出租车司机影评开头怎么写_16年电影出租车司机影评

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低俗

影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。

本片的另一大特点就是以人物为中心的整体风格，这一点在片中大量对话及独白戏份中便可体现。大量意味深长的台词推动着整个剧情和人物的发展，展现出片中人物幽默及哲学思辨的内在属性，也在一定程度上替导演道出了心中所思。

影片开始于一个小餐馆中，一对鸳鸯小贼“小南瓜”和“小兔兔”灵光一闪打起了抢劫餐馆的主意，三两句简单的意见交换后，两人利索的拔出跳上餐桌开始了抢劫。随后影片转向了文森特和朱尔斯这两个打手，讲述了他们，拿到手提箱，意外在车内走火打死一个小弟，然后处理车内狼藉现场，去餐馆吃饭碰巧遇上片头两位的抢劫，文森特奉命陪老大老婆散心，之后文森特在执行任务时被后来的拳击手送上了西天。这一连串的故事在片中当然不是按如此时间的先后顺序来交待，而这条线索中两位打手在餐馆中与鸳鸯小贼的较量则被放在了影片的结尾与开头遥相呼应，形成完整的环形结构。

另外，在拳击手那条线索中，讲述了布鲁斯·威利斯所扮演的拳击手收受了黑帮老大的贿赂却没有按合约输拳而招致黑帮追杀，逃命的途中拳击手做掉了黑帮打手文森特，并和黑帮老大意外邂逅，两人扭打至一二手货铺，却被店主黄雀在后将两人一同拿下，准备与同性恋朋友一同分享，随后拳击手奋勇杀出并于危难中解救了老大，于是两人恩怨就此勾销。

《低俗》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。

盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。

马沙·华莱士是在洛杉矶只手遮天的大哥，最近以布莱特为首的几个年轻人侵吞了他一只装满黄金的皮箱，于是派手下朱尔斯和文森特去夺回这只箱子。清晨，朱尔斯和文森特到达目的地并闯进了那几个人的房间，正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。文森特找到箱子后，朱尔斯就杀死了除内线马文以外的两个青年，象往常一样，在之前，他背诵了一段钟爱的《圣经》。

一、文森特和马沙的妻子

在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。

离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包***。晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。

在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包***，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现过量的蜜娅已经昏死过去。惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。

把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。

二、金表

拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。

为了从中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。

但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。在回来的路上，布奇竟然遇到了马沙。追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。梅纳德叫来一个同伙撒德，两人是同性恋情人并是爱好者，他们把马沙带到一间暗室内。布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤，并决定折磨他。最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。

三、邦妮的处境

在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。文森特却对此不以为然。随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。

在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。

为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。朱尔斯只好向马沙求助。不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。

告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。

[编辑本段]精彩评论

·Girls like me don't make invitations like this to just anyone!

·You won't know the facts until you've seen the fiction.

·From the creators of 'True Romance' & 'Reservoir Dogs'

·I don't smile for pictures.

·Just because you are a character doesn't mean you he character.

[编辑本段]幕后制作

关于**

《低俗》融会了黑色**、黑帮**等多种**流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪**。从这部**开始，独立**开始获得主流**的全面认可，《低俗》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购，正式进入主流**制作公司行列。

“低俗”指的是那种内容、装帧简陋通俗的。1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物，这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的。昆汀以此为名暗示了自己的**就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有严肃的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽。他凭借《低俗》这部**将自己造就成一个后现代**英雄。

《低俗》发生的几桩事，都跟有关。可是这几件事情本身是不相关的，每个故事之间也没什么联系。《低俗》彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看**是在。塔兰蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的**史、音乐史和舞蹈史，加上黑色**和硬汉中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港**的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。塔兰蒂诺自己也说：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。” 同样是花哨而富有深意的语言，同样是漫不经心地谈论琐碎问题的小混混，《低俗》更多了看似随意拼贴，其实十分技巧的叙事结构，还有那些流畅滑动的剧情中所流露的命运观点。

《低俗》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；文森特和朱尔斯一边擦车还一边争论谁该清洗车后座的脑浆。将暴力风格化，并非塔兰蒂诺原创，昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不在于他的大胆直接，他深刻了解他身处的时代特征，将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合。塔兰蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，无论生与死都没有道理和公正而言，**要讲的无非是琐事和笑话，是一本“低俗”。

关于导演

昆汀·塔兰蒂诺被称为**顽童，成为**导演之前，他曾经经营过录像带出租生意，是铁杆影迷。他通过录像带观看了大量**。这也正是后现代**迅速产生的一个重要原因。普通的**观众通过录像带和**频道，看到了更多的不同国家和地区的**，他们的**经验已经远非老式的观众所及。塔兰蒂诺的**营养就是录像带、美国通俗文化。他本人开口闭口也是吴宇森、林岭东、王家卫这些香港导演的作品，当然他还很喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。《低俗》是昆汀的第二部**作品，这部影片的成功宣告厂后现代**在世纪末终于成为**中一股强大的潮流，他最大的贡献是把“浅薄”的后现代**拍成了“史诗”。

塔伦蒂诺在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗》改变整个**史发展历程，而这仅仅是他的第二部长片。1990年代之后的独立**多样性的展现、三大过气明星布鲁斯·威利斯、约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼因此片咸鱼翻身等等，都离不开《低俗》的影响力，而塔伦蒂诺由一个默默无闻的录像带出租店小老板，成为叱咤风云的大导演，激励了无数影迷走上**之路。

[编辑本段]精彩花絮

·昆汀·塔伦迪诺在选择他即将扮演的角色时犹豫不决：吉米或者是蓝斯。最终他选择了吉米，因为他想在米娅昏倒的那段场景中站在摄影机后面。

·昆汀·塔伦迪诺本来是为塞谬尔L.杰克森特别创作了角色朱尔斯，然而，在一次非常成功的试镜之后，差点给了保罗·卡德龙。当杰克森听说之后，立即飞到洛杉矶并再次试镜，为他所要扮演的角色显示出更加令人信服的拉票。卡德龙最后在**中客串了一把，当了名为保罗的酒吧招待。

·“小兔子”和“小南瓜”的角色是特别为阿曼达·帕尔玛和蒂姆·洛斯量身打造的。

·在拍摄文森特把注射器打进米娅的胸腔这段场景时，是约翰·特拉沃尔塔把针头拔出来，然后把影片倒回放。

·米娅叫文森特“牛仔”——约翰·特拉沃尔塔主演了**都市牛郎 Urban Cowboy (1980)。作为回答，文森特叫米娅“女牛仔”，乌玛·瑟曼主演了**蓝调女牛仔 Even Cowgirls Get the Blues (1993)。

·大魔法师汉堡（The Big Kahuna burger）同样出现在**杀出个黎明 From Dusk Till Dawn (1996)中被吃掉，而第一次登场则是在水库狗Reservoir Dogs (1992)。

·布彻和牵线人碰头以及当时他的曾祖父买到金表的地方，田纳西州的东部城市诺克斯维尔，也是昆汀·塔伦迪诺的出生地点。

·被玛瑟卢斯·华莱士用枪打死的无辜旁观者，和在水库狗Reservoir Dogs (1992)中被粉红先生从自己的车里拖出来的女演员，是同一个人。

·按年代顺序排列的第一段场景，**中的文森特和朱尔斯去工作的路上在车内聊天。按年代顺序最后一段场景是布彻和法宾妮从旅馆逃走，骑着布彻重新改装的摩托车（那么**的最后一段台词应该是“兹德死了，亲爱的；兹德死了”）。实际上第一段场景应该是克力斯托弗·沃肯的角色（库恩斯上校）看望年轻的布彻，并把表交给他。

·在有段场景中，文森特告诉米娅，他曾经幻想自己被《复仇者》中的Emma Peel打败。稍后，在1998年，乌玛·瑟曼真的扮演了Emma Peel，**就是《复仇者》The Avengers (1998)。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（光脚）**中大部分时候乌玛·瑟曼都是光着脚的。

·乌玛·瑟曼的角色米娅·华莱士的外形设计，是根据影片法外之徒 Bande à part (1964)中的女演员安娜·卡里娜而来。这是导演昆汀·塔伦迪诺最喜欢的一部**。

·乌玛·瑟曼最初拒绝出演米娅·华莱士，昆汀·塔伦迪诺无论如何也要让她来演米娅，他一只在电话那头等着乌玛看完剧本，最终说服了她接下这个角色。

·单词“fuck”出现了271次。

·在现实生活中，文森特·韦加的那辆1964 Chevelle Malibu敞篷汽车是昆汀·塔伦迪诺的，并且在影片摄制期间被盗。

·在小兔子和小南瓜的开场段落中，可以听见朱尔斯正在谈论放弃“生活”。

·客串：（斯迪夫·巴斯米）作为Jack Rabbit Slims的招待。然而，在水库狗Reservoir Dogs (1992)中，粉红先生的他，可是拒绝给女招待消费的。

·塞谬尔L.杰克森在水库狗Reservoir Dogs (1992)中曾经为角色橘红先生试镜，但这给了蒂姆·洛斯。塔伦迪诺十分喜欢杰克森的工作，于是特意为他创作了朱尔斯这个角色。

·**中正确的时间顺序的段落应该是：文森特和朱尔斯，邦妮的情况，餐厅（同样两段），Jack Rabbit Slims和金表。

·**中有一个持久稳固的神秘之处，所有的时间都设置为4点20分，很明显在当铺墙上所有的钟表设置的时间都是4点20。但也有两个例外，“邦妮的情况”中当吉米、文森特和朱尔斯正在厨房喝咖啡的时候，钟表显示的时间是8点15分，还有一次是当文森特喝朱尔斯去要回箱子的是欧，写的是“上午7点22分”。时间4点20分的意义在于，这是吸食的俚语。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（观看尸体）在玛瑟卢斯被布彻的汽车撞上后，我们可以看到摄影机的镜头从玛瑟卢斯的“尸体”上移到那些正在看着他的过路人。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（长镜头）朱尔斯和文森特走出电梯，一边为他们的“足部”争论着，我们一直跟着他们穿过迷宫似的走廊直到布立特的门前，穿过布立特的窗户最后又回到布立特的门上。所有这些都只是一个镜头。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（红苹果香烟）当约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在Jack Rabbit Slims坐下之后，她拿出一包香烟。

·昆汀·塔伦迪诺是在阿姆斯特丹的一家旅馆和一家咖啡店写下剧本的。他在那里呆了几个月，并且离开了音像出租店，身上带着还没有付150美元的帐单。这就可以解释**开始谈论到的荷兰文化和礼节。此外，**剧本的封面包括了一些文森特和米娅的对话——从一个他们都去过的酒吧的一张照片中，他意识到在她是一个“带着牛仔帽的女孩”，这家名为眼镜蛇的酒吧，正是位于阿姆斯特丹。

·开头演职员字幕表的字体和颜色和**无敌女煞星 Policewomen (14)用的一样。

·**拍摄花费八百万美元，其中五百万美元用于支付演员的报酬。

[编辑本段]精彩对白

Marsellus: In the fifth, your ass goes down. Say it.

玛瑟卢斯：在第五局，你故意倒下。重复一遍。

Butch: In the fifth, my ass goes down.

布彻：在第五局，我故意倒下。

Mia: I do believe Marsellus Wallace, my husband, your boss, told you to take ME out and do WHATEVER I WANTED. Now I wanna dance, I wanna win. I want that trophy, so dance good.

米娅：我认为玛瑟卢斯·华莱士，我的丈夫，你的老板，告诉你要把我带出去并做我想做的任何事情。现在，我想跳舞，我想赢。我想要那些奖品，所以好好跳吧。

Vincent: You know what they put on French fries in Holland instead of ketchup?

文森特：你知道在荷兰他们把什么代替番茄酱放进薯条里吗？

Jules: What?

朱尔斯：什么？

Vincent: Mayonnaise.

文森特：蛋黄酱。

Jules: Goddamn.

朱尔斯：该死的。

Vincent: I've seen 'em do it, man. They fucking drown 'em in that shit.

文森特：我看见他们这么做，伙计。他们把自己淹死在那便便中。

Pumpkin: The way it is now, you're taking the same risk as when you rob a bank. You take more of a risk, banks are easier. You don't even need a gun in a federal bank. I mean, they're insured, why should they give a fuck? I heard of this one guy, walks into a bank with a portable phone. He gives the phone to the teller, a guy on the other end of the line says, we've got this guy's little girl, if you don't give him all your money, we're gonna kill her.

南瓜：现在的问题是，你正在铤而走险，就像是你在抢劫一家银行。你面临着更多的危险，银行要更容易。打劫一家联邦银行，你甚至不需要一把枪。我是说，他们已经保了险，他们为什么要找死？我曾听过这么一个家伙，拿着一个手机走进银行。他把手机给出纳员，电话另一头的家伙说，我们已经抓住了这个家伙的女儿，如果你不把所有的钱给他，我们就要杀死她。

Yolanda: Did it work?

尤兰达：这有用吗？

Pumpkin: Fucking-A right, it worked. That's what I'm saying. Knucklehead walks into a bank with a telephone! Not a pistol, not a shotgun, but a fucking phone. Cleans the place out, doesn't even lift a fucking finger.

南瓜：好啊，有用。那就像我说的一样。傻瓜拿着一部电话走进银行！没有一把，没有一把，就是一个电话。把场子清理出去，甚至不需要动一根手指。

Yolanda: Did they hurt the little girl?

尤兰达：他们伤害了那个小女孩吗？

Pumpkin: I don't know, there probably never was a little girl in the first place. The point of the story isn't the little girl, the point of the story is, they robbed a bank with a telephone.

南瓜：我不知道，可能根本就没有那个小女孩。故事的重点不是小女孩，重点是他们抢劫一家银行用的是一部电话。

Yolanda: You want to rob banks?

尤兰达：你想打劫银行？

Pumpkin: I'm not saying I want to rob banks, I'm just illustrating that if we did, it'd be easier than what we've been doing.

南瓜：我没有说我想抢劫银行啊，我正在举例说明要是我们这么做，要比我们曾经做过的事情要容易多了。

Yolanda: No more liquor stores?

尤兰达：没有更多的饮品店？

Pumpkin: What he we been talking about? Yeah, no more liquor stores. Besides, it ain't the giggle it used to be. Too many foreigners own liquor stores these days. Vietnamese, Koreans, they don't even speak fucking English. You tell them, empty out the register, they don't know what the fuck you're talking about. They make it too personal, one of these gook fuckers is gonna make us kill him.

南瓜：我们正在谈论什么？是啊，没有更多的饮料店。除此之外，它不再是过去傻乎乎大笑的它。现在有太多外国人有饮品店。越南人，韩国人，他们甚至不说英语。你告诉他们，把冰箱倒空，他们甚至不知道你在说什么。他们把它视为个人的私事，有些东南亚的傻瓜们逼着要我们杀死他。

Yolanda: I'm not gonna kill anybody.

尤兰达：我不想杀死任何人。

Pumpkin: I don't want to kill anybody either. But they'll probably put us in a situation where it's us or them. And if it's not the gooks, it's these old fucking Jews who've owned the store for fif fucking generations, you've got Grampa Irving sitting behind the counter with a fucking Magnum in his hand. Try walking into one of those places with nothing but a phone, see how far you get.

南瓜：我也不想杀死任何人。但是他们会把我们逼到那种境地，不是我们就是他们。并且要是不是这些东南亚仔，而是这些犹太人十五代人拥有一家商店，你就会让老爷爷欧文坐在收银台后面手里拿着一个大酒瓶。为了拿一个电话而不是别的东西试图走进这些地方，你都会发现困难重重。

JULES：Your life. I'm givin' you that money so I don't hafta kill your ass. You read the Bible?

朱尔斯：你的命。我给了你钱我就不用杀你了。你读过圣经吗？

PUMPKIN：Not regularly.

南瓜：很少。

JULES：There's a passage I got memorized. Ezekiel 25:17. "The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of the darkness. For he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you." I been sayin' that shit for years. And if you ever heard it, it meant your ass. I never really questioned what it meant. I thought it was just a cold-blooded thing to say to a motherfucker 'fore you popped a cap in his ass. But I saw some shit this mornin' made me think twice. Now I'm thinkin', it could mean you're the evil man. And I'm the righteous man. And Mr. .45 here, he's the shepherd protecting my righteous ass in the valley of darkness. Or it could mean you're the righteous man and I'm the shepherd and it's the world that's evil and selfish. I'd like that. But that shit ain't the truth. The truth is you're the weak. And I'm the tyranny of evil men. But I'm tryin'. I'm tryin' real hard to be a shepherd.

朱尔斯：我记得其中有一段。以西结书第25章第17节。“正义的人的道路给邪恶的人自私和暴行的不公平所包围。以慈悲和善意祝福他，他带领弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的守护者，以及是迷途孩子的寻找人。而对于企图毒害和消灭我的兄弟的人，我会怀着巨大的愤怒和无比的仇恨去杀死他们。当我复仇的时候，他们将知道我的名字是耶和华。”很多年来我一直说这段话，听过的人都挂了。我从没有想过其中的涵义，我仅仅把它当作一段对将要被我杀的混蛋的冷血宣言。但今天早上的一些事让我思考了又思考。现在我想到了，也许它意味着你是邪恶的人，而我是正义的人，这把9毫米是在黑暗的山谷中的我的守护者；或者它意味着，你是正义的人而我是守护者，这个世界是充满了自私和暴虐的。我比较喜欢后者。但这些都不是事实。事实是，你是弱者，我是邪恶的人。但我在努力着，努力着要成为守护者。

恐怖游轮到底说什么

爱情，曾经拥有却不代表天长地久；曾经怅然失去的爱情如果能够重新来过一次，相信每个人都会把它牢牢紧握。浪漫爱情**如果能再爱一次（If only）说的就是一个爱情的奇迹和缘份的宿命。让人对爱情从喜悦转成失望，却在从失望转成绝望时，急转直「上」、败部复活，整个爱情突然又充满希望，让人像是洗了一场爱情三温暖，又像是坐在一个爱情荡秋千上，剧情时而充满喜悦、却忽然又教人悲伤。如果能再爱一次剧情描述活泼可爱的女子莎曼珊，从美国来到英国伦敦学习小提琴，也顺便和男友聚聚。她的英国男友伊安是一个专注于工作的年轻主管，深爱着莎曼珊却不懂如何分享彼此相处的感觉。两个个性全然不同的人虽然相爱，在一起的感觉却变得越来越单调。

怅然失去的爱情能否重来？如果能再爱一次再给一次爱的机会！

某日清晨，莎曼珊发现伊安的重要公文遗留在家，她急忙好心地送到办公室，却不巧打扰了正在进行重要会议的伊安，也害他失去了一个重要客户。伊安于是开始怀疑自己与莎曼珊的亲密关系是否应该继续…。当晚伊安搭上出租车前去参加莎曼珊的毕业公演时，出租车司机的一番话却改变了伊安的想法，他开始了解到自己不能没有莎曼珊。但一切似乎已经太迟，当他对莎曼珊表明心意时，莎曼珊却早已对这份感情失望…，她难过地离开了伊安。就在伊安犹豫是否要追回莎曼珊时，一场带走了莎曼珊，让目睹发生的伊安沉痛不已。这场悲剧撕碎了伊安的心，让他深深自责自己的轻慢疏忽。如果他能不这么自私就好了！如果他能早点让她知道自己的感觉就好了！如果他能有机会让一切重新来过就好了！…. 伊安想着想着…于是累得睡着了。

如果能再爱一次充满爱情惊喜，俊男美女加伦敦胜地景致！

次日清晨，奇迹竟然发生了。莎曼珊竟然安好地睡在伊安的身边，一切像是重新来过似的，莎曼珊之后也好心地将伊安遗留在家的重要公文送到他的办公室…，这天又是莎曼珊的毕业公演…。老天竟真的给了伊安一次机会，让他重新学习如何改变自己，把真爱留下来。只是伊安和莎曼珊命运真的能改写吗？这个千载难逢的机会，伊安真的能掌握住吗？如果能再爱一次，伊安将怎样改变这一切呢?....... 这部剧情有趣却感人的爱情**如果能再爱一次，由曾演过BJ单身日记2 (Bridget Jones: The Edge of Reason) 的英国俊美男星保罗尼可斯（Paul Nicholls）和燕尾服女主角美国女星珍妮弗海维特（Jennifer Love Hewitt）共同主演，**除了有俊男美女的爱情外，更将伦敦所有知名胜地景致也都拍摄在胶卷里。在美国上映时，感人的故事并将不少恋爱中的男女感动得又笑又哭，它提醒了观众应当珍惜所爱、把握当下。

影评《》

结尾时，JESS再去码头，并不是开始新的循环，而只是经历了循环的五分之三。其后，JESS会第二次上游轮，在大厅被枪指，然后演变成割喉JESS，被砍杀下海，循环结束。先给概括影片的循环结构，后面会有全部的彻底解读

在一次循环里，JESS的身份演变是：

失忆JESS——蒙面人（第一次下海）——<回家>—— 枪指JESS（第二次上船）—— 割喉JESS（第二次下海）

JESS 下海的形式有2种：

1.蒙面人JESS活着跌下海，即第一次下海

2.割喉JESS被砍死后抛尸下海，即第二次下海

补充上船的5人组有2种：

1.主线JESS，是失忆的，是第一次上游轮，其后演变成蒙面人JESS；

2.枪指JESS，是第二次上游轮，是没有失忆的，即有第一次上船的记忆，其后演变成割喉JESS。

一次完整的循环包括：

起点在帆船上梦醒，终点在割喉JESS死亡下海，记忆破碎，从梦中的沙滩进入帆船场景

两次上游轮，一次失忆，一次无失忆；

两次跌下海，一次活着下海，记忆保留；一次死着下海，由于死亡，记忆破碎；

一次回到家

一次

一次搭的士

一次去码头上帆船

VIC两次不同的撞钉受伤死亡，一次是被故意伤害后被误杀，一次是被误伤后被谋杀；

Sally两次不同的死亡，一次死在剧院，无法呼救；一次死在顶层，死前发出呼救

片头码头上帆船的JESS，与后面帆船上梦醒的JESS，不是同一个人。

片头码头的JESS，上到游轮，就是在大厅被枪指着跑掉的那个JESS

循环也可以简单分成两部分：第一次上游轮、第二次上游轮

第一次，是为了活命和救同伴

第二次，是为了延续循环，让蒙面JESS能顺利下海，儿子能够重新登场

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作者：比林思 （原创影评，转载请注明）

本片是部轮回片，它有一个令人不容易看懂的原因

就是整部**通过主线JESS的视角，只拍摄出一个循环的五分之三，余下部分需要观众自己推断。

为何这样说呢？

这必须先要解读出全片最关键的一幕——第69~70分钟，主线JESS在楼梯下看到，枪指JESS故意推撞VIC，令他受伤。（即第二次VIC的撞钉受伤）

网上的讨论全部都忽略了这一幕

枪指JESS是故意推VIC的！！！

如何知道她是故意的？

因为她的言行有很多古怪、不合理的疑点，下面用主线JESS的心理角度来说明：

1. 她说她躲起来看见同伴们都死了，但是她离开大厅时，VIC只是受伤没有死啊。

Greg死在剧院，Downey死在237房，几个不同的地方她都在？

那么Sally呢？Sally死在顶层天台，那时候她正在船头搏斗啊！

2. 就算她尾随割喉JESS目睹了所有凶杀，那为何她一直躲起来不出来帮忙救大家呢？

为何要等到大家都死了，她才出来与割喉JESS搏斗呢？

换做是我，一定会出来帮忙的。

难道她在等待我们死吗？

3. 若她都看见了，她应该清楚知道，除了她之外是还有2个JESS的。

特别是我和割喉JESS在剧院枪战的时候

为何她对VIC只说了一个？

4. 她说“你会死，然后是格雷，之后是唐尼”

若她跟踪割喉JESS目睹了所有凶杀，那么这个死亡顺序是不对的。

正确的死亡顺序，应该是Greg、vic、Downey

而她说的死亡顺序，却是5人组第一次死亡的顺序

5. 她与VIC的对话是不合理的，但内容又都是事实，她是怎样知道的呢？

6. 她应该不知道VIC的伤口在后脑，那时候她被枪指，离开了大厅，没看过伤口。

现在她弄伤了VIC，为何不恐慌？不愧疚？不诧异？（具体对比主线JESS误伤时的片段，第50分钟）

为何不留下来照顾VIC，反而一言不发就跑了呢？

她好像知道VIC会这样受伤

她是故意推的吗？她目睹过VIC会这样受伤？

除了这个场景的疑点，还有四个场景揭示枪指JESS是有问题的：

1. 在大厅，被枪指着时，她好像若有所思，一言不发，也并不怎么害怕。

正常人被枪指着，反应不是这样的。（具体参看影片中其它人的枪指片段）

主线JESS隐约感到枪指JESS与自己不同，所以才会说“You are not me”（你不是我）

而且，手指离开扳机后，她转身就跑开了

这是不合常理的，除非她知道主线JESS不会在背后开枪

2. 正因为VIC知道刚才是被袭击的，并不是意外，所以回到大厅后，想要掐死主线JESS。（34分的一幕）

3. 在甲板，枪指JESS用砍杀割喉JESS

打斗非常短暂，并且没有任何交谈，如：你是谁、为何....

　 心狠手辣的割喉JESS，应该战斗力比较高，但反而两三下就输了

击杀后，枪指JESS迅速、费劲、刻意地抛尸下海，她好像知道尸体处理的方法，但按理她不应该会知道的。

4. Sally两次的死亡不同

死在顶层前，她会发出呼救信号，与遇风暴前的5人组有沟通；

　 而遭枪杀死在剧院，则无法发出呼救，相应的5人组会收不到信号。

　 换句话说

　 上游轮前的5人组，在游艇上的情况是有不同的

　 这是一个提示观众的情节设计

　补充上游轮的5人组，并非情况一样

此外，在237房

割喉JESS只捅了Sally肚子一刀，然后就不理会她，任由她走

对Downey则疯狂地捅，但事实上，第一刀割喉，就已经是致命的了，无须再捅

夫妇两人的情况有非常明显的对比，她是故意放Sally走的！

捅完Downey后说“抱歉，但我爱我的儿子”

她的理由是因为儿子

但只有经历过回家的JESS，才会有为儿子的概念

而回家前的JESS，想的却是怎样阻止大家上船，怎样救同伴

概括以上的疑点

枪指JESS知道很多事情：第一批5人组的死亡顺序，隐蔽伤口，不会在背后开枪，尸体处理的方法，5人组的死亡...

她对同伴的受伤、死亡，显得不关心、不意外，并且对还存在着一个JESS并不在意

并且， 补充上游轮的5人组，并非情况一样

综合这些疑点，答案已经很明显

她没有失忆，她是故意推撞VIC的！

她不是第一次上游轮，而是第二次！！！

解读出这一点的重要意义是：

1.一个循环是包含有2次上游轮的，第一次是失忆的；第二次是没有失忆的，是带着第一次的记忆再次上游轮的。

主线JESS，是失忆的，是第一次上游轮；

枪指JESS、割喉JESS，都是第二次上游轮，是有记忆的。

2.片尾主线JESS要去码头，就是要做第二次上游轮的JESS。

3.解答了JESS由失忆发展到心狠手辣的割喉JESS的心理变化（下文会再具体阐述）

4.解答了失忆的原因（下文会再具体阐述）

下面先简单交待余下的循环部分，之后再详细解读分析：

（1）上游艇，风暴后沉船，第二次上游轮。过程中无失忆，无收到呼救

（2）在大厅被枪指，离开后躲在船头，等候割喉JESS出现

（3）与来到船头的割喉JESS交流，其后将她砍杀并抛尸，完成交替

（4）新一批5人组出现（有失忆，有收到呼救）

（5）故意将新上船的VIC推向铁钉，令他受伤，然后离开。

（6）等新上船的失忆JESS误杀VIC后，清理尸体。

等剧院3人遭枪杀后，清理尸体

（7）等蒙面人被失忆JESS打跌落海，新5人组出现（无失忆，无收到呼救）

（8）扮演蒙面割喉JESS，在剧院枪杀greg，吓走夫妇和失忆JESS，枪战时头部受伤

（9）去大厅，将目睹过枪指情景的受伤VIC，并拖尸抛下海

（10）去走廊，带夫妇到237房割喉

（11）去船头，让等候在此的新枪指JESS砍杀自己并抛尸，完成交替。

（12）死亡后下海，记忆破碎。回到循环起点，即游艇上睡醒，成为失忆JESS，开始新循环

每一步的详细分析，特别是心理部分

分析的关键，是必须站在主线JESS的角度，代入她的内心感受

（1）后，JESS呆呆地看着现场。

这时，司机出现：“那孩子没救了，没人能阻止死神把他带走。”

听完他说话，有点智慧的人都知道他不是普通人。

“死神要带走儿子吗？死神？西绪福斯神话？”

“一切都是死神在作弄我吗？这个是死神创造的空间？所以我也没事？”

“怎样阻止死神带走儿子呢？能阻止发生吗？如果能够回到过去”

“堆积的死鸟！——是的，能够回到过去，而且应该曾经多次回到过去了，在那艘游轮”

“如果游轮上的事情是循环发生，那每一次循环都应该能回到过去”

“要救儿子，要和儿子一起，哪怕成功率只有0.1%！也许下一次，命运能改写！”

“难怪会有那个JESS。要再上游轮做点什么，不然循环可能会破坏...”

司机：“要我带你一程吗？”

JESS：“是的，带我去码头。”

车上睡着，到了码头，被叫醒。（后面会解读收费对话）

向Greg道歉、对VIC认识自己感到惊奇、坚持出海、神情呆滞，这些表明她没有失忆。

主线JESS必须再次上游轮，为了延续循环与儿子一起。

另外，她隐约觉得自己是必须再上一次游轮的，因为船上有个二次上船的JESS。

遇风暴，沉船，上游轮。这次主线JESS没有失忆，也没有收到求救信号（后面会解释）

（2）上游轮后，一开始，JESS其实并不清晰自己具体要做什么。

“游轮上到底有几个自己？这次自己是进行哪一次轮回？是之前自己看到的轮回吗？”

JESS与我们**观众一样，很多事情心中是难确定的。

所以，一开始，她把言行与之前失忆时的保持一样。

而当再次听到西绪福斯神话，结合司机的说话...

与神抗争的信念升级了

“我是在死神创造的轮回中吗？我一直被他惩罚！？”

“惩罚是杀死我的儿子吗？我一定要救我的儿子！”

继续保持失忆版的行动，直到在大厅，被上一轮的自己用枪指着。

放下的一刻，她明白到自己这次是要扮演被枪指着的JESS。

并且，很快便理解了上一轮自己见到的枪指JESS的古怪行动。

快步离开大厅（注意，是离开，不是很多人说的逃走，因为她清楚自己上一轮没有在背后开枪）

躲在船头，等候割喉JESS到来。

（3）割喉JESS来到船头，两人应该会有一些交流。

清楚知道做完枪指JESS的行动后，就要去做割喉JESS的行动。

交流完后，割喉JESS自愿给枪指JESS砍杀，并且虽然很费劲，但必须抛尸下海。

原因有三:

1.与之前在顶层天台看到的情景保持一致

2.做给现在处于顶层天台的JESS看，促使她演变成蒙面人

3.尸体必须下海（后面会解读）

那为何是自愿的呢？

因为枪指JESS和割喉JESS都是有记忆的，两个人都有在顶层天台看到那一幕的记忆。

现在两人只是把场景再现出来，两人的行动目的只有一个 —— 延续循环

只要蒙面JESS能顺利下海，那么儿子就会再度登场。

道理如同，第一次下海前的原因是想让5人组、翻艇再次出现

到时能阻止大家上船，通过翻艇离开游轮。

（4）割喉JESS死亡下海后，新一批5人组出现（有失忆，有收到呼救的。呼救是现在处于顶层天台的Sally死前发出的。）

（5）等候新上船的VIC出来，用说话分散他的注意力

找机会故意将VIC推向铁钉，令他受伤，之后迅速离开。

（6）等失忆JESS在大厅误杀VIC后，清理VIC尸体

等剧院3人遭枪杀后，清理尸体

尸体必须清理，不然就会堆积，影响循环

（7）失忆JESS将蒙面人打跌落海，新5人组出现（无失忆，无收到呼救。Sally死于剧院，无法呼救）

（8）开始做割喉JESS的行动

先去大厅骗夫妇去剧院，接着在剧院枪杀greg，吓走夫妇和失忆JESS，枪战时头部受伤

（9）趁失忆JESS和夫妇逃到走廊，立刻回到大厅，将目睹过枪指情景的受伤VIC，并拖尸抛下海。

**里，她回答Downey，VIC失足掉下海死了。由此可推断是她杀了并抛尸。

（10）趁失忆JESS去大厅找VIC，走去走廊，带夫妇到237房割喉。

Sally是要死在顶层天台的，伤口在肚子，所以只捅了一刀，让她走。

Downey则是拼了命去捅他，其实她是在宣泄内心愤怒的情绪。

因为她内心明白这些都不是真实的同伴

既然不是，当然拼命去捅啊，去发泄啊！

在去237房期间，Downey听到失忆JESS的叫唤，问她那个人是谁。她说：谁也不是。

表达了割喉JESS当时的心境：他们都不是人

杀完Downey，尸体留下，好让失忆JESS去收拾

（11）割完喉去船头，与等候在此的枪指JESS会面，完成交班。让她砍杀自己并一定要抛尸

（12）死亡后下海，记忆破碎。

回到循环起点，即游艇上睡醒，成为失忆JESS，开始下一循环。（后面会分析记忆破碎点）

---------------写到这里，主线JESS的循环结构已经完成，也就是本文开头的部分-------------

15人组是一批有记忆一批失忆吗？如何证明？

是的。

当蒙面JESS活着跌下海，出现的5人组JESS是有记忆的，即第二次上游轮

当割喉JESS被砍杀下海，出现的5人组JESS是失忆的，即初次上游轮

理由：

1.影片中主线JESS是没有记忆的；

被枪指的JESS是有记忆的，她是第二次上游轮，具体请看本文开始的分析

2.割喉JESS杀完夫妇后说“抱歉，但我爱我的儿子”

JESS在回家前，想的是如何阻止同伴上船，如何拯救同伴，离开游轮。

只有经历过，才会知道儿子的事。

这句杀戮后的对白，揭示了割喉JESS是经历过，她是二次上游轮的

3.Sally两次死亡不同

一次死在顶层，死前发出呼救信号；一次死在剧院，无法呼救；

因此，5人组在游艇上是一批有收到到呼救，而一批没有收到呼救

这个情节，已经提示了，在游艇上是有会不同情况的，并非一模一样。

这是影片刻意设计的、提示观众的情节：补充上游轮的5人组，并非情况一样

2哪里是记忆破碎点？何时开始失忆？为何会失忆？

割喉JESS被砍杀，由于死亡并下海，记忆破碎。

尸体下海后，从“游艇上JESS梦中的沙滩”这个点重新载入，开始成为失忆JESS。

理由：

1.蒙面人JESS是活着打翻下海；割喉JESS是被连续砍杀，然后刻意费劲抛尸

影片非常明显的强调了两者的不同

2.蒙面人JESS活着下海后，载入点是“沙滩”，记忆保留。

（她不是漂回岸边的，后面会解读）

而影片中还有另一个沙滩片段，就是“游艇上JESS梦中的沙滩”

可以推断割喉JESS死后在那载入，醒来后成为失忆JESS

两个载入点互相呼应，这正是游艇上做梦场景的意义

活着下海，记忆保留；死着下海，记忆破碎

（“沙滩”这个场景是很有意义的，后面还会分析一个很重要的艺术“留白”）

3在的士上睡觉不可以是失忆点吗？还有呢？

不能，因为她是带着记忆上游艇的，所以之前不可能失忆

理由：

1.觉得VIC认出自己很诧异。“不是第一次见面吗？难道你也是有记忆的？”

2.向Greg道歉，因为杀过他

3.心事重重，神情呆滞

若她是失忆的，那么去约会的心态又怎会如此凝重呢？应该很轻松愉快才对

4.很坚持要出海，因为要去救儿子。

如果单纯只是为了约会情郎，不出海去其它地方也可以

5.游轮上有个没有失忆的第二次上船的JESS

4死亡导致记忆破碎，那么蒙面人跌下海、后怎么没失忆？

因为两次都没有死亡，理由在下文会有具体解读

5割喉Jess如此心狠手辣，其中的心理转变是怎样形成的？

失忆JESS是善良的，但当经历了：朋友情人在眼前死去、殊死搏斗、救同伴无果、亲手杀死情人、亲手杀死朋友、目睹自己对儿子的粗暴、丧子、堆积物反复出现、三次死神提示（司机1次、游轮2次）

心灵饱受煎熬，只有经历过回家丧子，才可能演变成割喉JESS

6她对儿子感情有那么深吗？儿子的地位有多重要？

影片用了好几处对白、道具来表达儿子对她的重要性：

1.两次在家抱着儿子说“噩梦让你看到了实际上不存在的东西。你知道我做了噩梦之后怎么办吗？我会想一些美好的东西，例如和你在一起。”

2.游艇上与Greg说“不跟汤米在一起，会觉得很不安”

3.游轮上与Greg说“脑里想的是到学校门口接孩子回家”

4.割完喉后说“抱歉，但我爱我的儿子”

5.项链、钥匙扣上的照片

7JESS二次上游轮的具体心理演变是怎样的？为何要延续循环，而不尝试打破循环？

后，儿子死亡，堆积物，游轮，司机，后毫发无损（下文会解读）

这些都已经很明显提醒她这个世界是虚的

正常人，在这时候，应该与司机交流后，选择跟司机走

但她没有！！！

那么她还有什么选择呢？

只有去码头，再上游轮这个选择

而目的，显然是因为儿子

.

那么，再去码头，是否出海后就能再上游轮呢？—— 不确定

上到游轮后，自己是否就是轮回中的一环呢？—— 不确定

自己这次会饰演怎样的角色呢？是之前见过的吗？—— 不确定

轮回的全貌是什么？—— 不确定

虚世界的游戏规则 —— 不确定

能否达到与儿子一起的想法呢？—— 不确定

.......

她只有一次游轮经历，很多很多的事情，她都是无法确定的

但她放不下儿子，她选择了往那个方向走

她只能一步一步去求证各种因素

所以，一开始她的言行与之前的游轮经历差不多

但她不是有记忆“装”无记忆

而是只能这样去做，跟“装”无关，也无需装

事实上，失忆不失忆，是我们观众看到的事

JESS自身，是没有失忆这个概念的

直到，被枪指，在放下的一刻，她明白到自己是处于枪指JESS的身份。

并且，很快便意会到之前看到的枪指JESS 的所有古怪的言行 。

这时候，她又面临一个选择

重复之前的事，让循环延续，则蒙面JESS下海后，儿子会再次登场；

做其他出格的事情，祈求打破循环，达到更理想的目的。

很显然，第二个选择要冒极大的风险！

因为，儿子会否再度登场，谁也不知道！！

更何况，这个世界是死神的领域！！！

她如此放不下儿子，又怎么会选择第二种呢！

那么，JESS是否就不能搏一搏呢？

不是，她可以搏

但不会出现“打破循环，与虚儿子生活一起”的情况

这点在下文的寓意解读部分，会有详细分析

8剧中堆积物的作用是什么？

提示JESS，同时也在提示观众：

1.这不是真实的世界。包括岸上的家也不是真实的，因为有2个JESS

2.提醒JESS已经轮回很多次了，重复犯错！

同时也反向提醒她——只要你做对步骤，还可以继续轮回喔

3.纸条暗示要她；项链勾起她的母爱

4.生命的意义、人死不能复生

5.时间是一直向前流动的。所以尸体的新鲜度不同、位置不同

6.所有的轮回都不是时间倒流回到过去

9轮回不是时间倒流回到过去的话，那到底是什么呢？如何证明？

理由：

1.堆积物、新鲜度不同、位置不同的尸体

2.影片中，甲板上的两次JESS大战蒙面人，具体的过程是有明显出入，特别是投水龙头盖声东击西那一段

片中的轮回，时间是一直向前的，JESS只是反复地去到同一个场景，面对同样的情况，再重新做行动！

打个简单的比喻：

今天JESS上了游轮，做了些事。之后抹除记忆，重新把游轮布置回原来的样子。第二天，又让她上游轮。

时间不同，但场景一样。至于JESS的行动，具体由她自己决定，是可以不一样的。

只是片中的场景，同时有多个JESS在互动，容易令人想爆头

10是否真的有死神？

影片没有直接讲明，不过

1.反复进入并且可以重置的虚世界

2.反复出现并且可以堆积的5人组，还有其它堆积物

3.西绪福斯神话

4.司机的说话

5.后毫发无损（下文会解读）

这几点已经很强烈地暗示“死神”这个剧情元素

反观其他如精神梦境、时空穿越的说法，本片没有什么情节交待

11JESS与司机的收费对话如何解读

网上讨论很多人认为，JESS因为没回来付钱，违背承诺，所以循环

依据是下车前的那句“I promise”

这样的解读未免太过流于表面、苍白无力

收费对话的主要作用是与西绪福斯神话相呼应，提醒观众JESS是违反了某个“承诺”所以陷入轮回

至于是怎样的承诺，必须结合整部片分析，这里暂不表，后面会解读

12关于回到家的情节解读

回家情节也颇为重要，有几处画面和剧情要素与片头、相连，贯穿全剧

1.儿子的角色设计——偏执问题儿童（后面会解读）

2.蓝色污迹

3.锤杀花裙JESS

杀她的原因，一个是她打骂儿子，激起了主线JESS的愧疚和愤怒，从而向心狠手辣的割喉JESS进阶；

另一个原因，是当时主线JESS仍然相信要脱离那个世界必须杀死5人组，而5人组还缺一个JESS！

一开始回家见到儿子，JESS满心欢喜，以为刚才的一切是场梦

但当见到花裙JESS，她的心凉了！——— 我还在那个该死的世界吗？！

这也是为何她杀完花裙JESS后，要开车逃跑

是的，她想逃跑，想带着儿子逃出这个世界！

4.路牌“goodbye，Please Return。the sunshine state”< 再见，请再回来。阳光州(美国佛罗里达州和南达科他州别名)>

这是个刻意设计的、一语双关的画面

除了有轮回、回头是岸的暗喻之外，还表明了汽车在逃离城市的路上。

是发生在离开城市的路上，不是发生在去码头的路上！

路牌是欢迎旅客再度来临的意思，一般旅游城市的边界都会有

5.高空俯视镜头中的飞鸟

影片前后2次出现这个镜头，那鸟是游轮空间的，与后边关连

13关于现场的解读

网上讨论基本上一致认为：

真实世界中，Jess与儿子在去码头的路上出（时间8:17），遇到死神，陷入轮回。

另外，片尾的现场，就是还原了真实世界中的。所以有个毫发无损的JESS鬼魂看着现场。

若把这个场景分离出来，单独分析，这些说法表面上还算说得通。

但纵观整部影片来看，就很不合理了。

分析：

<1>先说片尾不会是真实世界中的

理由：

1.影片刻意安排了一个画面：花裙JESS的尸体从帆布袋爆出，躺在地上。

目的是要让观众看到她裙上的蓝色颜料

现实生活中，一个女人会穿着有大块污迹的衣服去约会情人吗？

2.两个JESS的衣着是不同的，难道死后鬼魂会立刻换衣服吗？

3.花裙JESS身后有散落的衣服和黑色帆布袋，证明她就是之前被锤杀的那个。

片尾的，纯粹就只是轮回炼狱世界的！

那为何主线JESS会不死呢？还一点伤也没有！

因为JESS是会自我修复的！！！

自我修复

是的，注意影片刻意设计了两个场景：

第一个场景（第40~42分钟）：

JESS与蒙面人搏斗后，额头上有伤口流血。

转身进房间照镜子，伤口就已经愈合了

JESS自己也觉得很奇怪，故意拨开头发，用手抹了一下，没有血流？！

第二个场景（第58分钟）：

割喉JESS头部中枪，看她脸上的血，伤势不轻的

但受到这样的伤，她还能行动自如

而且脸上的血是凝固的血迹，不是流淌的血，看来伤口已经愈合了。

为何可以自我修复

这时解答的人来了——司机叔叔

司机的说话、西绪福斯神话、神秘游轮、堆积物、自我修复——这分明就是死神创造的炼狱世界！

灵魂在炼狱里，饱受各种伤害折磨，都是不会死的！

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漫长的季节影评

《》影评

? 剧情介绍：

? 《》这部**讲述的是一个关于人性、关于阶级固化，关于贫富差距的故事。基宇和父母、妹妹基婷生活在逼仄阴暗的半地下室里，一家四口都没有工作，只有靠帮披萨店折外卖盒做临时工的微薄收入维持生计。他们或许已接受了自己的身份，连醉汉在自家窗前呕吐、撒尿都无心制止。自从哥哥的同学送来一块转运石，并顺便推荐了一份给富人当家教的工作，基宇自从进入富人家庭，他的野心开始膨胀，设计一家人在富人家找到了工作，开始了寄生上流的生活。在此过程中，他们渐渐获得作为人的尊严，畅想着如果有一天自己变得很有钱，直到一场大雨把他们的美梦淹没。对于虫蚁来说，暴雨是毁家之难，富人不经意间流露出对于穷人穷酸味的察觉和嫌弃最终酿成了悲剧。

一、**所表现出的现实主义的社会深度和广度

**揭示了几种不同的寄生现象：

1、自然界中生物的寄生。（如蟑螂寄生在潮湿阴暗的地下，一遇到光亮就退回黑暗。）2、人对自然的寄生。（如一场暴雨让许多底层人无家可归。）

3、人对职业、社会制度、生活环境的寄生。（如经济萧条导致许多人失业，而经营高科技公司的社长一家却过着养尊处优的生活。）

4、人与人之间的相互寄生。（穷人靠为富人提供服务过着寄生生活；富人的各种享受是寄生在穷人的劳动上；家庭中不工作的妻子、孩子的生活都寄生在“顶梁柱”的丈夫身上。蜗居在地下室的丈夫寄生在当佣人的妻子身上；夫妻俩都寄生在主人身上等等）

5、寄生在每个人心中的各种欲望。（如食欲、贪欲、金钱欲、控制欲等）

广度：所有不想付出只靠别人劳动而生活的人都是。

**反映的社会面非常广阔。如揭示了租户与主家之家的关系；文凭获取信任的现象；家教辅导中存在的欺骗与危险；受心理创伤的孩子教育问题；艺术的审美与心理治疗；经济危机导致的失业问题；出租车司机对乘客的骚扰现象；房屋设计的美观实用与安全性、隐蔽性问题；房屋买卖中的信息隐瞒；南韩、北韩的政治斗争；印第安人的历史文化；童子军的训练；底层人民为争夺就业机会的生存斗争；富人阶层的旅游休闲、家庭聚会等等）

一、韩国**走向世界的文化策略和叙事策略

**中反映的韩国贫富悬殊的阶级差距，底层人民间残酷的生存斗争，淋漓尽致的展现了人心的邪恶、人性的丑陋。富人阶层对穷人生命的漠视、尊严的践踏，穷人对富人的攀附、为生存而进行的伪装、面临天灾时的无奈等等。这些涉及人性和阶级矛盾的问题是各国都存在的。韩国**走向世界的文化策略充分体现了“凡是民族的都是世界的”这一规律。

? 看这部**时，女主人的善良让我想起了杭州保姆纵火案；金司机在地下车库凭空消失的情景让人想起今年夏天的杭州杀妻案；暴雨肆虐的情景让人想起城市内涝现象；家教场景让人想起网上的家教行业。等等

叙事策略

1、 ? 对比鲜明：社长一家为代表的宽阔、明亮、装饰考究的豪宅，穷人代表基宇家阴暗、潮湿、狭窄的地下室；同样的雨天，穷人无家可归，心情暗淡；富人无忧无虑的举办生日宴会，他们感谢大雨增添了别样的生活情趣；

2、 首尾呼应：开头转运石转变了基宇一家的命运，结尾石头又被沉入水中，意味生活又回归常态；开头基宇用手机蹭网看新闻，结尾交代新闻内容，前后照应，衔接自然。

3、 线索鲜明：基宇一家的生活转变是主线；石头是暗线；基宇一家四口先后成功进入社长一家谋得工作是高潮，被揭开，以惨痛代价结束。全剧情节波澜起伏、丝丝入扣，结尾让人出乎意料又在情理之中。

4、 巧设悬念、埋伏笔：转运石真的能转运吗？社长夫人为何在基婷说孩子有心理问题时为何痛哭？忠淑说：“你猜社长一家回来后会怎么样？”这些情节都是在设悬念；基婷在尹司机车上脱下内衣为后面司机被解雇，基泽应聘成功埋伏笔；

5、 ? 讽刺、幽默：“钱是熨斗，可以把一切都烫平。”“因为有钱，所以善良。”这些台词很深刻的讽刺了穷生奸计，富长良心的现象；

6、 象征：社长反复提到的金司机身上的“味道”，既是体味的表现，也是身份的暗示，穷人身上的穷酸味是根深蒂固的，很难改变；贫穷就像剧中的石头，不是你背在身上而是一直依附着你。石头、都被赋予了象征意味。

7、 虚实结合：伟大的建筑设计师南宫先生一直都没出现过，剧情一直都在他精心设计的房屋和地下室展开，他就像个造物主一样洞悉一切；基宇挣钱后买到豪宅让爸爸从地下室堂堂正正走出来是想象，也是一种美好的愿望，以虚构的方式呈现也暗示了愿望实现的渺茫。

总之，这是一部让人惊心动魄、过目不忘而又内涵丰富、令人深思的好**，值得一看。

周迅演的出租车司机叫什么**

《漫长的季节》是悬疑而不惊悚一部剧，其中的表演直入人心，从一辆出租车撞人开始，引发了一桩20年前的旧案，故事在20年前后来回跳转。

剧中多次提到“命”，无论是王阳母亲认为他魂丢了要，还是王响一开始多次强调“不信命”到最后不得不说，“认命”了，当然还有剧里其他角色反复提到的“定数”。在桦林这个小镇，生活是单调的。

一场突如其来的出租车事故，打破了王翔（范伟饰）和小舅子龚飚（秦昊饰）平静的生活。尸体。肇事司机是真凶吗？儿子汪洋之死之谜能否解开？当时也为办案发愁的退休警官马德胜（陈明昊饰）加入了“侦查组”。

《漫长的季节》由曾获第17届中国文学传媒节“年度最具潜力新人”奖的著名作家班宇负责文案设计。在沈阳铁西区长大的他，讲这样的故事有着得天独厚的背景优势。他善于风趣幽默的“在喧嚣的生活中小心翼翼地表达同情”，内敛、写实的创作风格也将赋予该剧更多的人文内涵。

《漫长的季节》创作背景

该剧是原创剧本，最初由于小千创作，辛爽拿到剧本时已是第四稿。他和团队用了近一年时间做调整。重点强化了原剧本中生活质感的部分，然后把生活的部分和悬疑的部分平衡，再放大剧本里一些很好的人物，让主题更明确。辛爽是东北人，他想通过该剧呈现一个自己印象里“特别明媚的东北形象”。

观众过去看到的许多剧对东北的描述，大多是冷、下雪，有种肃杀感。其实那里的人非常幽默乐观、积极生活，他想强调这部分。在剧情构思方面，该剧把核心视点落在了几位老年人身上，编剧潘依然表示，把老人当主角的剧很少，但以老人视角展开故事能做的新东西又很多，且大部分观众对老年人群体有情感共鸣。

于是主创团队用老年人身上独有的执着与专注，构建起剧中角色各异的人物特性。辛爽表示，该剧想要讲述的不是一个案子，而是一个人、一群人、一代人，探讨人遇到困境该如何面对。想要表达的主题是，一旦有一天生活变成一片废墟，或当有一天发现自己被困在废墟中，要爬起来继续往前走。

最高分求一3000字《美国往事》影评，要求绝对原创

**《女儿》。

该**讲述了三代人的故事，周迅饰演的出租车司机带小女儿开出租车时遭遇到不理解，其中最主要的阻力来自她的母亲，为此母女关系闹僵，但最后母女选择了彼此原谅，影片结尾是以春节期间三代人在车上相聚吃饺子的画面温情结束。

从事传统**营销的叶经理表示，无论是在短片营销的时机还是营销点上，这手牌打得都格外精准，特别应景，并且短片还特别适合手机端传播，很容易下沉到三四线城市。这种走亲民温情的宣传策略，非常适合春节前的时间节点。

周迅是谁？

周迅，女，14年10月18日生于浙江省衢州市，毕业于浙江艺术学校，中国著名女演员、歌手。

1991年出演《古墓荒斋》出道。1998年凭《苏州河》获第15届巴黎国际**节最佳女主角奖。2002年主演《烟雨红颜》获第25届大众**百花奖最佳女主角奖。

2005年凭借《如果·爱》获第25届金像奖最佳女主角、第43届金马奖最佳女主角、获亚洲影评人协会奖、香港**金紫荆奖、香港影评人协会最佳女主角及亚洲**博览会年度最佳女演员；同年成为首位联合国开发署环保项目中国亲善大使。

《 美国往事》：关于意味深长的人生

世事皆无完美，**亦然。如果只选一部趋近于完美的**，以我粗陋的观影量和品味来说，我选《美国往事》。虽然它没有在奥斯卡、欧洲三大**节上收获炫耀的大奖，imdb的排行也不算显眼，故事与技巧也没有如何惊世骇俗。 但《美国往事》是一部与众不同的**，它的五味杂陈的人生况味，散文诗般的抒情意境，恍如隔世的叙述视角，意味深长的人物设置，让它在20多年后的今天依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡**的光晕，柔软而鲜亮。

一、五味杂陈的人生况味

有人说过，《美国往事》里有全部的人生，这是最简洁也最准确的影评。人生的美好不在于美好本身，而是在美好与丑恶的混杂中，人们经历过，体会过。 恶在每个人的心里与身边。面条（Noodles）在抢劫钻石时对卡萝（Carol）恶毒的，找不到任何为他开脱的理由，在那一刻邪恶占据了面条的灵魂。迈克斯阴毒地害死自己的兄弟独吞财产，只是人性肮脏的明证。 善亦如此。当面条怀里的多米尼克（Dominic）说出“我滑倒了”后死去，年少的面条不顾警察的到来刺死凶手，这是兄弟情义的指引，也是他善良本性的必然。卡萝是一个不折不扣的，却对迈克斯付出了至情。 复杂的人原本就没有本性上的好坏，如果强要区分，只能是无法改变的现实，亦或命运。迈克斯最后的忏悔不能抹煞他穷凶极恶的一生；多米尼克丧失了幼小的生命，却成就了**中最光辉的人性。在影片的结尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在店里开怀而笑，善与恶终于在人生的较量中相逢一笑，恶永远需要救赎，这救赎就是善。

二、散文诗般的抒情

在我看来，还没有一个导演敢像塞尔吉奥·莱昂内（Sergio Leone）一般将**如此彻底的诗化，它超越了导演自身的“赏金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有别于以《教父》和西科塞斯**为代表的黑帮片的黄金套路。 影像的美轮美奂也映照了生活之美。当面条透过墙壁的砖缝看到黛博拉（Deborah）在悠扬的乐曲中翩翩起舞时，影片的光影柔和中泛出光亮，一个少年的灵魂的觉醒由此完成。而当单纯的派希（Patsy）拿着奶油蛋糕等待佩姬（Paggy），在性的萌动和美食的诱惑间，我们看到了一口口吃掉蛋糕的派希的纯真和我们自己的童年往事。 就连丑也在镜头与光影的流连中被导演赋予了宽容的色彩。当黛博拉拒绝了面条的求爱后，木讷的面条用最粗俗的方式毁灭了自己生命的梦想，汽车后座那场气氛逼仄的与其说是对黛博拉的报复，不如说是面条的自暴自弃。 莱昂内的御用配乐大师莫里康内（Ennio Morricone）为影片注入了奇异曼妙的音乐。排箫、口琴、小号的运用令人惊艳，配合舒缓简约的旋律，让观者沉醉在20世纪初始、30、60三个年代的美国纽约街头的怀旧氛围中，用平缓的、克制的方式来张扬人性的律动与生命的浮沉，抒情意味缓缓流荡。

三、恍如隔世的叙述视角

《美国往事》的出色也表现在叙述方式的灵动上，插叙的诗化运用在这部影片中得到了完美的体现。在面条与一干兄弟的成长历程中，少年的稚涩、中年的沦丧、晚年的木然浑然叠交在一起，生命的梦想与变异、失落与回归便在这交错中展现在观者的面前，让我们在时光穿梭中照见自己、恍如隔世。 就像让面条与迈克斯相识、相离的那只怀表，失而复得，得而复失，在时间的轮回里——现在是24时的几时？——物是人非。又如开篇长达几分钟的电话铃声，它也穿越了时空，连线到兄弟们被害的现场、面条身心俱疲的烟馆、少年时的兄弟相惜、老年时的欲说还休，最后，才落到面条善意地出卖消息给警察局长的电话上。 镜头的变幻也是一种意味的表达。当小兄弟们沉盐走私的试验成功时，水面上一片素净中带出一种朦胧的色彩，这种技巧很高的光影运用暗示了主人公们看似光明实则黑暗的未来。而当面条虔诚地在豪华酒店中约会黛博拉时，黛博拉选定的桌位的窗外正是冷色调的大海，也许在那一刻，等待面条的就注定是冷酷和无奈。

四、意味深长的人物设置

兄弟反目的故事并不新鲜，黑帮题材更是有《教父》珠玉在前，但《美国往事》的六兄弟中，面条与迈克斯的隐隐对立，派希与斜眼（Cockeye）的重情重义，还有肥摩（Fat Moe）与多米尼克的单纯赤诚，还是表现出超凡脱俗的戏剧张力。加上黛博拉、卡萝、佩姬三位各具性格特点的女人，这幕关乎人生与成长的**才变得完整而可信。 罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）在这部影片中的表现到达了他的职业生涯的顶峰，这么说不是否认他在《出租车司机》《愤怒的公牛》《好家伙》《猎鹿人》《盗火线》等**中的伟大表演，而是在1983这个年份里，德尼罗的状态应该是他从影生涯中真正的高峰。 这一年的德尼罗正好40岁，对于一个演员来说，这是一个峰值。他拥有最好的经验、感受和状态，遇到一部《美国往事》这样的杰作，是一件相互成全的好事。他把面条中年的木讷与沦丧、老年的悲悯与坚持诠释得让人信服，很难想像换成别人还会不会让我们为这个十足的混蛋伤感唏嘘。 迈克斯谋害兄弟的阴鸷与内心所受的煎熬都在詹姆斯·伍兹（James Woods）那张刀刻般的脸上浮现出来。同样，黛博拉的虚荣与脆弱、肥摩的怯懦与忠诚、卡萝的放荡与真挚，都在演员们灵魂附体般的表演下生动异常。 不能忘怀的，当然是多米尼克那张宛如天使的面容和过目难忘的街头蹦跳，还有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。

结束

就像我们都无法看透复杂的人生一样，《美国往事》里也有太多的细节和感受只能是说的越多，遗漏的就更多。对这部影片的评论已经太多了——原本就是一幕关乎人的一生的故事，有谁能说尽一生呢——每一个人只是表达了掺杂着个人经历的感受与情绪。 与其说面条最终的命运是对人生梦想的破灭，不如说他在行走中完成了对自我的救赎，它超越了善恶的道德说教，走向了饱含深情的起点，在那一刻毁灭就是重生，沉默是最好的呼喊。