看不见的她影评分析_看不见的女孩豆瓣评分

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2.智商验证！有没有哪部**是你看过最烧脑的？

3.关于景别的影评佳句

4.求以下几部**的介绍或影评

5.詹妮弗·康奈利资料

6.春节**中那部对观众的吸引力最大？

作为一个惊悚/恐怖片爱好者，我承认我是被评分吸引来的。先上一个豆瓣评分：

故事梗概 ：西西莉亚在一次聚会上邂逅了英俊多金又多才的阿德里安，但恋爱没多久，阿德里安就开始对西西莉亚进行精神和肉体上的双重控制，终于，忍无可忍的西西莉亚在一天深夜用安定将阿德里安迷晕，成功出逃，借住在姐姐艾米莉家。两周后，仍是应激状态的西西莉亚收到了阿德里安自杀的消息，她震惊又疑惑，随后一连串的让她觉得身边有一个人企图干扰她的生活。

总体来说，这是一个中规中矩的惊悚片：故事完成度高，正反派智商设置合理，女主演技在线，部分镜头足够吓人，细节也不错。更重要的是，它探讨了女性在婚恋中被控制、被压迫的艰难处境，并用女主最后的反杀，给了观众一线希望。如果说美中不足，那就是剧情比较平淡（相比其他高能恐怖片来说），让我很容易预判剧情走向，没多少新意 。

下面我再细说一下。

首先，很好理解，就是虽然人们看不见，但是能感受到它的存在。所以看之前，我猜它可能有两种走向，一是有鬼有妖精或者有神秘力量，二是人借助高科技手段实现。而**中，在前半段，以女主和家人的体验来看，更像是有鬼。比如：1.无人的厨房，燃气灶的火被调大了；2.明明无人，却有开门声；3.半夜被子被人拉走；4.床单很普通地搭在椅子上，女主使劲拉却拉不动。

那女主怎么会联想到与阿德里安有关呢？首先，她求职面试时突然晕倒，医生告诉她是因为服用了安定。那是给男主下的药啊！随后她就发现，脱逃时不小心丢失的安定药瓶出现在了家里。好在女主是理智的，她首先找到汤姆，质疑他哥阿德里安是不是没死。结果汤姆展示了阿德里安尸体照片，否认了女主的质疑。

接着，女主发现有人冒充自己发邮件骂姐姐艾米莉，还当着她面袭击了外甥女，可她根本看不到袭击者。一直到这里，如果不太注意细节或者只代入女主和家人视角的话，真的很像有鬼作祟。可以参考温子仁的招魂系列。

随后女主拨打阿德里安手机，进而在天花板上发现了他的手机和人生活的痕迹，女主确认是有人作祟。这就开启了下半场科技篇。

这里有一个非常刺激的画面，就是女主在天花板上向下俯视，她觉得好像有人，于是就用油漆泼了一下：

我承认我被这个镜头吓到了。原来原本无人的地方，真的站了一个人。当然，处于惊骇中的女主和我们，也许会认为自己幻觉了，于是导演安排了一个检查厨房的动作：

随后女主打车返回阿德里安的别墅，成功找到隐身衣：隐身衣靠的是无数个小摄像头进行投影，实现隐身。

小摄像头的特写我就不放了，密集恐惧症慎入！！！

这里有个bug是，正常人看到这个应该先拍照，发朋友圈（或者推特脸书ins啥），那之后女主就可以拿照片/小来自证清白了，可是女主！一个刚刚用手机叫过车，从别墅跑出来还打过电话的人，居然第一反应不是拍照？ 我只能认为是女主过于震惊了。

女主随后把这身衣服藏在了衣帽间。嗯，这件应该是备用装。随后男主发现女主在这里，跟女主打了一架，女主在宠物狗的帮助下，好不容易跑回出租车，约了姐姐在玉兰中餐馆见面。

这里男主可能为了继续追踪女主，并没有发现备用装丢失的事情，更不知道女主把备用装藏在了衣帽间（可能是女主之前研究摄像头的时候，知道衣帽间这里拍不到？）。而这个备用装，就是女主最后反杀男主的武器。

在中餐馆，阿德里安割喉了女主姐姐艾米莉，并把刀塞到女主手里。中餐馆没监控这个也是emmmm

女主被捕后，由于精神不稳定+嫌疑犯+怀孕，并没有被铐住或者严密监禁，这个既为男主提供了方便，也为女主出逃提供了方便。此时，女主知道自己怀孕，男主希望她保住孩子，与他和好，那他就会用钱帮女主脱罪。结果女主拒绝并装自杀，逼得男主出手救她，她因此捅坏了几个摄像头，让男主暴露了。

接着男主威胁女主要杀艾米莉的女儿，女主就跑回去救她，跟赶来的姐夫一起反杀了人。这里我想感叹一下女主身体真好，在被男主踹，被警察拖走，在雨夜狂奔，在家里跟人互殴之后，她都没有流产。。。。

然而，人的面具下面，却是汤姆的脸。阿德里安也被警察在地下室里发现：

最后，男主邀请女主回家吃饭。女主戴了，让姐夫在外面等她。席间， 男主说了一句PUA金句 ：

姐妹们！一定要警惕这句话啊！人很复杂的，有时候我们连自己都尚且不了解，又怎么会比别人更了解他呢？这句话基本意味着：我完全清楚你的思考方式和行为模式，我可以完全掌控你。控制欲强的人，也许会很懂被控对象的心理，同时又非常自大，觉得自己能把对方拿捏得死死的。感兴趣的朋友可以再了解下 煤气灯效应 。

我想，女主此时大概又感受到从前被控制的恐惧了，所以她会颤抖，恐慌。后面识别出当初威胁的人是男主之后，女主又展现了压抑的激动，还要对男主微笑，甚至喜极而泣，这段表情变化非常精彩。

接着女主声称要去洗手间，随后男主这边就被人割喉了，等女主从洗手间出来，她在痛苦又惊慌中报了警。

此时导演大概觉得观众们会害怕：难道人不是男主？还有别的人？所以安排了女主报警之后秒变脸，避开监控后，一脸大仇得报心满意足地冲着男主说：surprise。

最后女主带走了衣，姐夫也放她走了。

其实看到这里，我也不太清楚女主之后会怎么样。在姐姐死之前，她展示的一直是温柔、脆弱、敏感的状态，姐姐死后，她不惜自残也要揪出人，还拼命保护姐夫和外甥女。只有最后反杀男主，看起来像是黑化了。带走衣，是带走了她作案的证据（这样大家都会认为只有一套衣，且已经被警察缴获了，阿德里安只会是自杀），那她还会再用衣吗？要销毁吗？这种可能关乎国防安全的武器，难道不会派人征收吗？为什么不派人监视/保护阿德里安呢？（可能是bug。。。）

1. 兔子急了会咬人。永远不要小看外表柔弱的人。也许有人智力/体力/财力都不如你，但是如果你一味小看他，玩弄他，等触碰到他的底线，或是怒气累积，他也许会想尽一切办法，拼尽全力报复你。不怕死的疯子最可怕。

2. 选择伴侣的时候，遇到控制欲极强的人，一定要避开。人与人是有边界的，即便是情侣之间，也要尊重对方作为一个独立人的意志。恋爱应该是帮助我们成为更好的人的东西，如果你在一段感情中感受到强迫、压制、沮丧、挫败，一定要尽早抽身！可以像女主一样求助家人，然后斩断一切复合的可能。因为控制欲强是改不掉的，你的每一次原谅，都会让他更进一步蚕食你的意志。

3. 遇事不能慌。正面例子是女主泼油漆，让“鬼”一下子现了形；反面例子是女主看到衣，居然没有直接发社交网络：）

4. 即使陷入绝境，也不能放弃希望。在别人都以为女主杀了姐姐，没人相信人存在的时候，女主也没有放弃，反而积极地找证据，自救。因此，坚持自己的想法，坚持原则，努力再努力，总有拨云见日的一天。

另外，看剧照的时候，不少人说女主老，肥，丑，还说男主那么帅，被包养在无敌海景别墅也挺好的。这个看的我又生气又好笑。我们不是十几岁看脸的小孩子了，透过外表，我们可以看到女主是外柔内刚、反应快、冷静、聪慧的女子，她能从姐姐被杀中快速恢复，最终反杀男主，说明她又坚强又隐忍，实在是优秀的不得了。而男主呢，虽然聪明又有钱，但是他践踏别人的意志，随便控制弟弟和女主，还轻视生命，随便。难道顶着一张帅脸就可以为所欲为了？所谓“反派的五官决定我的三观”实在是一句笑谈，大家听听就罢了，如何能当真呢。

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你8个问题我一次过回答，就看你有没有耐心看完下文

结尾时，JESS再去码头，并不是开始新的循环，而只是经历了循环的五分之三。

其后，JESS会第二次上游轮，在大厅被枪指，然后演变成割喉JESS，被砍杀下海，循环结束。

先给概括影片的循环结构，后面会有全部的彻底解读

在一次循环里，JESS的身份演变是：

失忆JESS——蒙面人（第一次下海）——<回家>—— 被枪指JESS（第二次上船）—— 割喉JESS（第二次下海）

JESS 下海的形式有2种：

1.蒙面人JESS活着跌下海，即第一次下海

2.割喉JESS被砍死后抛尸下海，即第二次下海

补充上船的5人组有2种：

1.主线JESS，是失忆的，是第一次上游轮，其后演变成蒙面人JESS；

2.枪指JESS，是第二次上游轮，是没有失忆的，即有第一次上游轮的记忆，其后演变成割喉JESS。

一次完整的循环包括：

起点在船上睡醒，记忆破碎，终点在割喉JESS死亡下海

两次上游轮，一次失忆，一次无失忆；

两次跌下海，一次活着下海，记忆保留；一次死着下海，由于死亡，记忆破碎；

一次回到家

一次

一次搭的士

一次去码头上帆船

VIC两次不同的受伤死亡，一次是被故意伤害后被误杀，一次是被误伤后被谋杀；

Sally两次不同的死亡，一次死在剧院，无法呼救；一次死在顶层，死前发出呼救

片头码头上帆船的JESS，与后面帆船上梦醒的JESS，不是同一个人。

片头码头的JESS，上到游轮，就是在大厅被枪指着跑掉的那个JESS

循环也可以简单分成两部分：第一次上游轮、第二次上游轮

第一次，是为了活命和救同伴

第二次，是为了延续循环，要与儿子一起

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作者：比林思 ? （原创影评，转载请注明）

很多观众有这样的疑问：

她愣了20秒，说儿子在学校

为何见到新的5人组，没有跳出来，上前解释？

应该知道前一个JESS躲在厨房，为什么不去直接杀了她呢？

为什么就在这关键的甲板要被JESS反杀？

枪指JESS、割喉JESS既然是二次上游轮，为何没改变循环？

要理解这些问题，必须要观察到影片的许多细节，并对影片有很深的解读

看完下面的分析，自然会知道剧本是如何的严谨、用心，与过往的悬疑片、轮回片有着本质的区别

在一个循环里，JESS的具体心路历程如下：

游艇醒来，风暴，上游轮.......?

当JESS经历一场生死搏斗，同伴都给杀光了，然后出现一批5人组?

面对这样的古怪、匪夷所思的局面，你会不会直接跳出来对话呢？?

若上来的是一批警擦，她一定立刻就跳出来。?

但现在，出现的是刚刚才死在眼前的同伴，而她也刚刚才死里逃生。?

有谁能确保“这些人”是真实的？是正常的？不会对你不利吗?

内心会一番挣扎，先在一旁观察，是正常人的合理反应。?

当经历完内心犹豫后，见到VIC，在解释的过程，却误伤了他。

发现他的后脑伤竟然是自己弄出来的，又再给吓了一下。

VIC的伤口、船舱衣帽间发现的纸条、项链，让JESS认为事情是循环发生的?

于是，为了阻止vic被新JESS误杀，在大厅用枪指着新上游轮的JESS时....?

却意外地发现，眼前的JESS竟然与自己是不同的.....?

所以才有那句“你不是我”

那个JESS如何不同呢？

这就是要观众解读的地方了，影片有很多细节、场景、对白对此作了铺垫。?

正是出现了一个“不同的自己”，让JESS很难明确到底游轮上的事情是怎样的一回事，而不是大家惯性思维的“循环”

紧接着，剧院凶杀又再发生......在追逐莎莉到天台，她总结了个规律：其他人死光后，会再来5人组。?

并且，由堆积的尸体，开始感到同伴是有问题的，也许不是真实的

而且，所谓的循环更加难以理解

因为，尸体的新鲜度、位置的不同，已经表明时间是一直向前的 ?

而也就是在天台，她见到了枪指JESS击杀割喉JESS，也让她更难理解游轮上的事情?

因为，在她眼前，就有2个不一样的“自己”?

正由于这些原因，她根本无法判断，补充上船的JESS，是否和自己一样?

不知道上面的话 你能看明白没有

能支撑JESS去想，一切是循环的元素只有：项链、纸条

但补充上船的JESS却可以是不同的

尸体堆，表明时间是向前，并且同伴可能不是真实的人

面对这一切难以理解、匪夷所思的事

JESS没有去出面阻止这一批5人组

因为当她从天台走到甲板，5人组已经登船，那只翻了的游艇正远离游轮

她当时只是想，通过那只游艇离开这只古怪的游轮，但失败（游轮机械室的一幕）

因为比起拯救“匪夷所思”的5人组，直接逃离游轮，显得要更加实际

JESS在游轮机械室，哭着说：“我想回家、我想回家"

另外，她不出现阻止，还有一个原因，就是新上来的JESS、或者5人组，可能会阻止她登上翻了的游艇

不要忘了，补充上游轮的JESS是不一样的！

其后，在楼梯下，目睹了VIC与枪指JESS撞钉的一幕

主线JESS当时感到这一幕很古怪，枪指JESS像是故意推撞VIC的

为了再来一批5人组，让翻了的游艇再出现，以便逃离游轮，JESS开始做蒙面人

目的有2个：

1.下决心打算要跳出来，阻止大家上游轮并离开（具体请看她枪杀格雷时的对话）?

2.哪怕出现预料之外的情况，也可以通过翻了的游艇离开游轮（延续游轮机械室的一幕）?

由于有不一样的自己、能够堆积的同伴等因素

JESS在行动的过程中，是一步一步去进行求证各种事情的

而不是简单的惯性思维的“循环”！

清理尸体、写下“去剧院”、通知夫妇到剧院

这些既是在实行杀戮，也是在印证之前的事

因为，若是事情、同伴的反应、行为会同样地进行

那么她自然能按部就班地杀掉其中几个

JESS开始打算

但作为一个弱女子，要让她开枪，本身不容易，会有很大的心理情感障碍要跨过

若是面对穷凶极恶的歹徒、怪物什么的，下手会容易得多

Greg，有爱情成分，说了很多话，才下得了手

夫妇，由于是初次认识，还容易下手些

同样道理，面对另一个自己，要时间酝酿才下得了手，不奇怪

在蒙面JESS追杀新JESS时

这时游轮上的三个JESS分别是：蒙面JESS，潜伏的枪指JESS，新补充上船的JESS

后两个的外表是一模一样的

并且，蒙面JESS无法肯定新补充上船的JESS是否和自己一样

所以，她不进入厨房的原因如下：

1.不能肯定游轮上的事情是过程一模一样的循环

2.不能肯定新补充上船的JESS是否和自己一样

3.不能肯定自己追杀的是哪一个JESS

若现在追杀的是枪指JESS，她很可能不会躲在厨房

又或者，她是躲在厨房，但可能反过来，偷袭自己

不要忘了她能击杀割喉JESS

4.JESS躲在厨房时，拿了把刀

若你是蒙面人，你会选择在昏暗的厨房里，和一个拿刀的人搏斗好呢，还是等她出来后，在后面偷袭她好呢？

等到那个JESS从厨房出来后

蒙面JESS从背后偷袭她，并用枪指着她

这时候，蒙面JESS通过她被枪指的反应、求饶，判断得到这个JESS是和自己一样

在冲破心理因素，准备开枪时，给她反抗逃了

不过，既然知道这个JESS是和自己一样

于是，蒙面JESS开始尝试作出改变

首先，她的射击是与之前有不同的（第一枪不同）

但她不是神，射不中不奇怪

然后，投水龙头盖声东击西那一段，也改变了策略，并伏击成功

不过，虽然过程中，作了改变，但其实打斗结果是极难改变的

原因：

1.蒙面JESS知道自己要杀的是“自己”

新上船的JESS却只知道对方是个同伴的蒙面歹徒，自己要挣扎求生

所以两人在拿武器格斗的时候，心态是完全不同，导致战斗力也不同，所以蒙面人总会打输

2.这个新上船的JESS，哪怕受了枪伤、或被伏击先受伤，影响也是很小的。

为何这样说呢？

因为JESS是可以自我修复的

自我修复

是的，注意影片刻意设计了两个场景：

?第一个场景（第40~42分钟）：

? JESS与蒙面人搏斗后，额头上有伤口流血。

? 转身进房间照镜子，伤口就已经愈合了

? JESS自己也觉得很奇怪，故意拨开头发，用手抹了一下，没有血流？！

?第二个场景（第58分钟）：

? 割喉JESS头部中枪，看她脸上的血，伤势不轻的

? 但受到这样的伤，她还能行动自如

? 而且脸上的血是凝固的血迹，不是流淌的血，看来伤口已经愈合了。

为何可以自我修复

这时解答的人来了——司机叔叔

司机的说话、西绪福斯神话、神秘游轮、堆积物、自我修复——这分明就是死神创造的炼狱世界！

灵魂在炼狱里，饱受各种伤害折磨，都是不会死的！

我们从小到大听到的鬼神故事、地狱故事，不都是这样描述的吗？！

正是因为可以自我修复，所以枪指JESS在杀割喉JESS时，要用必杀，并且要迅速抛尸

正是因为可以自我修复，所以主角JESS在后，可以无事。那个快速变黑的镜头，其实是表达时间过了一段，JESS以及修复了伤势

正是因为可以自我修复，所以，蒙面JESS总是会打输，核心原因是心态不同！

战斗力与挣扎求生的新JESS不在一个档次，而不是看谁先受伤！

打输跌下海后，离开游轮空间，从沙滩载入陆地空间

游轮、陆地（包括风暴前的海洋）属于不同的时空

理由：?

1.JESS扔苹果的场景，就已经清楚表明，尸体下海会凭空消失

2.游艇是去码头后的事，跌下海后却是回到了去码头前的沙滩。

JESS沙滩醒来

一开始回家见到儿子，JESS满心欢喜，以为刚才的一切是场梦

但当见到花裙JESS，她的心凉了！——— 我还在那个该死的世界吗？！

锤杀花裙JESS的原因：

1.她打骂儿子，激起了主线JESS的愧疚和愤怒，从而向心狠手辣的割喉JESS进阶；

2.当时主线JESS仍然相信要脱离那个世界必须杀死5人组，而5人组还缺一个JESS！

3.她要和儿子一起的话，花裙JESS会是一大障碍

4.莎莉尸体堆，已经让JESS意识到，周围的人可能不是真实的人

杀完花裙JESS后，她想开车逃跑，想带着儿子逃出这个世界！

为何要把花裙JESS藏于车尾箱呢？

因为：

1.这是最快速处理尸体的方法。

儿子是偏执问题儿童，对摆设有很强的执着（具体看与格雷的对话）

儿子目睹了锤杀过程，必须将家快速回复原样，平复他的心态，好能够带他走

2.与后面场景相关联，是提醒观众解读**的剧情设计

开车出走是为了摆脱轮回，逃出那个世界

在自以为成功的时候，鸟堆却告诉她：

开车出走也是轮回中的一环，这样做也是徒然

这给JESS当头一棒

就像孙悟空，飞到很远了，以为逃出了如来佛的法力

但结果，原来自己一直都只是在他的掌心

后，对比花裙JESS、儿子的尸体，自己却在自我修复

再加上堆积物，游轮

无论是谁，都已经察觉到有问题了

这也是为何，司机要在这时候出现（或者说，编剧为何要在这时安排司机出场）

听完司机的说话

正常的情况下，在这时候，应该与司机交流后，选择跟司机走

但JESS没有！！！

既然儿子都死在面前了，那么她还有什么选择呢？

只有去码头，再上游轮这个选择

而目的，显然是因为儿子

.

那么，再去码头，是否出海后就能再上游轮呢？—— 不确定

上到游轮后，自己是否就是轮回中的一环呢？—— 不确定

自己这次会饰演怎样的角色呢？是之前见过的吗？—— 不确定

轮回的全貌是什么？—— 不确定

虚世界的游戏规则 —— 不确定

能否达到与儿子一起的想法呢？—— 不确定

.......

她只有一次游轮经历，很多很多的事情，她都是无法确定的

但她放不下儿子，她选择了往那个方向走

她只能一步一步去求证各种因素

所以，一开始她的言行与之前的游轮经历差不多

但她不是有记忆“装”无记忆

而是只能这样去做，跟“装”无关，也无需装

事实上，失忆不失忆，是我们观众看到的事

JESS自身，是没有失忆这个概念的，也没有一次上游轮、二次上游轮的概念

JESS来到码头

回答VIC的话，她愣了20秒，说儿子在学校?

这很正常

因为她不知道儿子在哪，不知道如何回答

而中的儿子，她也感觉到有问题

换作你是她，你会怎么回答呢？

难道她对VIC说：

“刚才儿子死了，但我相信他会再出现，或者儿子其实在某个地方等着我，我要试试找找看”

在JESS成为蒙面人跌下海前

她已经对VIC、格雷，说过类似的话，但结果又如何呢？

如果，后，她没选择去码头，而选择去学校，或回家呢？

也不会找到儿子

因为那个世界本来就是虚的

最后，一样也是会再选去码头

再次上游艇后，JESS只能一步一步去求证各种因素

直到，被枪指，在放下的一刻，她明白到自己是处于枪指JESS的身份。

并且，很快便意会到之前看到的枪指JESS 的所有古怪的言行。

这时候，她又面临一个选择：

1.重复之前的事，让循环延续，则蒙面JESS下海后，儿子会再次登场；

2.做其他出格的事情，祈求打破循环，达到更理想的目的。

很显然，第二个选择要冒极大的风险！

因为，儿子会否再度登场，谁也不知道！！

更何况，这个世界是死神的领域！！！

她如此放不下儿子，又怎么会选择第二种呢！

而在陆地空间场景，根据鸟堆可以知道

陆地空间如同游轮空间一样是虚的。因为一个真实的生命是不可能反复复活，并堆积起来

儿子反复死了又活过来、活过来后又死了.....

那么，儿子活过来的条件是什么呢？

情况如同，5人组要再登场，必须死去一批5人组

只有蒙面JESS跌下海，儿子就会再度在陆地空间场景登场

没有蒙面JESS载入，陆地空间就不会刷新出儿子

这是JESS亲身经历的、确实知道的事情！

JESS又如何会意识到“死神”这个元素呢？

1.反复进入并且可以重置的虚世界

2.反复出现并且可以堆积的5人组，还有其它堆积物

3.自我修复

4.三次死神提示，司机一次，游轮上两次西绪福斯神话

所以，她已经意识“死神”这点，也已经意识到同伴并非真实的人

所以，她变得可以心狠手辣

杀完唐尼后说“抱歉，但我爱我的儿子”

她的理由是因为儿子

但只有经历过回家的JESS，才会有为儿子的概念

而回家前的JESS，想的却是怎样阻止大家上船，怎样逃离游轮

正是由于经历过回家，才可能造就出割喉JESS！

而且既然同伴都不是真实的人，自然就能痛下杀手

那么，既然JESS也意识世界是虚的

同伴、儿子也很可能是虚的，也意识到死神

为何她还要执意选择往那个方向走

影片一开始就交代了

抱着儿子说：

“噩梦让你看到了实际上不存在的东西。你知道我做了噩梦之后怎么办吗？我会想一些美好的东西，例如和你在一起。”

整部影片，明显突显出JESS的“选择”?

一开始，违背对死神的承诺，就已经是最大的“选择”

每次后，决定去码头，不跟司机走，也是“选择”

循环只是场景循环，其中具体行动可以不同也是“选择”?

而她的选择，源于偏执，片头一开始抱儿子的话?

很多人会嘲笑JESS很傻，偏执虚的事物

但试想下，如你死后，来到一个既熟悉又神秘的死后世界，你又会怎样去阅读那个世界呢？

又会表现出一副怎样的精神状态呢？

是否也会有放不下的执念呢？

说不定，你的执念比JESS还要多呢！

我们从小到大听到的鬼怪故事，不都是描述它们由于有放不下的执念，而成为冤魂吗？

当然，这个我们谁也回答不了，因为我们还活着...

那么，JESS是否就不能搏一搏呢？

不是，她可以搏

但不会出现“打破循环，与虚儿子生活一起”的情况

只要JESS不跟司机走，打破了目前现有的循环，也只会慢慢形成另一个循环，本质上没有区别

因为这是死后的、虚的世界！

由于回答内容限制不能超过10000个字，影片其余的解读，请在贴吧阅读

智商验证！有没有哪部**是你看过最烧脑的？

1、坚强：《乱世佳人》(1939)(又译：飘) v^s8[-$

文学名著改编，得到很多女性读者的喜爱。而影片则同该书一样出色，曾荣获第12届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、 最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳剪接等七项大奖，这些奖项得任何一个都足以引起人们观看得欲望。克拉克·盖博和费雯·丽在片中演对手戏，就算你不在乎这些导演技巧，艺术指导什么的，光是这两个大明星的表演和耳熟能祥的经典配乐就能够使这近4个小时的影片变的不那么冗长。片中突出的郝思嘉的坚强永远留在观众的心中。 D4uzhbmf

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2、沟通：《钢琴课》(The Piano 1993) bV @ X

获第46届戛纳**节金棕榈大奖，第六十六届奥斯卡最佳最佳女主角、女配角，最佳剧本奖。影片导演简.坎皮恩(Campion Jane)也是女性，用女性思维和感受去拍一部女性题材影片，应该更符合女性观众口味。影片给人印象最深刻的就是主演霍利.亨特(Hunter Holly)饰演的哑女，只靠动作和表情就能获得奥斯卡女主角奖。最后艾达在船上把钢琴推入海中，她也由于绳子缠绕被拉入海中，在深蓝的海水中下沉，下沉……把她的沉寂带入海底，也把痛苦的记忆沉入海中，给人以很强的震撼。 2m|(o53

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3、虚荣：《蒂凡尼的早餐》(1961) X]AM>&M&

最初知道这部片子还是源于片中广为流传,经久不衰的插曲《moon river》(《月亮河》)这首歌前不久还入选为“二十世纪最经典歌曲”。奥黛丽.赫本塑造的霍莉性格饱满可信，鲁莽，稚气而又脆弱，开创了60年代**中女性解放角色的先河。男人没有不喜欢奥黛丽赫本的，而该片的摄影师是弗兰茨·普兰纳—— 这是奥黛丽最喜欢的摄影师，他把奥黛丽拍得十分漂亮。奥黛丽.赫本在片中边弹边唱《moon river》的形象被评为是她最令人心动的形象。作为女性观众，是不是更应该看看，以便使自己更动人呢？而把本片作为必看的影片还并不只因为此，虽然该片不是一部女性题材影片，但片中突出的主题--反对“虚荣”和“金钱至上”使其绝对应该被列入女人必看的影片之中，从1961年至今以及日后相当长的一段时间里，该片都有着广泛而深远的现实意义。 < way0}zE

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4、尊严：《简爱》(琼·芳登主演) !2"hY

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她说：“你以为，我因为穷，低微，矮小，不美，我就没有灵魂没有心吗？你想错了——我的灵魂和你一样，我的心也和你完全一样，……我们站在上帝脚跟前，是平等的——因为我们是平等的！”我们听到这个声音，并且看到时光流逝当中它在如此众多的心灵中泛起的回响的波纹。虽然这是一部很老的片子了，但经典名著并不会因岁月流逝而变的黯淡，当初该片影响了一大批知识女性，如今，它还是拥有大量喜欢简爱的观众(其中大部分是女性)。不美的人也可以有很美的爱情，如果她象简·爱一样，爱情会使她变美。 v<g Q{\r%

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5、才华：《白领丽人》(又名《上班女郎》) U:o@|aJnX

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上世纪八十年代，随着美国又一个女性就业热潮的出现，好莱坞表现职业女性遭遇和经历的影片也进入了多产期，由迈克·尼科尔斯导演的《打工女郎》就诞生在这一时期，该片以喜剧的方式为职业女性制造了一个美妙的梦幻。这是典型的上班题材影片，现在越来越多的女性成为上班一族，而该片正是一部反映职业女性工作生活的影片。有才华的人是不会被埋没的，借以此片激励众多有才华的白领丽人，通过努力，必将获得成功。 r(icqP6s

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6、亲情：《母女情深》(Terms Of Endearment) p4}p"%

孀居的中年妇女奥罗拉·格林威溺爱女儿艾玛，但又有些主观、专横，对女儿的事干涉过多。女儿渴望过独立生活，与英语教师汤姆斯·霍顿结婚后，搬到另一个城市居住。后来，奥罗拉与住在隔壁的退休宇航员加勒特·布列德洛弗产生了感情，身心变得年轻起来，可以和女儿象姐妹一样互相沟通，但不久女儿被癌症夺去了生命。本片获第56届(1983年)奥斯卡最佳导演，最佳女主演，最佳男配角奖，并被认为是80年代最感人肺腑的影片之一----看时自备手绢…… ,J3\b&q4

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7、苦难：《紫色》(Color Purple, The) &wgVe(J

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史蒂文.斯皮尔伯格导演，胡比.戈德堡(Whoopi Goldberg)在片中饰西莉，恐怕当初所有看过该片的人谁也不会想到饰演如此悲剧性人物的胡比.戈德堡日后会出演搞笑的喜剧**《修女也疯狂》系列，并以搞笑风格主持奥斯卡颁奖典礼！不过可惜的是该片获11项奖的提名，最终却一无所获，有评论说该片过于情。不过由此也可以吸取一些教训，那就是--不要试图包揽奥斯卡所有奖项而兼顾影片的方方面面，还不如只搞几样突出的，这样更容易获奖。 (3CbaIjj=

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8、女权：《末路狂花》(Thelma & Louise 1991) 3LJ&Jog9"

美国1991年夏季10大卖座片之一，这部影片被认为是一部典型的女权主义**，成功地描写了女主角作为普通妇女，在男性的压迫下，被迫走向极端……女权主义者和准备成为女权主义者的女性观众必看！先看这部影片苏珊·萨兰登(Susan Sarandon)的表演，再看她在《漫步死亡线》中饰演的修女，怎么也 看不出是一个人。 >Dd4;)2

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9、浪漫：《漂亮女人》(《风月俏佳人》(Pretty Woman)1990) Q;or J&

朱丽娅·罗伯茨的成名作，90年美国最卖座的影片之一。她成功地饰演了这位热情，聪明，漂亮，诚实富有个性的形象而更多受到美国影评界赞扬。甚至认为这是继赫本《罗马日》的表演以来最令人鼓舞的演出，这无疑奠定了她明星的地位，同时也为该片大增光彩。反映爱情浪漫史的**为数众多，其中就必然形成了一定套路。我们所熟知的有：古老的白马王子与灰姑娘的爱情。《风月俏佳人》就是一部这种类型的成功之作，也许很多男人会嫌它“俗”，你觉得呢？ Pe'<*B0O

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10、：《女人那话儿》 ijIz 0'#

黄真真执导，该片以纪录片形式拍摄。《女人那话儿》是一出全实录式的女性纪录片。导演同全女班制作组，花上六个月的时间和心思，去捕捉多个现代女性最豪、最傲及最真的一面，拍摄过程中全是谢绝男宾，以达到这群女性至情至性的境界。完完全全的女性题材**，如果说这个片子都不被列入“女人必看”，难道该片算是“男人必看”？不过男人也需要看看，以加深对女人思想的了解这是一部实录式的影片，超过63位不同的女性，透过银幕讲出女性最想讲的话，讲述、爱情观等。究竟现代女性怎样看男人？怎样看性？怎样看…… 1+S?F,z1=

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成熟女人是杯酒，浓烈香醇，迷醉悠然，**是社会的教科书，我们在**中凝固，我们在**中寻找自己的方向

关于景别的影评佳句

在如今这个**产业飞速发达的时代，不同类型的**层出不穷，而作为一个悬疑**控，我对烧脑**是十分热爱的，并且对烧脑程度的要求也十分高，《蝴蝶效应》三部曲、《恐怖游轮》、《致命ID》都是非常不错的悬疑烧脑**，我也在内心中给予了他们很高的评价，甚至可以说是烧脑**里的经典和鼻祖，我曾以为这些**都是无法超越的烧脑片直到去年我看到了一部西班牙的悬疑片《看不见的客人》。

《看不见的客人》这部**一经上映便广受好评，媒体大众都对其赞誉有加，于是作为悬疑控的我自然也去观看了这部影片，当观影结束，我整个人感觉依然处于精神高度兴奋与紧张的状态，想起**中的情节、画面、对话都让我有一种血脉贲张头皮发麻的感觉。

这部西班牙悬疑**可以说是近几年烧脑**里最优秀的，它以两个人的对话作为主导，引出一个又一个深层的故事，而又伴随着无数的破绽，之前的理论逻辑全部都被推翻，终于一个隐藏在深处的秘密浮出水面，残酷的真相让人心酸与恐惧，人性的残暴与亲情的感人肺腑在这部**之中都有深刻的体现。

综上所述，当一层一层表象被言语的漏洞推翻，真相让人恍然大悟又大吃一惊，最终的结果又令人想要拍手叫绝，《看不见的客人》这部影片可以说是悬疑**最佳了，烧脑指数五颗星。

求以下几部**的介绍或影评

1.**归来景别的影评

镜头语言则是张艺谋在本片中做减法的另一个方面。

尤其是在特写镜头上尤其如此，纵观全片，就会发现导演在影片的前半部分对特写镜头使用得相当少。但是，张艺谋并不是为减少而减少，而是做到了精准的有的放矢，将每一个特写镜头的作用都运用到了最大。

在**里的第一个特写镜头，是丹丹在舞蹈室练舞的最后一个定个动作的特写，镜头里此时丹丹的神情，体现出的是一种对”革命“的坚定和对吴清华这一角色的追求，这也从侧面体现了丹丹的性格里的一部分，为后来去揭发自己的父亲留下了伏笔。为影片后来的情节起到推动作用的特写镜头在前半部分还有两处。

其一是母女二人自从舞蹈室里回来后，关于父亲的一番对话。当听到女儿丹丹说父亲是走资派，并不许母亲去见他时。

母亲先沉默了一下后，将手里的舞鞋生气的扔在了桌子上。全过程里，母亲虽不发一言，但观众却可以从这个极具暗示的特写镜头里得知母亲对此事的态度。

也为后来母亲去见父亲陆焉识埋下了伏笔。而且全片也正是开通过这个镜头让母亲的性格得以体现，人物形象开始逐渐丰满。

其二则是陆焉识回家后的那场戏。陆焉识知道妻子婉瑜在家，便满怀期待的使者打开房门，但在这里，镜头特写的却是房门并没有被打开。

这个特下镜头的作用，既交代了后来婉瑜为什么出门从来不锁门的原因，也表明了婉瑜心里的愧疚和后来发病的心理原因一种必然隐喻。

2.无人区中对景别的影评分析

大众影评网《无人区》影评：看宁浩如何塑造镜头紧张感

这是大众影评网关于《无人区》的影评，看是不是你想要的。

看宁浩如何塑造镜头紧张感

观众期待了很久很久的《无人区》，从2009年开机拍摄开始，影片经历了预计上映、被干掉、辟谣、被干掉、预计上映又被干掉再上映的过程。

终于在今年12月，《无人区》在和观众见面了。片子是个荒漠背景下的公路题材，跟上映坎坷路一样，徐铮作为片子主角在公路上也经历了上路、停下、上路、再停下、打斗、再上路、再停下….的过程。

既然是公路题材，紧张的打斗场面必不可少。片中大量的拉锯对抗环节，都有节奏地进行着：

特写——宁静——爆发，如此循环。

影片一开始，便用扫镜头的方式给出一众细节特写，铁架支撑的脚、手、烟，黄渤出场。开场没多久便有动物死亡，将爆点又推高一截，看的人却还不知怎么回事，设悬的方式紧紧地吸引观众看下去。温度继续升高，在黄渤和警察的对话中开始撞车翻车，叙事张弛有度的同时也给观众视觉冲击。嘭的一声翻车后，场面死寂：人仰车翻、一片狼藉。

此时好不容易神经紧张了起来，叙事却开始松弛，缓慢进行。

同时，导演还特别注意用光来塑造氛围。在徐铮和当事人的对话中，黑暗的场景能看见的元素不多，注意力全集中在了两个人物的表情和对话上。镜头刚切换到狱中的场景时，只看到徐铮胸有成足的谈话表情，和他在法庭上的气势一样把控着全场的节奏。当事人在狱中看不见脸，只能从声音和对话中判断他的个人信息。随后当事人把脸往前一伸，高墙窗外的光打在他的半边脸上，只看到被告的一脸邪笑，这种方式的设悬再度吸引了观众的好奇心。

导演宁浩用大量的细节特写、定格又晃动的镜头组合，像上班路上的公车一样急刹又飞驰又急刹，塑造出鲜明的反差感，把故事讲得一上一下的。

宁浩还特别擅长用声音来烘托故事的氛围，片中的急进的时候会伴随着铿锵的鼓点，进入荒漠小店的时候响起诡异戏谑的配乐，把人看得心头一紧，总是忍不住问“这是在干吗？”问句的意思不只是设悬引人的意味，更多的是“怎么还不爆发”的不满足感。

比起宁浩惯用的细碎剪切和夸张搞笑，影片更多地增加了黑色元素和暴力成分，手法也更加的老实和传统。

3.求《这个杀手不太冷》影评,要求描写片中的远、全、中、近、四种景

当看见里昂走向出口的那一刻，看到了光明，仿佛看见了里昂和马婷达的幸福生活，可是美好的同时，史丹从里昂身后伸出了他那双罪恶的黑手。

里昂使用了“指环游戏”……让人猜不透里昂的表情是解脱还是对马蒂达的不舍。仿佛里昂在那一霎那表情丰富了。

“人生总是如此痛苦吗？还是只有小孩是这样的？”“总是如此。” 推开记忆的门，前尘往事一幕幕似幻似真……有悲，有喜，有爱，有恨，酸酸甜甜，伴我们走过了青春。

其中有些事、有些人我们原以为自己早已忘记，然而蓦然回首时却不经意地发现，原来它们不曾真的随风而去，而是一直深藏在我们的心底，聆听着我们的心跳，陪伴着我们的呼吸，守护着我们的回忆。譬如初恋…… 初恋，一个多么温暖美好却又略带伤感的字眼。

它代表了我们青春的梦想，年少的痴狂，还有对那段再也回不去的旧日时光的淋漓感伤。 或许那份纯真的感情早已成为往事，而他/她也未必一定是我们今生最爱的那一个人，但无论是谁，想必都无法忘怀那最初的最初，某一时刻莫名的怦然心动…… 虽然时光如白马过隙，我们亦不可能再回到过去，但幸好还有**。

茫茫影海里，那些关于初恋的或忧伤惆怅或浪漫温馨的爱情故事，如夜空中粲然绽放的绚烂烟花。每一朵，都诉说着我们似曾相识的悠然过往，每一瓣，都在追忆我们共同有过的似水年华。

“生活本来就这么苦，还是只有童年的生活才会如此？”12岁的小女孩玛蒂尔达有一双过早成熟并沧桑的眼睛，她神情茫然地问里奥。“人生就是如此。”

里奥的眼睛被墨镜遮住，觉察不出丝毫的感情。 从意大利来美国的里奥在不的时候就是一个极普通的小人物，杀手只是他谋生的一个手段。

但当他和玛蒂尔达相遇后，他的生活开始发生变化。玛蒂尔达亲眼目睹了自己最疼爱的弟弟被仇家所杀，报仇是她一直的愿望。

（摘自《一生的读书》国外版） 莱昂的人物形象，是我感动的来源地。这个杀手，有很多的外在特质，与我们想象中的杀手的气质相吻合，身手敏捷，手段精湛，墨镜，风衣，手提箱，沉默寡言…受雇于一个固定的雇主…简而言之，我们对于杀手的形象，在里昂的身上都可以得到体现.与此同时，还有很多不一样的特质：早上喝牛奶，精心养着一盆植物，定期浇水，自己会跑去看《雨中曲》，露出憨憨的微笑，有固定的生活作息，锻炼身体，严于律己.“在某种意义上说，里昂是一个简单的工具，一个工具，但并不是一个简单的符号，他有着自己的生活，简单却又秩序。”

他活在自己的小世界里，除了之外，于一个常人并无两异.直到遇到玛婷达，才彻底打破了他的生活秩序。 吕克·贝松写了一首杀手挽歌，在这曲挽歌中，我们看到的，是人性由泯灭到复苏的全过程.里昂在最后一刻是幸福的，脸上挂着微笑，他做了他一直想做了的。

imdb上的影迷评论（仅供参考） 影片开场就是一段精彩的刺杀行动，充分表达了一个杀手的冷酷无情，杀手Leon部署周密，冷静无畏的执行着行动。这也导演处心积虑为之后表现Leon真实一面的铺垫。

Leon和小女孩Mathilda在楼梯道的两次短暂相遇时的对话，是Mathilda和Leon两个生命相交的开始。Mathilda的全家惨遭黑暗的缉毒警察的，她凭借着自己的聪明幸免于难，从此跟随着Leon开始了一种与众不同的生活。

他们那亦父亦女、亦师亦友，似有似无的感情让人感动不已。 Leon因为Mathilda感受到了人生的乐趣，Mathilda则因为Leon才有了家庭般温暖和关心。

《这个杀手不太冷》的导演是法国著名的吕克·贝松，影片当中充满着艺术的气息，甚至的现场也象那艺术品一样的独特和唯美。导演在影片中更多的表达了对现实中的一些丑恶事物的批判，为了利益警察可以成为的匪徒，他们在正义的大旗下肆意。

还有Mathilda那毫无亲情可言的家庭，最终因为他们的贪婪而葬送了性命。 片中的音乐也制作精良，主题曲《Shape Of My Heart》则由老牌歌手Sting演绎，如此优美的旋律烘托出了故事的真谛，起到了煽人泪下的效果。

影片中当Leon戴上他那副墨镜时，他完全变成了另外一个人，一个执行任务的机器，而深居简出的Leon不戴墨镜的时候，过着枯燥无味的生活，与一棵无根的万年青相伴，单纯的表情却有点象那憨豆先生。 片中有一个比较温情，格外引人眼目的**镜头，始终贯穿了一整部**的首尾，那就是长衫吊裤的杀手莱昂总是怀抱着一盆绿色盆景，纵使四处流浪，亡命天涯，也总是不离身子的万年青。

表面上看去，莱昂只是一个生猛动物，眼罩黑镜，沉默寡言，拎只旧箱，怀抱万年青，旧裤腿大皮鞋步履匆匆，敬业地完成着属于个人的清道夫任务。我们可以从片中看到的是，一直没有什么太多动作的沉静莱昂，作为一名冷酷职业杀手，也还是有他自己行为准则的。

首先，他决不滥杀妇女和儿童。当然啦，不管杀掉什么人，总归是一件不怎么正常的事情。

这里我们还是就**论**。正常的光天化日里，你需待偿命的。

**就是**。一直以为，这部影片《这个杀手不太冷》并不怎么单纯。

的确是一部杀手**的同时，还是一部讲了更多杀手故事身外的**。

4.疯狂动物城有关景别与蒙太奇的影评

《疯狂动物城》：美丽的乌托邦

文/梦里诗书

善于造梦的迪士尼，再次以天马行空的奇想在《疯狂动物城》呈现出一个美丽的乌托邦世界，而在这座动物大联欢的都市中，有的并不单只是满载欢乐的包袱，那对现实社会中歧视偏见深刻的讽刺，无疑将童话与现实以最好的融合，构筑了金玉其外更能至美其中的内在。

当迪士尼动画已然在技术上趋于完美，如何在剧情上能青出于蓝而胜于蓝，不得不说成为了迪士尼进年来所真正追求的目标，《疯狂动物城》堪为精彩的亦早不再是那惊艳的动画特效，而更在于一气呵成能步步为营的剧情架构，在充满了各种憨态可掬的动物大都市里，**用一场有以出色喜剧渲染的犯罪阴谋为展开，数度转折的悬疑，即便作为一部非动画的**来看亦是极为完美的，这无疑令观众在第一时间便融入到了那拟人化的动物世界观，而黑帮教父梗，水赖公务员等多个包袱喜点的营造维系了全片高能的好莱坞式趣味性。

动物拟人化的动画手法，在《疯狂动物城》不仅是表象化的，它更融入到了每一种动物自身的特性中，狮子，非洲水牛警察局长，猎豹警官，每一种动物都有着契合自已动物本性的角色塑造，正是在这精于细节的动物世界观中，作为大都市里史上第一任兔子警官的朱迪，自然没人相信身材娇小的她能当好警察，意外被卷入案件的狐狸尼克，也没有人会相信一个狡诈滑头的狐狸，那已经固化的偏见，成为了《疯狂动物城》最为有力的寓意命题，而**也正是以这种偏见一再营造出令人嘀笑皆非的欢乐。

《疯狂动物城》的剧情构思上并不是由人物来高呼平等无歧视的说教，而是将这一命题贯穿到了自始自终的剧情中，用主人公警官兔朱迪和狐狸尼克的种族遭遇来隐喻现代社会中的种种偏见和歧视，打破固有思维和偏见的寓意真正植入了每一个角色，将现实社会中面临偏见歧视的问题极富趣味的呼之欲出，**不仅是局限于孩子，大人更能在这部**中有以感悟，《疯狂动物城》在每个观众的心中种下了平等包容的。

奇思妙想的动物之城，萌化可人的爆笑之旅，这个世界本没有美丽的乌托邦，但当每个人都能心存平等之心，又有什么地方不会是一座《疯狂动物城》。

5.求《忠犬八公的故事》**在景别上的处理解析 2000字

从预告片看，《忠犬八公的故事》虽然全好莱坞班底制作，取景也在美国本土，却拍出了日本**独有的温馨与隽永。

与美式人狗情的**《马利和我》的欢闹作风相比，《忠犬八公的故事》则更具催泪效果。导演莱塞·霍尔斯道姆笑着这么说：“希望**温馨但不滥情，因此避开许多洒狗血的桥段。

因为我希望它是一部喜剧，不应过于强调悲伤，而是单纯呈现人与狗之间的情谊。”尽管如此，李察·基尔拿到剧本时，还是因为故事中的情节感动落泪，而且一哭再哭。

他说：“原本以为自己太过情绪化才哭，但隔几天再看一次，还是哭了。”。

6.请举例说明不同景别运用对**风格的影响

景别是独有的表现手段。其划分是以成人再画面中的大小及画面底边截取成人的部位来决定的。我们国家的景别大致分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。也有的导演习惯分得再细一点，分成八种，即1、大远景：成人占画面高度的1/4左右；2、远景：成人占画面高度的1/2左右；3、全景：人体全身；4、中景：人膝部以上；5、中近景：界于近景和中景之间：6、近景：胸部以上；7、：肩部以上，8、大特写：面部及肢体局部。不同的景别有不同的功能。影响景别大小的因素有三个：拍摄距离、光学镜头的焦距、人物纵深调度。在我国远景系列叫大景别，近景系列叫小景别。景别的变化意味着观众视距的变化，不仅如此，它还是导演对也是突出视觉重点的有力手段。观众的视觉限制。

拍摄角度：

拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。拍摄距离是决定景别的元素之一。以上统称几何角度。还有心理角度，主观角度，客观角度和主客角度。在拍摄现场选择和确定拍摄角度是摄影师的重点工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有有同的表现功能。角度可以纪实再现或夸张表现大俯大仰有特殊得表现意义。在摄影创作中，角度设置不应是随意的，应体现一种造型风格。

7.求《山楂树之恋》蒙太奇,景别,声音,长镜头等手法的影评,1500字

分解与组合的作用，使**具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能象《公民凯恩》那2.反射蒙太奇 它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面，而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间，它们互为依存：或是为了与该形成对照， 或是为了确定组接在一起的事物之间的反应，或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似，以此作用于观众的感宫和意识。

譬如《十月》中，克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫，一个仰拍 镜头表现他头顶上方的一根画柱，柱头上有一个雕饰，它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏，使显得无上尊荣。这个镜头之所以不显生硬，是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰，存在于真实的戏剧空间中的一件实物，他进行了加工处理， 但没有把与剧情不相干的物像吸引人。

3.思想蒙太奇 这是维尔托夫创造的，方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式，因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。

观众冷眼旁观，在银幕和他们之间造成一定的"间离效果"，其参与完全是理性的。 罗姆导演的《普通法西斯》是典型之作。

编辑本段 蒙太奇理论探讨 无论是格里菲斯还是他本国的后继者们都没有想到过总结或探索蒙太奇的规律和理论。首先认真探索了蒙太奇的奥秘的是苏联导演库里肖夫和他的学生爱森斯坦、普多夫金。

他们的学说又反过来影响了欧美各国**理论家和**艺术家。 爱森斯坦 爱森斯坦关于蒙太奇理论有一句名言：“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。”

用匈牙利**理论家贝拉?巴拉兹的话说，就是“上下镜头一经连接，原来潜藏在各个镜头里异常丰富的含义便象火花似地发射出来。”例如《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉回答“永远”之后接上的两个花枝的镜头，就有了单独存在时不具有的含意，抒发了作者与剧中人物的情感。

爱森斯坦把辩证法应用到蒙太奇理论上，强调对列镜头之间的冲突。对于他，一个镜头不是什么“独立自在的东西”，只有在与对列的镜头互相冲击中方能引起情绪的感受和对主题的认识。

他认为单独的镜头只是“图像”，只有当这些图像被综合起来才形成有意义的“形像”。正是这样的“蒙太奇力量”才使镜头的组接不是砌砖式的叙述，而是“高度激动的充满情感的叙述”，正是“蒙太奇力量”使观众的情绪和理智纳入创作过程之中，经历作者在创造形像时所经历过的同一条创作道路。

爱森斯坦的见解是与苏联早期对蒙太奇的狂热分不开的。库里肖夫认为**的素材就是一段段拍下来的片段，演员的表演与场面的安排不过是素材的准备。

他做过一个著名的实验，在一个没有任何表情的演员的特写后面接上3个不同的片断，第一个是一盆汤，第二个是躺着女尸的棺材，第三个是抱着玩具的女孩。据说观众看了就认为第一个片断表明特写的表情是想喝那盆汤，第二个表明的是沉痛的悲伤，第三个表明的是愉快的微笑。

这显然是对蒙太奇作用的夸张，抹煞了表演艺术的作用。当时连普多夫金也说过“一个镜头只是一个字，一个空间的概念，是死的对象，只有与其它物像放在一起，才被赋予**的生命。”

爱森斯坦甚至把蒙太奇比作象形文字，说蒙太奇有如象形文字中一个“犬”字加一个“口”字，叫“吠”，表示狗叫，两个名词的合成产生了一个动词。 爱森斯坦在从事戏剧活动时提出所谓“杂耍蒙太奇”，在舞台上失败后，又认为**才是实现“杂耍蒙太奇”的场地。

所谓“杂耍蒙太奇”就是运用强烈的，哪怕是离开情节结构的镜头、插曲或节目来达到抓住观众的效果，从而使其接受作者要灌输的观点。 普多夫金 普多夫金对蒙太奇的视野则更广阔些，他不把注意力只集中于蒙太奇的对比和比喻的作用，而是把蒙太奇作为既是叙述手段又是表现手段来看待的。

他在《论蒙太奇》一文的开头就声明：“把各个分别拍好的镜头很好地连接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧我们惯于称之为蒙太奇”。当然，这种工作不是刻板的机械的操作，也不是盲目的任意的编排，要把镜头组织成“不间断的连续的运动”，“就必须使这些片断之间具有一种可以明显看出来的联系”。

这种联系可以只是外在形式的，例如前一镜头有人开枪，下一镜头一人中弹倒下，但更重要的是“深刻的富于思想意义的内在联系。”他还进一步指出在简单的外在的联系与深刻的内部联系两端之间，还有无数的中间形式。

但总之，“一定要有这种或那种联系，直到尖锐的对比或矛盾”。因此，他又为蒙太奇下了个定义：“在**艺术作品中，用各种各样的手法来全面地展示和阐释现实生活中各个现象之间的联系。”

并认为蒙太奇决定于导演天资的高低，“这种天资使导演善于把生活现象之间的潜伏的内在联系，变为彷佛昭然若揭的鲜明可见的可以直接感受而不必解释的联系”。正因如此，贝拉?巴拉兹说**不是单纯的再现，而是真正的创造，优秀的导演不仅展示了画面，同时还解释了画面。

编辑本段 蒙太奇禁用理论 由。

詹妮弗·康奈利资料

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剧情简介

机灵好学的童童和活泼调皮的加威是同班好友。童童的爸爸是电脑专家，每天通过网络出数学智力题让童童解答。加威父母是房地产商经常外出，加威很孤寂，自迷上网络游戏后，一心想着去阿汤开的黑网吧玩游戏。

晚上，加威把童童带到非常隐蔽的黑网吧上网玩游戏，想让童童帮他过关升级。电脑知识丰富的童童玩游戏时感觉到网吧里的游戏程序被做了手脚，劝加威不要上当。加威不听，仍沉溺于游戏中不能自拔，数日不归，还欠了阿汤一大笔钱，以至疲劳过度在回家的路上晕倒。

黑网吧老板阿汤将童童和加威胁迫到网吧索要欠款，童童和加威伺机各自逃脱，并报警使网吧被有关部门查封。

加威在网上聊天认识了同级女生“眉眉”，当加威和童童应“眉眉”之约来到“她爷爷家”去看“大狼狗”，等待他们的却是一个蓄谋已久的陷阱……

创作背景

2004年5月10日，在中央召开的《全国加强和改进未成年人思想道德建设工作会议》上，中央总书记指出，加强和改进未成年人思想道德建设，对于确保我国在激烈的国际竞争中始终立于不败之地，确保实现全面建设小康社会、进而实现现代化的宏伟目标，确保中国特色社会主义事业兴旺发达、后继有人，确保实现中华民族的伟大复兴，具有重大而深远的战略意义……

创作简介

整部影片用美国伊斯曼35毫米彩色胶片拍摄，全程同期录音，以杜比四声道立体声录制。实地拍摄以实景为主。校园主拍摄地选择风景优美、声名卓著的深圳东方英文书院，使影片更具真实感和浓厚的校园气息。影片的拍摄得到了当地教育主管部门和校方的大力支持，最多时动用了近2000名中小学生作为群众演员。为了追求更完美的艺术效果，部分重要场景如黑网吧不惜耗费巨资搭景拍摄，这在低成本儿童片是不多见的。

本片是一部与未成年人的生活结合紧密的**。它完全避免了生硬说教，通过充满现实生活气息、环环相扣、悬念迭起的故事情节铺陈和个性鲜明的人物性格刻画，辅以层次分明、虚实相生的影像表意体系和动人心弦的音乐旋律，达到了故事好玩、画面好看、音效好听“三好片”的既定创作目标……

《这个期特别长》

这个期特别长剧集简介

影片讲述了发生在江南水乡小镇上三个少年经历的一段令人难忘的故事。

盘兴，豁达，金宝是三个好朋友，他们在期里意外地在河边与钓鱼的郭爷爷发生争吵、碰撞。少不更事的三个少年不顾倒地、人事不醒的老人，迅速离开了现场，但阴影始终笼罩着他们的心灵。

在偶然的机会里，盘兴和豁达走进了失去记忆的老人和他孙女悠悠的生活，在历尽惶恐和悔恨、内疚煎熬之后，他们竭力帮助悠悠和老人恢复记忆。当他们再次带老人来到河边时，奇迹出现了……

<花开的声音>

影片《花开的声音》由青年**制片厂和厦门协力广告公司共同出品，它从一群十一、二岁的孩子们的视角出发，为我们讲述了一个温馨动人的故事：

外来务工子女周雨心是一名活泼可爱、自强上进的女孩，虽然家境贫寒，但她和靠卖菜为生的父亲在北京的生活还是快乐的。然而，一个偶然的机会，雨心被查出患上脑瘤，于是，相依为命的父女俩一下子便陷入了生活的困境。雨心的同学们在得知这一消息之后，主动展开了“手拉手”的互助活动，在老师和同学们的帮助下，雨心终于勇敢的战胜了病魔。但是，为了偿还治病所欠下的债务，雨心的爸爸在拼命的工作时又不幸扭伤了腰，家里一时没有了经济来源，再次陷入了生活的困境。为了维持生计，雨心只好瞒着父亲跑到菜市场卖菜，她的学业也因此受到了影响，甚至面临着失学的可能……。少先队员们知道了周雨心的事情后，又一次伸出了援助之手，于是，一场“手拉手爱心竞卖会”也随之展开，这次活动同时也得到了学生家长和社会上的广泛支持。最终，周雨心等外来务工子女获得“希望工程助学进城”的资助，重新回到学校的怀抱……

当今社会飞速发展，在城市化进程加速的时代背景下，城市外来务工子女的生活教育状况已经成为一个全社会日益关注的问题。由团中央倡导的“手拉手”互助活动，就是一项包含着让城市外来务工子女和当地同龄人互通往来，互助互学、共受教益的实践教育活动。影片《花开的声音》也是在团中央、少工委和青少年发展基金会的促进和大力支持下诞生的，它不仅以故事片的方式向人们展示了少先队“手拉手”互助活动的重要性，还选择了以孩子们自己的角度来表现主题，并充分表达了他们内心的声音。

“孩子们是真正的主人”是“六一”儿童节的主题，作为一部向“六一”儿童节和中国少年先锋队第五次全国代表大会献礼之作，影片《花开的声音》选择了以孩子们为核心进行创作，也可谓是独具匠心。为了更好的接近孩子们的内心世界，拍出一部他们真正喜欢的儿童片精品，主创人员在剧本创作、演员选择及前期拍摄和后期制作上，都极力向孩子们靠近。另外，为了突出时代气息，片中的部分台词、场景，以及全片的摄影、灯光、剪辑等环节上，也都营造出了一种时尚的特色。尽管承载着教育主题，但全片风格清新、自然流畅，在一些学校试映之后赢得了不少小观众们的喜爱。尤其是片中几位小演员的出色表演，更是获得了大家的一致好评。

值得一提的是，“希望工程”的形象代表——“大眼睛”苏明娟也参与了该片的拍摄，不过，在片中，她已经从一位“希望工程”的受助者变为“手拉手”活动的倡议者。尽管在片中的戏份不多，但她的表现也是可圈可点，并成为片中一个新的亮点。

随着“六一”儿童节的到来，为了让全国广大的中小学生们都能有机会有机会聆听到《花开的声音》，影片也将在全国各地进行推广和放映。届时，影片鲜明的主题和独特的创作视角，将会触动更多孩子们的心灵，让他们释放出内心最真挚、最温馨、最美丽的声音。

相信随着《花开的声音》在全国的放映，还将促进少先队“手拉手”互助活动在各地的进一步展开。而孩子们这些欢乐成长的声音，也将吸引更多社会各界人士加入到各类“手拉手”互助活动中来，“相亲相爱、互帮互助，共同建立一个繁荣昌盛、共享和谐的大家园”这一“手拉手”活动的主题，必将引起更多的共鸣。

春节**中那部对观众的吸引力最大？

Jennifer·Connelly （译：詹妮弗·康纳利）是一位美国女演员，曾获得奥斯卡奖。其代表作有《Labyrinth》 和 《Career Opportunities》 等。因在2000年演出了《梦之安魂曲》和2001年演出了传记**《美丽心灵 》而获得了奥斯卡最佳女配角奖后演技才获得大众认同。

中文名： 詹妮弗·康纳利

外文名： Jennifer Connelly

别名： Jenny C

国籍： 美国

出生地： 美国纽约州卡茨基尔

出生日期： 10年12月12日

职业： 演员

毕业院校： 耶鲁大学、斯坦福大学

代表作品： 《美丽心灵》，《美国往事》，《梦之安魂曲》

主要成就： 英国**学院奖

金球奖最佳女配角奖

姓名全称： Jennifer Lynn Connelly

星座： 射手座

身高： 173cm

丈夫： 保罗·贝坦尼

儿子： Kai Dugan 和Stellan Bettany

演艺经历

詹妮弗·康纳利 她的头十年Jennifer Connelly

从出生到十岁，别人家的姑娘都是在背着书包朴素地上着学，偶尔玩玩早恋。Jennifer可没这个空，她在忙着当广告呢。这个占尽风流的美女，打小就自带三分风月，173cm的个头，总是驾着一副长腿在人眼前晃悠。看《绿巨人》时，我其实先是被这双腿折服了——尽管人家包得严严实实，可还是会被别有用心的明眼人看得一清二楚。 人生头十年，底子打得不错，先天的好坯子加上后天的精心雕琢，想不耀眼都困难。谁说成功就一定得艰苦奋斗？詹妮弗·康纳利从没打拼十年

这个“小中段”当然是指从十岁到二十的这十年，但是“小中段”据说意思很丰富，其中一个含义就是说女子从脖子往下腰部以上的这一部分。不论从哪个含义讲，珍妮弗·康纳利的中段绝对值得好好说说。 先说她的年龄中段吧，这一段绝对有内容。先是在十二岁的本命年出演了《美国往事》，打这开始发迹，片约马不停蹄地来了。不过，看重她外表的多，注重她内涵的少。八十年代时片子拍了不少，却没什么代表作让人记住。喜欢她的人不免惋惜地说一句：这姑娘美则美矣。潜台词不言自明。珍妮弗当然不能服输，她定要证明自艺术照(16张)己不但美貌，还很有头脑。所以，上大学时名校就读了两所，先是耶鲁，后是斯坦弗。响当当的牌子震得小觑她的人脑子直嗡嗡。

她的这十年 不太的是她在**方面的成绩一直平淡无奇——《神飞扬》、《英雄战场》、《校园大冲突》、《爱的秘密》以及许多的广告片约，甚至她还出版了一张日文唱片，功夫下了不少，但人们还是渐渐忘记了她和她的美丽。本来是乏善可陈的一段日子，却被智慧的珍妮弗当成了养精蓄锐的好时光。别忘了，她的耶鲁和斯坦弗可不是白念的。蛰伏就是为了再起。 1998年，Jennifer获得了一个机会，在《极光追杀令》中扮演一名失忆男子的妻子，获得了独立制片界的好评。接着她又在《梦的安魂曲》中扮演一名女瘾君子，Jennifer作为一名演员的潜能得到充分的发挥，这个角色让她获得了独立精神奖以及两个影评人协会最佳女配角奖的提名，这是她十多年来第一次因为演技而获得提名，可算是熬出来了啊。人们忽然发现，Jennifer没了从前让你吃惊的美丽，却多了一份知性的魅力。 2001年，千禧年第一春。对于詹妮弗·康纳利来说是事业的第二春。这一次，她结结实实地让人看到她的“美丽心灵”。因为出演《美丽心灵》，她终于站在了奥斯卡的领奖台上。这个最佳女配角的桂冠，她等了三十年。在从影的第20年，她终于因为演技而获得了人们的尊重。卧薪尝胆也不过如此吧，她真是耐力惊人呐。 在李安的《绿巨人》里，Jennifer成了科学家，不过据说她本人其实是个科学盲。“我看过李安的《冰风暴》，我一直想和他一起工作。”珍妮弗的机会，都是她自己争取来的。这个过程，很辛苦。

编辑本段人物轶事

●闲着没事她把给5岁的儿子写剧本当作消遣。 ●拍《绿巨人》时，她称其表演为“诗化的物理学”——因为那个绿家伙在实际中根本不存在，电脑做出来的嘛。不过这个“诗化的物理学”也只有她能琢磨出来。 ●能说一口流利的意大利语和法语，在好莱坞享有“才女”的雅称。

编辑本段影人介绍

美丽恬静的詹妮弗·康纳利，有着一头乌黑亮丽的秀发，浅蓝的眼晴、精美的轮廓，宛如年轻时代的伊丽Jennifer Connelly

莎白·泰勒。这位80年代就已出道的好莱坞“纯情玉女”，精干而富有天赋，不受任何影片或角色的限制。2002年终于以一部被她称为“我确实喜欢并为之感到自豪的一部影片”——《美丽心灵》而享誉国际影坛。 詹妮弗·康纳利毕业于耶鲁大学与斯坦福大学，能说一口流利的意大利语和法语，在好莱坞享有“才女”的雅称。康纳利10年12月12日出生于美国纽约州中部的游览胜地卡茨基尔山区，父亲杰勒德·康纳利是个服装商，母亲艾琳·康纳利是个古董商，她自小在纽约市布鲁克林街区长大。10岁时，就受父亲的影响，开始在纽约时装界进行商业表演。由于她天生丽质，少女时期即成为人见人爱的，经常出国表演。最初，她也是在海外开始首次演出，年她出现在英国杜兰杜兰的MTV《蛇盟》中。不久，康纳利即被星探发掘，被意大利导演赛尔乔·莱翁相中，在奥斯卡影帝罗伯特·德尼罗主演的犯罪惊悚片《美国往事》中，饰演少年黛博拉，这可是她的银幕处女作。尽管出场时间较短，但她纯情迷人的气质令人印象深刻，引起了评论界的注意。这以后年仅14岁的康纳利多以清纯的少女角色出演各剧。1985年，康纳利拍摄了她的第2部影片，在意大利导演达里欧·阿吉恩图的恐怖片《神话》中主演了一个聪明的女中学生珍妮弗·科尔维诺。大气的表演，证明了年少的康纳利具备了驾驭主角的能力。1986年，康纳利在吉姆·汉森(Jim Henson)的幻想冒险片《魔幻迷宫》中，饰演失去了弟弟的少女萨拉。16岁的康纳利天真无邪的表演，十分令人难忘，显示得比同龄人更为成熟和出色，她的星途由此打开。随后，康奈利似乎消失了一段时间。詹妮弗·康纳利

90年代中期，人们开始寻找富有天份的女演员。由于已经成为一个能够出演任何富有挑战性角色的演员，康纳利开始尝试不同风格的角色。1994年，康纳利在黑人导演约翰·辛格顿的《教室情仇》中，饰演女大学生的同性恋女友塔林，这个敏感的女同性恋者形象，显示了其从未表露出的能力。1996年，康纳利在女导演贝蒂·卡普兰执导的战争爱情片《乱世惊情》中，与西班牙巨星安东尼奥·班德拉斯联袂出演，饰演时装杂志的访记者艾琳，演绎了一段在智利军独裁统治之下的浪漫爱情故事，的“艾琳”，令人耳目一新。在接下来的李·塔马赫利执导的《义胆情深》和1998年亚历克斯·普罗亚斯执导的惊悚科幻片《移魂都市》等中，都有着不错的表现，演技显得更加成熟老道。2001年，康纳利与奥斯卡影帝罗素·克劳在《美丽心灵》中演对手戏，饰演患有精神分裂症的美国数学家小约翰·纳什忠诚的妻子艾丽西娅·纳什。她凭借此片的出色表演，已先后获得了美国**协会(AFI)、美国国家影评人协会、第55届英国**学院奖和第59届金球奖最佳女配角奖，并荣获第74届奥斯卡奖最佳女配角提名。 在出演了《绿巨人》和《血钻》后，2008年她与基努·里维斯出演了科幻片《地球停转之日》，昔日的实力女演员又重回人们的视线

编辑本段性格坚韧

在演员这个圈子里，有人通过和名人交往出名（继而互相鄙弃，或者结婚然后离婚），也有人利用高调Jennifer Connelly

地结婚生子吸引眼球，在电视和小报上从有他们一席之地。Jennifer Connelly以一种迥异的罕有姿态出现，她有名气是因为她坚持为所应为，人们因她的才能了解她。今天，这位36岁的美国女演员，通过掌握自己的生活进而控制好莱坞，创造自己的黄金时代。20年后，如无意外，Jennifer Connelly将进入“钻石时代”。 Jennifer Connelly，拥有很复杂的构成，分析这个名字所代表的东西，有不止一种方法：家里的独生女、有两个儿子、一座小金人、一个好丈夫；1米71的身高、浓浓的眉毛、闪亮的眼睛、左撇子；以瑟吉欧·莱昂的美国往事登上大银幕；耶鲁和斯坦福大学的就学经历；能讲一口流利的法语和意大利语；素食主义者；入选“最美丽的N个人”；主流**和红地毯……如果只有这样，那么她对你而言还是个陌生的美丽女人。 代入、分析、演绎、种种破解方式得出一个殊途同归的结论：接近而非接触关于这个布鲁克林女孩的真相。

编辑本段人称洋娃娃

作为一个演员，Jennifer Connelly 具备自己的特点，她很高，很瘦，很漂亮，不刺目的那种漂亮。更关Jennifer Connelly

键的是：她聪明，懂的选择适合自己的剧本、角色和出言时机；她强悍，就像她常常塑造的那种女性角色。 《美国往事》是一个很高的起点，尽管戏份很短，但足以冲淡她此后若干**的浓度，所以，从13岁开始，Jennifer Connelly就已经面对着奥斯卡之后方才常常被问到的问题——“得到一个好的角色是不是更难了？”其实，有个高起点，Jennifer Connelly至少可以读到更多的剧本，高质量的、不知所云的、平淡无奇的、找到一个好角色的难度始终不变，这是她的真实感觉。“其实，我不知道获得奥斯卡与否，对选择角色的作用有多大，最重要的还是去拍摄一些自己感兴趣的**，同时避免重复过往。”我们从Jennifer Connelly出演的**中看到太多眼泪、心碎，还有更具难度和深度的表演。 Jennifer Connelly对十来岁时拍摄的那些**抱有极其复杂的情感：一方面，她曾经喜欢它们，否则她不会去拍，而且那些作品背后大都剧照(10张)站着一些很可爱的人——瑟吉欧·莱昂、达里奥·阿金图、大卫·鲍伊；另一方面，也就是现实状况，她没有办法再看一次。“那真的很困难，不久之前，我曾想不如和朋友，或者保罗一起看看我过去的莫部**吧，也许就看《神话》，拍摄的时候我只有13岁，而且那是一部恐怖片。保罗没有看过这部**，我们刚开始交往的时候，他曾说很想看一看。但是，我做不到！当**开始的时候，我扑过去抢下遥控器，用手挡住他的眼睛，‘不、不、不，快关掉！’我根本做不到。” 即便是从变成演员，Jennifer Connelly无时无刻不以一个真正演员的标准要求自己，被叫了多年“洋娃娃”——她只是个十来岁的少女，还不到花瓶的程度，她的脸看起来太纯洁——之后，她切切实实感到自己的空虚。“我回去上学，是因为我觉的自己很笨，而且想要学到更多东西。学业对我，是某种程度上的刺激，我喜欢。就像是一种训练，一种自己给自己的考验，我爱这个挑战。”耶鲁、斯坦福，美国的名校，Jennifer喜欢数学和网络软件，断断续续的完成学业，她感到自己足以上路了，这次她选择刻意掩饰美丽的一条路。

编辑本段严选剧本

Jennifer Connelly低调出现在1998年的《移魂都市》，那部**给人留下深刻印象詹妮弗·康纳利

宛如“《骇客帝国》+《楚门的世界》+《异次元骇客》”的曲折剧情，之后，她当然爱死了独立制作：创造力丰富的班底、可以共同提高的对手戏演员，黑色的剧情，这让她可以顺利摆脱之前那些作品的阴影。 恐怖、科幻、剧情，Jennifer Connelly对类型片大小通吃，但我们很容易发现，即便面对小成本的**，Jennifer仍取高标准的严选政策。“是的，从大学毕业后，我认真挑选剧本，我亲自读所有寄来的剧本。我试图不要总是接拍一些大制作的**，我试图不要让它只停留‘工作’层面上，但我也发现，自己的选择并不总是正确的。”定事业是Jennifer Connelly生活中最重要的事情，那么她仍在做各种尝试，希望结果能够令自己更加满意。或者干脆把目标定死：没有好的剧本宁可不拍。似的，她还年轻，可以拿时间来等待，切忌把时间拿来浪费。 实际上，Jennifer Connelly应该用“高效率”来形容，她很快的完成了达伦·阿伦诺夫斯基的《梦之安魂曲》、艾德·哈里斯的《波拉克》和基斯·格登的《死亡中惊醒》三部**，在这些影片中，她都不是主角，但她的原则是，看好的剧本就经历做到极限，《梦之安魂曲》中有写尴尬的同性恋表演场景只让她迟疑1分钟。“我看过达伦的《 》，也读了《梦之安魂曲》的剧本和，我认为这部**很有内涵，无关毒品，而且相信达伦能够把它控制得很好” 从独立制作走回主流视野得益于她的怀疑主义，是的，在独立**中的确可以自由发挥和提高，不过Jennifer Connelly并未就此止步。“我意识到自己学要某种激烈的变化，我是个30岁的单亲母亲，我想我的职业还未到达一种最好的发展态势，我需要给自己一个机会。”说这话的时候，她已经那么做了，会见主流导演朗·霍华德，争取一些有意义的**角色 ——美丽心灵中的艾莉西亚·纳什，《绿巨人》和《沙雾之宅》也都是这个阶段决定的项目。

编辑本段黄金时代

Jennifer Connelly如愿得到了《美丽心灵》的女主角，这部**对它意义非凡。统计一下，《美丽心灵》Jennifer Connelly

先后带给她一座小金人，一个丈夫，一个儿子。天哪，难道Jennifer不是一个精明的女人吗？拍摄这部**的时候，Jennifer正和乔什·查尔斯交往，而保罗·贝塔尼也有着另外一段感情关系，两个人甚至根本没有同场出场的戏份，他们以朋友身份结束**拍摄。“起初我们的关系只是朋友，友谊维持了超过一年时间。当我们分别和自己的爱人分手之后，经常在电话中交谈，小心翼翼。我发觉可能有些东西正在发生，后来我们都意识到这种关系应该转变到另一个层面，于是……”爱丁堡附近的古堡婚礼让两个第一次结婚的人非常满意，当时她已经怀着保罗的儿子，七个月之后，绿巨人上映，保罗和Jennifer的小天使诞生。夫妇二两达成共识，轮流照顾家庭，她工作的时候，他做“居家男人”，反之亦然。 把小金人放哪儿好呢？这是每个获奖者都要考虑的常规问题，有些人会琢磨很久，有些人很快就投入下一道难题的解答。这只是一个开始，相信每个拿到女配角或者男配角的年轻演员，都会把奖杯看作是一个开始，一个通向影帝，影后甚至最佳导演的毕经阶梯。也不外乎有些演员，拿了最佳配角，就将余下的职业生涯押在做好一片绿叶上。当然，相对这些周边性问题，Jennifer更在意的是“拿了奖之后，评论对你的要求会更加严格”，因而，她只好进行更为严格的筛选。“你不能避免批评，事实上，我喜欢知道最糟糕的消息，我想我还有这点承受能力，日国只凭想象，问题可能更严重，而我会更焦虑。既然我可以面对，何不坦然面对？” 2004年，Jennifer和丈夫搬回纽约布鲁克林定居，现在他们的事业重心都在美国。即便已经主演过许多**，但她并不扼杀自己出演女配角的机会，她担任了Kate和Patrick的绿叶——身为人母，“他们都是很棒的演员，而且我喜欢这个本子！”这部被称为女性版的美国丽人的**不意外的获得一致好评。 然而，对于严肃的角色，Jennifer Connelly又一次感到厌烦了：“我不希望只是一个剧情片女演员，或者恐怖片女演员，我为此li 了，被固定在一个称谓中让我极度失落。谁来请我演喜剧吧？我不是开玩笑！**是一个非常丰富多才的世界，我也不应该演出单调的角色。我最近对了一些剧本，我只想知道：为什么有这样的东西？它们想要探讨什么？也许，这就是我还没有找到可以出演的喜剧片的原因……” 我非常享受自己能够为一个角色消耗殆尽的感觉，可以感觉到自己在其中的成长。一旦你这样做过之Jennifer Connelly

后，很难再回归那些自己都豪不感兴趣的工作。 我试图保持自己生活的焦点，并且避免被卷入好莱坞幻想中去。在好莱坞，作为一个年长的女演员，你可以是一个“人”；而作为一个年轻的女演员，你只能被看作某个家伙的女朋友，或者某位知名人士的朋友。

编辑本段人物性情

Jennifer Connelly in A Beautiful Mind 标准的好莱坞人物传记，天才和其所受的折磨是重点，女人是陪衬，尤其面对Russell这么强势的演员时。Jennifer甚至不是导演Ron的首选，也许是因为她太漂亮了，也是因为她很少于主流**中露面，也许还有什么其他原因。 不得不承认，Russell对本片的贡献巨大——在与Jennifer合作试验后，他强力推荐这位在主流**界名不见经传的女演员出演女主角，后来，她凭借这个角色捧回小金人，尽管名称是女配角——这是奥斯卡游戏中的取巧法门，你明白的。 实际上，Alicia是那个把John Nash带回现实、带回家的人，Jennifer的出场很醒目：根据影片前情，纳什是个口没遮拦、不受女性欢迎的家伙，而这“缺陷”恰好对了Alicia的胃口。对这个除了学术以外一无所通的学者，爱情不啻于从天而降，还是如此美丽的一份爱情。作为女性，妻子，Alicia一次次面对丈夫的失控和崩溃。导演要求写实的效果，Jennifer对影片中的一些场景确实地感到伤心，害怕，居丧。“在梦之安魂曲中，我不必像我在**中做的那样真实的堕落，但在这部**中由一些相当写实的情绪。在纳什家发生了一个悲剧，当他们想要彼此依赖一起生活的时候。”为了演好这个角色，Jennifer决定亲自探访Alicia Nash夫人，Russell与Nash先生见面则稍微勉强。作为一部被化的**，接触真实人物的优势不明显，在拍摄过程中，Jennifer抓住并表达了出来，当导演告诉她：“我们要的是一个属于本片的任务，而不是真实的女性Alicia，你可以表现得更加戏剧性一些。” Jennifer终于捅破了表演的这层窗户纸。 银幕上的Alicia坚韧且乐观，Jennifer透露自己听Bjork的音乐以获得灵感，“我希望身处音乐之中，尤其它可以帮我们带来灵感的时候。”Alicia夫人很满意Jennifer的演绎，“她的表演很有深度”。这部影片的成功直接将Jennifer推进一线女演员的行列，此外，对Jennifer生活带来更大影响的是，影片中的男配角保罗·贝塔尼后来成了她丈夫。

编辑本段个人作品

Cheaters (2011) (pre-production) (rumored) Salvation Boulevard (2011) (pre-production) What's Wrong with Virginia (2010) (post-production) .... Virginia 《造物弄人》Creation (2009/I) .... Emma Darwin 《机器人9号》9 (2009/I) (voice) .... 7 《其实你不懂他的心》 He's Just Not That Into You (2009) .... Janine詹妮弗·康纳利

《地球停转之日》The Day the Earth Stood Still (2008) .... Helen Benson 《墨水心》Inkheart (2008) .... Roxanne 《救赎之路 Reservation Road 》 (2007) ...Grace Learner 《血钻 Blood Diamond 》 (2006) ...Maddy Bowen 《身为人母 Little Children 》 (2006) ...Kathy Adamson 《鬼水怪谈/鬼水凶灵美国篇 Dark Water 》 (2005) ...Dahlia 《尘雾家园 House of Sand and Fog 》 (2003) ...Kathy 《绿巨人/绿巨人浩克/变形侠医 Hulk 》 (2003) ...Betty Ross 《美丽心灵 A Beautiful Mind 》 (2001) ...Alicia Nash 《梦之安魂曲/梦的挽歌 Requiem for a Dream 》 (2000) ...Marion Silver 《死亡中惊醒 Waking the Dead 》 (2000) ...Sarah Williams 《画家波拉克 Pollock 》 (2000) ...Ruth Kligman 《欲望华尔街"The $treet" 》 (2000) ...Catherine Miller (12 episodes, 2000-2001) 《移魂都市 Dark City 》 (1998) ...Emma Murdoch/Anna 《爱的秘密 Inventing the Abbotts 》 (19) ...Eleanor Abbott 《CIA惊世大行动 Mulholland Falls 》 (1996) ...Allison Pond 《 Far Harbor 》 (1996) ...Ellie 《校园大冲突 Higher Learning 》 (1995) ...Taryn 《爱情与阴影/乱世惊情 Of Love and Shadows 》 (1994) ...Irene Witchcraft V: Dance with the Devil (1993) (V) .... Extra 《Heart of Justice, The 》 (1993) ...Emma Burgess 《神飞扬 Career Opportunities 》 (1991) ...Josie McClellan年轻时的她

《火箭手 Rocketeer, The 》 (1991) ...Jenny Blake 《沸点 Hot Spot, The 》 (1990) ...Gloria Harper 《情意绵绵 Some Girls 》 (1988) ...Gabriella D'Arc 《星光迷乱（天鹅之死）Etoile 》(1988) .... Claire Hamilton / Natalie Horvath 《魔幻迷宫 Labyrinth 》 (1986) ...Sarah 《神话 Phenomena 》 (1985) ...Jennifer Corvino 《 Seven Minutes in Heen 》 (1985) ...Natalie Becker 《美国往事/四海兄弟/义薄云天 Once Upon a Time in America 》 () ...Young Deborah "Tales of the Unexpected" .... The Girl (1 episode, 1982)

编辑本段获奖记录

2002年因《美丽心灵》获第74届奥斯卡奖最佳女配角 2002年因《美丽心灵》获第59届金球奖最佳女配角奖 2002年因《美丽心灵》获第55届英国**学院最佳女配角奖 2002年因《美丽心灵》获美国国家影评人协会最佳女配角奖 2002年因《美丽心灵》获美国**协会(AFI)最佳女配角奖

春节档**开分，《你好，李焕英》破8，《唐探3》口碑跳水

迄今为止，参与2021年春节档竞争的6部**目前都已经开分，观众们在看完**后通过在论坛发帖以及打分的方式分享了自己的观影体验。

从目前来看，《你好，李焕英》以8.1的高分成功领跑2021年春节档**的口碑，仅次于《李焕英》的是由刘德华、肖央主演的《人潮汹涌》，而在上线前就被看好的《唐探3》反而口碑不佳，评分大有跳水之势，不少观众更是吐槽《唐探3》剧情崩盘，丝毫没有推理逻辑。春节档上线一天就出现大反转，有影评人声称这很可能会是2021春节档的一个拐点。

2021春节档大反转：《李焕英》评分高涨，《唐探3》口碑跳水

大年初一看**确实成了不少观众的首选，春节档**后续的票房也会受到第一天口碑的影响，到底是好评不断还是被批差评烂片，一旦春节档的被贴上了标签，后续要想扭转口碑可不容易。

有观众评价2021年春节档的几部**其实质量相当，但目前既然已经在评分方面拉开了差距，这也代表着其中确实有**打动了观众们的心，也有一些**让观众产生了强烈的落差感。

2021春节档大反转：《李焕英》评分高涨，《唐探3》口碑跳水

《唐探3》推迟一年上线，这部**在上线前声势浩大、备受期待，从目前的短评和论坛风向来看，《唐探3》似乎在喜剧和悬疑推理情节没有找到平衡点，一些台词桥段还被贴上了"辱女"的标签，不少还没有走进的观众都在喊话称要改签看其他**。

这样的呼声一直出现，对于《唐探3》后续的票房也很不利，相反，《你好，李焕英》因为小品本身反应就很不错，搬上大荧幕也没有让观众感到违和，口碑自然很稳；而刘德华主演的《人潮汹涌》因为排片相对较少，所以大部分观众的评价也很积极，已经有不少观众表示会在后续前往支持国产**市场。