我不是药神作品分析_我不是药神视听语言分析影评怎么写比较好

1.剧中比较喜欢搞笑类的还是科幻类的？

2.第5代导演全体阵亡：都忘了**的本质是什么，你知道吗？

3.**观众与**的关系你是怎么认为的

《热带往事》是温仕培主导的**，《热带往事》讲述在一个炎热夏夜，一起隐藏在黑暗之中的命案，阴差阳错导致几人命运被永远改变的故事。此番宁浩再次扶持新人导演温仕培，历经三年打磨《热带往事》，值得期待。

剧中比较喜欢搞笑类的还是科幻类的？

看完《你好，之华》的刹那，是恍惚的，这种恍惚感延续到整场映后的见面会，直至散场。

这是一部我期待良久的**。而在看之前，也绝对不会料想到——岩井俊二竟然会用这样的方式，来拍摄这部**。

岩井俊二通常是纯粹地聚焦，很少将格局铺设地那么庞大、主支线又如此散落。他在《之华》里用了《燕尾蝶》般的大型群像架构，以十分冒险的方式不断地更换人物重心，来完成对群像的描绘。而其中“时空信息传递”、“替身与错位”等元素构成的人物间的互文与观照，看似是《情书》的反面，实则挖掘的是代际与家族志的空间。

周迅饰演的之华，因为姐姐之南的突然自杀身亡，选择代替姐姐参加同学会，却意外遇见年少时的倾慕对象尹川（秦昊），尹川在同学会中途跟随之华逃出，两人因此交换了联络方式。

这场邂逅产生的能量，蔓延了整个冬天，这个家族里的每一个人都受到了它的影响，各自展开各自的故事。过去与现实的交织，让记忆在不断涌现的书信、中回暖，之南生前的秘密随之被一点点揭开。

在这个故事里，人到中年的之华承担的是穿针引线的角色。她平凡、温良，并抱有着尚未殆尽的几分天真。她期待被发现，也引导着所有人去发现。周迅很好地代入其中，不动声色地演出了她丰富而细腻的内心活动。

而更多的笔墨与爆发点，则来自于张子枫饰演的少女之华/周飒然，以及邓恩熙饰演的少女之南/袁睦睦。

岩井俊二的青春片分两类，而在“纯爱向”的这类**里，他很少对爱情进行直接的刻画。他常常的做法，是把这层暗恋的情感藏匿在日常中，来更多地表达“错过的美好”，尤以《情书》和《四月物语》为代表。在这两部**中，朦胧的爱恋似乎永远不能被说破，深藏不露，才能在最终予人落幕时刻的美感和以岁月为诗的怀恋感。

《你好，之华》在延续的同时，却又打破了这一点。

专门说说全片对我来说最动容的一段吧，关于少女之华那几场失败的告白。

她喜欢上了中考前转校来的尹川，但尹川却委托之华，向她姐姐之南传递情书。在不断旋转的镜头中，之华一直在思考该如何开口，犹疑、难过、委屈、故作开怀般的不在意，迅速地在她的脸上出现着。她背对尹川，迎来了人生第一场未曾开口便以失败告终的告白。张子枫在表演这段时没有用多少表情，便自然而然地把人物即时的复杂感受有力地传递出来，令人设身处地。而之后的几场戏里，她的表现更是令人咋舌。

之华没有把那些信递给姐姐，而这终于被尹川识破。当他去找她讨要说法时，巨大的愧疚仿佛麻痹了她的四肢，让她只能机械地重复着道歉。之华想要道出实情，却无法做到，终究偃旗息鼓。这是第二次未曾出口就失败了的告白，她意识到自己也许已经把“最后的可能性”都葬送了。

没有退路后，之华选择把那叠情书全部交给之南，然后当面去找尹川，交给他一封卑微却又带着“最后勇敢”的情书——“我喜欢你。我们能做朋友吗？”之华的第三次告白，包裹着一个少女害怕失去的恐惧。她把自己的心意全然裸露，但还是不敢有所奢求，只是想成为一个朋友，却仍旧是失败了。

遥相呼应的是，在临近结尾之时，**才告诉我们，周飒然想要留在老家的原因，只是因为怕到了开学时看到同桌，掩饰不住自己的心动。

这个原因朴素、真实地有点好笑，却又莫名地和少女之华的心事联系到了一起。这段情感对当时的她们而言，都是天大的事——该如何选择面对，如果犹疑，是否就会错过；如果错过，是否就会后悔。

这是岩井俊二在《情书》中就使用的，通过设置“镜像”来反观人与人之间、不同时空的自己之间的关系。

观众在每个人的生活里，不仅在寻找影片开头设立下的“之南为何会走向自杀”这一被悬置的疑团，也在寻找每个人被“他人留下的痕迹”所默默影响的人生。

之华的痛楚、之南的自杀，都是错过。它们最终既化为一道道诉满失落的涟漪，又化作漫长冬日里的一点暖阳。放映结束之后，大家似乎都无沉沦之意，反在追问岩井俊二，何谓“最好的自己”。这大概就是这部**所给予的愿景：

我们的人生由错过组成，常常不能如愿，每个人都总要被迫长大，面对自己童真的失落。

但学着继续向前走，总还是能够看到不同的光亮。

文/徐若风

第5代导演全体阵亡：都忘了**的本质是什么，你知道吗？

我是中年女，喜欢科幻类**。

一、科幻类可以了解尖端 科技 和世界格局。 二、喜欢新奇世界，想象空间，科幻**的奇思妙想、创造和推理引人入胜。三、喜欢制作效果，喜欢视觉刺激。

搞笑 类的，我不太看，小品和 搞笑 的综艺节目是看的。

作为一个马上不年轻的年轻人，喜欢看的**有灾难片和动作片，但是具zhidao体也没有划分这么清楚。而且随着年龄的增长，越来越喜欢看抨击现实讽刺现实的作品。例如《驴得专水》和《我不是药神》。顺便说一句，韩国的灾难片真的很好看，例如《摩天大属楼》《流感》《釜山行》《铁线虫入侵》等。

很高兴回答你的问题，以下是我对剧的看法

这么多年拍的**还是电视剧，离不开的就是 搞笑 元素，和科幻片。

咱们得分析什么样的剧算 搞笑 剧，什么样的剧算科幻片

1著名演员《沈腾》他的代表作就全部都是 搞笑 题材如《夏洛特烦恼》《西红柿首富》这两部都是 搞笑 为主

2科幻**我来说两个大家都不陌生的**《海王》《复仇者联盟3：无限战争》大家都熟悉，《海王》描述的是海底世界战争，各种科幻特效。《复仇者联盟3：无限战争》是漫威英雄用自己的超能力在战斗，那就是特效大片，特效管够

总结一点就是对于看剧，无论是 搞笑 还科幻，你得把它分清楚，它会单独向你展示独特的魅力，所以以后不要拿去做比较，没有意义

科幻** 科幻**是类型片的一种，该类作品用科幻元素作为题材，以建立在科学上的幻想性情景为背景，在此基础上展开叙事的作品。 科幻片所用的科学理论并不一定被主流科学界接受，使用可能的未来世界作为故事背景，用宇宙飞船、机器人或其他超越时代的 科技 等元素彰显与现实之间的差异。 中文名 科幻片 外文名 science fiction film 特 点 情节包含了科学奇想 定 义 好莱坞类型片的一种 简介 概况 首先，我们也许可以把“科幻片”（science fiction film）定义为包含着某种因素的**：这些因素是基于科学（包括现有的科学和设的科学）而想出来的；在今天的世界中，它们是不可能发生的，或还没有发生的，如《侏罗纪公园》、《人猿星球》、《少数

我喜欢经典 搞笑 **，每一部能都笑到肚子疼我喜欢看 搞笑 **，尤其是难过伤心心情不爽的时候，看看 搞笑 **，顿时神清气爽，感觉生活实在是太美好了。

搞笑 类的，生活中的压力比较大，通过 搞笑 类的**能给我带来轻松，也是为了明天更好的工作

都喜欢

我个人还是喜欢 搞笑 类型，因为笑一笑十年少

更喜欢喜剧类型。喜剧看的让人也开心放松。

开怀大笑、莞尔一笑、强颜欢笑、含泪而笑…在里的“笑”，是**艺术感染力作用在观众内心而产生的一种外在表现。说到“笑”，我们大多数人中最先想到的，肯定是喜剧。喜剧根据其内容题材、表现手法等不同，可以分为多种流派，例如周星驰的“无厘头”喜剧、冯小刚和葛优二位的“京味儿”喜剧、徐峥的“囧”喜剧、开心麻花的“包袱”喜剧等。

在近些年来的高票房国产喜剧**中，除了《羞羞的铁拳》、《夏洛特烦恼》、《泰囧》等几部属于纯粹喜剧类型的**之外，其他更多的则是“喜剧+”**。比如《美人鱼》、《捉妖记》、《西游伏妖篇》等都融入了奇幻元素，特效所呈现的视听语言也是吸引观众进的一大法宝。

作为一部喜剧**，能够逗乐观众是最为根本的质量要求。如果能具备基本的故事逻辑、有笑点或还掺杂泪点，并且能够在最大程度上引起观众的共鸣，这种影片口碑和票房自然不会差。

近年佳作不断的开心麻花、开创中国**10亿时代的徐峥导演“囧”系列、鬼才导演宁浩喜剧，再加上“赵家班”出身的大鹏式喜剧，都在票房和口碑上获得了不俗的成绩。

前几个月上映的《鼠胆英雄》很喜欢，特别 搞笑 ，可能有人说是无脑烂片，没有实质内容，但我是很喜欢这种不需要动脑的喜剧片。

我比较喜欢科幻类的作品，感觉很刺激

我喜欢科幻的，因为我有一颗好奇的心，就像奇点一样

**观众与**的关系你是怎么认为的

**的本质是什么？

**是一门艺术，艺术来源于生活，生活丰富了我们的眼中世界，**不但给我们感官享受，人物刻画的入木三分，还让我们有自我认知的思考，看**看出本质来，也就知道**的意义了。

娱教大众

以一种很放松的方法，通过**播放出来的效果，让观众在观看的同时，学习到一些**中表现积极的东西，不是传统意义上的言传身教，也不是打开你的脑子硬塞进去，而是让你在不知不觉中记在脑子里，从而影响自己的行为。不过像这种教育方式。并不是每个人都能理解的，反正就是你懂了就懂了，你不懂也不会强迫你懂！

《红海行动》是一部很棒的**

他让我们懂得了作为一个中国公民，无论你身处何地，祖国都不会放弃我们。这部**更反映出了生活在中国是多么幸福的事情，没有动荡，没有枪战，是一个和平的国家。同时告诉我们祖国稳定离不开我们的边防战士，没有你们保卫国家何来的幸福和和平。

**的意义在于用镜头讲述故事，满足我们对于生活中的万千想象，丰富了我们的生活，或者说是填补了我们生活中所欠缺的部分。

**的类型很多

警匪片、武侠片、科幻片、爱情片、恐怖片、动画片等等，每个人的喜好不同。但这些影片用丰富的视听语言，把故事呈现在荧幕上的时候，观众们所享受的不止是视听，也是一种放松。观看影片的时候，除非遇见了超级糟糕的**。不然的话，在观看**的时候，人的精神注意力是很集中的。

通常情况下，**总是会把一个很长的故事，通过90分钟左右的影片展现出来，题材有我们日常生活的，我们经历过得，一些是我们还未曾经历的，个人认为每一部**都有一个本质，那么看**则是在透过现象看本质，这里的本质有些是社会问题、有些是生活问题等等，需要得到观众的共鸣，从而发人深思，时刻鞭策自己道德的底线或者说为人的原则，又可能是整个国家最终要实现的伟大目标。

**作为一部作品，来源于生活

但是高于生活，它是通过视觉传递给观众的一种真善美的作品。通过对作品的观看，能够带给观众正能量的东西，它是具有教育，启发我们爱国的一种形态，更是能让我们不忘历史耻辱的历史记载。是弘扬我国优秀传统美德的一种载体，更是揭露社会丑陋一面的手段，是记载全社会意识形态，活动行为的大作品。

**是一种产业

**也是一个国家的重要支柱，能给一个国家带来更大的社会效应与经济效应。对于**艺术，不仅可以丰富我们的生活，我们还可以从中看到别人的生活，从而有感而生，看到到自己的生活，不论是触景生情，还是从未有过的生活，我们都能享受**带给我们的生活体验。

小**，大智慧。一部**，可能就120分钟，可是讲述的可能就是几代人的智慧结晶和生活感悟，或者是几个世纪的人类智慧积累。小**，映射出的思想感悟，不可用120分钟来代替。是长时间人类发展积累的缩影。

在人类艺术发展史中，直到**的出现，之前的艺术形式都不具备如此强大而严格的记录功能， 戈达尔曾说“只有**是唯一可以完全讲述历史的著作”，从本体的角度来看待**的功能，它的确是对所拍对象的忠实再现，以至于人们总是认为**描述的世界就是现实世界。虽然现在的**已经不再被当做一种“记录”的方式，但大部分符合传统叙事模式的**——或称其为故事片，都会极力营造一个看上去真实的世界 ，不管**风格是写实的还是非写实的，一切看上去都像是的。

尽管所有剧都会在片头注明“本剧故事纯属虚构”，可毕竟“艺术源于生活、高于生活”，人们还是愿意从故事里寻求对他们有帮助，有提升的生活之道，有时候还可以涉及更具体的层面。就好像几年前的《云水谣》热播后，许多人把秋水和碧瑶的恋爱过程，跟现实恋爱联系起来，虽说“《云水谣》是一部比较夸张的**作品，可是从中反映的现实还是有的，秋水和碧瑶由于种种原因始终走不到一起，和现实很像，有时候就是这样，即使相爱，但还是不能在一起”。

“**现实”存在非现实性，当**靠近梦想 ，它的非现实性得以显现。**的非现实性源于其作 为艺术的本质，“每一件真正的艺术作品都有脱离尘寰的倾向。他所创造的最直接的效果，是一种离开现实的‘他 IfE(otherness)”’，我们也可以理解 为一种定 性。影片是以定 的、梦幻的方式 ，使 观众犹如身临其境，观众看**时是和真实世界相对隔离的，他们投入**描述的影像世界中，通过情感活动完成了**情节的现实转化工作，所以与其说**描述了～个现实世界，还不如说**让观众产生了“现实印象”。法国学者麦茨也指出，“从总体上看，**状态的幻想系数高于我们在现实生活中知觉状态，而**状态的逻辑系数则低于我们现实生活的知觉状态。具体来看，不同类型的**，其幻想系数和逻辑系数也是有所不同的。所以**院里放映的**所呈现的世界和我们在现实生活中所知觉的现实世界的客观性是有很大不同的。”

**“非现实性”中的现实意义， 当 **靠近现实，它便蕴含了现实意义。所谓现实，从哲 学范畴看，它是客观实在的，是不能“重演”的，但这些不以人的意志为转移的因素在**运作过程中恰恰是经过多次修补、校正和更改后才被纳入艺术范畴的。也就是说，尽管**的艺术本质是非现实的，但**中的幻想就像梦一样，是一种对现实具有反作用的机制，“在**院里，观众不可能照出自己的身体，因此他便只能同影像认 同而不是同某个具体物认同：于是，在观众和银幕之间出现了一种镜像性认同”，通过这种认同，我们能够形成对现实的认知，并克服“认知失调”，使人的主观能动性作用于现实。可以说，**是人类生存状态的最好说明。

从众多的**中我们看到，**的真正魅力并不在于它丰富的视听语言或它营造 的光怪 陆离的梦 幻 世界 ，而在于它再现世界的能力上，特别是它赋予现实的一种含义，所以人们才把**隐喻为“朝世界敞开的窗户”和“生活的一面镜子”。**就是游走在现实与梦想之间的精灵，“它不只是拍摄所发生的事情，不只是抄袭现实，而是让人通过直觉明白，在它所表现的和故事后面有一种更深沉的含义：人们从**可以捕捉到其他现实：发生的动力和动因。”