写剧评怎么写比较好的方法有哪些_剧作评论

1.三千日元的使用方法日剧

2.好文章的标准是什么

3.写作文体有哪几种

4.怎么解决巧妇难为无米之炊？七种方法帮你找到写作素材和灵感

5.戏剧学好不好

6.戏剧的名人名言有哪些？

7.你一年的8765小时

8.两岸文化传承 作文

情露相逢| 情感 剧评

早期懦弱无能、被人肆意欺负，后期逆风翻盘，凭借自己的能力报复欺负自己的人，这是大女主电视剧最喜欢用的套路。这种套路虽然会使剧情看起来比较狗血，但是女主开挂式的经历也会让观众看得如痴如醉，拍手叫好。

在电视剧《回家的诱惑》里，女主角林品如的人生就属于逆风翻盘型的。在早期，她是出生在一个普通家庭里的姑娘，跟富家子弟洪世贤相爱，成为了豪门媳妇。可是，这段婚姻给林品如带来的是无穷无尽的痛苦。丈夫辜负她在先，害她失去孩子在后，让林品如彻底醒悟过来。

失去孩子后，林品如得到了一心想要报复洪世贤父亲的高虹相助，在高虹的帮助下，她改头换面，以高珊珊的身份出现在了洪世贤和艾莉的面前，让洪世贤再度爱上了她。林品如与高虹合作，成功挤垮了洪家的企业，毁掉了洪世贤赖以生存的家业，为自己和孩子讨回了公道。

林品如之所以可以逆风翻盘，是因为高虹的精心改造。在高虹的努力下，林品如彻底变了一个人。虽然洪世贤和艾莉多次怀疑过她的身份，但是苦于无证据，无法确定她就是林品如。

时隔九年，我再度重温了《回家的诱惑》，我发现高虹改造林品如的3个方法，给女人提了醒。如果你也想像林品如那样逆风翻盘，把人生掌控在自己的手里，就可以学习高虹的做法。

第一， 从她的外表开始着手，抹去林品如的痕迹，让她成为一个名门淑媛；

在早期，林品如的形象根本不是豪门阔太太，用保姆一词来形容她最合适。结婚后，林品如整天围绕着家庭转，把婆家人和丈夫当成自己的生活重心。她每天为婆家人准备早餐，打扫卫生，忍受婆婆的刁难和丈夫的无视。除了在公公的支持下去参加化妆品培训课外，她几乎不出门。因此，她忽略了自身的打扮，把自己变成了一个黄脸婆。 男人都是好色的，尤其是洪世贤这种本性花心的男人，怎么可能会接受自己的妻子是个黄脸婆呢？

高虹改造林品如，首先就否定了她不入流的装扮，将她身上特殊的胎记都抹去，把她打扮成名门淑媛的样子。林品如不但改变了穿衣风格和发型，而且学习了很多培训气质的课程。

出现在洪世贤面前的“高珊珊”既长得漂亮，又魅力十足；既性格活泼开朗，又有自己独到的见解。这样的女人最是吸引男性的目光，最是受洪世贤这样的男人追捧。

林品如的前后经历给我们提了醒，作为女人，为了家庭和男人把自己弄成黄脸婆，是一个吃力不讨好的决定。好色，是男人的天性。即使男人的人品再好，再爱你，也希望自己身边的女人有颜值，让自己在外面有面子。如果你成为了黄脸婆，他就会越来越嫌弃你，越来越管不住自己的心。

女为悦己者容，爱美也是女人的天性。作为一个女人，把自己打扮得端庄得体不仅是为了给男人面子，也是为了自己好。自己打扮得干净利落，会给外人留下良好的形象，也会让自己的心 情感 到愉悦。

第二， 支持她做事业，让她拥有和艾莉抗衡的经济实力；

在与洪世贤的第一段婚姻里，作为家庭主妇，林品如实际上就是个免费的保姆。既然是免费的保姆，那就没有收入。洪世贤的母亲之所以瞧不起这个儿媳妇，对她多加刁难，也是因为经济原因。在他们看来，即使林品如离婚了，自家也只是少了个保姆，没有太大的损失，自然不需要对林品如太客气。经济实力不对等，从一开始就为林品如的婚姻埋下了隐患。

成为高虹的女儿后，林品如在化妆品上有很高的天赋，比艾莉有过之而无不及。高虹发现了之后，开始大力挖掘林品如的天赋，拿出大量的资金支持林品如创办自己的化妆品公司，让林品如拥有了强大的经济实力。林品如不仅天赋强大，而且肯吃苦。在高虹全力的支持下，林品如的化妆品公司在市场上站稳了脚跟，成为了艾莉最强大的对手。

艾莉感到了威胁，选择铤而走险，抄袭别人的作品。林品如发现之后，抓住机会，成功挤垮了艾莉的公司，让她的事业受挫。没有了强大的事业做依靠，本来就不受洪国荣喜欢的艾莉遭到了丈夫、公公还有婆婆的嫌弃，很快就被洪家扫地出门。

林品如以高珊珊的身份嫁进了洪家，再度成为了白凤的儿媳妇。在洪家，林品如的待遇就好了很多。白凤不仅不敢刁难她，而且对她十分客气，遭到她的冷嘲暗讽都不敢摆出婆婆的架子。白凤知道，洪家的经济状况出了问题，离不开高珊珊这个经济实力强大的儿媳妇的帮助。因此，她根本不敢得罪经济实力强大的高珊珊。

林品如的两段婚姻形成了鲜明对比，给女人提了醒，那就是女人要想经营好婚姻，就必须要有强大的经济实力。人活在这世上，永远离不开一个钱字。 结婚后，你的日常开销需要花钱，养儿育女需要花钱。如果女人不能赚钱，完全指望男人养活，就会遭到婆家人的轻视。在他们看来，你就是一个廉价的保姆，即使离开了，也不会对他们家的生活造成损失。

看着别人脸色花钱，这是一件很让人感到憋屈的事情。把自己生存下来的希望全部寄托在别人身上，也是一个愚蠢的决定。如果你希望自己在婚姻里活得有尊严，希望自己可以在花钱上有自由权，希望得到男人和婆家的尊重，希望自己有一定的价值，就需要保证自己有份稳定的收入。

第三， 以母亲的身份支持她，让娘家成为她最坚强的后盾。

在看《回家的诱惑》的时候，我对林品如的娘家没有任何好感。

洪世贤就亲口说过，林品如的娘家是个无底洞，经常需要林品如拿钱去填补。洪国荣心疼儿媳妇，给了她许多钱，让她帮自己的娘家过上好日子。可是，林品如的娘家人有多么不争气？在得知洪世贤做了对不起妹妹的事情后，林奕德直接被怒火冲昏了头脑，对洪世贤动粗，导致自己面临着被追究刑事责任的可能。林奕德的未来和命运成为了洪世贤的杀手锏，让他得以逼迫林品如答应离婚。可以说，有这样的娘家，对女人而言就是个累赘。

相比于林品如成事不足败事有余的娘家人，高虹这个母亲就十分给力。艾莉去找化名为高珊珊的林品如麻烦，被高虹霸气撵走。洪家的人试图试探林品如的真实身份，在高虹的维护下铩羽而归。作为一个事业有成的女强人，高虹强大的经济实力和雷厉风行的做事风格成为了高珊珊最强的后盾。就算是为了避免惹怒高虹，洪世贤一家也不敢欺负高虹的女儿。

对女人而言，结婚后处理好跟娘家的关系是一门学问，直接影响到你的婚姻生活。

如果你的娘家重男轻女，有不成才的兄弟姐妹，有偏心的父母，你最好离他们远远的。一旦你成为了扶弟魔，不仅会摧毁自己的婚姻，而且会摧毁自己的人生。为人子女，我们要孝顺但不愚孝；为人姐妹，我们要有手足之情，却不可以为了手足搭上自己的一生。

如果你的娘家实力强大，就可以成为你最强的保护伞。这个时候，女人要跟自己娘家的兄弟和其配偶处理好关系，让娘家人站在你身边。尊重嫂子或弟媳妇，是一个姑子必须要做到的事情。

END.

三千日元的使用方法日剧

好莱坞每年都会有几部整体水平较高的优秀影片，但从导演手法讲，一年不见得会有一处令人眼睛一亮的处理。而《公民凯恩》中这样的天才之笔附拾皆是，以上重点介绍其中几段。

一、早餐戏

这段两分多钟的戏表现了凯恩和第一任妻子艾米丽从新婚的陶醉到同床异梦的微妙变化，浓缩了九年的婚姻过程，简洁、独到，拍摄并不难，完全是编导匠心独具的结晶。

一开始是一个全景，那是他们婚礼刚结束的那个夜晚，或说凌晨。艾米丽坐在餐桌旁，凯恩走过来，吻了她一下，在对面坐下。

艾米丽：我不明白你为什么要直接去报社。

查尔斯（凯恩的名）：你不应该跟报人结婚，他们比水手还糟糕。我太崇拜你了！

艾米丽：喔，查尔斯，报人也得睡觉呀。

当他们对话时，画面开始进入单人镜头的切换，但他俩一直深情地望着对方。艾米丽的关怀和查尔斯的谐趣从他们的语调中流露出来。

影片用一种类似从疾驶的火车上看窗外的一闪而过效果，象征岁月的流逝，即用空间来表达时间。这六段之间全部用这种方法。

第二段的谈话内容跟第一段大同小异，仍是妻子对工作狂丈夫的温柔责怪。

艾米丽：你知道昨晚你让我等了多久吗？你说去报社十分钟。深更半夜，在报社有什么工作要做呀？

查尔斯：艾米丽，我亲爱的，你唯一的记者就是《咨询报》（注：凯恩办的那家报纸）

关于这一段，内容跟第一段太雷同，缺乏进展，但跟下一段的过渡很自然。这想必是新婚不久的事，细想，艾米丽到那个时候不可能不知道报社的运作规律。

第三段，夫妻俩的关系急转直下，从结构上进入了起承转合的“转”。艾米丽开始表达对凯恩政治观点的反感，但她仍保持着贵族般的矜持。

艾米丽：有时候，我想我更喜欢一个有血有肉的对手。

查尔斯：艾米丽，我花在报社的时间并不多呀。

艾米丽：不只是时间问题，是你刊登的内容--攻击总统……

查尔斯：你是说约翰叔叔。

艾米丽：我是说美国的一国之总统。

查尔斯：说到底还是约翰叔叔。他动机不坏，但脑子太蠢，让一帮高压骗子管理。整个石油丑闻……

艾米丽：巧的是，他是总统，而不是你。

查尔斯：这个错误不久的将来会得到纠正。

这一段对白非常精彩，它不仅道出了两人之间的差异（也是他们婚姻的主要绊脚石），同时反映出凯恩拟在政坛上跃跃欲试的心态。

下一段更微妙，表面上是讨论凯恩的会计师伯恩斯坦送给他们儿子的一件礼物。但伯恩斯坦是一个典型的犹太人姓氏，而影片又故意没说明他送的是什么礼物，因此，一般猜测这是一件诸如“大卫之星”的犹太教小玩意，在艾米丽眼中这是大逆不道的东西。

艾米丽：我不容许把它摆放在婴儿室里。

查尔斯：伯恩斯坦先生不时来探望我们的孩子，这没有什么不合适。

艾米丽：他一定要来看孩子吗？

查尔斯：当然。

在这一段中，查尔斯显得很开明，而出身名门望族的艾米丽却胸襟狭隘。

下一段充分体现了凯恩自我膨胀后的性格。跟前几段一样，台词跟上段能衔接，仿佛是同一场对话。

艾米丽：人们会想……

查尔斯：（打断她）我让他们怎么想，他们就会怎么想！

最后一段，没有一句对话。艾米丽在看《记事报》（凯恩对手的报纸），而凯恩在看自己的《咨询报》，两人已陷入婚姻的僵局。镜头从凯恩拉出，重新回到开始的双人镜头，如同一个括号，把这段婚姻完整地“括”在其中。（整部影片的头尾也用这种方法，即所谓的“首尾呼应”。）

除了台词和表演，这段让世世代代多少导演谈个没完的早餐戏还凸现出化妆的功劳。这场戏的拍摄是倒过来拍的，先将两位演员化妆成结婚九年后的模样，每拍一段卸掉一层妆，让他们年轻几岁（演员的实际年龄更接近角色新婚时的年龄）。另外，每小段的服装和道具都略有不同，暗示着时间的推移。

二、挖角戏

这又是一段表现时间推移的过场戏，在我国刚结束后的**里往往用插曲来处理，还有一些用了几万遍的蒙太奇。《公民凯恩》中这一段的手法已被后人反复摹仿，所以大家可能会不觉得陌生。但在所有类似处理中，《公民凯恩》的这一段至少在难度上仍未被后人所取代。

当凯恩当着好友李仑德及会计师伯恩斯坦写下“办报宣言”后，他们三人必须面对自己只是一份发行量才两万多小报的现实，而他们的对手《记事报》却有着接近50万的发行量。如何超越对手？这样的过程在**中是最难表现的，它的诀窍是不能罗嗦，但又不能太笼统。

第一个镜头：凯恩三人在自己报社的窗子后，玻璃上印有“《咨询报》发行量26000”的字样。玻璃上还叠现出街上行人匆匆而过的情形。

第二个镜头：他们三人站在玻璃窗前，窗上写着“《记事报》发行量495，000”的字样。原来，这回他们来到对手的报社门外，看着橱窗里的一张照片。那是该报花了20年招募来的九名王牌记者和编辑。

第三个镜头：该照片的特写。伯恩斯坦说：“有这些人，提高发行量就不难了。”凯恩认同。照片出现微妙变化，清晰度增加。凯恩说：“六年前，我看了一张照片，那是全世界最棒的报人。我好像是一个站在糖果店门前的孩子。六年后的今晚，我得到了我的糖果，全部的糖果。”凯恩步入画面，原来那是拍照的场面，显示那九名报人已全部跳槽到凯恩的地盘。

镜头进一步拉出，老式闪光灯一闪。凯恩说：“多印一张，寄给《记事报》。”

《尼罗河上的惨案》也用过照片过渡的手法，但简单得多，也较突兀。而《公民凯恩》中却像是一个喜剧“包袱”，抖开时有一种惊喜的效果，而且台词尽显凯恩和伯恩斯坦的本色。

三、苏珊首演

苏珊被凯恩“逼上梁山”，在芝加哥主演歌剧。这一段在影片中出现两次，其中以李仑德回忆的那次最为叫绝。

特写镜头：苏珊在练唱。镜头拉出，我们看到声乐老师在一旁训话。这时，出现咏叹调的前奏。镜头继续拉出，左边有人给苏珊戴帽子和头饰。镜头猛然往上摇，出现舞台灯特写；又猛然往下摇，回到苏珊。镜头缓缓拉出，我们看到台上一片混乱，苏珊一行在中间，他们前面和后面都有人在急急忙忙走动。换到舞台全景镜头，前景在暗处。这时，画面由下至上渐渐发亮，暗示大幕徐徐升启。

苏珊开唱。镜头往上移动，移过天幕，进入顶上密密麻麻的杆和绳子，最后升到舞台工作人员的吊桥。两名工作人员面面相觑，右边那个用手捏住鼻子。

这最后一个镜头可谓是所有表现对文艺演出反应的镜头处理中的珠穆朗玛峰，我深深怀疑未来能有人超越它。首先，它是一个虚拟的角度，真正舞台上是不可能拍到这个镜头的，除非你把舞台顶端顺着幕布切开。在拍摄上，该镜头是由三个不同镜头拼贴起来的，极为巧妙，其中中间那个是模型。

为什么不用某个台下观众的反应呢？香港古装片中，凡是街上有人表演杂耍时，旁边总有人叫好或故意起哄。对于古典音乐表演者的水准，剧院工作人员比谁都有发言权，因为他们见多识广，口味很挑剔，而且深知大腕的薄弱环节。如帕瓦罗蒂等歌唱家的传记中，记述着乐团或剧院工作人员即兴鼓掌的事例，尤其是排练时及演员未成名时，因为这在业内被当作一种很高的荣誉。其次，把那两名工作人员安排在“高高在上”的舞台正顶端，有一种象征意义，暗示他们具有“上帝”一般的审视力。至于捏鼻子，那是因为英语中对糟糕的东西人们会说“很臭”（It stinks），于是才会有这个动作。

这一段的音响效果也非常贴切。随着镜头的上升，歌声越来越空旷，仿佛是另外一个世界传过来的。仔细想一想，坐在包厢里的李仑德是不可能从这个角度看到这些场面的，这一段的视角介于观众和表演者之间，准确说是大幕的角度，也是一个客观公正的“无形上帝”的角度。

苏珊的回忆重复了这一段，但镜头是从台上对准观众席，台前的一排灯使得她无法看到台下的任何人。台下凯恩等三人的反应（凯恩紧张，如同他自己在演戏；伯恩斯坦打磕睡，醒后热烈鼓掌；李仑德撕破节目单）体现了三种态度，但真正普通观众的反应是通过画外音及凯恩的表情来体现的。

四、童年戏

如果说前面这几段充分发挥出**的表现力，那么，童年戏则体现出导演威尔斯对舞台位置的巧妙运用及摄影对构图的讲究。让我们从那个长镜头说起。很多大师的长镜头都会让你牢牢记住这是长镜头，似乎不让外行观众看腻不算本事。威尔斯的长镜头不会让你感觉到是长镜头。

凯恩的母亲站在窗口，望着屋外雪地里玩耍的八岁儿子。突然发财的她不愿儿子跟着土里土气的老爸在山沟里生活，因此她决定通过委托人，把孩子送到大城市去，上最好的学校。

凯恩父亲和前来接孩子的银行家撒切尔先生在轀?处，刚好处于凯恩母亲的两旁，暗示着他们父亲和代理父亲的位置及他们在凯恩心目中无法取代母爱这一事实。

凯恩母亲等三人从隔壁房间走出屋子，镜头转过去，跟着，又拉出。屋外一片白雪皑皑。在第一个三角构图中，撒切尔居中，右下角是幼小的查尔斯?凯恩，他脸上带着疑惑和压抑的怒气。接着，凯恩走到后景父亲处，又转身，此时，母亲和撒切尔处于两旁，形成一个倒三角。下一个构图：父亲走向前，所有眼光从左上角几乎一根直线望到右下角的小凯恩。凯恩知道他将出远门，问妈妈能不能一起去。当他知道母亲不能陪他时，他的脸颊上出现一滴泪水。他用雪撬打（准确说是 “推”）撒切尔，父亲说小凯恩欠揍，母亲把他抱在怀里。

这时，长镜头才中止，换成母亲的特写，特写移到小凯恩脸上。我们这才明白他童年的创伤对他一生的影响，及他为什么临终遗言是“玫瑰花蕾”（雪撬名）。多少财富，多高的成就，都无法弥补失去的母爱。

接下来，有几段精彩的时空衔接。特写：雪撬跌落在雪地里，被大雪掩盖。一把崭新雪撬的特写，镜头拉出，那是打扮成小贵族似的凯恩从撒切尔那里得到的礼物。但这把雪撬显然不同于“玫瑰花蕾”。凯恩满脸不悦。撒切尔说：“圣诞快乐！”小凯恩回了句：“圣诞快乐！”接着，17年后的撒切尔说到：“新年快乐！”

这里的跳跃虽然比不上《2001太空遨游》中骨头和宇航船衔接的时空跨度，但其节奏的紧凑和细节的丰富却堪称前无古人。

毫不夸张地说，《公民凯恩》中的每一段戏都值得如此分析研究，而且每一段都会让热爱导演艺术的人惊叹不已。一个最好的测试办法是，先看剧本中每一段的大致内容，然后思考一下你会怎么处理，或者常见的**电视是怎么表现的，再比较该片的威尔斯招术。那时，你才能将对影片的不屑一顾转化为目瞪口呆。

俗话说：一个好汉三个帮。奥逊威尔斯的帮手除了他曾试图窃取署名权的编剧曼基维兹，另一个重要人物便是摄影格莱格托兰德。托兰德加入《公民凯恩》剧组时，已经是好莱坞卓有成就的摄影师，但是，《凯恩》的难度还是大大超出了他的预料。可以想象，威尔斯在片场发号施令时，底下的幕后工作人员可能多少把他当作门外汉说梦。(镜头前的演员基本上都是他从纽约带来的“水晶剧团”成员，深知他有几斤几两)。

我们现在都知道，那些超低角度的镜头都是威尔斯的主意。当摄影师表示已经摆到地面上、不可能再低时，威尔斯把地板砍了，把摄影机“埋”在地下。关于该片的仰视镜头，有很多值得深思的地方：仰视通常会提升人物的“高大”形象，的确，凯恩有“高大”的一面，但他的“高大”同时掺有很多负面因素。影片通过人为降低内景屋顶的高度，在很多场景中创造出一种凯恩“顶天立地”的构图。但这种构思给我们的不是“昂首屹立”，而是一种潜意识的压迫感。凯恩跟普通人相比非同寻常，但他的高大跟咱们样板戏里的苍白型毫无共通之处。

另一个为人称道的特色是深焦(deep focus)：当角色甲在前景时，背景上的角色乙非但没有模糊，反而十分清晰。这本来是一个缺点，因为有主次之分才能突出重点。但该片却把这个现在只有傻瓜相机才有的“傻特点”发挥到极致。你若仔细观察凯恩跟银行家那段，会发现背景上的凯恩提供了大量的戏剧信息；另一个镜头是凯恩在代李伦德写剧评时，李伦德醉醺醺从远处走来，两人均一直处于清晰状态，此时银幕上左右力量均衡，富有张力，把这场友情和理念的破裂融在画面处理中；还有一个例子就是苏珊自杀未遂后，前景一个药瓶，中景是苏珊无力地躺在床上，后景上凯恩等人破门而入，通常的**手法会先重前景，后重后景，错落有致，但这里所有内容都一幕了然，不需要像调望远镜似的看完一处再看另一处。

片中大量这类深焦镜头是用多次曝光合成的，因此决不是“傻瓜机”偷懒，而是煞费苦心追求出来的效果。这种效果有什么好处呢？一般的处理法好似芭蕾舞，一组一组到前台来献艺，其他人则站立两旁，作喝姿势；深焦能让几组人同时起舞，因此大大丰富了画面的信息量。这样一来不会目不暇接吗？如果这几组舞蹈表面不同，但内在相关联，那就会很有看头。这也是影片越看越有味的原因之一。

仰视和深聚集的灵感有可能是来自舞台。你若坐在剧院前排，你看到的演员多半都“高高在上”，而无论坐在哪里，台上的演员是不会退到焦距外变虚的。这本来应该是舞台剧的局限，但到了天才手里却变成了创新。在国内听过一些戏剧课，都强调舞台和银幕的区别，总体感觉是舞台有很多限制，到纽约、伦敦、柏林一看，才明白舞台剧可以比**更**，而这种借鉴和突破其实从威尔斯那年代就开始了，到现在被《时时刻刻》的达奥瑞和《芝加哥》的马歇尔发挥得出神入化。

《公民凯恩》的构图基本是古典的，很多是三角形，但有趣的是，它一点也不像某些史诗片那样显得刻意，镜头常常在变化，而在变化和停留的过程中有一种近乎天然的张弛节奏。这在“凯恩离家”、“凯恩跟政敌正面冲突”等几场戏中尤为明显。我个人以为，这些处理完全是“反舞台”的，似乎有古典绘画的影子，但从骨子里看却极其**化，充分利用了镜头视角的多变特色，但动中有稳。

最明显的舞台痕迹其实在于灯光：从记者编辑浸透在一片逆光中，到凯恩宣读他的“办报宣言”时用的底光，均有象征涵义--前者暗示人物的抽象性，后者则预言了凯恩的宏伟理想有着可怖的一面。但是，跟影片的其他象征意象一样，《凯恩》的象征手法着墨不深，点到为止，不像1930年代的德国表现主义风格那么写意。

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好文章的标准是什么

《三千日元的使用方法》日剧可以在快剧屋。

《三千日元的使用方法》是东海台·富士台制作的深夜剧，由葵若菜主演，将于2023年1月7日起播出。

该剧根据原田ひ香同名改编，讲述御厨家的三代女性们，面对各自面临的人生烦恼，孜孜不倦地节约存款，为了实现梦想而奋斗的故事，该剧一共有8集，在快剧屋可以，目前更新了5集。

剧情简介：御厨家只想着快乐地活在当下的二女儿御厨美帆（葵若菜?饰），出生于东京的下町。为了就职离开老家，开始一个人生活的美帆住在憧憬已久的时尚区公寓。

在IT相关公司工作，工资还算不错，但对节约毫不在意，几乎没有存款。就这样，过着憧憬的社会人生活，不过，因为某件事她开始重新审视自己的人生。

《三千日元的使用方法》的剧评

家庭生活中折射出现今社会的方方面面，这是日本电视剧驾轻就熟，信手拈来的题材。放在乍暖还寒的初春季播放，暖色调的整体节奏真的是很温暖舒心的。

美帆是最小的女儿，想过自己节奏的生活，想活在当下。这个理想真的是当下不少人的选择，不仅仅局限于年轻人。但是如果让没有什么资本，又刚刚进去社会的人去过美帆之前的生活，任谁都会月光光，心慌慌。

所以某种意义上来说，好好地活在当下也是需要一定的资本的。让人改变自己心意的事情也许就是一个小小的邂逅，美帆决定为了将来能够领养自己心爱的宠物，能够住在自己的公寓房里努力存钱。

这里很写实，不是夸张地说美帆怎么拼命三郎般地换工作赚钱，而是在原有基础上如何去省钱。

写作文体有哪几种

好文章的标准是求新，求新无疑也是好文章的标准之一，但是过度、单纯地求新就行不通了，因为它还需要其他条件。

什么是套路，套路是不是投机？套路并不是投机，它只是一种形式上的，但是内容上还是要创新的，套路化是在掌握了大量的写作方法后，再把写作简单化、规划化的一种去繁存简的方式方法，是框定了大范围的创新，避免让新手失去方向感的创新。

新手要想在写作圈站稳脚跟，最重要的就是做好自己的定位。如何建立自己的定位，首先就是要培养自己“有意识”地写作，所谓“有意识”的写作，就是脱离那种自嗨式写作、天马行空想哪写哪式写作、夹叙夹议式写作，对或者作文痕迹过于严重的写作。

怎样找到自己的定位？在不断重复自己，感觉迷茫的，必须建立“有意”写作的状态，进行针对性训练，有目的的写。如何确定自己能做什么、擅长做什么，以及怎样做，才能展现自己最大的优势，取得最佳效果呢？最简单的方式是，从你最熟悉、也比较感兴趣的内容入手，寻找自己擅长的类别，比好职场干货、情感、专业技术、八卦、文化历史、亲子乐学等等。

热门类型稿件转换

1）干货类文章的吸睛法宝：给足读者“内容”要有信息价值，包括让专业知识变得通俗易懂，有吸引读者注意力的“案例”，将枯燥的说教变得生动，降低信息密度，有画面感的语言。

2）故事文：所有市场化文章的基础是“会讲故事”。在当下自媒体领域，故事应用特别广泛，干货文中的“案例”，还有观点文中的案例，都属于故事的范畴。可以这样说，会刘故事是把文章写得有趣，有读者读下去的一个重要原因，包括写文案会讲故事的人永远都是最吃香的。

3）观点文：观点文的范围广，要求作者擅长对热点、社会现象做出观点凝炼，有高度有实扣性的概括和建议。社会热点、热点占据了观点文的百分之九十市场，这部分与普通人生活息息相关，消遣和获取谈资是观点文的最大意义。

4）会读书也能实现写作变现：将读书的内容进行拆分整合，许多人没时间读书，听书成为时尚的学习方式；从书的内容到结构分析，深度解析一本书的内容更有信息增量；共读稿用户量很大，比好上班路上、家务中都可以灵活听书。

在这四种文章类型里面，我的首选会是故事文，故事文当中我对会以悬疑推理故事为主，因为这个文体要求有很强的逻辑思维能力，所以目前会放在书稿或剧评上面，一方面提升自己的观点表述，一方面加强自己的逻辑思维，更重要的是，多读书、多看剧就是在给自己积累素材。

怎么解决巧妇难为无米之炊？七种方法帮你找到写作素材和灵感

文体包括：记叙文、议论文、说明文、应用文等四个文体。

文章体裁包括记叙文、说明文、议论文、应用文?。文体分为文章体裁和文学体裁。其中文学体裁包括诗歌、、戏剧、散文。

文体，是指独立成篇的文本体裁（或样式、体制），是文本构成的规格和模式，一种独特的文化现象，是某种历史内容长期积淀的产物。它反映了文本从内容到形式的整体特点，属于形式范畴。除此以外，文体还是文娱和体育的合称。

扩展资料：

文体中常用的修辞方法：

1、比喻：形象生动地写出了事物的××特点；用在议论文中，能使抽象道理变得具体，使深奥的道理变得浅显易懂。

2、拟人(使事物具有人的神态、动作、语言、心理等)：其作用是使所写“物”色彩鲜明、描绘形象生动，表意丰富。

3、夸张：揭示事物的本质，烘托气氛，加强渲染力，引起读者的强烈共鸣。

4、排比：可增强语言的气势。用来说理，可把道理阐述得更严密、更透彻；

百度百科—文章体裁

戏剧学好不好

写文章最难的是什么？坚持日更的人应该都知道，最难的不是不知道怎么写，而是不知道写什么？原因主要有两个，要么是没素材，要么是没灵感，导致我们不知道写什么。所谓巧妇难为无米之炊，即是如此。

有人说我太年轻了没生活经验、也有人说我生活太单调没什么可写的，还有人说我年龄太大了跟不上时代的变化等等，这此都会成为我们没东西可写的理由。

其实不然。身边的世界天天都在变化，每天都有新事物、新变化，所有总能不断有新的事情值得你去挖掘。

可供写作的素材从哪来呢?一般主要有以下七个方法可以寻找写作素材和灵感。

一是来源于自己和身边的人和事。从自己身上和身边熟悉的人着手，总会有东西可写。可以从身边人发生的故事和聊天的语言中去挖掘，只要有心，相信总会有内容可写。

二是从新闻和热点去挖掘，包括和社会新闻，可以从新闻热搜、重点新闻网站去关注。这类文章特别要注重实效性，越快完成越好。

三是从中挖掘，如**、电视剧、综艺节目、抖音或者短等都可以做为素材和灵感的创作来源。写作题材可以写剧评、对分析人物或者通过剧中人物的故事或者台词延伸而成一篇文章。新近播出的电视剧或者**很容易成热点。

四是从别人的文章去寻找素材和灵感。看别人的文章可以带着批评的思维去看，也可以从别人的文章中寻找一个点进行延伸，从而可以引出自己的观点，然后举例子进行认证和分析。

注意不能直接抄袭或者洗稿。看最新的文章更容易引起热度，出爆文。

五是从网友的评论和回答中找故事或者观点。一般可以从知乎、公众号文章下面的网友评论或者的弹幕中找灵感或者素材。

六是从音频中寻找素材，很多时候我们没时间看书，可以通过听书的方式或者听故事等，音频中的故事或者歌词等都可以做为文章的素材。

七是从书籍中寻找素材和灵感。书籍是提升自我最有效的方法，可以通过阅读自己喜欢的书，自己关注的领域或者主题化进行系统的阅读等方式，来寻找素材并同步可以提升自己。

不知道怎么读或者读什么书，可以搜索分类书单，选择专业的推荐书单来读。相信读书一定能提升自我，毕竟多读书可以更有效地提高自己的阅历、写作方法和分析能力。

戏剧的名人名言有哪些？

这个专业相对于其他类型的专业可能比较冷门，据我一个这个专业的朋友说，这个专业需要你为爱发电，如果是想毕业找份高薪安逸的工作的话，这个专业可能不太适合。

课程学什么

这个专业会学习到表演，导演，戏文三个专业的内容，所以会接触到中外戏剧史、戏剧史论写作、中外戏剧学史、戏剧创作与演出理论、戏剧美学、戏剧研究方法论、戏剧作品鉴赏与研究等方面的基本知识和基础理论。

所以大一进校会分方向:

戏剧教育，戏剧史论与批评。

一些两个方向都会上的课主要有表演编剧基础、戏剧史、戏剧概论、作品研读欣赏之类的课程。

戏剧教育，大一大二表导编剧课都有，大三比较偏向应用戏剧大概涉及教育戏剧、论坛戏剧、戏剧治疗。毕业会排大戏。

史论方向剧评、书评之类的课会比较多。论文结业。

就业往何处

1.单就就业来看，选择编剧行业，重要的学校所传授的专业技能和人脉网络可以带领你进入这个圈子。可以写电视剧、**、网剧，这些都是可以的。

2.如果对这件事情感兴趣的话，可以选择继续读研究生，以后就业还会涉及到相关出版社、研究机构、事业单位、文旅行业；更高的学历可以给你带来更精准的人脉和视野。

个人感受

对于一般人来说，戏剧学绝对是一扇新世界的大门。

你将看到：现实主义、表现主义、超现实主义、自然主义、浪漫主义、古典主义、存在主义、荒诞派、未来主义等等在舞台上轮番亮相。

你会学到：一帮天才、怪客、疯子、渣男、政客等等身份的人把自己的理念投射到舞台当中。在一方小地上演他们的大戏。

但大学四年时间很快，戏剧学这类的专业毕业后工作会不太好找，如果还想在这个行业工作，最简单的方法还是考研，这一点一定要早做打算。

你一年的8765小时

自古至今，演戏的目的不过是好像把一面镜子举起来映照人性：使得美德显示她的本相，丑态露出她的原形，时代的形形一齐呈现在我们的眼前。〔英〕莎士比亚：《哈姆雷特》

我们可以称戏剧是一种激变的艺术，就像是一种渐变的艺术一样。〔英〕亚却：《剧作法》

戏剧应该是一面集中的镜子，它不仅不减弱原来的颜色和光彩，而且把它们集中起来，凝聚起来，把微光化为光明，把光明化为火光。〔法〕雨果：《〈克伦威尔〉序》

戏剧把已经完成的当作好像目前正在发生的表演在读者或观众面前。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

戏剧把史诗和抒情诗调和起来，既不单独是前者，也不单独是后者，而是一个特别的有机的整体。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

戏剧是由演员在舞台上，以客观的动作，以情感而非理智的力量，当着观众，来表现一段人与人间的意志冲突。〔美〕汉密尔顿：《艺术特征论》

戏剧是一个人或者一个集体的表演，借以激动观众合于作者意图和所需分量的感情反应。〔美〕贝克：《戏剧技巧》

这种有苦有乐的人间的本性，有了形体等表演，就称为戏剧。〔印度〕婆罗多牟尼：《舞论》

近代戏剧是由文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈综合而成的一种艺术。〔中〕熊佛西：《佛西论剧》

戏剧艺术是普遍的或局部的、永恒的或暂时的约定俗成的东西的整体，人靠这些东西的帮助，在舞台上表现人类生活，给观众一种关于真实的幻觉〔法〕萨赛：《戏剧美学初探》

话剧，对于作家来说，是语言的艺术〔对于导演来说，却是行动的艺术。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

演戏是把生活中发生过的事或可能发生过的事艺术地学给大家看，这就是戏。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

戏剧艺术的本质正在于不同真的一样。〔俄〕普希金：《论人民戏剧和剧本》

剧本和演出的速度节奏，并不是一种单独的东西，而是繁复多端，由各种各样速度节奏和谐地结合成的一个巨大的整体。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养》

一切戏剧艺术的最重要的本质是它的定性本质。〔苏〕梅耶荷德：《戏剧的定性本质》

戏的主题思想的紫外线是看不见的，它们是在观众没有意识到的情况下透入观众的机体中去的。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

戏剧情节，这是一系列情理之中的意外。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录?其他》

戏剧中的味相传有八种：、滑稽、悲悯、暴戾、英勇、恐怖、厌恶、奇异。〔印度〕婆罗多牟尼：《舞论》

话剧是各种艺术形式中自由最少、束缚最多的一种艺术。〔中〕夏衍：《对改编问题答客问》

是引起想象的艺术；而戏剧是引起感觉的艺术。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂；“性格”则占第二位。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

悲剧所以能使人惊心动魄，主要靠“突转”与“发现”，此二者是情节的成分。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

悲剧所摹仿的行动，不但要完整，而且，要能引起恐惧与怜悯之情。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

悲剧的目的远比历史的目的更富于哲学性。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》

悲剧行动的真正内容，是由存在于人的愿望之中的一些实体性的、自身合理的力量所提供的。这些力量决定悲剧人物追求的各种目的。〔德〕黑格尔：《美学》

悲剧的实质……是在于冲突。即在于人心的自然欲望与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突、斗争。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

悲剧的内容是伟大道德现象的世界，它的主人公是充满着人类精神天性的本体力量的个性。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

喜剧表现了自我保护的生命力节奏，悲剧则表现了自我完结的生命力节奏。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

悲剧表现了对生和死的意识，它必须使生命显得有价值、显得丰富而美妙，必须使死亡令人感到敬畏。〔美〕苏珊?朗格：《悲剧节奏》

喜剧总是摹仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然而，“坏”不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

喜剧是要用笑而恰恰不是用嘲笑来改善一切。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》

喜剧的真正的普遍功用就是在于笑的本身，在于训练我们的才能去发现滑稽可笑的事物。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》

在喜剧里，占上风的是对自己有无限信心的主观性。〔德〕黑格尔：《美学》

喜剧的实质是生活的现象同生活的实质和使命之间的矛盾。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

喜剧的内容是缺乏合理的必然性的偶然，是主观幻想的世界或者似乎存在而实际上不存在的现实的世界。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

在各种艺术中，幽默都占有自己的地位；但在喜剧中，它才是真正的主人。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

幽默是戏剧的光辉，是生命节奏的突然加强。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

幽默并不是喜剧的本质，只是喜剧中最有用、最自然的因素之一。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

可笑性不取决于可笑情节碰巧向我们表示的那些内容，而是取决于它在剧中的表现。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

中国戏曲，从艺术形式、表现手法讲，它有三个特点；第一，程式化；第二，虚拟化；第三，节奏化。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

中国戏曲这种程式化动作还是从生活中来的。不过后来给它加工、美化、舞蹈化了，并有了节奏。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

中国戏曲的表现特点是：它主要是用分场和虚拟的舞台方法，通过唱、做、念、打，作为自己艺术手段的一种特殊的戏剧表现方法。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

中国戏曲的表演，讲究省略处不嫌其简，着重点不嫌其繁。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

先把演员基本的身段工架训练好，甚至要把基本的表情形式和语言形式训练好，然后再深入角色的体验……这是中国戏曲表演艺术特殊的体验方法。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

在戏曲表现当前生活时，传统形式的特点也必然有改变，任何艺术形式的特殊性，它是既决定于特殊的艺术手段更决定于生活的。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

中国戏曲的态度是坦白承认是在演戏，老老实实承认演戏是对生活的艺术模拟，不是生活本身。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

程式化是戏曲最理想的艺术形式。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

戏是生活的虚拟。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

在普通的戏剧或趣剧中，我们所求于剧本的，是一种意志向一种目标努力的景象，并展示着它所用的方法。〔法〕布伦退尔：《戏剧的规律》

戏剧要求的是动作，是主人公的主动积极、是强烈的情感、迅速的感受、简洁和鲜明的词句。〔苏〕高尔基：《给大剧院剧目组》

戏剧的基本特征是自觉意志在其中发生作用的社会性冲突。〔美〕劳逊：《戏剧与**的剧作理论与技巧》

“感情交流”是一切好剧本的公式。〔美〕贝克：《戏剧技巧》

剧戏之道，出之贵实，而用之贵虚。〔中〕王骥德：《曲律?杂论》

倘演者不真，则观者之精神不动；然作者不真，则演者之精神亦不灵。〔中〕袁于令：《焚香记序》

演新剧如看时文，妙在闻所未闻，见所未见。〔中〕李渔：《笠翁曲话?变旧成新》

论曲妙无他，不过三字尽之，曰“能感人”而已。〔中〕黄周星：《制曲枝语》

制曲之决无他，不过四字尽之，曰“雅俗共赏”而已。〔中〕黄周星：《制曲枝语》

真，所以补风化；趣，所以动观听；而其唯一之宗旨，则尤在于“美”之一字。〔中〕吴梅：《论剧作法引言》

把有限的舞台空间和时间处理成为无限，要看导演的才能。而在空间和时间的制约下写出完整的人物，写出生活的意义，却是作家的才能。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里挖掘出人物的许许多多舞台行动来。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

剧本有两种写法：一种是，从刻画人物出发，达到剧情的描写；另一种是，从构思剧情出发，达到人物的刻画。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

导演的工作，也是一种创造工作。这种创造，在艺术上，称作“二度创造的艺术”。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

想做个好导演，必须具有演员的天赋。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《我的艺术生活》

我们需要的是导演——心理学家，导演——文学家，导演——演员。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》

导演不能造就，只能自然产生。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》

在一个优秀的导演身上，具有剧作家的素质。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

节奏感的天赋乃是导演的最重要的天赋之一。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

如果我能够学会结构绘画、音乐和的规律，我就不会在导演艺术中显得无能为力。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

演出的艺术性，是导演文艺修养，特别是文学修养的标志。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

导演首先应该是一面镜子，在这面镜子里，反映着、存在着演员的一切内心活动。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

导演的创造力是一个有组织的集体创造的中心。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

两岸文化传承 作文

类型:时间管理

读书时间（开始～结束）:9.6-9.20

页数（字数）:10.8万

出版时间:2015-08

作者:艾力

努尔艾力·阿不利孜（艾力），1989年3月1日出生，来自新疆乌鲁木齐，酷艾英语创始人、青年作家、新东方教育科技集团的一名演讲及培训师，暴雪全球御用主持人[1]。曾担任长江商学院、北大汇丰商学院EMBA英语演讲培训师。[2][3] 独创“34枚金币时间管理法”。[4]《奇葩说》《超级演说家》超人气选手。

书摘:

你一年的8760小时

艾力

120个想法

CHAPTER 01　你那么拼，为什么还是没有回报？

>> 懂一百个道理，不如懂一个方法重要；一百次的感动，不如一次行动有帮助。

优秀是可以锻炼的

>> 亚里士多德老哥说的是：“我们每一个人都是由自己一再重复的行为所铸造的，因而优秀不是一种行为，而是一种习惯。

你一年8760小时的秘密

>> 如一个人可以活到75岁，一年12个月，算下来，其实只有900个月。如果用一张A4纸画一个30×30的表格，这900个格子就是一个人的人生。我们每度过一个月，就在格子里打一个钩。

>> 史蒂芬·柯维把人的成熟分为三个阶段：依赖—独立—互赖。

>> 史蒂芬说——互赖是一个更为成熟和高级的概念。生理上互赖的人，可以自力更生，但也明白合作会比单干更有成就；情感上互赖的人，能充分认识自己的价值，但也知道爱心、关怀以及付出的必要性；智力上互赖的人懂得取人之长，补己之短。

>> 很多时候，我们不能坚持某个后，只是简单粗暴地将其归为自己意志力薄弱，一方面痛恨自己，一方面又觉得自己无可救药。

CHAPTER 02　把自己当作公司一样经营

>> 世界是其所是，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。——奈保尔

>> 生命有如文章，不在长短，而在内容。

认清人生每一道关口的大BOSS

>> [插图]

>> 这张清单，让我的人生避免陷入混乱，让一切都开始变得井井有条，让自己在每一个人生角色里都向着自己希望的方向前进。但在我列出这张清单之前，上述的这一切对我来说是完全不可想象的。

>> 那一次的通话让我意识到：即使你拼命而为，但在别人看来，你没有分享时间和感情，没有给予对方真正想要的东西，那就是你的错。甲之熊掌，乙之砒霜。你所给予的，未必是对方真正看重的东西。

任何一个地方，都可以是你的主场

>> 舒适感，是成长最大的敌人；痛苦，是成长最好的标志。

>> 做小决定的时候听从大脑，可以分析利弊。而当做大决定时一定要追随自己的内心，因为你的心多多少少会知道要怎样选择。”

>> 年轻的时候，也曾经以为自己是风。可是最后遍体鳞伤，才知道我们原来都是草。

>> 任何一个地方，不是你的故乡，却可以成为你的主场。此心安处是吾乡。

让未来现在就来

>> 一个人所想象的生活，十有八九会最终成为他过的生活，无论好坏。当然，有人会说，我什么都不想。那他的生活就会注定一成不变。

奇葩说：我的职场人才观

总之不能贬低前公司

>之前公司的整体愿景与我个人的愿景有些许差异。就好比在谈了一段时间恋爱后最终分手，原因是两个人想象的未来不一样。双方都没有错，只是和平分手而已。

>> 之前公司的整体愿景与我个人的愿景有些许差异。就好比在谈了一段时间恋爱后最终分手，原因是两个人想象的未来不一样。双方都没有错，只是和平分手而已。

>> 在职场上，百分百的执行力是获得竞争力和话语权的资本

职0场三种能力：1.执行力，少说多做2.沟通力，主动沟通，多学多问3.

>> 我曾经遇到一类下属，在面试时通情达理、对答如流，但进入到实际工作阶段，布置任务时，他们总是习惯性地反驳上司的决定或者强调客观困难。员工不是不可以对工作有所建议，但很多时候，上司并不是你想象中那么短视，只是他的很多决定无须向你解释来龙去脉罢了。

>> 第二个职场必备素质是沟通能力。

>> 猛一看确实工作量很大，但并不是没有诀窍，很多前人走过的弯路完全可以避免。职场新人应该学会主动寻找帮助，备课没有思路时完全可以和同事沟通，向上级请教，闭门造车只会费时费劲还不讨好。

>> 我看重的第三个能力是自省力，这其实是一种学习能力。一个人只有看到自己的不足，才会去学习去成长。很多人总认为自己天下第一，怀才不遇，错误都在他人。这种人，基本就只能原地踏步了。

记录自己的不足

>教师面试的流程是一轮笔试加三轮面试，第二轮面试要试讲。她的试讲表现并不出众，但是当天晚上我收到了她的邮件，那封邮件里不仅详细地分析了自己讲课的问题，还将其他49个试讲人身上的优点一一记录了下来。之前我面试过的几百人里，从来没人做过这件事。

虽然她不是最优秀的，但是能够意识到自身局限并愿意为之改变，这让我看到了她自我提升的可能性，因此我给了她这次机会。

>> 教师面试的流程是一轮笔试加三轮面试，第二轮面试要试讲。她的试讲表现并不出众，但是当天晚上我收到了她的邮件，那封邮件里不仅详细地分析了自己讲课的问题，还将其他49个试讲人身上的优点一一记录了下来。之前我面试过的几百人里，从来没人做过这件事。虽然她不是最优秀的，但是能够意识到自身局限并愿意为之改变，这让我看到了她自我提升的可能性，因此我给了她这次机会。

为自己扪心问诊

>> 一个人的发展，也包括了专业知识、工作技能、人际关系各方面因素，如果在工作中遇到了挫折，也应该像把脉公司一样，去探寻病因。

>> 人应该适时闭嘴，在合适的时候说合适的话；始终应该保持低调，再有成绩也不该急着去展示。

>> 再后来我开始管理老师时，也会遇到一些情商低的员工。他们总会抱怨自己能力强为什么不受重用。我会告诉他们：也许你专业能力很强，但团队中需要真正能做贡献的人，不需要影响大家情绪的人。你自己很开心，别人很痛苦。即使你可以提升业绩，却是团队负能量的来源，这决定了你不会成为团队

>> 当你觉得自己牛到无以复加，觉得除了自己别人都是傻瓜的时候，也许你才是那个傻瓜中的战斗机。

投资未来最好的自己

>> 你有6个苹果，你留下1个，把另外5个给别人吃。当你给别人吃的时候，你并不知道别人能还给你什么，但是你一定要给。因为别人吃了你的那个苹果以后，当他有了橘子，一定会给你1个，因为他记得你曾经给过他1个苹果。最后，你得到的水果总量可能不会增加，还是6个水果，但是你的生命的丰富性会成倍增加，你看到了6种不同颜色的水果，吃到了6种不同的味道，更重要的是你学会了在6个人之间进行人与人最重要的精神、思想、物质的交换。

>> 最好的投资是投资自己，最聪明的投资是投资未来。

CHAPTER 03　追求卓越，成功就会在不经意间追上你

>> 很多人在黎明前一刻认输，只有那些从黑暗中穿行而过的人，最后才获得真正的成功。

>> 而我们大部分人大脑的开发只达到了10%。而很多人对这10%的利用也都并不充分。

>> 你不先对自己狠心，全世界就会对你狠心。

>> 没有人逼，你可以自己对自己下狠心，自断后路。我就有过这样的经历。

>> 将自己的目标暴露在所有人的视线中，而且许下了那样的承诺，我没有给自己留任何后路。

迷路后的第一生存法则

>> 比起努力，更重要的还有方向、方法。通过这些年的学习与成长，我得到这样一个成功方程式：成功=方向×方法×努力

学会把书，越读越薄

>高中时，我的一个女同学是出了名的“笔记小公主”，她是全校师生公认的记笔记最认真的人。本来就很厚的练习册，等她做完笔记之后，还会厚两倍，是典型的把书越读越厚的学生。

1.书越读越薄，2.笔记要过大脑，3.列出问题而非答案本身

>我后来观察到，她记笔记几乎从来不过大脑，只是机械性地在抄。又有完美主义倾向，希望把所有能抄的东西都抄下来，但这种抄写却没法帮助她提高理解能力。成绩上不去，也可以理解了。真正的做笔记应该是过大脑的，列出的是问题而非答案本身。

>> 我后来观察到，她记笔记几乎从来不过大脑，只是机械性地在抄。又有完美主义倾向，希望把所有能抄的东西都抄下来，但这种抄写却没法帮助她提高理解能力。成绩上不去，也可以理解了。真正的做笔记应该是过大脑的，列出的是问题而非答案本身。

>> 练口语这件事，最重要的不是音标，不是单词，而是开口，每天半小时朗读或者跟读，坚持半年都会有所提升。对于英语口语的学习来说，知道了这一点，就等于知道了正确的学习方向。

>> 我总结了练好口语的三个方法。第一个是ETS和老外朋友推荐的方法，就是找外国朋友聊天

>> 第二个方法是和朋友练，建立英语角也罢，和舍友练习也罢。两个中国人一起讲口语能提高吗？绝对可以，而且提高很快。大家发现和老外讲口语的时候，总是在听对方说的内容，而和中国人讲的时候，总是在听对方的语法错误，所以提高得更快一些。这个方法也很好，但是有很多附加条件，其他人可能会投来鄙视的目光，要有强大的心理素质。

>> 第三个方法，也是我能做到英语表达流利，能说5种语言的方法，就是找一个人能24小时陪着你，时刻了解你，倾听你说话。没错，这个人就是你自己。要学会自己和自己交流，自己和自己说英语。这其实也不是我发明的，大部分在非母语条件下能把英语练好的人，都会这么做。

>> 成功=方向×方法×努力，

>> 。有时候，我会在这个公式的右边填上自己的方向、方法、努力的各项数值，推测自己在一件事上的成功率。有时我会在公式的左边填上一件事的结果值，反推自己是在方向、方法、努力的哪一个环节上出了问题，来帮助自己找到问题所在。不断地总结，不断地反省，才让我有了一些成绩。

要想不可替代，就要无可取代

>> U盘化生存的概念，即个人不依附于任何组织，基于兴趣，打磨专能，可以与其他人进行时时协作，在市场中找到个人定价，即“自带信息，不装系统，随时插拔，自由协作”。

>> 读书

>> 对于锻炼一个人的大脑，让他有批判性思维是至关重要的。书读得越多，人就会越加理智

>> 。第二个，他当时说，我的理解可能有所偏差，他还是像知识分子一样，不会完全否定，表示“君子和而不同”。

>> 一切将发生的事既然都必会发生，那么，让一切慢慢来就好。

>> 要想获得成功，我们要尽全力发挥优势，也就是让核心竞争力增强。而那些自己不擅长的领域，只要不对个人发展造成阻碍就好。

最好的社交是做好自己

>> 当你自身见识和能力有限时，不要指望和更高层次的人能有真正的友谊和对话。”

>> 简单的重复并不代表优秀。时刻做好准备，迎接未来的挑战和机会才是真的优秀。

可以不成功，但不能不成长

>> 任何人做一件事，不能只是为了眼前短期的利益而付出，一个人只有学会了不求短期利益回报，才有可能在长期成功的路上走得更远。对我来说，这是打开成功之门的钥匙，有了这把钥匙，我还会打开无数扇的门。

>> 人生的意义，如果仅在于成功，得到的快乐并不会多，因为成功就像烟火，只是一瞬间，更多的时候，夜空黑暗。一个人可以不成功，但他不可以不成长。总有比成功更重要的事。

每次失败，都是蒙着眼睛向前走了一步

>> “输不可怕，怕才可怕。”

>> 输了之后，大多数人在心理上一般会经过四个步骤：1．无法接受，拒绝承认现实。2．无比愤慨，找评委理论。3．开始质疑幕后的黑手，觉得哪里出了问题。4．发誓再也不上电视，不参加扯淡的比赛。还好我用了半小时就迅速从这四个阶段过渡到第五个阶段——分析自己的问题，看哪里还能有所改进，一笑而过，准备好经历下一次的挑战。

>> 生命是由一个接一个选择构成的，你的选择就是你的人生。面对失败，你作何选择？

把生命浪费在美好的事情上

>> 生命的长度由心跳多少下决定，而生命的厚度则取决于那些让我们紧张、感动、兴奋到心跳停止的时刻。

>> —34枚金币时间管理法，

心灵的熏陶，看书，看花，看世界，欣赏每个细微事物带来的感官享受

>任何看似无意义、目的性没那么强的事在将来看都是有意义的，只要你曾沉醉其中，全心全意去做过。

>> 任何看似无意义、目的性没那么强的事在将来看都是有意义的，只要你曾沉醉其中，全心全意去做过。

CHAPTER 04　尽你所能，把时间用到极致

>> “天将降大任于斯人也，必先卸其QQ，删其微信，封其微博；收其电脑，夺其手机，摔其iPad；断其Wi-Fi，剪其网线，使其百无聊赖。然后静坐、喝茶、思过、锻炼、读书、弹琴、练字、明智、开悟、精进，而后必成大器也。”

>> 2014年的365天，8760小时里，我毫无意义地浪费了775小时，约等于32.292天。相当于一个月的时间我都浪费在刷微博刷朋友圈这些百无聊赖的事上，这些时间都够我去南极旅行一次了。

34枚金币时间管理法

>> 如果直接通过订来改善时间管理，就好比去医院不诊断直接开药。你还不知道你过去的时间是如何浪费的，怎么能去确定未来的时间会用得更好呢

>> 因此，比起管理，时间记录或许更有效。

>> 原理很简单：早上7点起床，晚上12点睡觉，17个醒着的小时，按半小时划分，将时间分为34份，就有了34枚金币。每天晚上，数一下金币是怎么花的，你就有了一个非常不错的收获，你会发现，一天的时间，都干了什么，高效与否，一目了然。这也是我这一年能做那么多事的最重要的原因

>> 记录的时候，不必每过半小时就停下来去记录，我每天是睡觉前花5到10分钟去记。甚至有些时候，我两三天乃至一个星期都忘记了，还是会花半个小时时间坐在那里，认真回想并记录前几天的事情。如果晚上记录的时候，一天做过什么都想不起来了怎么办？那就果断标记成浪费的时间。如果你这段时间高效工作、认真学习了，你肯定不会忘记。如果这段时间你玩得非常开心，和同学聚会吃饭了，你也不会忘记。什么样的事会记不住？就是干那些没有意义的事情，刷微博、看网页，这类时间果断标记成红色。

>> 第一类是尽情时间，就是高效地玩，无负罪感地玩，用蓝色来标记。

逆向思维一周规划法

>> 还是应该有的，但不能是人生的枷锁，而应该是生活的助力器。后来，我用的时间的方法是：尼尔·菲奥里先生在《战胜拖拉》中提及的逆向时间规划法，在每个周日拿出一段时间来，进行下周的规划。

>> 那些正向规划的表格，会使人容易产生受害者心理，觉得自己每天都要先做不得不做的事。而逆向时间表是享受者的生活，思维上的改变会带来行动的改变。

重建生活的优选方式

>> 职场上的高效做法是，不必看到邮件就在第一时间要求自己回复，而应该集中在一个时间段去处理；接电话时尽量简洁回复，或者在不耽误工作的情况下延迟回复。这要求我们提前安排好时间，甚至控制自己的工作进程。基层员工一开始可能很难做到

>> 块工作时间做好一天最重要的工作。真正牛的人会去做重要但不紧急的事，就是那些看起来不需要立刻做，但对长远有影响的事。而决定你未来高度的恰恰就是这些事。

如何化解美剧的副作用

>> 学习语言不但有趣，更有用。90%的人一生中只说一门语言，如果一个人学会了一门外语，他就成为10%的少数人，如果学会第二门外语就是少数里的少数。

>> 英语处于较低水平的，建议看以《老友记》为代表的情景喜剧。情景喜剧的语速比较慢，

>> 但正确的看美剧的顺序是：听懂、理解、记忆、重复。

>> 看美剧，一定要看三遍，第一遍剧情为王，把剧情看懂就可以了，满足自己的好奇心，让你在看第二遍的时候，不会因为剧情有所困扰。第二遍要用笔和纸去记录那些你觉得非常实用，却不知道的表达方式。比如我在看《老友记》时，他们经常说“你真棒”，如果让我用英语说，我可能会用“You are so good”，但我在剧中听到的说法是“way to go”。我发现这是美国人常用的方式，就赶紧记下来。再比如说，我们走吧，我可能会说“let's go”，我发现剧中他们会说“let's bounce”，意思是“我们闪吧”。通过这样的记录方法，你会发现在第二遍看的时候，能记下来很多内容。

>> 这三遍不要连续去看，否则你会想死。如果你已经把《老友记》第一季全部看完，可以再看第二季，但一定要保证在一周之内进行第一季第二遍的观看。一定要这么去做，才有学习的效果，否则看了白看

>> 写剧评。当你看完美剧，你肯定有强烈的想要表达自己的愿望，这个时候不要浪费时间，不要害怕，去写一个100?150词的剧评。这相当于写8?10句话，前5句话写一下这部剧什么内容，后5句话写一下如果你是主角，你会如何处理相关的情形。如果看完一部美剧你能写20篇剧评的话，你的写作水平绝对会有大的提高。

不要再为拖延症内疚了

>> [插图]

把我必须做，改为我想做，拒绝拖延症

>从今天开始，每次你想说我必须去做的时候，把它改成我想去做，我选择去做什么。一个简单的语言的变化，就会让你心里的那个自己有更好的自主权。

>> 从今天开始，每次你想说我必须去做的时候，把它改成我想去做，我选择去做什么。一个简单的语言的变化，就会让你心里的那个自己有更好的自主权。

>> 现实工作中，你可以尝试想象下事情做不成最差的结果是什么。

>> 你也可以试着问一下自己，这项工作就算做不好，那又怎样。

>> 一个人最大的痛苦来自未完成任务而产生的持续的焦虑，以及在最后一刻完成任务而觉得任务没做好的负罪感。

你的爱好也许是一种腐蚀剂

>> 不要让你爱的事物害了你。

>> 真正治疗一个人对不好的东西成瘾的方式是让他在其他事情上得到更大的成就感，否则他就会陷入错误中，无法自拔。

>> 爱好是人生的调味剂而不是主菜。餐前沙拉再好吃，也要把胃留给真正的主食。

CHAPTER 05　如果你想走得更远，请与人同行

>> 我们只有在与他人的参照中，才能发现我们自己，才会知道，自己拥有什么特别之处，而正是这些特别之处构成了我们自身的财富。

>> “一个成年人不该有自己的死对头。”“死对头”在英文中的说法是nemesis。人长大了就应该学会一笑泯恩仇，还像小孩一样和别人较劲过不去没什么意思

>> 一个人是由让他生气的事来决定其胸怀的。如果一点小事就让你生气的话，那肚量肯定不够。如果一件很大的事才让你失态，那说明你心胸还是比较宽的。

那些杀不死你的，让你更强大

>> 当你比别人优秀时，别人会羡慕嫉妒恨；当你比别人落后时，他们会嘲笑鄙视损；当你和别人差不多时，他们可能就会八卦你的是非。

>> 无论你是据理力争还是哀求讨饶，都无法让那些板砖停下来。解决的方法只有一个，就是把那些扔向自己的砖一块一块地捡起，垒起来，站上去，站到更高处，成为别人仰望的风景。

人生有时只差一个顿悟

>> 显然，我完全没意识到自己的问题。

这种“不知不觉”，说到底就是“情商低”。为此，我也付出了自己的代价。尽管当时我的教学成绩不错，但最终仍然被解雇了。我默默收拾完东西，抱着盒子走在回家路上，不禁在想，自己是否选择了对的行业，是否应该去尝试做其他工作。

回到家，跟家人聊天时，我才意识到，很多时候正是需要这些所谓的打击，人才能正确认识自己。人就是在这种反省当中成长的，而这种反省绝对是痛苦的，人只有在痛苦当中才会醒悟，任何顿悟都需要痛苦的代价。

>> 所有人情商的发展都可以分为四个阶段，分别是：不知不觉、后知后觉、当知当觉和先知先觉。

我们不是孤身一人在战斗

>> 如果你想走得快，就一个人走；如果你想走得远，就找一个伴；如果你想走得又快又远，就找一个和你走得一样快的人。

艰难时刻，向前一步

>> 最难熬的是高考前一年，每天平均睡四个小时，白天上课晚上熬夜复习，现在想来依然苦不堪言。那个时候，为了激励自己，我把北大的照片打印下来，贴在书桌旁边。晚饭后，血糖有点高，学习也学不进去，我就盯着照片想象一年后，自己会在北大未名湖畔，牵着一个女生的手甜蜜地约会。高中时的我追求女生总是失败，看着很多成双成对的同学，一直特别向往能有一个女朋友，北大则是我梦想中的学校，这两个意象构成了最美好的画面。后来，我越来越发现在痛苦中用想象力激励自己是一种很好的方法，可以帮助我们忍受痛苦的煎熬。

>> 使用想象力克服痛苦这个方法，最关键的一点，是想象的时候一定要够仔细够具体，没有触手可及的感觉效果就会打折。

梦想蓝图激励，要想象的具体才有用

>如果你想象在自己公司附近的小区里，已经看中了一套自己喜欢的房。每天工作累了、想要休息了，一抬头，透过玻璃窗，就看到对面屹立的大楼里那套可能会属于自己的房子，心情就大不相同了。甚至你可以预先根据户型设计好装修风格草图，规划好每间屋子的用途，具体到购买什么风格的家具，装修怎样的整体厨房，进而细化到在餐桌上和家人一起吃怎样的食物。这些具体的幸福的场景可以极大刺激你努力奋斗，早日让梦成真。

越具体越好，就是这个方法的秘诀。

>> 耀眼的绚烂之前，是地狱般的失落。在地狱里痛苦挣扎，幸好还有想象力，把未来世界美好的光带给我们。而有了这束光，我们就可以忍人所不能忍，吃常人吃不了的苦。

“承诺/一致”的减肥法

>> 体重指数（BMI）=体重（kg）÷身高2（m）比如，一个人的身高为1.75米，体重为68kg，他的BMI=68/1.752=22.2。成人的BMI数值分为五档：过轻、适中、过重、肥胖、非常肥胖。BMI在18.5?23.9之间都是正常的，最理想的体重指数是22。

>> 帮助我坚持减肥最重要的一个方法就是承诺/一致法，这个方法利用的是《影响力》一书中的承诺/一致原则。每个人内心都有一种“言必信，行必果”的渴望，特别是对自己很重要的人，这种渴望可以帮助我们更好地达成目标。

>> 。第一步，自己一个人安静地花10分钟时间在白纸上写下7?10个对你来说最重要的人，包括你的家人、爱人和朋友。第二步，做相应数目的卡片，在上面写下你关于戒烟的承诺：“我承诺再也不吸烟了，否则会让你失望。”然后把卡片分别送给你认为重要的那些人

>> 睡前四小时之内就不要吃其他东西了，否则对你的胃也是一个负担。特别想吃东西的时候，可以选择低脂酸奶和苹果。

>> 如果你能做40分钟踏步机，比在跑步机上跑一个小时效果都好。做完满头大汗，周围地上也全都是汗，你会特别有成就感。

>> 我在微博上分享的HipHop Abs就很帅气，还可以练习下英语听力，一石二鸟。

从“差不多”到“差很多”

>> 攀登时，如果向上看，就会更努力地往上爬；如果总是向下看，可能就停滞不前了。向上的路每一步都那么艰难，但我们只能选择前行。

论一只乌龟的自我修养

>> 熬了两个月，到了大一入校后的第一个国庆节，有足足10天期。我心想，这些学霸“兔子们”怎么也会稍微休息一下，给我这乌龟点补课的机会了。期第一天，我发现所有人都待在宿舍上自习。我又想，到了晚上他们总会歇歇，出去玩一会儿了吧。结果，他们和平常一样学到深夜。

>> 最大的勇敢是知道自己的差距很大，依然勇敢去追赶。

停一停，再继续前行！

>> 。过去，我的人生像个陀螺，总害怕停下来就再也起不来，失去自己的位置。我不断让自己主动或者被动地接受鞭子的抽打。但真正的陀螺高手知道，最好的方式是，保持节奏，而不是一直狂抽猛打。

>> 人是为了一个又一个美好的瞬间而活。

思维导图:

轻舟归江陵（学生习作）

帮助别人反倒连累了自己。这是李白的不幸。

高高在上的肃宗一脸愤怒，将卷宗重重地摔在案几上，哼了一声：“贬谪夜郎！”他当时的头就像重重击了一下，身子一软，整个儿蹲在地上。夜郎地处荒凉，那将是他终生的囚笼。

不用再 计算 时间，他以为此生已入绝境，哪晓得忽一日肃宗高兴，竟将他赦放了。真可谓山重水复疑无路，柳暗花明又一村。织女织着最美丽的锦绣，五彩缤纷的挂在苍穹。阳光射下万道光芒。白帝城似乎也在盼他归去。

今日重获自由，喜不自禁，方晓肃宗也是不错的皇帝。他高兴地踏上轻舟，如鱼儿回到江河。小船似离弦的箭，带着他轻快如飞。岸边打鱼的人大声地叫着：“呦呦—呦呦—”或许他们又是满载而归吧。

许是船夫的歌声动人，引来了河岸上无数猿猴的欢啼，跟着伴奏，清越的猿声直冲云霄。它们时而攀缘在岸边的枝桠上，时而坐在山顶的岩石上。甚至有的还举起手向他打招呼。诗人不再流浪，诗人回来啦！如果人能像猿一样想逍遥就逍遥，无忧无虑，何有贬谪而言？

岸边的每一样东西都令他激动，他似乎忘记了过去所有的不快。因为他早已不再为名所累，为利所往，为情所伤。他高兴都来不及。芸芸众生，等着他李白回去慰藉；这天下事，等着他回去抚平。

在此时，任何事都阻止不了他的归程，任何人都压抑不了他的才气，于是，他挥笔题下一首七绝诗：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

这首诗的产生，意味着李白又活过一回，重生一次……

该同学在一节课顺利完成，而且完成的质量如此之高，主要原因是他读诗时能够诗中意象包含着的深厚的意蕴，写作时发挥了丰富的想象，把李白的心情写得淋漓尽致。

方法 三：高举抒情大旗，强化诗的心理描写

诗贵抒情,在所有的文学样式中,诗是最长于抒情的样式。诗的抒情性和生活密切相关。为什么我国至今为止佳作传诵不断，关键在于诗人是用真情和读者进行亲切的对话。即使是帝王的名篇，在普通的读来也能引起共鸣，如李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”就是典型的例子。因为宇宙有恒人生无常是普遍的 规律 。读诗就应该猜想作者抒情中的心理空白。诗贵锤炼，跳跃性大，养成这样的读诗习惯，你的心理描写就会变得非同寻常。如：冯延巳的《谒金门》

“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。”

词一开头，作者就用生花妙笔“风乍起，吹皱一池春水”把特定环境中的春天景色用特定的镜头推到读者的面前。但它的妙处不仅仅在写景，而在于它以融情于景的手法，把女主人公不平静的内心世界巧妙地揭示了出来。春风搅动了池水，也搅乱了思妇的内心。她，一位富贵人家的**，因为丈夫远出，迟迟未归，心中的挂念自不必说。随着光阴的流逝，季节的更迭交替，春天又悄悄地来到她身旁。春风乍起，春色迷人，这一切怎能叫她无动于衷而不勾起春思的愁绪呢！

在这种画面中，“皱”“闲”“捋”“独”“望”“举”“闻”等词就是最好的心理描写，如果用于写作，可以结合自己或他人写几段绝妙的心理描写。我班的一位同学仿照我的讲的方法写了一篇习作，仅供 参考 。

宴席前的绝唱（学生习作）

他是一个不幸的人。一千二百年前的唐朝，盛极一时，始终没能让他一展抱负的时运。尽管他是千古流芳的诗仙李白。

谢主隆恩吧，虽然这是一个闲官，但至少可以留在京城，升官的可能性更大。本来预想做的官和现在的官相隔甚远，本来可以随同一等官员一起上朝，将自己的治国良方交与君主，使其国盛民乐。然而，残酷的事实却令他“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”朋友们备好了酒席，纷纷向他饯行，但是，他并不觉得有一丝快慰——尽管桌上有金酒杯盛放的十千酒，有玉盘装着的万钱肴。

他将酒杯和筷子拿了又放，转身将剑迅速地拔出剑鞘，在石彻的亭台楼阁上舞起墨子剑法。在狂舞一番之后，将剑竖直向下，望了望四周，眼里流露出一种悲伤的话语。起先，是食欲排挤了他。而后，是他在赌气。好，不食就不食，看我如何“我歌月徘徊，我舞影零乱。”反正我李白一生都遭人挤兑。甚至在我想渡过黄河的时候被冰塞住了通道，在我要登太行山的时候又会大雪纷飞。但是，李太白并不是注定悲观的人，他也会有自己的希翼和想。他也会效仿前人垂钓于碧溪，也会乘舟梦日边。因为他知道，纵使他“白发三千丈，缘愁似个长，”也无济于事。还不如寄希望于垂钓与乘舟，把握住转瞬的机会，真正做到“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”

接着，他又感叹到他仕途的坎坷，怀想自己一路艰辛，却仍一无所获。以前的他是“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。而今是身在长安，却仍然是怀才不遇，只能在皇上高兴时，写两首诗，让他开心罢了。这时候的老李内心充满矛盾，他写过巴结皇上和贵妃“云想衣裳花想容”之类的诗句；也写过“安能催眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的愤世之作；还坚信自己“天生我才必有用”。他走向台边，向天怒吼一声：天道不公，我李白何苦自寻烦恼？

他记起来了，“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。”他在赌气——我偏不弃，我偏不忧！他大笑了起来，端起酒杯一饮而尽。酒使人断肠，酒使人，酒使人兴奋！他的灵感如电花一闪，划过脑际。于是，他拿起一张纸，将它按于砚下，左手提壶，右手握笔，潇洒在《行路难》中写下八十五个字。

“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”。感谢李白，在磨砺中为世人写下这不朽的诗篇，也为他朋友的那场宴席的安排叫绝！天地悠悠，我辈自当不怅然而趴下……

记得我讲完《行路难》就布置了这个作业，这位同学在我的书房里借了《李白诗选集》，在我的客厅里读李白的诗，随后一气呵成，真是后生可畏！

方法四 ：串连意象，浓重展示背景，强化诗的叙事性

我国的诗歌特别是古典诗词，常常对时间、地点、人物、予以淡化，给读者留下广阔的想象空间。如王维的《杂诗》君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？

我们在写故乡有关的作文时，完全可以根据此诗的关键词，把淡化的时间、地点、人物、加想象，把隐含的背景浓重展示出来。如：这位“君”是谁？是不是作者故乡的朋友？作者的故乡在什么地方？应知故乡的哪些事？故乡的收成如何？邻居家的孩子长大了吗？自己的父母身体怎样？衣食住行可好？考取功名的人有没有？高寿的一个长辈是否健在？来日跟谁在窗前？是妻子、儿女、还是父母朋友？寒梅是诗人亲自栽的还是他人栽的？抑或是友人赠的么？以前共赏寒梅的人都是谁？说了哪些话？这些隐含的背景，对于我们写作文是很有帮助的。下面仅举一例

血染北地（学生仿作）

陆游已气息奄奄。

儿子要为他请郎中。

陆游摇头制止，说，没有用了。陆游的眼里有泪。陆游说，思念能用药治好吗？

儿子不懂。

陆游的眼睛投向北方的天空，久久地，不愿回来。儿子懂了，很小的时候，父亲告诉他，故乡在遥远的北方。父亲已经用眼睛手和语言告诉他千遍万遍了。

陆游继续写他的诗，他已经提不动笔了，他一个字一个字地吐让儿子一个字一个字地记。

儿哭着劝父亲，别写了！

儿子很想问父亲，诗歌能够上阵杀敌吗？诗歌能够收复北方的大好江山吗？

还有一个冷酷的现实，儿子没有告诉父亲，国人早已不读诗歌国人喜欢的是杭州西湖湖畔的歌舞，暖风和醉熏熏的酒意。

但儿子不敢说。

陆游大吼，叫儿子赶快操家伙，金人杀来了。一句句的诗歌，如一支支复仇的箭，从陆游的嘴中飞射而出。陆游说，诗歌也能抗敌杀敌。

儿子让父亲静一静。

一记响亮的巴掌打在儿子的脸上，陆游吼，十万火急的军情你还能静吗？

儿子不知所措。突然，陆游猛然跃起。随着一声巨吼，一道箭柱向陆游的嘴里冲出，刺破茅屋直射北方的天空。

那是父亲的鲜血啊！儿子惊呼一声追出，但哪里追得上？那些忧愤的鲜血喷向北方的天空，凝成了三十个大字：

示儿

死去元知万事空，但悲不见同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

儿子读毕，回头看见已然断气的父亲，一双没有闭上的眼睛正射向地上他刚写的那一首一模一样的诗。

写诗怎么会把人写死呢？儿子心惊胆战。

西湖那边的歌舞仍然绵绵不断。能有好消息在家祭的时候告诉父亲吗？捧着那带血的绝句，儿子一脸茫然……

没有哪种文学形式能够像诗这样让人看到作者的自身形象，甚至看到作者跳动的心。在诗中，抒情主体或多愁善感或豪放豁达，或意志坚强或隐忍无为，或积极用世或避世消极，或漠视权贵或关爱民生等等，认知这些或隐或显的抒情主体的形象，进而把握其情感流动的脉搏，才能准确地入境体情，会意思理。串连意象,浮想联翩，结合诗的背景，进行创造性的写作，不愁找不到写作的路子。

“观千剑而后识器，操千曲而后晓声”。方法与技巧固然是破译诗歌鉴赏的利刃，但只有结合实践并熟练指导实践，才能发挥其无穷的威力。只要我们平时广积博览，勤加训练，解读诗歌并运用于写作就不是什么困难的事情了。