱大墙之内。无罪蒙冤，一心想逃，自证清白，这便是**的主脉线络。

影片《肖申克的救赎》是根据史蒂芬金的同名改编，由弗兰克达拉伯恩特导演，华纳影业公司拍制。影片中的第一主角为蒂姆罗宾斯主演。第二主角由黑人影帝摩根弗里曼联手搭挡。因为影片没有女一号，所以尽由这两位影坛帝级人物在影片《肖申克的救赎》出手玩耍。尤其是蒂姆罗宾斯的表演，永远都是那么的不动声色，不温不火，雅质非常。蒂姆罗宾斯新近在《神秘河》中的饰角也是，一如他的影帝风范，有的地方眉目的传达，竟然神同自己的这一部《肖申克的救赎》。观众嚼得有滋有味。

影片《肖申克的救赎》当中，两位一白一黑大牌男星会二合一，全局有过多次席地而坐的畅谈对手的文戏。人物现场表演过瘾而且吃重。两个明星每次对手相逢，都是素面朝天，倾谈人生，惦记生逃。肖申克的大墙里面，他们总是念念不忘外面的世界，他们渴望远走高飞。他们愿意像雁子一样活得自由一些，他们老是企图成为监狱之外人的理想。他们的手段不尽相同，黑人刑犯埃利斯反复申请个人出狱择，但是身在大牢四十年，缅因州当局都不给他这个机会。安迪不同黑人狱友埃利斯，观众仿佛仅仅见到安迪申请过一次，一次重新验证自己罪案的口头表达，残遭处罚之后安迪便不再企图证明无罪。只是加速了个人的地遁？对于安迪逃遁构想，埃利斯觉得那是幻想？

影片对于安迪的自我想往，并非没有任何暗示。这是我后来再看本片，才得到的重要收获。有一个场景是，安迪从大狱图书馆里翻到了一张《费加罗婚礼》的唱片，安迪一时冲动，把自己反锁在肖申克大牢的播音室里，用扩音喇叭巨声广播着《费加罗婚礼》中的那曲著名的咏叹调《夜色温柔》。哇哇声尖的洋腔女高音仿沸穿剌了肖申克的上空。安迪滥放广播的代价是禁闭两个星期。狱友问安迪这么干值吗？安迪指指脑袋回答：有音乐就有自由……

其实初看影片《肖申克的救赎》，我还真的以为们想要逃跑出这座牢固的肖申克，那恐怕只能是一个美好的理想化的空谈？对于肖申克本座监狱的牢不可破，影片早在开头时份，就以接续不断的几个技巧高超的正打反打，又是高的俯角，又是低的仰角，早拿移动**镜头，给调度明白了。看上去确实，肖申克这里算得上守备森严了。不过肖申克牢狱再严，也没能挡住们偷运私货。比如安迪买的那一张巨幅海华丝海报，以及挖地洞的小斧头，等等有价水货。

一开始看片子，我并没有料到安迪会秘密逃循。而且再说了，至少我自己初看**的时候，还从来没有想到过海华丝身后，居然有一个逃生的秘密洞口。我当时只是以为，铁牢里面挂的那一张招贴海华丝，只是一面漂亮尤物的脸，作为安迪只是借此消消愁而巳的吧。却坚决不会想到海华丝身后，居然覆盖有一个瞒天过海的洞口。用埃利斯沉重的画外音旁白讲，那洞口下面，是一道暗无天日，臭气熏天的五百码的下水沟，这有五个足球场的距离，只要一出去，便是自由了。

说影片《肖申克的救赎》是一部悬疑**也并不过份。其实从影片一开始，导演就在暗地里，时时处处为他的人物布阵摆局起来。说实话，第一遍看**时，我自己应当是看不出什么眉目的。尤其在那海华丝广告招贴后面，那一个深藏不语的洞，我更没看出来。其实这也正是影片《肖申克的救赎》的一处绝好伏笔。那画后的洞一直深埋不露，而且直至片尾，观众才随着影片中那个恶霸典狱长的揭破洞口，才如梦初醒，才恍然大悟，这才真正钦服了整部影片圆通而且诡秘的设计。

后来我们还能够看到，影片《肖申克的救赎》当中的安迪对于自由的向往，是从始至终的。他丝毫不动摇的，用了一把刻石的小板斧，每天挖墙不止，足足挖了二十年，挖到了终能自救的那一天收局，挖到了海华丝掀开身子，显出洞口时刻，一下子叫**上下的一切人全看僵了。按照黑人狱友埃利斯的说法，用那样一柄小斧子掏洞逃命，怕是起码要花上六百年的功夫

影片《肖申克的救赎》的**蒙太奇衔接讲究，**内容想法深到。**画面经常多用特写与中近景。由于故事结构缜秘，所以**极少运用空镜头梳理过渡。它通过在阴暗与压抑的深牢当中，探讨了无希望境地中的人的信念和自觉。镜头华彩净洁，摄影的正反打独特，为**主题服务的专配音响与背景配置，舒服体贴，深入心间。视听起来相当流畅动人？不是吗？

但这里须要说明的是，在肖申克监狱里面，并没有什么童话可言。这一句话，是那个在肖申克牢狱里长住四十年的黑人埃利斯讲的。不管在黑人或者白人的狱者中，大墙外面高飞的鸟儿才是童话的主角，鸟儿们的每一片羽翼上面都沾满了自由的光辉。大墙里头，只有海华丝的言形，才是自由与童话的象征。

影片《肖申克的救赎》当中的肖申克大牢里，经常放映四十年代的黑白经典**。光是那一部塔丽海华丝主演的名片《吉尔塔》，埃利斯就津津有味看了三四遍。又据有关正版史书介绍，好莱坞影片《吉尔塔》不光只是肖申克监狱里的人偏爱，而且这一部《吉尔塔》也是当时美利坚所有**观众的最爱。就连当年杜鲁门下令轰炸广岛的，居然也是用吉尔塔的名字命名的。

《肖申克的救赎》海报及剧照(12张)

这么看来，那一张关于海华丝的黑白招贴画，就不仅仅只是一张纯粹的海华丝照片了。根据影片情节，实在的讲，这张丽塔海华丝的**海报，贴在肖申克铁窗大牢安迪的后墙上，就应当算是一扇有意思的迷墙了。她们同在一牢，海华丝始终笑靥而对，安迪始终冷颜以报。他们相互做伴，耳鬓厮磨，一年复一年，一日复一日，无罪的安迪最后终于，冷冷的冲破了海华丝身后的那座三四米厚的高大迷墙。

安迪给了自己一个，属于自己的全新天地的自由。那一夜，安迪他是顺着地沟下水冲出了自身，迎着暴风雨放生去了。那一夜，安迪赤裸着双臂伸向天空的那一刻，突然惊雷从夜空劈过。那一夜闪电，正如典狱长诺顿在他办公室墙上高悬的神灵书法：上帝的审判比预料来得更快。诺顿遭到了应有惩罚。

安迪的肉体和灵瑰一起，终于在肖申克救赎了，救赎并不是从天自降的，而是安迪一毫米，一毫米地挖，足足花费了二十年时间，冲破了海华丝身后的那堵高大迷墙。冲破了海华丝的迷墙，肖申克的救赎。安迪正在碧诲蓝天上…《肖申克的救赎》——希望、自由、友谊

美国好莱坞**的魅力是我们有目共睹的。许多经典镜头让我们今天再回想

封面(狱友)

时，都仍然回味无穷。它让我们人类实现了许多无穷无尽的幻想，难怪人们把那里称作 “梦工厂”，但我认为其实更深层的原因是要更多地向世界宣扬美国人民的文化精神内涵。我这里为避免冗长的赘述，不想把话题说得太大，只是就一部影片来谈谈 这方面的心得体会。针对前面朋友们的话题，我就拿《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）来举例吧。有的朋友觉得这部影片情节一般，立意也没有什么新奇之处，我不这样认为。我觉得至少能让我们看到三点：希望、自由、友谊。

如果想了解一个国家的社会状况、人文思想和生活环境等等，最好的一条途径就是看看监狱的生活，因为那是最快和最真实的。而《肖申克的救赎》就是这样一部监狱影片。银行家安迪被冤枉进了监狱，受尽狱警和的折磨，可是矢志不渝，乐观人生，充满希望地面对一切，最终运用智慧逃出生天，并使恶人伏法。影片的最后是主人公逍逍遥遥的与监狱中的老朋友在“芝华塔尼奥”的海滩分享美丽的人生。我要说安迪入狱之后的监狱生活是影片主题反映的重中之重。从情节的不断深入，我们知道这个向往自由的人本身蕴涵着的丰富的情感和优秀的品格，以及极高的智慧。不是光想挖通越狱通道的简简单单的事。如果那样他不需要用二十年的时间，有机会早就跑了，而是为了誓言和心中的一种美好期望。因为他想用自己的智慧和力量使所有狱中的都能够获得知识和新生。让他们知道监狱的也是一个完整的人，也应该获得教育的权利和学习知识。不应该因为曾经堕落就永远没有了重生的希望。

影片中有一句台词"Institutionalized"（体制化了的）。是的，通过正途获得人生的出狱后因为各种各样的原因又会重新遇到挑战。但因为时间的流逝和的经历往往使人丢掉了希望，丢掉了本该具有的那份勇气。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶华已逝的人，过错和失足，当然更有冤狱使他们没能象正常人那样享受美丽的人生。以致于不知 道如何适应变化，监狱的“体制化”生活给他们的内心留下了无法摆脱的阴影，所以善良的老布只有通过自杀来解脱。所以我们看到影片中安迪为什么要扩办图书馆，让狱友们读书？又为什么冒着会被关禁闭的惩罚还要放《费加罗的婚礼》让大家听？原因只有一个：无论我们曾经怎样的沉沦和不羁，怎样的失去生活，但千万不要放弃理想，放弃那份希望。只有充满希望，人生从而变得有意义，从而丰富多彩。

在影片中最坏的人应该是那个给人印象极深的典狱长。这是一个极其贪婪、无耻和阴狠的人。他利用银行家为自己，报花帐和偷逃税。在银行家获悉自己被冤枉的真相后又突然变卦，凶狠地残杀了那个想获得知悉真情的年轻人。我想这才是直接导致安迪真正动了逃跑的念头。其实在入狱那天开始，只是一个偶然的动作让主人公看到了获得自由的机会。当所有美好的希望和合理斗争都被无情地镇压时，在一切工作准备就绪后，那么只有自由是最后的希望。我们从影片中可以深切地感受到一个人多么渴望自由自在的生活的心情和无畏的勇气！最让人难忘的镜头，是主人公爬出监狱下水道和排泄管后，脱去衣衫，伸出双臂去拥抱风雨的镜头。那时刻，我窒息了！我哭泣了！一个人为了生存，为了希望，为了自由竟然有如此伟大的力量、坚韧的性格和不屈的斗志！

影片中我们看到监狱中一样可以建立美好的友谊。只是一句狱中的普通对话，竟成了永远的誓言。两个人的友谊不仅是明星的大幅剧照，更是表示心意的可贵的书 籍、石头。就是这些简单的东西，让我们领略到在非凡艰苦的监狱生活中，互相支持、互相帮助和互相鼓励的友情。虽然这看上去不算什么，但因为环境的特殊，就更让人体会到它的弥足珍贵。影片结尾处，当两个朋友重相聚首，两人畅快的笑容真是让人无比羡慕。因为那笑容充满了天地之间，充满人们内心的无限希冀。

《肖申克的救赎》是一部不可多得的优秀励志型影片。我个人把它作为保留影片的原因就是因为它的深远主题。它给人一种无形的力量，它让我知道人的一生中所应 该拥有的最宝贵的东西。从而珍惜你现在还拥有它的机会。因为我们人类始终是这样：只有失去了，才真正意识到它的价值，才又拼命地去争取夺回来，然后又不去 珍惜。希望、自由、友谊是我们最基本、最起码的感觉和需要，如果自己不珍惜，那么难道还祈求别人去珍惜和维系吗?

想问问有没有看过《肖申克的救赎》的朋友？能分享一下影评吗？

大约二十年前在大学时代第一次看《肖申克的救赎》，二十年间几乎每年会拿出来重新看一遍的影片，它的确让我每一次看，都会有不同的视角和思考，甚至改变我的人生路径。

梦想和自由如此珍贵，经历近三十年缜密筹谋而重获的自由，实现自己心中的梦想，这始终让我深深震撼。

安迪.杜佛尼，即使身体面临终身监禁，但依然挡不住追求自由的心。他始终心怀着希望，那是任何人无法触及的地方。

内心坚定、头脑冷静、思维缜密、勇敢无畏，几乎可以将所有璀璨的形容词去修饰他光彩照人的品质。他是在我追寻梦想与自由的人生道路中，永不止境的力量和精神源泉。

“你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”“希望是一件好事，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝”。

这两句话，二十年间似乎一直深藏心中，始终如灯塔般照亮着自己前行的道路。

第一部分：影片传递的重要的人生经验

一：眼前暂时不能改变的，首先要学会适应和习惯它；

安迪被人诬陷妻子和妻子的情夫而被告上法庭，完全无辜却不得不面临终身监禁。这样的冤屈，是人都无论如何无法接受吧。

高高的围墙、阴森的气氛与他文弱的气质形成了强烈的反差。

而安迪却显得的异常冷静，他开始努力适应高墙之中的生活，一方面在艰难地适应当下的生活，另一方面他始终在静静地筹划自己心中最重要的事情。

这让我想到了武媚娘，曾做了14年李世民的才人，李世民去世后被赶往感业寺。武则天没有因失望而放弃，她把这段经历看做是人生的潜伏期，她选择了忍辱负重，在这个与世无争的世界为自己充电，同时静候时机。

能屈能伸，人生低沉的时候要学会示弱、低头和弯腰。

二：如何始终不被体制化？保持一份独立与自由的心

我过去并未去思考过体制化这个主题。而今年再次看影片，却让我陷入了深深的沉思。

“ 这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存这就叫体制化。 ”

然而，在现实中，看不见的高墙却是无处不在。

体制化体现在环境对于人行为和心理的改造。从不适应到慢慢适应，再逐渐变成一种心理依赖。我们所处的环境，都在无形中对我们产生同化和影响。

我忽然想到了非常著名的钟摆共振实验，48个节拍器钟摆本来在杂乱无章地震动，而仅仅用了很短地时间，48只钟摆就形成了完全相同的摆动节奏。

不得不说，环境对人同化的力量何其巨大！

而安迪是怎样的一种存在呢？

他不仅没有被体制化，反而一直拥有冲破这种强大的漩涡般的力量，始终坚持着自己内心的频率，他始终像是一个坚定的异类钟摆，不仅不被同化，反而还影响了其他的钟摆。

体制化的背后代表的是乌合之众，是个人智慧的迷失。而在乌合之众中脱颖而出的领袖人物，需要极顽强的意志力，不仅不被影响，还要有更多的能力去影响他人。

这就不难解释，地域文化的差别。

穷爸爸富爸爸中，穷爸爸鼓励孩子好好读书找个好工作，富爸爸则从小致力于提高孩子的赚钱的能力和理财的思维。

不得不说，我们的认知，必然会受某种思维的影响，而这一切的选择权，都在自己的手中。

然而，最为重要的是：

“你的时间有限，所以不要为别人而活。不要被教条所限，不要活在别人的观念里，不要让别人的意见左右自己内心的声音，最重要的是，勇敢去追随自己的心灵和直觉，只有 它们 才知道你内心的真实想法，其他都是次要。”

三：如何对付恶人

这个影片教给我，如何去对付那些生命中遇到的恶人。不得不说，生命中并非总是和风细雨，有时候也有狂风暴雨。

当我们面对的是无关紧要、突如其来的无谓的烂人的时候，我们完全可以选择不去纠缠。

而当面临迎面进攻的真正敌人，而他们已经深深地触动了我们的原则性利益的时候，则必须要有反击的强大的能力。

不纠缠绝不意味着软弱，而如果要必须要反击，则必须要有反击的能力。

始终记得做一个好人，但无论如何要有对付恶人和小人的能力和手段。

四：友谊是生命的一道防线

这同时也是一部关乎友谊的影片。在高墙之内，友谊实属难得，但是安迪和瑞德的友谊却是那么纯粹。瑞德很难想到是个罪大恶极的犯，他散发着诚恳与友善的气息。

正常来讲，安迪和瑞德是无法成为现实 社会 中的朋友的，然而在这高墙之中，这份友谊却如此珍贵。

安迪在婚姻中，像是一口封闭的井无法捉摸，但他在与瑞德这份长达几十年的交往中，建立起了一份难得的信任，他的心向瑞德很大程度上是敞开的。

没有任何一个人在索取，安迪和瑞德都在很自然之中向对方传递着最为珍贵的信任、对于生命新的理解，甚至可以诉说一些真正的秘密。

这份友谊真的是很纯粹美好的一种状态。而真正真挚的友谊始终是生命的一道防线。

五：关于救赎

肖申克的救赎，到底是谁救赎了谁，救赎了什么？

**中有这样一个片段：在石墙边上，跟瑞德的对话中，他提及了自己对妻子的爱和悔意，他说：“老婆说她很难了解我，我像一本合起来的书，她整天这样抱怨。她很漂亮，该死，我是多么爱她啊。我只是不擅表达。对，是我杀了她，枪不是我开的，但我害她离我远去，是我的脾气害死了她。”

瑞德安慰说“你不是犯，你或许不是个好丈夫而已”，安迪接着说，“没错，是别人干的，却由我受罚，大概是我命薄。谁都可能遇到霉运，刚好轮到我，我被卷入龙卷风，只是没想到刮了这么久。”

这个段落中安迪流露出了凝重的神情，像是安迪决定越狱前的告别。

在肖申克监狱的19年时间里， 安迪有两个重要的信念，一自己是无罪的，二是希望是美好的。

倘若汤米不被枪杀，而是帮助安迪无罪释放，回归过去的 社会 身份。然而，汤米被杀又将他无罪释放的这点希望完全封死。

在自身遭受了巨大磨难的前提下，他最终回归到去承担自己的责任，没有推卸给任何人，这是多么重要的反思。从这一刻开始，安迪救赎了自己灵魂，找到了他自己。

那一番对话，代表着安迪对自己的救赎。他的救赎不是身份的改变，也不是生活环境的改变， 而是灵魂层面真正意义上的自我重新认知。

所以，他是肖申克监狱中， 一个真正自己救赎了自己灵魂的人，在命运的狂风暴雨中，他让内心与那么多的强烈冲突最终得以和解，让生命归于宁静。

第二部分：关于如何实现自己最重要的梦想

一：始终坚守自己内心价值观深处的选择

不得不说，坚守自己的价值观，绝非易事。

但安迪对于自由的渴望，始终深深地印刻在自己的心底。所以，他愿意为了这个最重要的价值观，付出自己点点滴滴的努力，甚至几十年如一日的不懈奋斗。

乔布斯在斯坦福大学演讲时，说了这么一段话：

“成就大事的唯一方法就是热爱自己所做的事，如果你还没有找到，那么继续找，不要停下来。”

我们始终要拥有倾听自己内心的能力，让自己真正安静下来的能力，我们的心灵中总是会有最为智慧、最有力量、最为叹为观止的神圣指引。

我们的心灵，永远知道什么对我们最为重要，什么是自己最有天赋和热爱的所在，那些我们愿意呕心沥血、即使分文不取也会乐此不疲去做的事业。

顺服 内心价值观和天赋，我们的生命便会爆发出巨大的潜力。

二：长期主义-让人从成功走向卓越

我们往往会高估一年的变化，而低估十年的成就。

走向卓越的前提，是有一个非常专注的目标，然后围绕着这个目标付出各个角度的学习和努力。

无论遇到多么高的梦想山峰，只要我们能够放眼长期，只要我们有足够的耐心，其实所有的梦想都可以在一步一步中成为现实。长期主义，则意味着生命中始终怀抱“愚公移山”和“铁杵磨成针”的精神。

拥抱耐心、远离急功近利，其实已经超越了99%的人。

“一把鹤嘴锄，十年如一日，通向自由之路。”

没有人想到一把小小的鹤嘴锄可以挖通监狱之墙，更没有人可以做到十年如一日，自由与坚持，安迪虽身处高墙之中，却一直怀抱着自己的自由灯塔，一直试图冲破一切藩篱。

作为图书管理员，安迪开始为了丰富图书馆的藏书而给州议会写信。整整写了6年才收到一张200元的支票。写到第8年，收到了400元。写到第17年，补助款提高到了1000元。而这已经可以让肖申克监狱的图书馆，几乎找到任何想要看的书。

他用一把鹰嘴锄挖洞，当瑞德看到这个鹰嘴锄时候，就笑了，因为用这个挖洞至少要挖200年，而安迪仅用了19年。

ANDY曾说，“如果一个人懂得利用时间的话，即使每次只有一点点时间，一点一滴积累起来，能做出多少事情。”

不得不说，这是多么一个善于立足长远的人！与其说他有惊人的意志力，倒不如说他知道最终的结果，自然知道怎样以终为始的去坚定行动。

而到底是什么阻碍了我们的恒久努力？

最为重要的一个原因，便是看不到正向反馈的结果，所以自己就怀疑和动摇了。

而长期主义恰恰是相反的，最为根本的是一旦确定目标，就会一直行动下去，不达目标绝不罢休。

不得不说，这是两种截然不同的思维方式。

三：宏观视角、格局和战略

当有了长远的眼光和放眼长期的心态，安迪还需要把握整个宏观的视角和战略格局。

宏观上来讲，这是一个非常宏大的体系，用什么掩护挖洞，什么把土散布出去，如何一直在一个牢房，怎样与狱警和典狱长相处，可以说有很多很多的环节。

不仅看得远，还有视角的宽度和高度。

四：周密的

不仅长远又有宏观，还有周密的，也就是未雨绸缪的。

ANDY对于监狱的建筑图了然于胸，他掌握了监狱污水管道。试想，如他整个的任何一个细节出现问题，他的生命都将终止，一切努力都将付诸东流。

所以，不得不说，这个行动像是在刀尖上跳舞一般。但他为了达成目标，考虑到了每一个细节并且克服了一切所能想到的障碍。

不仅看得远，不仅视角的宽度和高度，还有微观的视角（周密的）。

五：强大的心智力量

当ANDY有心(有梦想、勇气、坚毅)，又有脑(周密的、完备的知识)，又有天时与人和，

这些因素的结合，产生了一个人强大的心智能力，就像是CPU超级强大的超级电脑一般的存在。

心智力量的强大，来自于一生的学习（知识和能力方面累计）和修行（智慧和情绪方面的提升）。

当一些挫折和困难不再影响我们的情绪，当周边的评价越来越不会影响我们的内心，当我们越发懂得坚持、不再随波逐流，当我们可以逐渐活得越发从容优雅、宁静愉悦，我们的心智力量便在逐渐提升，我们的生命也在逐渐地升华。

六：综合立体的知识和能力

安迪利用自己的专业优势，帮监狱长，狱警们做账避税，成为他们非常重要的左膀右臂， 安迪懂得利用自身优势获取自己所需要的核心 。

他不仅在财务上精通，还有建筑学、地理学、艺术、心理学等各个角度非常渊博的知识储备，而最终这些知识都转化成了自己的能力。

现在的 社会 ，很多时候都鼓励创业只选取在一个细分点上去爆发，所谓的小而美。然而小而美，更像是一个 社会 的螺丝钉一般的存在。

而如果想成为帅才，那么必然要拥有非常广博的涉猎。渊博但不分散和杂乱无章，让一切的涉猎都可以为一个综合目标去服务。

七：理性

自始至终在安迪的身上，展现了强悍的理性特质，几乎看不到情绪对他的影响。除了有一次，就是他去找典狱长去诉说TOMMY知道自己的冤情。

安迪我认为是典型的INTJ型，完美主义者。他们强烈地要求个人自由和能力，同时在他们独创的思想中，不可动摇的信仰促使他们达到目标。 INTJ型的人思维严谨、有逻辑性、足智多谋，他们能够看到新实行后的结果和生活中转变为真实物质的理论体系。他们并不十分受冷漠与批评的干扰，作为所有性格类型中最独立的，INTJ型的人更喜欢以自己的方式行事。面对相反意见，他们通常持怀疑态度，十分坚定和坚决。

安迪有一种大多数所缺乏的特质，是一种内心的宁静，甚至是一种坚定不移的信念，他总是一副胸有成竹的样子，放风的时候的悠然神态更像是在操场上散步般自若。大多数被判终身监禁的囚犯入狱一阵子以后，脸上都会有一种阴郁绝望的神情，但安迪脸上却从未出现过。

八：闭嘴

可以说，他的整个几十年如一日深藏心中，各个环节运筹帷幄，却如一口幽闭之井。

我们常说，天机不可泄露，懂得闭嘴，价值千金。

第三部分：希望与梦想，自由与价值。

一：希望的力量

“希望是一件好事，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝”。

在我们心里，有一块地方是无法锁住的，那就是希望。希望像是心中的一粒，虽然特别小，但却有着极其强大的力量。

一 直深信，希望才是我们灵魂的最核心部分，我们内心深深渴盼的是什么？我们想成为什么样的人？创造怎样的人生体验？

希望，总是引领着我们去做事情，去不断地努力，不断地攀登人生新的高峰。心中的希望，让我们心灵发芽、开花、结果。

二：自由的价值

高墙之中传出的《费加罗的婚礼》，

“这些歌声无法用语言形容，美的让人心痛，歌声直上云端，比这个地方任何一人的梦想都要高远，宛如美丽的小鸟，飞进了我们这灰色的鸟笼，让这些围墙消失了，在这一刻，每个在肖申克的人，都感受到了自由”。

安迪虽然失去了身体的自由，但心灵和精神的自由却始终深藏于心。

“你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”

总结：

《肖申克的救赎》长期排名IMDB和豆瓣影评排行榜第一名，我们都在影片中看到了些许自己的影子还有心中真正渴望的价值。

肖申克监狱更多成了一种象征，而在现实中无处不在，在其中的人慢慢从心理上不断地被同化，从恐惧反抗到依赖的过程。

安迪身上不仅有坚毅的品质还有特别多璀璨的形容词可以描述他，但如此优异的他同样需要面对自己内心的恐惧。他也曾犹豫和徘徊，但他最终选择直面命运。

事实上，**中的冲突和对峙，不一定是阴谋，暴力和杀戮。本片中与主角安迪对峙的并不仅仅是阴险、卑劣的典狱长，还有那些强有力的去同化他的去放弃心中希望的力量。

虽然，瑞德作为安迪在狱中二十年的挚友，却无时无刻不在与安迪对峙着，他们之间的冲突不是以暴力和阴谋表现，而是人生态度的强烈冲突，是希望与绝望的冲突与对立。

阴谋、暴力、杀戮、冤屈可以禁锢住生命，但扼杀不了内心真正的希望。

而希望，永不消逝。

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深度思考+刻意练习+高度自律=人生自由

**肖申克的救赎的影评

光影是**中一个重要的生命元素。光影明暗的变化奠定了影片中每一个场景的基调，人物的性格特征、内心活动以及未来的命运在光影的呈现中被体现的淋漓尽致。表现“体制化”这个沉重的话题，《肖申克的救赎》整部**多以阴暗的画面呈现，以逆光或者侧光来表现人物内心的绝望和麻木。

比较典型的一个场景是安迪刚入狱，被狱警教训时，导演以逆光的手法来表现人物跌落低谷时的绝望。由于人物身体的阻挡，光线落在地上形成斑驳的阴影，随着人物的移动阴影不断地发生着变化，似乎预示着这群囚徒不可预测的命运。

在阴暗的室内，影片并没有选择用人工光，而是让自然光透过狭小的窗子照亮室内，我们在这一点上可以清楚地感知到社会对罪犯是零容忍的，甚至不愿意为他们点一盏灯。光明的救赎影片中为数不多的几个顺光镜头都是由安迪的行为或间接或直接导致的，安迪对于肖申克监狱的罪犯来说就是光明的救赎。

就像安迪不顾狱警的威胁，锁上门用广播播放音乐时，阳光从正上方打在享受音乐的囚徒们的脸上，光线的方向正是广播室即安迪所处的方向。囚徒们仰望着广播室，就像仰望着上帝，安迪给他们带来了希望与自由的。影片中似乎刻意地将光线与希望自由联系在一起。

安迪爬出阴暗的管道时，手电筒是唯一的光源，手电筒刺眼的光芒与黑暗形成鲜明的对比，暗示着安迪的欣喜若狂以及与黑暗的肖申克监狱格格不入。光与暗的交界处影片中安迪告诉瑞德，在巴克斯顿橡树下有他留下的东西的那个场景，给我留下了很深刻的印象。

这句话本身并没有吸引人之处，但在这个场景中，阳光由于被建筑遮挡，在他们不远处的墙上形成了一道明与暗的交界线，安迪站在明处，瑞德身处阴影，这也象征着他们一个充满着希望，并且即将得到自由；一个深感绝望，认为被“制度化”是自己最终的归宿。

在监狱长杀死汤米时，光与暗的交界尤为明显，路灯的顶光加上俯视的镜头，监狱长看着被射杀的汤米。画面中唯一的阴影是监狱长身后巨大的黑影，昭示着监狱长罪大恶极。但是整体被顶光照亮，监狱长的罪行将会暴露在大众视野中。

光与影的变换是**永恒的魅力，无需语言和动作的衬托，光影就可表现出人物丰富复杂的内心。“体制化”也许是个压抑的话题，但是只要我们心存希望，便可挣脱“体制化”的禁锢。

在我们自己的现实中，我们注定是自己剧中的主角，而**给我们一个局外人的机会，所以我们经常喜欢以一个局外人角色从影片中寻找自己、审视自己，总喜欢从**中寻找生活、审视现实。这一次我看到最多的是体制下的自由和永不熄灭的希望、压抑下的友谊以及善恶的归宿。

片中瑞德关于监狱高墙的一番话语发人深省：“刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢的，你习惯了生活在其中；最终你会发现，自己不得不依靠它而生存。”监狱就是如此的将一个人彻底改造，狱中计算时间的单位不是日月年，而是以十年为一个计量单位。当看到忽然间岁月已逝，生命的旅程只能以时间为刻度的时候，任何人的希望都会消失殆尽。瑞德曾经告诫安迪：“希望是危险的东西，它是精神苦闷的根源。”然而倔强的安迪始终坚信着希望，没有一刻不在构筑着自己的希望，而且他一直试图用图书和音乐重新点燃狱友们的希望。

肖申克就如现实社会的一个缩影，那里有最广大的“遵纪守法”的市民，有横行街市的恶霸，有滥用职权的当道者，有巧取豪夺的投机者，当然有潜伏伺机而发的智者。肖申克中生存体制又如当今社会体制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，当权者干着肮脏的勾当却会在公众面前宣讲“拯救之道”，似乎只有当性格没有棱角，思想失去火花，被“体制化”的人们习惯逆来顺受的时候才可以平安生存。影片中当瑞得“因没有报告而撒不出一滴尿”时，伴我的不是发笑而是颤栗：体制可怕啊！老布在光明到来时因无法承受阳光的照耀而选择死亡，那一幕，我看到的不是老布悬挂着的身躯，而是个性与思想的死亡。

“制度化”这三个字最大的含义，或许不是真正的体制，而是我们所依赖的生活习惯。平时，我们依靠习惯生活，也在超越着习惯，但最多可以有限度地实现个人的自由，就象安迪一样拯救了自己，却也拯救不了集体。瑞德一直在努力“改过自新”，却又无助习惯性地生活着，最终在最后的每十年一次的释审查时，留给我们一段经典的台词：

“我没有一天不在后悔，但并非受惩罚才后悔。我回首前尘往事，那个犯下重罪的小笨蛋。我想和他谈谈，我试图讲道理，让他明白什么是对什么是错，但是我办不到，那个少年早就不见了，只剩下我垂老之躯。”

我想瑞德绝不是对审查者说这番说，而是说给我们芸芸众生。是啊，生在人世间的你我凡人，在不知不觉中，便会在习惯性的生活状态中耗费掉自己的生命。很多时候，我们会说：如果能够回到过去，能够纠正那些走错的路、做错的事、说错的话，该有多好！如此，我们会面对那些爱错或没有爱错的人，会用所有的和真诚再博一次。可是，世上没有如果，我们无法回到过去。

再次经历了140分钟听觉与视觉的洗礼，没想到这次依然被感动的差点热泪盈眶，影片中真挚的情感让我想起来了社会上流行的“四大铁”，我想铁窗肯定应该也算“同过窗的”吧！

《肖申克的救赎》无疑是一部励志的杰作，影片的一切似乎都在表明：日常生活埋葬着所有的希望和梦想，以及对幸福、自由、友谊和爱情的感知能力。面对挫折、艰难、失败，是消沉还是奋进，是坚持还是弃守，是偃旗息鼓还是励精图治，《肖申克的救赎》给了我们一个明确的答案。