影评 推荐_影评的书推荐怎么写

1.《如何写影评》：**向左，影评向右

2.《如何写影评》：写影评的五个目的及其写作角度

3.花开茶靡，枯萎于俱——《书写人生》影评

4.有没有关于影评写作的书？

5.有关**发展以及附录一些**流派和影评的书籍推荐

6.爆款影评怎么写？跟着十点读书学写影评文

《傲慢与偏见》影评如下：

在读完书和看完**后，我发现书本和**的差距比我想象中的要大很多，但人物设定是一样的只是情节上有所出入。

比如：在柯林斯先生到朗博恩家拜访时，在他读“讲道集”后，大家都比较厌恶，所以他就停下不读了之后发生的事就有了出入（在**中他和朗博恩太太对话，但书中他们的对话在第二天早上，而且书中描述的是他在讨无趣之后和本奈特先生玩十五子棋，而**中他在和本奈特太太交谈关于伴侣的事）。

其次：第二天，魏肯和达西相遇的地点不对，**中是隔着河相遇对话的，而书本中是在街道上相遇的。之后魏肯欺骗伊丽莎白的地点也不对，**中在湖畔，书本中是在一个**中没有的聚会上（这也是重点，书本中比**中多了一个在菲利普斯家开的聚会）。

还有：在柯林斯向伊丽莎白求婚被拒绝后，伊丽莎白的去向（**中是跑到了河边而书本中是跑上了楼梯），因为这个地点有差异，所以后面伊丽莎白父母和她谈话的地点也有差异。

找出十几个差异之后，我也终于理解明白了为什么**和书本差距那么大。最重要的一点就是**时间的有限，但书本的长短没有限制，其次**的场景和情节要简短但吸引人，所以很多这类**场景的选择会偏向美但不看重和书本的差距。导致这样最本质的原因就是**只是符合书本的情节，只符合我们所谓的——开始经过和结果，因此大部分改编**只是符合书本中故事的模糊轮廓而没有细节。

对于这类**书籍来说，无论看**还是看书，都有各自的闪光点：**吸引人，场景优美，故事发展十分立体形象，人物特点明显突出。但书本语言优美，携带方便，故事完整，人设贴近生活。所以像这类的书籍**来说，无论你看**也好，书籍也好都会有不一样的收获，看了**你心中的人物会更具体形象，看了书籍，你对名著的理解就会达到一个新的境界。

当我们有空闲时间时，我们不妨对比**着看这类名著，说不定我们会有新的发现和理解。

《如何写影评》：**向左，影评向右

不知道该如何写书评，没有写过嘛。可是我已经申请了齐帆齐老师的书评机会。免费的书虽然没有收到，总得要迈出这一步，如果寄过来了，必须头炮打响嘛。也就是能够交得了稿，上得了榜。那怎么办呢？去网上收集一下经验，看看牛人们是如何写出书评来的？

在一个小时内搜集到10篇左右的文章，细细研读，没想到只收到3篇文章，大概的主要意思也写到了。有用的几条总结如下，权当提醒自己，在写得过程中还是要去看看他人的书评是如何写的，在摸索中不断总结自己的经验：

一、明白“书评是什么”

书评指的是你需要提炼书中比较有益的知识点，然后用自己的语言，站在一个比书更高的一个视角上，跟你的读者讲解这本书，以及阅读这本书能给他们带来哪些收获。

首先要做到的就是要对“书评”这一形式有着正确的认知，只有先了解，然后才能理解，最后才能创作。

其次要做的就是对于理论的积累，“庖丁解牛”的道理正是如此，只有对“牛”有足够的了解，才能做到“游刃有余”、“目无全牛”。

最后要做的就是对内容和形式的关注，内容可以让创作者得出所评书籍的观点，而形式可以让创作者更准确地判断作品在整个文学发展过程中的地位。

二、掌握目前“书评常规结构模式”

书评该怎么写？记住一个常规的结构模式：破题—引题—逻辑主线—立意升华。

01破题

就是要写一个特别吸引人的开头，来引出你要分享的书。

可以用热点话题、新闻、自己身边的故事来做开头。

要让别人对你的文章感兴趣，象一个勾子一样在开头就要勾住作者，对上眼的第一秒就把读者打动到。

02引题

开头说了些吸引人的东西，那如何巧妙地引到今天要推荐的书上面呢？这一步引题，就是

过渡的关键。合缝无隙，水到渠成。

然后，需要注意的是，接下来你要针对这本书进行一个大致的介绍。

一方面，你可以说作者，比如说这本书的作者是哪位有名的人物，或者说他获得了什么奖项。

另一方面，你可以说说这本书，比如它荣登了销售年度榜单，或者是一些其他的殊荣。

都可以写上为这本书做背书，这样的话大家都就会对这本书产生特别大的兴趣，想去看看这本书。

03逻辑主线

逻辑主线，是书评的主体内容，主要讲讲这本书最重要的、最值得分享的内容，一般在1000-1500字。那如何写呢？推荐一个黄金思维模型3W，即“what-why-how”，讲清楚你想要推荐给读者的观点是什么，为什么是它，怎么理解或怎么做？

04立意升华

立意升华，就是指文章最后一段，大概100-200字。你可以说些自己的想法，也可以多加入一些金句，让自己的整篇文章的立意更高深一些。在逻辑主线部分有高潮的故事，在此部分就要有动人的收结与余味。当你实在不知道该说什么的时候，就把你上面写的有关于书的内容，换一种说法再总结一遍，加深读者印象。

三、写好书评的两个技巧

01学会读书

通读，泛读，精读，略读，写好一篇书评，书本得多读几遍，在读书的过程中，要记读书笔记，划重点、贴便签、画思维导图，通过多种方法，帮助自己梳理书中的内容。

02针对不同的书评形式运用不同的评价方式

001悦己性书评

充分表达自己的观点，写得自己开心、快乐就好，当然也要客观地看待书的优点、缺点。如果只管挑刺，谁愿意处在一直被批评的场景中而悦读下去呢？

002介绍性书评

介绍性书评中，会简单介绍书中内容，推广一下书中优点，引导人们阅读，产生兴趣，进而购买。有一种类似广告的感觉。通常都是出版社来约稿。如上，如果你写得好，就会有编辑约稿。

03导读类书评

书评中，对于作者简介、出版等信息，都要有介绍。通常，写之前，要通读好几遍，充分了解书中内容，才能写好。网上听书稿，基本都是一个模式：引题、破题：深度、有趣的开场白，引出书中内容。

04论文式书评

这类书评，通常选书严格，以名著为主。

这种书评，有文学价值。会参考很多文献，根据很多经典，来评价、论证这本书。看这本书，具有什么文学价值。

05散文性书评

也很少复述原文。通常就文中几个点来写，写出延伸、感悟。

06故事性书评

用故事的方法，来介绍书中的内容。优点显而易见，就是读者读起来非常轻松。

四、避免书评写作的三大误区

01书评等同于读后感

认为书评很简单，看了一本书就可以去写，写出来后就变成了“读后感”、“个人阅读感受”一类的作品。

针对这种现象，需要牢记的是，“书评”评的是“书”，而不是读者的阅读体验。

举个例子，你看了一本书，感觉很震撼，于是决定写一篇书评。那么，你的侧重点是在这本书为什么会给人震撼，而不是它带给了自己多大的震撼。

前者是“书评”的侧重，后者是“读后感”的创作。这是必须要明晰的概念。

02书籍简介与内容复述

有的写作者认为写书评就一定要联系书籍讲述的内容，很多影评也是有这样的问题。

所以很多所谓“书评”类的作品中会出现大段大段的内容复述，尤其是以类“书评”居多。

这样写作已经成为了一种套路，先介绍一下书籍的基本信息，比如作者、出版社、出版时间甚至其他人对其的评价、有关趣事，然后开始对的内容进行梗概式地概括，主人公、主要剧情等等。最后再升华一下这本书的意义，如何如何伟大、崇高。

这种模式是劣质“书评”的特征，有一点书评的影子，但实际上不是合格的作品。

针对这样的现象，需要记住的是，“书评”注重的是个人对“书”的评价，它是好是坏，它为何好、为何坏，它有什么样的地位，为何取得了这样的地位……

总之，介绍书籍的内容是为了佐证自己的观点，而不是通过对书籍内容的介绍来提炼其中的观点。

如果可以将语言组织地清晰、明了，即使不去介绍书籍的内容又有何妨呢？

03拆书稿

“拆书稿”是新流行的一种文本，主要是配合有声平台而出现的作品，但有些人用这种套路写“书评”。

“拆书稿”类似于软文，也就是广告，是一种商业文体，它的最终目的是为了引导购买。

所以，如果以“拆书稿”的形式，将书籍主要内容提炼出个“一二三”，那就失去了创作者的专业视角和理论支撑。

针对这一现象，需要牢记，“书评”是主体对作品进行的客观评价，主观和客观都很重要。

但是，对文笔要求很高。需要写得新颖独特、生动有趣。

总之，书评是对书的复盘，引导大家对书也有兴趣。能引发读者共鸣的书评，就是好的书评。写书评时，除了可以上豆瓣上学习别人的书评外，还要发展出自己的风格，与众不同，才能写出好书评，脱颖而出。

这是他人的书评写作经验，对于我来说，要好好地消化这些建议，同时要去翻看不同类型的书评，然后从模仿开始，去拆解不同的文章，锁定一本书，用不同的方法去写出自己的第一篇、第二篇、第三篇……第100篇书评，从开始，到入门，再到精通，我也不知道这会是多久的一个过程。

总之，这是写作的起步阶段，首先自己要非常清楚，写作并不是一件容易的事，是要长期坚持下去，还是一时心血来潮呢？确定好目标，短期、中期、长期，也不能象个傻子一样的每天就只顾写下些废话般的字数，也要从模仿中去学习，对写下的文字去修改、精进，找到自己的风格，提炼自己的金句，打造自己的精品，唯有如此的意志与态度，才能看到花开，才会有结果。

当然在这个过程中必然必定会遇到无法预料的困难，如何以最为良好的心态、强大的心态去对待这件事，去坚持这件事要做好充足的准备。没有什么事情是可以随随便便成功的，在自己的时区里不断成长与加油，让自己今天比昨天再好一点、更好一点。

（齐帆齐微课第9篇，共3016字，累计23448字）

《如何写影评》：写影评的五个目的及其写作角度

**是人类文明史上伟大的发明之一。声音、影像以及故事的交融，丰富了我们的视听体验。正因为有了**，人才可能有机会在一辈子中经历几辈子的故事，也为我了打开了快速观察、了解这个世界的大门。

看完一部**再对它进行一番评价，是很多人的乐趣。以豆瓣**榜第一名《肖申克的救赎》为例，**改编自斯蒂芬·金的同名，评价约有166万多个，短评307528条，影评8385条。反观该**的同名，评价约有6.9万个，短评12412条，书评570条。

这背后有许多复杂的原因。但至少有两点：一是沉浸到光觉盛宴的门槛比较低，二是对于**我们可以评价的角度太多了。

这会造成一个错觉：写影评是谁都能写。同样怀着这个的错觉，我打开了《如何写影评》这本书。看完整本书，我发现，自己过去写过的所谓“影评”，不过是读后感，纯属自嗨。 写影评也是需要经过系统训练的。

蒂莫西·J·科里根是美国宾夕法尼亚大学英文系教授、**学研究主任，在世界各地从事**课程教学，是**教育领域的杰出人物。

他出版的《如何写影评》可以称得上是专业影评写作指南，为影评小白提供了学习的起点和窍门。全书从写影评的意义、**术语与研究、评写**的方法、写作风格与结构、影评的文稿形式等方面，完整论述了写影评需要准备的各个方面。

难能可贵的是，为了与蓬勃发展的**业同步，蒂莫西不断地对这本书进行修订。比如，插图修订第八版中，融入了3D等**前沿科技，可以说这本书是与时俱进的。

“检验一个主题是如何通过艺术、技术和商业的共同作用而产生了特定的含义”是一篇影评的本质。

请教一位刚看过《双子杀手》的朋友**是否值得一看。如对方说“我觉得不好看”，很有可能你就错过了一部佳片。反之，“你一定要去看啊”，可能会让你失望而回。

只有观点没有论述的影评不是一篇好影评。那么为什么很多影评没有正确地论述去支撑自己的观点呢？蒂莫西将这个问题总结为三方面的缺失：

1.对**文化和主页术语不了解

2.对**的感受和思考不深刻

3.对影评的写作风格不熟悉

这三个方面的缺失需要通过对**的系统学习和专门训练才能弥补，也就是说需要一个长期储备**知识的过程。

蒂莫西将储备**知识的过程简化为三个步骤：想、看、写，三者缺一不可。

1、想

这一步是第一步也是最关键的一步。想，就是为写影评做准备，要求预设一些与**相关的问题。在观影中要带着问题去看。

提问和诠释方式是开始分析**时最稳健的方法。书中作者列出了一些基础问题，帮助引发影评人的思考。

2.看

**的有趣之处在于，对于相同主题的不同诠释。比如，《海街日记》、《步履不停》和《小偷家族》同样是是枝裕和导演的家庭故事片，都通过家庭生活中的细枝末节来呈现，但看完之后带给人们体验和意义却不尽相同。

所以在观看和解读一部**时，其中的乐趣之一就在于它所延伸出的问题。蒂莫西总结了两个可以激发影评人与**之间对话的原则：

注意**中哪些元素使你产生了陌生或困惑的感觉；

注意哪些元素一直在重复强调某一观点。

3.写

好记性不如烂笔头。想要写出一篇好的影评，一定要重复看**，而看的过程中又必须记笔记。

- 记录的内容要尽量具体。

- 内容要包括：人物、内容以及影片如何通过摄影角度、灯光等技术来表现内容。

正式写作时，就可以根据笔记搭建框架了。

作者在书中总结了以下影评写作要点：

1.作好观影前的准备

和**知识储备的第一步“想”一样，要带着问题去观影。如：

- 为什么对这部**感兴趣？

- 对这部**有什么期待？

2.学习认真看**和做笔记

这个过程中有两个思考方向：

- 重要的是什么？

- 特别的是什么？

3.细化论题

将关于**的问题导向一个易于着手的论题，如影片的主题、技术或者形式特征。这样做有一个好处，就是使影评的论题更加集中、不显得杂乱无章。

4.再看一次影片

这一步是为了补充可能忽略的细节。如果有时间的话次数越多越好。

5.理清你的论点

明确论点，并且阐述自己的理解和加以论证的具体例子

6.用大纲概括文字结构

要写专业的影评，就需要逻辑严密的论证，这一点大纲可以起到重要的作用。

7.开始动笔

对任何一个写作者来说，这都是最难的一步。可能已经在前六步骤上花费了很长时间，但当要开始写时，仍然感觉无从下笔。

此时，重复前面六个步骤，重新梳理和提炼观点，可以帮助进入写作状态。

8.继续思考，扩展想法

写作本身就是一个思考的过程。在这个过程中可以挖掘出更多值得写的内容。

9.有规律地保存和备份计算机上的文章

这点不言自明。一份观影笔记或者影评是思考的结晶，这种思考随着时间的流逝会有所不同，没有保存好就等于永远失去了。

10.修改——经常修改

很多作家的经验是，优秀的作品是改出来的。专业型的写作更是如此，逻辑、主题句、主题陈述、用词是否恰当，都需要反复斟酌。

11.打印一个清晰版本

重点检视文稿的形式是否正确，以及是否有剽窃别人的作品。

12.核对和修改最后一稿。

看了以上12个步骤，写影评的积极性可能已经被打消了一般。

想从影评中获得观影的愉悦，你需要《如何写影评》这本书，帮助你了解写影评需要的知识和方法论。

花开茶靡，枯萎于俱——《书写人生》影评

在头条上，青云影评既已成格式，而只要**没被写完，影评肯定是还会持续产出的。这本指导写影评的书，也定会有其价值。听闻有些专栏作者将此书的内容写成专栏了，倒的确利用得很好了。

专业的影评是稀缺的，可是如果单纯为了专业而专业，更是没有意义了。我认为真正的好影评，也是要包含着对**真正的欣赏的，如果只是为了写青云影评，而逼着自己看那些永远不会再看第二次的**，或者只是快进得看，只为了截几张图，这样的操作，还是不可取的。

在第一章第二小节里，作者为我们阐述了写影评的目的：

这本书的厉害之处在于，它在很多地方，都会透露着写影评的一些方法，而这些方法，是构成一篇专业影评的基础。 作者几乎是将方法融入到了每一个环节之中，而这也进一步地印证了，**是有如此多可写之处。

**作为一门艺术形式来说，的确是足够丰富多彩了，有很多我们可以发掘的原材料。

在这五点“写影评的目的”之中，我们可以领略到一些写影评的方法。

下面说一说我对书中这五点的感悟：

一、影评是对观影感受的进一步深化

当我们看完**之后，除了初相遇的第一印象，或惊艳、或失望，这里有一个心理预期在里面。（**的制作成本以及宣传会影响我们的心理预期，这点之后会讲到）。而为什么**会使我们产生这种感觉，这一个原因，便是我们影评中会探讨到的。

所以在影评中，我们绝不仅仅是写拍摄制作技术技巧，而应该融入自己对整个**的情感 。或是对人物，或是对背后的导演编剧，我们总是有一个情感在里面的。而这种情感，也会对我们认识世界，起到一个影响。

二、为喜欢或不喜欢**寻找一个理由

**的类型多种多样。据头条的青云写作者来说，影评比较偏爱的是剧情类**。最近微头条一位条友说，《那人那山那狗》已经成了青云的常客了，这种现象非常不好。

而且似乎越小众的**，越容易得青云。当然，这可能是由于“稀缺性”所导致的，但是当这种追求成了时尚，其实已经是有点反常了。因为这些**可能不仅大众不爱看，影评更是没人会看了。

我们不应当为自己不喜欢看的**，而寻找一个技术上的片面的理由，去掩盖自己内心真实的想法。这也是对**的不尊重。

三、解释或介绍**相关知识，做一个**科普

这是影评的写法之一，介绍**的相关知识。这个话题不可谓不大，因为**知识，实在是太多了。

每一部**，几乎都可以从非常多的方面来写：比如说导演生平，编剧，后期制作手法，特效，拍摄角度，意境构图，人物角色，演员，画面………… 这些角度在本书都都有提及。

特效**的拍摄技法

这些作为一个**的科普来说，读来还是非常有趣味的。当然，科普的一个写法，必须是把专业的知识，以自己非专业的语言说出来，如果能够再加一些幽默或是才华作为调料，便更高级了。

四、将两部或多部**进行比较

在文学研究当中，有一门“比较文学”，古今比较、中外比较，转到**里面，或许也可以称为“比较**”了。

在比较之中，我们可以看到异同，可以从中析出异同的原因。而这种比较，又可以是全方位的比较。在以上的写影评的各个角度之中，都可以找两部或多部**来进行比较。

比较的方式，几乎是一种排列组合的。从比较之中，我们能发掘到**更为深刻的内涵。

五、**的文化性阐述以及多领域解读

**内容无所不包的特性，决定了影评是可以与各个领域相结合的。有条友说，为了青云大家都来写影评了，而其实每种领域，都能找到适合他们的**。比如说美食，健康，科技，育儿，心理，情感……当你回想起自己看过的**，难道它们其中会没有涉及到这些元素吗？

**中的科技

所以，影评本就不是领域的专属，各个领域来“分一杯羹”，也不奇怪了。

如同泛文化领域一样，在**之中，文化的身影也是无处不在的。无论是艺术，诗词，古典名著等等，在**之中，都可以有所体现。

**的文体，也体现在从形式到内容的各个方面。制作方式，拍摄地点甚至都是可以写成专业影评的；内容上更不用说了，各个国家，甚至国家内的地域，都是可以从文化角度解说的点。而要发掘其中更为深刻的内涵，则非常考验写作者的功力了。

以上就是我对这一小节的一些看法，欢迎大家批评指正！

有没有关于影评写作的书？

《书写人生》是一个恋童癖受害者的故事，29岁的助理编辑爱丽丝同时也是一位有抱负的作家，她冰雪聪明，机智幽默同时也带着叛逆色彩，这只是我们最初看到的印象。在一家著名的出版公司里，她孜孜不倦的述写自己的故事，爱丽丝努力想置身于公司高层获得更加进步的人生，然而却总被和米兰——父亲最好的朋友——之间的青涩暧昧关系而固步不前。15年后，米兰和爱丽丝再度相遇，从而长期以来不为人知的故事也拉起神秘面纱。

　**是真实故事改编的，不是斯德哥尔摩症候群的类型，也不是大叔与萝莉的纠葛爱慕。导演将爱丽丝成年生活和少女时期的两个场景巧妙交织在一起，探索出过去事实对爱丽丝当下人生的影响。爱丽丝是许多都市女性的化身，维持着光鲜的外表和笑容，背后却是糟糕的生活以及脆弱的性格，这一切困扰着她的来源是年轻时受到的情感创伤。爱丽丝接受公司的安排负责米兰新书《waking eyes》，15年后重遇记忆里那个梦魇一般的男人，她强颜欢笑地发现对面仿佛遗忘了那些年的光景，而自己所有关于青春里的疼痛迅速提醒着爱丽丝无可退避。每次她看着这个不曾被时光改变的男人却悄然发现自己这半生都与米兰无法割断，以至于她后一个人空虚的醒来，爱与都无法填补空缺。

　这部**探讨了人性与情感，这些东西如何使我们陷入过去导致没有未来。成年后的爱丽丝过着匆忙的生活，但本质上没有进步，静止在14岁那年。她第一次遇到米兰时萌生了许多少女共通的情愫，人们不喜欢和自己的父母交流，却选择与父母的朋友交心，对此我理解为一种期盼独立成长的心态，通过与父母同龄人的来往来昭显自己的成熟。爱丽丝和米兰分享一切属于少女时代的秘密，包括她所写下的故事，最后被窃取的故事。当米兰第一次抚摸她的时候，年轻的爱丽丝感受到生命的悸动，这是属于洛丽塔的秘密，但米兰不是宠溺保护她的亨伯特。当倾慕变成了畏惧，再变成了憎恨，最后只剩下孤独，爱丽丝无法向任何人诉说自己的故事，她明白世俗的残酷，自己单纯到愚笨。

　在车里爱丽丝的父母和米兰对质，那个留着胡须的男人隐瞒否认了一切，被玩弄和嘲笑的荒谬少女幻想破灭了，爱丽丝匆忙推开车门离去的一袭白裙预示着阴影植埋心间。她工作十分努力却未曾成功，想要得到的幸福却止步停行，她建立起一个城墙来保护自己不受外面世界的任何探访，因为她害怕他。演员方面两个时期的爱丽丝表现都很棒，艾米丽是个很会用表情来演戏的女生，将爱丽丝纠结恐慌迷茫的心境展现得淋漓尽致；迈克尔有点像吴秀波那样，永远是温文尔雅，你无法窥探笑容之下的恶魔想法。背景音乐舒缓而略带压抑，很符合**主调，难得是导演cohn的画面控制能力，她此前没有任何作品，但是不少镜头剪辑和心里描写的大片独白时间掌握得恰到好处，有种女子独特细腻的宣泄方式。

　剧本不算是特别精彩，主要是探讨一种痛苦的心境，曾经美好的回忆沦为爱丽丝歇斯底里的一句“you use me”，米兰捕食了她的青春逼迫她自己戴上怪物面具，失去爱的能力。除了穿插往事，更多是爱丽丝现实生活微妙的暗示，那种受害者的身体和心理的潜移默化。成人和少年之间的私有空间是个有趣的观察点，成人的认可对于少年有强烈的归属感，这成为他们沟通的纽带。究竟是米兰不道德的欲望，还是爱丽丝主动靠近的诱惑，跨越年龄之间的差距不止是心智和经验。米兰拿走了爱丽丝的才华、幻想、青春，他再次出现在爱丽丝的人生里并非是要继续折磨这个女人，爱丽丝便是他新书的核心，便是那个书中的女孩。导演没有给予太多机会让我们了解米兰的真正想法，如同披着面纱一般，他始终就是以一个铭刻着爱丽丝的符号活在屏幕。

　导演应该还是给了一份仁慈，爱丽丝最终没有走向自我毁灭，在此就不剧透了。从少女蜕变成女人是个漫长的过程，你所爱的人身上的一切均不属于你，他也无法继续夺走更多，只有走出阴影才能创造更多，徒在岁月里挣扎只会走向悬崖。

有关**发展以及附录一些**流派和影评的书籍推荐

关于**批评与**评论关于这个话题，我们暂且放下**批评，广义的讲一讲**评论。现在**评论大家已经不再陌生，甚至相信很多的朋友都是**评论的参与者。但我们细看这些评论，且不说那些平民大众的评论，就那些所谓影评人的评论，也不过是说说结构，看看人物，然后从中又看出了那些道理，再讲一讲自己所谓看到的**深度。细看评论中涉及到的方方面面，充其量是把文学评论的一套话语生硬的带入**的艺术空间中来。对于这些人，我给与的态度是：你们不懂**！严格的讲，从**本体论的意义上来看，在**人与**评论人之间存在着一条巨大的专业意识鸿沟。这样一条专业意识鸿沟正是当下的**评论人缺憾像机械师对摄影机和放映机起码的技术了解而构成的。从一个层面上讲，这条专业意识鸿沟的存在是以**人对**评论人的喧哗恒持一种冷漠态度而张显出来的。而也正是基于这两种条件，这两个方面，这两种认知。造成了现在“**界”和“观**界”的同时恶性循环。也就是说看**的把**看完，然后开始用他自己的乱七八糟的不知是非的观点，看法评价**。这些评价里，毫无**意识甚至看不出他评论的是一部**。这样的评论一出，自然而然的就被打入**外行的圈子中。而在内行眼里就是“这些人彻底不懂**”。当然，现在的影评人也好，普通观众也好，把自己的理解表达出来值得鼓励的事情。可大家有没有注意到，人们把**这种诉诸于四度量项的视听艺术在评论中文学化，最终把**现象降解为文学现象或者别的什么现象而给与非专业性的解毒。我们都知道，从艺术形式本体论的视角来看，**于形式的存在本体上截然不同与文学，截然不同与美术，截然不同与音乐，截然不同与很多很多。**以视听的审美形象在四度量项中直接诉诸接受主体的感知而转递审美信息。从当下学术界众所周知的利科之阐释学的理论来看，文学的存在形式本体仅是一种由抽象地书写而凝固的文本表达式。并且，**的制作与文学的创作方法，操作意识，科技含量，集群制作等方面有着迥然不同的差异性。在这里，我们无意对**与文学或者其他艺术类型从形式本体论的角度来评判何者艺术表现性更胜一筹。我们在理论上也不认为**作为一种艺术门类高于其他艺术，但是，从艺术门类的划分上看，把**现象作为文学或其他现象来解读，这无疑是在向式本体论上对**及其审美特征的降解，同时，也是在艺术门类的解分上降解**。让我们做一个启人深省的解析：例如现在人们评论**的结构时，往往就是把整个影片的整体或者说映像成剧本。也就是刚才我说的降解成文学。就结构而言，虽说现在已经不是一个蒙太奇之上的年代了，可评论结构时，连什么是平行蒙太奇什么是交叉蒙太奇都不懂，甚至连降蒙太奇的段落都没有就操起了评论结构。对于深爱与**艺术的人看到如此评论必是一种极大的失望。最终，只能给其贴上“外行评论**”的标签。弃置于寂寞中而给与冷处理。我们将上面所说的问题深入一点，就引出了**批评界的严重倾向性问题。对于**批评也会造成这样的结果，其原因和刚刚说的评论如出一辙，还是一个专业上的意识问题。举一个例子： 一位作家在看了《鬼子来了》之后说“姜文范了个聪明的错误，他把原作里用屠夫杀日本人的情景改成了用刽子手，虽然拍得眼花缭乱但却没有原著那么能震撼人心。”这个作家给与的意见或者说对于影片的批评就是一种完全文学化的降解，他没有从摄影机里去看这些内容他也不具备这样的**意识。如果他有一点**意识的话，他就不会在选择原作里那么不**的做法了。在这里之所以单独说到**批评，其实是在**专业的角度对“影评”一次总结和概述。我们理想中的**批评应该是可以直接和**人对话的，**批评之所以上升为批评就是应该以专业的视角和意识去正视**艺术。但是如今的**批评所形成的也是文学化倾向。这就造成了**界的一个态度“与外行不对话”张艺谋《英雄》出片的时候，各路批评接踵而来，可张艺谋对此番评论一直不予回应。这种与“外行不对话”就成了**界的雅量和职业道德。在这里说的是，倘若茨等人以几何倍数增长，并最终形成一个有着较为持久生命力的**外行批评圈子这就该引起注意了。在此我不过多地对**批评进行论述，这毕竟是**理论上的学术研究。在此只想鼓励更多的**爱好者能真正的研究和看待**这门艺术。另外要说的是，近些年来，广大的**爱好者对**理论的发展和专业研究也给与了很大的帮助。北京**学院03版的**学论丛书就收录了普通**观众的**观点和对**的部分评论。此举充分证明**爱好者给与**人的帮助。望论坛上的各位**爱好者能在看**学习**的同时培养自己的**意识。写出更多的具有一定**意识的评论乃至批评。

书名：《鉴赏与影评写作》、《作品分析》、《如何些影评》、《现代评论写作》、特吕弗的《我生命中的**》和《与希区科克对话录》、巴赞的《**是什么》、《影片分析手册》。

爆款影评怎么写？跟着十点读书学写影评文

1、**史：《世界**艺术发展史教程》、《中国**艺术发展史教程》，这两本是系统的关于中外**史的书籍，里面对于**流派、重大**、浪潮等总结的比较清晰。

2、**技术、影评：**学院系列（世界图书出版公司）中的一些书籍对于入门或者业余爱好者来说简单易懂。如《**镜头设计》《场面调度》《技术基础》等，里面还有关于**史、剧作、影评等方面的书。

1、拆标题

标题：《我是山姆》：一个人最大的成熟，是接纳父母的不完美

目前大部分该**的影评都是写关于“父母的爱与智商无关”、“父爱的伟大”等，但是作者从另一个角度出发，结合当下迅速发展的互联网社会，映射当下大部分父母亲跟不上大数据时代的痛点，另辟蹊径，以父母的不完美对等子女的成熟，更能引起读者的共鸣。

2、拆框架

框架：总-分-总

分论点框架：**情节阐述+分论点总结

分论点为递进式观点：我们终将发现，父母的平凡；父母虽然平凡，却给了我们最好的爱；一个人最大的成熟，是接纳父母的平凡。

精炼阐述**几个核心情节，引出文章观点/分论点。

3、拆内容

开头：借提问句式，提出当下年轻一代的对待父母的某种现象，直击内心，引发阅读欲望。

结尾：以**观影者经典评论，再次点题，论述核心观点，产出金句。

以下为主要的拆文内容，希望和大家一起学习，一起进步。