李安的推手影评_推手李安剧情介绍

1.**《推手》导演李安的影评，最好原创啊，急

2.《推手》到底值不值得我们欣赏呢？

3.一起来看看，大家是如何评价李安的？

4.《推手》你还记得这部剧呢？

由《推手》等构成的系列影片，注重展示了现代都市人的生存现状，在中西文化冲撞中开掘人性，生动形象地描写了家庭的解构和重组，并在表现传统文化和现代文化的差异与隔膜中探讨了各种道德关系。（北方网评 ）

不过影片中朱晓生的家有两扇大窗户，借此表现老人与儿媳隔绝的心理状态，却也表现了影片的精致之处。（新浪网评 ）

《推手》围绕一个移民美国家庭发生的一系列故事，表现了传统的中国文化与美国的风土人情之间的冲突。从《推手》就可以看出中国传统文化在影片中得以充分地发掘。以现代人的目光看中国传统文化对今天社会生活的适用性，并以此来挽救现代社会中人们的麻痹和冷漠。李安为他的影片找到了连接点，构成了思想上的脉络，贯穿于影片始终，从而一气呵成。（新浪网评 ） 《推手》的品相看起来无疑是简陋的，可以说难觅闪光之处，还因为资金的限制很多想法无法付诸实践。（新浪网评 ）

《推手》还是有一些不尽如人意的地方。故事线索比较单一、人物也不够丰满立体，戏剧性发展比较局促，还没有李安后期作品的圆润舒展的作风和气派。 （网易网评 ）

**《推手》导演李安的影评，最好原创啊，急

安的这部**说的是中西方传统文化的冲突，中国人讲的是孝道，而美国人崇尚独立和自我，于是乎一个中国儿子和美国媳妇组成的家庭必定会产生一些摩擦，这个摩擦在代表传统的老人面前显得尤为尖锐。

印象中本片是李安的“家庭三部曲”中最早的一部，整个故事的结构并不如后来两部来得精致，感觉有很多细枝末节和做作的地方。比如老人走失，儿子发那么大的脾气，还有整个过程养媳妇都是无动于衷，记忆中美国女人也没有那么不近人情吧，所以说太刻意地想去表达一些什么了。

他要表达的无非是，在一个中西结合的家庭中，中国老人的生活处境是非常尴尬的，如果没有相当的独立能力要想在美国生活下去，非自闭不可。幸好本片中的老人会“太极”，他知道以柔克刚的道理，因此本片会有那样的结局。那样的结局虽然无奈，但也不失为一种阴阳的调和，也就是说中西文化的调和，实际上是中国文化向西方文化妥协。

李安的**如果在大陆那肯定是，第一，他让中国文化向西方文化投降了；第二，还在片中描述了在美国的中国人是如何痛斥大陆制度的；第三，揭示“”的罪责。

安凭借《推手》这部**已经展示出他对中西文化比较拿捏准确的端倪了。**主人公是一位中华老人，一个“武林高手”，喜欢太极拳，并以推手这种拳法自娱自乐。虽然生活在异国他乡，老人仍然没有忘记这种他赖以生活的技能。在中国人传统观念的制约下，“孝顺”“人老儿养”在美国这个国度里渐渐与“生活独立”思想发生着冲突，一点点的，老人自我感觉被排除了家人之外，他开始尝试新的生活，直到遇到自己的贴心人。本以为这样就可以摆脱这种思想冲突的束缚，展开新的生活，没想到，老人和老人之间的中国传统思想再次的束缚了他们。他们都没有打破自己的思想，使善使“推手”的老人再次被“推手”。虽然，自己的孩子最后和他再次融合，但这种思想关系还能保持多久，我想，根深蒂固的东西永远都不会改变。

太极拳里的“推手”是一种双人模拟对练的运动。拳经里提示的要决：如“圆化直发”、“舍己从人”、“左重则左虚、右重则右渺”、“不丢不顶”等等，这些是和我们中国的传统思想是一脉相承的。在太极中着重是要练“气”，讲究的是“天人合一”的最高境界，讲究是“平衡”“中庸”。而西方是以冲突来解决问题的，西方人处理问题“丁是丁，卯是卯”，不乱套的，按部就班。而中国人是讲“通”的，讲“变”的。这也是李安在《推手》中想反映的一部分想法。

在**中，作为老人的主人公对中国的传统思想更是难以改变和融合。**借助美国家庭的一些生活方式和习惯，以及儿女与父亲之间的冲突来表现这些问题。推手中那种蓄势待发，然后一蹴而就的态势，也许还在暗示着李安沉寂六年的后的一次爆发也说不定。

《推手》到底值不值得我们欣赏呢？

《推手》作为李安的导演首秀，便让人有感其过人的导演天赋，**就仿如剧中老朱的那手太极绝技，节奏虽有显缓，但招招皆能切中要点，在以中美文化差异营造张力的同时，又以父子亲情间的隔阂塑造了矛盾，给人感动的同时以深思。——梦里诗书

一起来看看，大家是如何评价李安的？

单单就这一部处女作《推手》来看，李安当年在求学期间打下的**技法功底可谓相当扎实。这部**更加让我明白**之所以称为艺术，是因为它不仅整合了声光电于一体，而且还将画面升华为镜头。 我们谈一部**的画面是最初级的层次。例如，特效大片的画面会很精彩，甚至超乎人类的视觉极限，但很少有实际的内容在里面。而**镜头则更讲究技法艺术。镜头不一定美轮美奂，但肯定言之有物。再配合构图，打光，景深，视角，我们便可从一组动态镜头中读到**所要传递的信息，或称之为**语言。

? 《推手》的开场很精彩。这种精彩并非源自大量空洞的视觉轰炸，而更像是一种润物无声、大音希声的语言艺术的力道。它甚至没有一句台词，仅靠景深的双表演区和镜头的切换就很清楚地交代了故事的矛盾所在。下面三张截图（A、B、C）取自《推手》的开篇，由此来初探李安笔下的**语言。

《推手》你还记得这部剧呢？

李安这个人很浪漫。我是说，他喜欢功夫。他一直说，《推手》就是功夫片。真正的功夫片，不是讲打斗，而是讲内心的争战。在《推手》之后，他险些去做了《偷拳》。因为他的梦想是“功夫三部曲”。功夫，是中国人的浪漫。侠客，是浪漫，江湖，是浪漫。剑走轻灵，是浪漫的。最浪漫的，是轻功。轻功是一种飞翔的梦想，是对地心引力的反抗，是短暂的超脱，是久受压抑的中国人内心抒解的出口。但是轻功再高明，最终也要落地，若真想超脱一切束缚之外，只能纵身一跃入山崖。

《推手》这个名字就是这个意思。推手这个传统的太极项目讲究的就是对抗双方力量的平衡。找到了平衡就可持久，失去了平衡就会被打败。推手既可视为一项养生运动，获得内心的平静，又可视为一种武术功夫，在必要时爆发出强大的力量。李安非常智慧地把这个隐喻注入作品中。一方面，身怀绝技的太极大师给这部有东方元素的**制造了许多看点。尤其是对美国观众来说，神秘老头一人在中国城对抗十五名纽约警察的情节就有十足的卖点。而另一方面，精通推手的老父亲又象征着一种传统的思维模式。

中国人在面临种种文化冲突时，似乎总想用一种儒家的方式，一种类似太极推手的方式解决这种对抗。用以柔克刚的力量权衡内化掉外来的抗拒和冲突，在退退进进间摸索那个掌握平衡的点。但是，事实常常不是如此。就如同**的结尾，在推手项目中总能找到平衡，百战百胜的老父亲终究在现实生活里找不到解决矛盾的平衡点。虽然洋媳妇和老父亲都有相互理解，但是并生的矛盾是不可抗拒的。最终，代表传统守旧的东方思想付出了妥协，老父亲离家出走，独自搬到了唐人街居住。在面对过去和将来的两难选择中，儿子选择了将来。这种选择既是让人心酸的，也是让人理解的；是让人反思的，但同时，也是让人反思无果的。