云水谣影片分析_云水谣影评赏析分析

1.云水瑶 影评

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**史上第一昂贵的**

沉没之船上永不沉没的爱情绝唱

一部人类应时时审视自己劣根性的警世箴言

一则包融信念、勇气、牺牲和爱的不朽

在评价自己的这部影片时，导演詹姆斯·卡梅隆说： “1912年4月10日，工业技术已经给人们带来了将近20年的连续不断的奇迹。人们开始对这没有止境的进步想当然，有什么能比泰坦尼克号——人类有史以来建造的最大的、最豪华的可以移动的物体来更好地代表人类对自然的征服呢?但是，4天半之后，整个世界改变了——这艘‘梦之船’

的处女航以不可理喻的噩梦般的结果而告终。人类的独特的劣根性：傲

慢、自满和在非常状态中表现出来的贪婪就这样永远地摧毁了人类拥有

不可战胜力量的信念。

“我拍这部**的目的不单在于表现这艘声名狼藉的船的戏剧性的毁灭，而且在于展示她的短暂的、灿烂辉煌的一生，捕获泰坦尼克号和她的乘客及全体工作人员的美、活力、希望和信心，以及在揭示人类黑暗面的过程中，颂扬人类精神的无限潜力。泰坦尼克号不只是一个警告性的故事——一个关于人类的不幸的神话、寓言和隐喻，它还是一个关于信念、勇气、牺牲和爱情的故事。”

今天我们来谈《泰坦尼克号》不仅是因为它是一部成功的商业电 影，更重要的是它带动了世纪末的一股怀旧的风潮：泰坦尼克号的沉没 是20世纪初的一场悲剧，影片却以真实的史实加上虚构的爱情故事将 泰坦尼号启航不到5天中的爱情、友情和灾难呈现在世纪末的这一代人 面前，它告诉了我们一个真理：我们要珍惜生命。

——香港著名主持人 吴小莉

我们都需要具有强烈的情感、能够横扫一切卑琐情境的鸿篇巨制， 需要能激励精神生长的英雄主义重现江湖。在这一点上，《泰坦尼克 号》帮了大家的忙。

——《纽约时报》

《泰坦尼克号》不仅是一部**，还是一个现象，它带给大家的一 个感受就是，它完成了大家在现实中无法实现的一个梦。尤其是其中的 爱情故事，是现实中难以完成的，需要死亡考验的．可生死相随的爱 情。

——专业影评人 徐永耀

一则电视新闻“寻宝探险家布克为了寻找1912年沉没的泰坦尼克号，从沉船上订 捞起一幅保存完好的一位年轻女子佩戴着一条钻石项链的画像”引起了一位百岁老妇的 注意。老妇人激动不已，随即来到布克的船上。原来她名叫露丝，就是画像上的女子。 看着画像，往事一幕幕浮现在她眼前——

1912年4月10日，被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶住美国纽约，开始了它在大西洋上的处女航。

码头上人山人海，人们争相目睹人类有史以来最大、最豪华的船。露丝，一位漂亮 的贵族**与她的母亲及未婚夫、钢铁大王之子卡尔一起登上了头等舱。与此同时，年轻的画家杰克通过与人，地得到了三等舱的船票，他和伙伴飞一般地跑到码 头，跳上甲板，登上了泰坦尼克号，他们高声欢呼着，仿佛是大海的主人。

露丝是一个外表遵循规矩，而内心有着强烈的反叛意识的女孩，她早已厌倦了贵族 们的无聊生活。在甲板上，杰克看到了露丝，被她深深吸引。

露丝对未来的婚姻生活感到万分无奈，她的内心如波涛一般地汹涌澎湃。当她试图 跳人大海时恰巧被杰克发现，他救了她，两人由此相识。露丝向杰克吐露着心声：“我觉得这一生不外如此，像活了一辈子似的，又像是站在悬崖边上，没人 拉我回来，没人关心，甚至无人理会。”

杰克耐心地开导着露丝，带她去三等舱中跳舞，甚至教她如何吐出 又远又直的唾沫，在杰克乐观精神的开导下，露丝找回了失去已久的快乐。

露丝的未婚夫卡尔发现了杰克和露丝的来往，他送给露丝一条价值连城的项链“海洋之心”，试图挽回同露丝的爱情c然而这—‘切都无法打动露丝的心，因为她已经深深地爱上了杰克。在卧室中，露丝戴上了“海洋之心”，由杰克画下了那张令她永生难忘的画像。露丝决定上岸后与杰克一起生活，幸福似乎已掌握在两人手中。

然而由于泰坦尼克号撞上了冰山，船身右侧破裂了，尽管它号称 “永不沉没”，人们却能感受到它在一点一点地下沉，可这时杰克却被 卡尔栽赃陷害，被关在下层船舱里。

露丝回到空无一人的船舱里找到杰克，在紧要关头找来斧子救出了 他。他们来到甲板上，露丝在杰克的劝说下上了救生艇，然而在登上救 生艇的最后一刻，露丝改变了主意，她重新跳回到泰坦尼克号上，决定 与杰克生死与共。

杰克拉着露丝跑到船尾，爬上栏杆，直到泰坦尼克号沉没。两人落 人海中，杰克将露丝推上一块木板，自己则泡在冰冷的海水中。他鼓励 着露丝，要她答应好好地活下去，而他自己的身体却越来越冷，最终缓 缓沉人大海……

救援船救起了露丝，杰克却被冰海永远地吞没。84年后，露丝又来到泰坦尼克号沉没的地方，将“海洋之心”抛人海中，以告杰克的在天之灵……

云水瑶 影评

　 云水谣影评 （一）

　好久没有为爱情所打动了。我承认自己对爱情一窍不通，严重的大男子主义倾向，还时常幻想着哪天能看破红尘、剃度出家，做一个隐世的高僧。每每在网上遇到知心大姐姐开导我“要做一个多情的”，我只能暗自揣摩，世间还有真正的爱情吗？我的精神世界一片荒寂，快奔三十岁的人了，还是一个有些龌龊的大处男。看罢《云水谣》，只有一声叹息。

　爱情是什么，在每个人心目中都有不同的答案。我们追求真爱，但我们却象浮萍一样，随波逐流。《云水谣》告诉我们：找个安静的地方住下来，找个安静的男人嫁过去！世界这么大，你总得给自己找个落脚的地方，跑来跑去，哪天是完，人是不可以这样漂浮在世上的。我因为太过古板。所以，我不明白爱情为什么能有那么大的魔力，可以让人为之厮守终身，忠贞不渝。我看到的爱情要么是少男少女的情窦初开，要么就是老夫老妻的平淡如水。真正让人可歌可泣的爱情，或许只能在**中才能体会。经历了改革大潮的洗礼，我们已经变得势利，变得无情无义，正如**中所言，到处都是小心眼的男人和势利眼的女人。雅阁女和大款征婚更加让神圣的爱情变了味道。或许这个时代已经无爱情可言。

　故事的大背景是在抗美援朝前后，还有支援西藏建设期间。我想也只有在那个特定的年代，人们才能义无反顾的寻找真爱，才能顶受各种压力、考验、折磨，做一个感情上的另类。台湾的王碧云甘愿变做一个望夫石，隔着遥远的海峡痴痴地守望陈秋水的音信，这一等就是六十年。曾经少男少女的爱情，都是这么的单纯而美好，一见倾心的巧遇，却要让两个多情的人被无情的现实拆散，谁能经受起时间的考验，谁在承受天各一方的痛楚，谁在守着寂寞入睡，谁又在感情的煎熬中挣扎余生。大陆的王金娣是善良纯美的，为了心爱的徐秋云，一路追随，也经历了战火的洗礼，也感受了分离的无情，最终为更改名字变成徐秋云想要的那个王碧云，不由得人不动容，有情人终成眷属。而美好的姻缘上天是不会白给的，当一切将如人所愿时，无情的雪崩将两人的生命埋葬。我一直以为，爱情是庸俗的，爱情不能只是花前月下、烛光倩影，还有柴米油盐、酸甜苦辣。不经历真正的爱情，我又怎么能体会陈秋水的生离死别、痛苦煎熬呢！陈秋水是一个左翼革命愤青，因为长的帅，所以人见人爱。当台湾的陈秋水发现王碧云真的要和他发生一段感情后，两人相爱了。富贵人家的女子和穷苦教书匠，本来就不为他人所理解，更何况在那的年代，革命是要被杀头的，王碧云遭到了家人的极力反对。陈秋水逃离了台湾来到大陆参加抗美援朝，谁知道又被护士王金娣看上。王金娣知道陈秋水爱的是台湾的王碧云，最终用真情加智慧将改名为徐秋云的陈秋水拉到了自己的身边。命运多戕，两人生不同生，死却同地。

　其实，象陈秋水这样的男人世间多的是，但是象王碧云和王金娣这样的女人却如珍宝。我不明白，为什么女人可以为了一个男人而相许终生，而男人却可以随着时间的消磨而移情别恋，或许我是男人，才会有此疑问的吧！如果让我选择，我也会选择王金娣的。徐秋云和王金娣是患难之中的真情，是人世间最美的爱情，谁也无法拆散，而和王碧云只是懵懂的爱，如镜花水月只能看不能摸，一碰就碎的。爱情不能只是镜花水月、画饼充饥，爱情还需要风风雨雨、久经考验。王碧云只能做一个痴情的女人，牺牲了自己的美好光阴，等到的是这个男人的移情别爱。这是典型的单相思。陈秋水只能算作一个忍受不住寂寞，背弃自己的感情的伪君子，旧爱原来可以如此轻易的放弃，当我看到陈秋水（徐秋云）满脸笑容的时候，我知道，一切都已经随风而逝。而王金娣却是一个真正为爱情甘愿放弃眼前，有情有义的真女人。**中还有一个为王碧云苦等终生的台湾男人薛子强，这个不争气的男人，更加的自卑，谁也不知道他最终得到了什么。有时候相思是一种苦，而男人懦弱的活着，薛子强更像是一个女人。

　**中的硬伤也是有的，难道陈秋水长得帅，王碧云就要跟着他一起走，走一辈子吗？做家教的陈秋水，干嘛要多出那么多是非呢，纯粹是自寻烦恼，癞蛤蟆想吃天鹅肉，却不洒泡尿照照自己的脸，想当小白脸，未免也太不自量力了。他不知道，他闯入了别人的生活，反而破坏了别人的生活，因为每个人都有属于自己的一个圈。**到处都是那些冲动的人，为了爱情而冲动，为了儿女情长而冲动，为了革命而冲动，为了缥缈不测的梦幻而冲动……**有太多的结局，不敢设，也不能设。陈秋水、薛子强、王碧云、王金娣就像一个因果循环，谁也不能得到谁，谁也不能原谅谁。这是一个有关于爱情的题材，但我们只能怪生命无常，造化弄人，是老天不长眼睛，是月老点错了姻缘。原谅世间一切的不对，我们不需要设，我们也不要让故事推到重来。当看多了这样的人生离合、悲喜交加，或许我们冷漠的心灵才会有所触动，或许我们才会懂得生命的意义，生活的真谛，或许才会更加珍惜眼前的人、身边的事物。

　一点题外话：徐若萱演的王碧云，让我想到了风尘女，清纯可人的造型，我怕陈秋水也有那种蠢蠢欲动的欲望吧！不过这部**告诉我们：有时候爱情比坚持的更持久。

　 云水谣影评 （二）

　由刘恒改编，尹力执导的**《云水谣》，讲述了一段在大的战争背景下的感人爱情，将回忆和现实交替讲述，使人以难以忘怀那炽热爱国大情义里的纯真爱情。

　整部影片的情感基调是多情且忧郁的，使观众感受到清纯真挚的爱情力量所带来的坚守与其晦涩，战争背景下为了国家利益而忘我的崇高品质和对生活的无奈，还有对过去往事的缅怀之情。

　当行至暮年，会发现爱情是每个人最美好也是最痛苦的和回忆，正如《云水谣》里由陈秋水和王碧云的爱情所分支出来两段无奈的感情。两人的爱情因政治而受挫折，分隔两岸，约好的一同等待，竟成了两人痛苦的开始。一句“等你回来”，两人不惜狠心拒绝身边爱自己的人，是对他人也是对自己的残忍。但两人为了爱而坚守的情，在那个年代里显得格外的伟大，让现代人明白爱的力量可以超越世事外物的阻隔。王金娣对陈秋水的爱，因为战争而显得纯粹，在北方，在西藏，她的爱像战火一样燃烧得浓烈。爱是自私的，她占有了这个有情有义的汉子，但她的爱却不因为自私而显得蹩脚，她声言自己是代替王碧云这个位置来爱他，这就又显示出了爱的无私。从她的身上，看到的是令人心酸的爱，隐忍的爱，爱得晦涩。薛子路同样痴情，爱到极处都是相似的，他的爱也显示出了无私，他为了爱可以替爱的人打听陈秋水的下落。影片中对于光线的用，多偏暗，这也渲染了整部影片忧郁感伤的气氛。这两个人物的情感是相似，他们所做的，都是爱到骨子里才有勇气才能做出的。他们为了爱而等待，为了爱而以这种残忍的方式来奉献了自己。由一场身不由己的爱恋而又分支出两条蹩脚的婚姻，在情感上，两条分支上的人物都没有得到自己想要的爱，可以说是不幸。但是回归到现实生活，他们又的的确确得到了最适合自己的情感，因为政治，他们无法逾越这道最大的鸿沟，王碧云和陈秋水是这场政治的牺牲品，但他们各自的身边又有一个至爱自己的人，其阶级属性与各自相配，又是在这段比相爱时间长出数倍的等待时间里最理解自己的人，这注定了其婚姻结果。总之，他们四人的爱，都是因为坚守而伟大，因为分离而晦涩。

　他们的爱情，或幸或不幸，皆是由于战争背景下的无奈。但正是因为这一大的背景，他们的爱才显得伟大，他们为了国家而牺牲自己幸福的抉择，才显得更加有意义。

　抗战，像陈秋水这一类人，在战场上为了自己的职责而舍弃了自己的幸福。这是那个大的时代背景下，这一类人的境遇。陈秋水迫于无奈离开了台湾，但他因着自己是中国人而把自己交给了大陆上无数受伤的人们，这是那时爱国青年们的.一例。他的抉择，意味着失去了爱的人，意味着无法赡养自己的母亲，但也正是他的奉献才实现他的人生价值。影片最后以一只雄鹰为切入点，由此运用了一段俯拍转远景，从墓碑转至广袤的青藏高原，再延伸至整个中国大地，意境深远恢弘，将整部影片的立意提升至了一个更为广阔的层面，契合了影片以个体展现整个为国家建设奉献群体的视角。影片通过讲述四个人的情感故事，以一个较为贴切观众心理的角度，将“家国天下”的道理表现了出来，旨在歌颂那些为了国家而奉献个人的无名英雄们。

　那个大的战争背景下的旧人旧事，终究是一代人的回忆。在表现回忆感上，影片在叙事上用倒叙加插叙的方式，是本片的一大特色。影片以王晓芮的回国为开始，然后由现实切换到了那个战争年代，这样的倒叙，使影片的回忆感突出了出来。同时用插叙，将两个时空交替进行叙述，加强了对比，突出了过去时间内发生的对现实的影响。

　《云水谣》是一段回忆，回忆那段爱情，回忆那时的爱国奉献的热情，更是对回忆的一种缅怀。那段爱情因为等待和隐忍而绚丽，那腔爱国情又因这爱情而显得有血有肉。

　 云水谣影评 （三）

　真情，是人间永恒的话题。但是，有时候，真情却会被现实所阻断，《云水谣》就是描写的由于大陆与台湾的分离，造成的众多悲剧的其中一支。

　影片讲述的是一个台湾医师陈秋水在与台北的一个女孩王碧云定下终身后，由于政治问题，逃至大陆，无法回家。到了大陆后，又认识了另一个女孩王金娣，并与之发生了一段生死之恋。在这段时间，陈秋水与王碧云两人并没有停止相互的寻找。直到王碧云的养女完成了王碧云的心愿，找到了陈秋水的后代。

　今年，台湾倒扁的声音十分响亮，台湾未来的命运时刻牵动着全中国，甚至是全世界人民的心。台湾的形式一片大好。祖国应该是统一的，因为分离，意味着有人会妻离子散，有人会孤独一辈子，得不到幸福。而这，就正是本片的主题。

　雨是自然界的产物，本是很正常的自然现象，但是，如果将它用于**中的特定时间、特定地点上，就能发挥出相当大的作用。影片的名字《云水谣》似乎也在告诉我们，这部影片跟云和水，也就是雨，有很大的关系。

　下雨，首先要有云，这样天色就必然会暗淡下来。下雨势必会造成大气压力不均，导致刮风，当风吹过树枝、窗口、缝隙时，就会发出声响。还有雷声，雨声混杂在一起，这样的音效是十分震撼的。还有一点，下雨会限制人物的行动，这也是某些矛盾激发的最好时机。

　这部影片的令我记忆最深刻的是片中的那几次下雨。

　影片开头。在茫茫的大海上，浪滚着浪，暴风雨肆虐。在大海中间，出现了一条船，船头站着本片的主角，陈秋水。狂风卷着大雨，打在陈秋水身上，而陈秋水仅仅只是眼睛睁不开，并没有躲雨。可见他心里一定有什么非常重要的事放不下，想借着风和雨使自己清醒一下。

　正当作为家庭教师的陈秋水与王碧云爱意正浓时，又下了一场雨，预示着平静的生活将不再平静。这场雨把陈秋水留在了王碧云家吃晚饭。镜头从下着雨的窗外往里拉近，给人一种似乎这个房子里是一个避风港，是一个温馨的场所。在饭局中，陈秋水与王碧云，相互望着，两人都十分开心的笑。但是，在一声炸雷过后，王碧云的母亲却向陈秋水提出了与王碧云分开的要求。这样前后的对比，形成了鲜明的反差。随后陈秋水竟不顾外面的雨，执意离开了这个令他伤心的房子，足以证明这个消息使他多么难过。

　下雨有时候的确会限制一些人物的行动。但是，如果利用逆向思维，也能创造出不同的效果。在王碧云送别陈秋水的那场戏中，就利用了雨，衬托了王碧云对于陈秋水的一片真情。当时陈秋水被通缉，即将逃亡大陆避难。王碧云得知消息，就请求父亲开车送她去见陈秋水最后一面。

　当时正好下着大雨。这场雨，也象征着王碧云与陈秋水在内心中流下的泪水。()可是王碧云并没有因为雨影响了她的行动。这正证明了无论什么，都不能阻止王碧云对于陈秋水的爱，这也就为日后，王碧云为陈秋水收贞洁，不断寻找陈秋水，直到后来养女找到陈秋水的后代的，做出了情感上的铺垫，以及提供了理论依据。

　我认为，这部影片，最令人震撼的雨戏，就是最后，陈秋水与其老婆王金娣被雪崩夺取生命的那场戏。

　虽然雪崩并不是雨，但是，我根据这部**的名字《云水谣》来推断，这部**，就是通过云、水，来讲述故事，而雪，是大气降水的一种，因此，最后的雪崩完全可以算是一场雨。

　巨大的声响，盖过了陈秋水的尖叫声。陈秋水背着王金娣，看着雪崩，脸上显露出无奈，绝望，与悲伤。这象征着，个人无论如何努力，都无法战胜自然，个人无论怎么努力，都很难改变现状。这与黄土地的主题有些相像。黄土地是说的个人无论怎么努力，都无法改变封建的包办婚姻制度。这也说明，台湾回归，任重而道远，并非一朝一夕能够实现的。

　雨戏，在很多影片中，都作为一种象征蒙太奇在使用。比如在《希望之声》中，舰长的大女儿与邮递员在雨中相会的那场戏，这场雨象征着大女儿雨邮递员的未来，不是风平浪静的，果然，后来，邮递员开始为纳粹党做事，加入到了迫害舰长的整个家庭的中。还比如《第41》，当女战士和中尉遇到风暴被冲到荒岛上时的那场戏。这象征着女战士和中尉没有将来。所以在影片的最后，女战士一枪结束了中尉的生命，中尉成为了女战士枪口下的第41个亡灵。

　由《云水谣》的雨戏，可以告诉我们，任何一个环境的细节，都能为影片增添色彩与内涵，能够为影片的气氛烘托提供帮助，因此，环境细节的运用，是每部影片必不可少的环节。

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伟大的爱情，复杂的时代，两代人的追忆。同样的故事在《霸王别姬》里我看到的是大时代下人性的解剖与恢弘，在《玻璃之城》里看到的是对时光流逝，缘分无常的精确把握。然而在《云水谣》里看到的却仅仅是三个人而已。尽管导演将这三人放置在一个特殊的年代，但除去大量带有浓郁时代感的物件细节外，在人物身上并没有感到太多时代的烙印。他们只是在老老实实的上演了一场循规蹈矩而令人惋惜的爱情，时代对于他们来说只是一个最表层的矛盾推动和巧笑嫣然你侬我侬的的舞台。看**时，我忍不住会想，那个台湾来的男孩子是如何平衡他的爱情与理想的呢？在台湾精雕细琢的他和大陆部队的火热可有着观念的碰撞与摩擦？从影片上看，陈坤扮演的陈秋水身上并没有那种矛盾与挣扎，信念在爱情消失时没有丝毫的动摇，更为可悲的是他甚至对命运，周围哪怕自己都没有一丝一毫的埋怨。我看到的只是一个虔诚而带着追忆色彩的共产主义战士。不知是出于某种原因或无意识，导演将大陆部分的叙述主段落放在了朝鲜战场和西藏，而那里，看不出中国5，60年代的任何风貌。于是整个**变成了一部在浓郁的异域美好风光下上演的打着时代背景却其实可以安插在任何时代的干净的爱情戏。

鱼与飞鸟的爱情——《云水谣》观后

多年以前，曾经读到过英国作家毛姆的一段话，说世界上最幸福的情侣是罗密欧与朱丽叶，因为他们在爱情抛物线的最高点休止凝固了，从而创造出一个最美丽的爱情，绝不会像许多爱情那样不可避免地经历从抛物线顶点的降落。爱情在它最美好的瞬间被永恒了。今天，当我看到刚刚因为《张思德》而获得百花奖的尹力导演的这部《云水谣》的时候，从陈秋水和王碧云的爱情中，再次回忆起当年阅读毛姆的那种体验。

《云水谣》从一开始其实就显示了它“优良制作”的品质：动态而鲜明的画面，富于张力和节奏感的剪辑，具有强烈时代感和地域感的细腻的环境空间，特别是刚开始时那个让人叹为观止的运动长镜头——从窗户内拉出，缓慢地移摇台北街头的三条里弄，最后主人公在声音的引导下入画，这段高难度的一气呵成的镜头，不仅把观众拉入了1940年代台北的社会和民俗氛围中，也为主人公的出场提供了一种悬念和期待。制作上的精良，很容易让我们相信影片是国产**中不可多得的“高品质”**产品。不过，在最初的叙事中，“现代时空”中梁洛施表演上的造作和剧本设计本身的勉强，陈坤刚出场时过于夸张的表演所带来的陈秋水和王碧云多少有些矫情的一见钟情，却让我有些怀疑在精良形式中这个故事的朴实性。

但这种怀疑，随着陈秋水和王碧云的生离死别、天各一方，很快就被消除了。一对刚刚体验到爱情抛物线的顶点的幸福的青年男女，被台湾海峡永远地隔绝了。从这个时候开始，**的爱情故事才真正具有一种情感征服力量。

云与水的隔绝，使这场原本幸福的爱情成为了鱼与飞鸟的苦恋。陈坤、徐若萱分别饰演的陈秋水和王碧云，一个在台北，一个在大陆，两人在几十年的岁月中，任时世变迁，任岁月流逝，依然坚定地、平静地遵守着自己的爱情诺言，默默地承受着青春的流逝，永远地用一个最美好的回忆支撑自己。他们就像天空中的鸟和水中的鱼，明明知道永远不可能进入对方的世界，但仅仅是因为他们曾经在水天交接的地方有过一次爱情的火花，就永远地伴随着、凝望着、等待着。影片在“隔绝”段落中，对这份情感的那种叙述，控制而有力量，与前面那种夸张、强烈的表达截然不同，让人产生一种心悸的无奈。刘恒的剧作魅力，导演的调度能力，演员、画面、包括音乐的表现能力，在这里都有了一种从容和自信的传达，从而创造了一种美丽和凄婉的体验。

随着逼真而具有质感的朝鲜战争的画面的扑面而来，李冰冰收放自然地扮演的战地护士王金娣出场。于是，在这鱼与飞鸟的漫长婚约中又加入了另一个更加刻骨铭心的苦恋。王金娣就像是海浪，一次次绝望地扑向海岸，渴望得到海岸的拥抱，而陈秋水却像海岸，全然不顾及海浪的拍打，痴痴地遥望中天空中那可望而不可及的飞鸟，张开自己期待的双臂。每个人都在固执地坚持自己的爱，即便这爱的实现遥遥无期，即便这爱伤害着所有其他爱他们的人。

与现代人随性的情感相比，他们这种坚持似乎更像是一种信念而并不是因为责任或者承诺。他们坚持的是源自于内心深处的那种爱。是爱情抛物线最高点的那种超越了任何功利性的最本质的情感需求。而当最后，当王金娣哭泣着对陈秋水说，只要你还没有见到王碧云一天，我就作一天王碧云来照顾你。许多观众都会被这种完全超越了个人功利的情感所深深打动。尽管影片在观众似乎还没有足够心理准备的时候，就让陈秋水和王金娣的这种相濡以沫的特殊爱情被一场雪崩所淹没了，但他们的故事就像一首天鹅之歌长久地在雪山之颠流淌。

应该说，我们已经很久没有看到这种经典的爱情，更是很久没有被这种经典的爱情故事所打动了。当然，毕竟今天不是琼瑶的时代，苦恋的故事如果没有适当的氛围可能会变得虚。而《云水谣》中的这场经典的爱情故事，这个从爱情抛物线的顶点被延伸了数十年的故事之所以能够成立，则是与它史诗的背景联系在一起的。尽管影片的跨度60年，但是由于各种原因它基本放弃了对历史进程本身的深度发掘，所以，与其说它是一部史诗，毋宁说它更像是一首抒情诗，成为了历史大背景下小人物的凄婉爱情的记录。历史感给了这段爱情抒情诗以一种距离，而距离也给了这种经典爱情以一个时代的定。恰恰是乱世使这个佳人的故事避免了琼瑶式的俗套，乱世给这个杜鹃涕血的故事以一种古典韵味。

各种宣传上都说《云水谣》是一部爱情大片，的确，制作的精良，包括内地、台湾、香港三地的陈坤、徐若萱、李冰冰、梁洛施、台湾金马影帝秦汉、影后归亚蕾和杨贵媚这样的演员阵营的配置，电脑特技的使用，故事时间跨度的巨大容量，特别是浓厚的历史环境和氛围的塑造，都足以使它成为中国投资规模最大、制作水平最高的爱情影片。影片中的许多镜头、场面在艺术上显示了出色的才华。尽管影片的前1/3和最后的结局，特别是“现代时空”中的“寻找”故事似乎还留下了一些遗憾，但其精致的视听系统，特别是三个主要人物所演绎的飞鸟与鱼之间、海浪与海岸之间那种情感的执着和细腻，那种痛并快乐的真切的期待，却成为了影片中最华彩的旋律。

许多人都批评如今的大片，有太多的华丽、妖冶和豪华，但缺少情感的沉淀和释放。而《云水谣》则用一个“乱世佳人”的故事带给了我们一种情感的冲击和净化，使我们不仅看到了一部“好看”的**，而且看到了一部“感人”的**，从而完成了无情世界中的一次虔诚的爱情祭奠。