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1.非诚勿扰:

所谓“四十不惑，五十而知天命”，《非诚勿扰》这部**，可以说是今年50岁的冯小刚导演对自己人生的一次回顾和梳理。

虽然《非诚勿扰》还是一部所谓的“冯小刚贺岁喜剧”，那些“冯小刚喜剧**”中的标志性元素该有的还都有，但这些已经不再是这部**的重点。愤怒不但能出诗人，还能出喜剧导演。作为一个功成名就的**导演，冯小刚早年**中对现实的愤怒和批判，已经转化为《非诚勿扰》中对自己和这一代人温和的调侃。

作为冯小刚**生涯中的一个高峰，《集结号》在票房和口碑方面的双重胜利，对于冯小刚导演来说意义非常。冯小刚曾在他的《我把青春献给你》一书中愤愤不平地提到，因为一系列诸如《月亮背面》、《一地鸡毛》等现实主义题材的电视剧连遭枪毙或阉割的命运之后，他就转而投向以嬉笑怒骂来大众的喜剧贺岁片路线。而在连续的票房成功之后，作为获得话语权的成功导演，冯小刚不但在**技法上锤炼的成熟起来，在心态以及眼界方面，也开始逐步向着“成功人士”的方向靠拢，再也不是《甲方乙方》、《没完没了》、《不见不散》这样的**中城市“流氓”的代言人了。（必须要说明一下的是，这里的“流氓”是一种对城市人群中身份丧失者的界定，而非传统意义上的道德或司法判定。）

但一个以成功者身份出现的冯小刚，还是会尴尬地发现，财富上的成功并不能抵消主流社会的刻意漠视。直到当他凭借《集结号》获得了主流社会的最终认可后，当他回过头来再重新面对自己赖以成名的贺岁喜剧时，一种尴尬局面出面了——他已经不够愤怒了，以至于不能再象当年那样嬉笑怒骂了。

于是《非诚勿扰》温和地开了很多玩笑，但基本上都发生在一些密闭空间内，和外面的世界不再发生联系。当葛优和舒淇所扮演的角色需要一个更大的环境袒露心扉时，导演就让他们去了北海道。这样做的好处除了可能的广告赞助外，还可以提供一个非现实的，巧妙但刻意消除了所有真实生活痕迹的背景环境。

《非诚勿扰》表面是一部喜剧片，但骨子里却是一部剧情。一个中年男子，和一个年轻女子，以征婚的形式相识后，发现彼此过去的秘密，最后演变成“两颗绝望的心”共同逃亡北海道。在这趟同床异梦的旅途中，中年男子想要寻求未来的承诺，而年轻女子却想挣脱过去的束缚。

这个故事虽然松散，却有意或无意地映射了当下城市群体中普遍存在的道德和生存焦虑——在传统道德约束极度缺失的当下，如何在现实和理想间寻找平衡之道？

当然，冯小刚的**一向是不给答案的，他只负责提供温暖。如果有人笨到要进**院来寻找自己生活中那些困惑的答案，我们就只好装作看不见了。

葛优扮演的中年焦虑男秦奋，在北海道半真半地进了教堂做忏悔。秦奋自己唠叨的那点事儿，其实牧师和观众都听不懂，但他自己却能乐在其中。对于冯小刚导演来说，《非诚勿扰》就是这样一部**，如果能挠到观众的脚心固然好，但如果挠不到那也无所谓。重要的是，冯小刚导演用《非诚勿扰》对自己的中年情怀做了一次略带伤感的梳理。

我们虽然还能在**中听到那些期待的幽默对白，但对于观众来说，那种欢笑背后开始带上一丝淡淡的忧郁。可能是为了淡化这种弥漫全片的淡淡忧郁，本片的开头和结尾，都很突兀地加入了范伟的戏份。尤其是影片结尾的展望股市飘红桥段，不但显得多余，而且显得廉价。

2.叶问:

《叶问》绝对值得让你连续去**院看两遍。第一遍，看眼花缭乱的功夫，因为**票的价值全都化成了以秒计时的拳脚之间；第二遍，看功夫背后的芸芸武者，他们用短暂或跌宕的人生画出一个暴戾的问号：世事无常，武者何为？

影片的前三分之一片段，以轻快诙谐的情节带出了一群抗战前夕中国民间武林的众生相。当时号称武术之乡的佛山，拜师学艺切磋技艺成风，其中当然也不乏门户之见、高下之争。在这不长的篇幅中，对武痴迷者有之，以武撑门面者有之，用武征服他人者亦有之。而故事的主角叶问，在这熙熙攘攘的武者之中，却是一个虽爱武却无争、既内向且谦和的一流高手，同时还是个爱家顾家、“尊重老婆”的富家子弟。在这种生活大背景下，习武纯粹是一种日常生活方式，展现了草根的野性和谐趣。以金山找为代表的北派武学带来的威胁，算是本段戏剧冲突最为激烈的一幕，却也在叶问的鸡毛掸下，以最家常的方式被消解，并在众多武者的追星狂欢中落下喜剧的幕布。

教科书翻开民族的悲剧页面。传记**往往用时间的推移、时代的变迁来制造人物命运的转折，叶问以及他的同辈们在毫无准备的情况下陷入了无用的境地。在武器强于武功，铁骑践踏武技的年代里，武者们的焦虑、彷徨、痛苦和无奈，使他们走上了不同的意义追求道路。但也正是在故事发展的这个节点上，暴露出了香港**一向力不从心的编剧水准。金山找的角色定位是个败笔，这个早先鲁莽憨厚的北方汉子，后来成为山贼不说，还匪夷所思地向日军出卖叶问（这个情节据说被删了，但我们从李钊的舍命提醒中可以获知）——这种突兀的性格转变、不知所踪的人物去向，还表现在武痴林兄弟的经历上，此不赘述。如此糟糕的副线设计让一众武者的生态展现差点让本片又成了好莱坞式的个人英雄主义版本。

幸好我们还可以看看廖师傅的表现。这个长相富态的中年人，算是片中国产武师的第三号人物。心高气傲又带着点小市民习气的他，现在也要为了一日三餐而与日本人比武。他的处境同样也是其他武者所必须面对的，“不为五斗米折腰”的高风亮节被这些“粗人们”转化为既能痛打日本人、又有机会填饱肚子的实用主义和冒险主义行动。廖师傅最终死于日本人的冷枪之下，也间接地死于他心浮气躁、急功近利的性格缺陷。他的死，加剧了习武者追求功利性的迷失：武功再好也挨不过一枪，武者何为？

叶问深知这一点，也因此感到茫然和失落。一身的上乘功夫，却只能去挖煤来换取一块烤地瓜，却只能眼睁睁看着同胞惨死而无力施救。他对妻子说 “我很没用”的时候，眼神绝望地快要死去。这里是**最打动我的地方，也预示着叶问将带着困惑重新上场，去扮演一个本不该由他扮演的英雄角色。看到这里，很自然会涌起观看李连杰版《霍元甲》时的期待：集民族仇恨于一身的民间武术宗师，是否又将以一场酣畅淋漓的悲壮武打让我们再次经历爱国主义高涨的精神洗礼？

然而，《叶问》终究不是抗战版的《霍元甲》。决战的前一晚，他似乎解开了许多曾经解不开的心结：是该一心习武还是尊妻教子？是该独善其身还是尽传所学？是该以身殉国还是隐忍不作？中华武术的价值在哪里？国人习武的最终目的又是什么？民族大义是什么？国家是什么？在无法掌握自己命运的时代，一身的武学精髓又将如何发挥作用？……**中，叶问自己的回答是儒家的“仁”。但我以为，一个“仁”字还不足以让他满意，因为在轻松打倒日本人之后，影片给了一个煽情的慢镜，我们看到此时的叶问依然茫然，面对着欢声雷同的同胞，他会在想些什么呢？

影片来不及给答案了。中枪、人潮、抢救、逃亡……几行字幕伴随着历史照片交代了宗师的后半生广收徒弟、光大武学的历程。武者何为？《叶问》除了给我们带来咏春拳的精彩表演外，还抛给了我们这个存在主义式的严肃命题。我们的传统武学，被好莱坞拿去用威亚和电脑缔造了“功夫之王”，喜欢“拿来主义”国产导演又活学活用地制成了诸多烧钱大片。当武打成为特技和噱头后，张彻时代以“武”打出男儿热血和侠气的**匆忙退场。如今，《叶问》艺术地再造了一个热爱武术如生命的一代宗师形象，并试图唤醒我们对中华武学的真正回忆。从这个意义上来说，《叶问》当之无愧地称得上近年来最好的功夫片。

3.马达加斯加2:

三年前有四只动物从纽约动物园出走了，被抓了回来，然后在动物组织者的努力下，它们被送去了老家非洲，结果途中又阴差阳错地跑到了马达加斯加小岛上，再然后他们历经万难好不容易等到了四只企鹅兄弟驾船来援救，正准备重新起航向心爱的纽约故乡出发，几位企鹅兄弟却忘记告诉他们：船快没油了。。。大家一定想知道三年后这几只动物究竟离开那座岛没，回到纽约没，落水淹死没。。。淹死或是回到纽约起不是没戏唱了？那么，非洲这个陌生的环境也许是更好选择？第二集 [Madagascar: Escape 2 Africa]就是让大家看看究竟这些“纽约客”们是否能在原本的老家生存下去。事情发展得似乎并不乐观，但至少相比上次，这趟肯亚之旅更加精彩刺激，依然笑料百出，受到考验的不只是四位好朋友之间的友谊，更有亲情和爱情，最重要的，企鹅兄弟们再次反客为主，继续添乱，恶搞到底。

如果说之前在动物园时还为回到大自然还是留下享受纽约生活而犹豫的话，本集中这种矛盾几乎不存在了。影片一开头，动物们就已经迫不及待地要奔回纽约，他们的“都市化”特征在本集中愈加明显，从谈吐到生活习惯都是按照纽约人为标准设计，生活习惯也更与周围环境难以兼容，但除了适应环境和找寻家园外，比起上集，他们都有了各自的一些事情需要忙活：狮子Alex忙着向父母和敌人证明自己不是懦夫；斑马Marty忙着在同类面前证明自己是“与众不同”的；河马Gloria忙着找寻真命天子证明自己是值得被爱的；长颈鹿Melman忙着证明他对Gloria的爱是他“临死”前唯一放不下的；企鹅们则忙着证明，作为训练有素的“特工”，抢劫几辆吉普车、打败一个老太太再制造一家飞机是不在话下的。。。本集出现的各种艰难险阻只是再次证明这些可爱的主角们已不再适合大自然，而是化身为“人”了。当然，他们暂时是回不去纽约过好日子的，因为我们这些不要脸观众的欢乐是建立在他们痛苦之上的，说不定下集，动物兄弟们就漂洋过海来到亚洲遭罪了。。。。

虽然Dreamworks的动画片永远在“真情流露”的感人效应上输于Pixar，但不可否认的是Dreamworks的动画片一向以“搞笑”著称，而且是偏向成人化的恶搞式幽默为主，在喜剧效果上是胜于Pixar动画。还记得第一集[Madagascar]中，四只企鹅来到南极时只说了一句话：“It sucks!”。在Pixar或Disney的动画中你永远别想听到Suck这个词。[Madagascar]系列比[Shrek]等Dreamworks出品的动画片更加偏向成人化，特别体现在语言和角色个性设置上，除了狮子和斑马设定得比较保守、中庸外，其他各个角色都有令人傻眼的对白和行径，其中不少也许只有成人才更能理解其中的笑点。[Madagascar2]在这点上更加明显，更体现出其“少儿未必宜，成人绝对爱”的特点。不信，你想想，哪部以可爱动物形象示人的动画片中曾出现过白发老婆婆被拳打脚踢，百般刁难，“咣”一下子被汽车撞出老远？仿佛让人以为是在看Ben Stiller平时擅长的那类R级成人喜剧。再加上影片中还有同性恋暗示和宣扬跨种族恋情，就算导演最终没好意思玩到彻底，手下留情，不少家长在走出后还是会接到孩子这样的疑问：

“妈妈，长颈鹿与河马可以交配吗？”“妈妈，我是否能长大了娶我的娃娃为妻呢？”“妈妈，我可以开车撞外婆吗？”这些问题应该会让家长头痛一阵子，[Madagascar2]也有可能不会被认为是适合小孩子看的健康影片，不过作为成人，本片则是从头到尾惊喜不断，可以没心没肺狂笑不止的一次欢乐观影体验。

上一集票房和口碑上的成功，让编导看到了该系列的发展趋势，最重要的就是将那些最受欢迎的角色进一步发扬光大，投人所好，这也是本片进步的地方。

4.预见未来

已故的美国科幻作家菲利普·K·迪克又有一部作品《The Golden Man》改编成**了，曾经执导过《007之择日而亡》的新西兰导演塔玛霍利，好莱坞两位巨星凯奇和摩尔，再加上前途无量的年轻女演员杰西卡·贝尔，全明星主创阵容打造的《预见未来》很值得期待，只是我在看完之后有些小小的失望，也许是我对菲利普·K·迪克的作品要求太高了。

比起《预见未来》，我更喜欢《先知先觉》这个译名，后者更能隐藏塔玛霍利导演的意图，而《预见未来》的名字出现，多少可以让部分观众提前的感觉到故事走向，一切都是象，结局势必会回到**前半个小时的某处伏笔上。

很遗憾，《预见未来》的结局真的如此，凯奇拥抱着贝尔在绝岭之家的那个略显突兀的眼部特写，为这部**定下了结局，看到这里我也并没有失望，拍好了可能成为希亚马兰自编自导的经典**《第六感》，拍的一般也可能成为斯蒂芬·金改编的《1408》，无论这样的结局会不会让热衷于好莱坞动作片的观众们觉得失望与草率，起码塔玛霍利导演在创作上尊重了迪克作品一贯的风格，也算是没有愧对迪克的在天之灵。

值得庆幸的是，塔玛霍利导演终于不再大玩他所擅长的没有内容的高科技，《预见未来》在**主题的塑造上下足了功夫，只是这次的主题相对较难表达了一些———时间。对于任何一位导演来讲，用**来表现对时间的探讨都是一件相当危险的事情，自己的一系列理论和对于情节（预见未来的时间）的设定，拍的深了就和爱因斯坦的相对论一样，只可意会不可言传，不止是观众会看不明白，天马行空而又不能自圆其说的想法在奥斯卡上也不会得到学院派的青睐，也许是出于这层考虑，塔玛霍利导演将《预见未来》拍的很大众，用简单的生活逻辑去表现时间，这又和爱因斯坦的相对论不可能做到都懂的问题一样，片中很多细节经不起推敲，漏洞连连。

故事的情节并不复杂，凯奇饰演的二流魔术师强森拥有预见自己未来两分钟的超能力，这个源于迪克原著的想法很有创意，两分钟的时间可以做完什么或者做不完什么，引出我的很多想象，很多时候当我们明白过来两分钟是怎么回事的时候这两分钟已经过去了，故事如果延续这个走向，势必会出现很多创新的情节，然而故事的创新之处也恰恰到此为止，我的失望也是从这里开始，当强森预见到他生命中的女神（贝尔饰演）出现的时候，他发现自己竟然可以预见到他们的整个未来，与此同时，好莱坞**中经常会出现的套路组队而来，恐怖分子动用核弹预备炸掉美国的某个城市，强森预见未来的超能力也许可以避免灾难的发生，拯救800万人的希望落在强森一个人的身上，一个美国英雄呼之欲出，但强森从小受够了各种测试，与医学研究部门对他的好奇，他不愿意为FBI女特工（摩尔饰演）出力，再加上一段好莱坞式的爱情，强森预见到了他的女神会被恐怖分子炸死的未来，大无畏的精神油然而生，同意协助FBI对付恐怖分子，条件只有一个，不要将他的女神牵扯进来。

说了这么多，我并不是想说明这部**拍的有多失败，事实上如果不与菲利普·K·迪克其他作品改编的**比较，《预见未来》还真的是很有诚意的一部**。开片十分钟强森逃离的情节设计上，塔玛霍利导演尽显运镜和剪辑上的过人之处，强森通过对未来两分钟的预见，用精巧的动作，巧妙的躲过了数名保安的围追堵劫，塔玛霍利导演通过流畅精准的场面调度，完整的展现了强森的超能力，带给了观众强烈的带入感，精彩绝伦。之后在强森生命中的女神出现一段，在强森思考如何与她相识的情节上塔玛霍利导演加入了很多的想象，在强森预见自己在未来的两分钟内多次被拒绝之后，终于想到最好的办法，幽默中又不失对下文两人感情发展的铺垫，很有想法。后半段的情节中强森被迫向女友展示自己的超能力和结尾处强森在仓库里的分身处理也带来了一些惊喜，总之，中国**集团在2008年的贺岁档引进这部好莱坞**是有自己的道理的。

预见到了未来，未来可否改变呢？改变不了的是《死神来了》，可以改变的就是本片了。后段的枪战戏，火暴不足，却精彩有余，强森通过自己预见未来的能力，总是可以准确的找到敌人即将出现的位置，手一指便枪响人亡，也着实令我对塔玛霍利导演的想法赞叹不已。

同为20世纪末科幻作家的乌苏拉·勒奎恩评价菲利普·K·迪克的作品说，“在他的书中没有英雄事迹，但有着许多英雄，其中曾被狄更斯提及的就是那些诚实、仁爱、坚忍的平凡人们。”

菲利普·K·迪克在他早期的作品中探索关于社会和政治的论题，后期的作品中则是在讨论毒品和神学，这个活着被世人遗忘，死后成为大师的科幻作家曾经为**改编贡献出很多优秀的题材，斯科特执导的**《银翼杀手》被无数科幻迷认定是历史上最被低估的科幻**，《少数派报告》则是好莱坞的经典**之一，提出了“如果犯罪意图真的可以被准确预测出来，我们是否该为脑中尚未实施的犯罪念头而被捕？”的理论，斯皮尔博格凭借此片巩固了自己在好莱坞导演界的大师地位，《记忆裂痕》由在好莱坞发展的香港导演吴宇森执导，讲述一个绝密任务的执行者，在一些寻常物件中寻找深埋在自己记忆中真相的故事，在**的画面上吴宇森导演做足了功课，但是在角色的塑造上略显牵强。

作为一部商业**，我们可以看到明星，枪战，悬疑，还有什么可要求的呢？菲利普·K·迪克作品的精神内核没有丢弃，至于结局精彩与否的各种评论，也只是个人喜好的问题了。

最后我大胆预测，杰西卡·贝尔这位好莱坞不可多得的年轻女演员，不出五年，她毕将登上奥斯卡的舞台，拿到最佳女演员的提名是一定的，至于最终能否得奖，那就是机会和努力双重作用下的结果了。

5.喜羊羊与灰太狼之牛气冲天 .

学校寒里布置的寒作业……

学校很无聊哦……这种动画片都要布置作业……

为了更多受压迫的众亲们（泪奔~~），偶就把自己的作业成果发上来吧！（英勇~英勇~）

寒里学校组织看了《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》，是一部由SMG出品的动画**，也作为《喜羊羊与灰太狼》动画片的剧场版在放映。总体来说，**的设定人群是6~7岁的小朋友，但是由于媒体宣传，还有阿牛演唱的主题曲《HAPPY牛YEAR》使得这部**也受到各个年龄人群的青睐。而且不同于好莱坞的动画**大片，**只是小投资，却换来了“票房黑马”的冠军称号，实在是出人意料的结果。

**的故事架构建立在动画TV版的基础上，讲述了喜羊羊、美羊羊等小羊发生在青青草原的羊村里的故事。而**中的羊儿们把故事的舞台搬到了生瘟疫病的蜗牛的身体里，小羊们在蜗牛的身体里遇到了白牛国、黑牛国和黄牛土匪——三种寄居在蜗牛身体里的细菌，灰太狼和他的老婆红太郎、儿子小灰灰也因机缘巧合进入了蜗牛的身体。先前灰太狼想方设法和羊们最对，为的是让老婆孩子吃上羊肉；随故事发展，敌人也变成伙伴，最后所有人都逃出升天，也帮助蜗牛恢复健康，牛气冲天。

中国的动画一直被人们冠以“教而不乐”的代名词，内容简单，故事情节不有趣，一味地讲大道理。但是这部动画**改变了以往人们对中国动画的看法，更多的是加入有趣搞笑幽默的元素，让观众们笑一笑；而且故事之中也有教育的成分，告诉小朋友遇到困难不能放弃信念，不能抛弃朋友，也有灰太狼和红太郎打打闹闹之后依旧留存于心的真情。观众们在看的时候，小朋友喜欢**里可爱的动物形象，青少年看看故事中的搞笑剧情，而家长们则教导孩子**中带给我们的启示。所有人各取所需，所以才会吸引各个年龄人群的观看。

很多观众喜欢看这部动画片的原因之一，就是可以把自己和片中的形象做比较，并 “对号入座”选择喜欢的卡通形象。像机智、勇敢的喜羊羊就得到了大部分观众的喜爱，他的榜样形象也有助于小朋友学习、效仿；美羊羊漂亮的造型也让很多小女孩很羡慕，希望自己以后也打扮得漂漂亮亮。当然，不少女白领痴迷《喜羊羊与灰太狼》，是因为片中 “野蛮主妇”和 “憨厚老公”的形象，有观众甚至发出了 “嫁人当嫁灰太狼”的心声。 《喜羊羊》之所以能成功吸引观众，正是得益于几个羊羊不同的性格设置，让观众看动画片时会不由自主地对号入座。 像灰太狼就是模范好老公的代表，红太狼是野蛮女友的代表，许多年轻的女白领都觉得自己和懒羊羊很像，许多做事慢条斯理的人则觉得自己像村长慢羊羊。一部动画融入了诸多性格各异的角色，观众会各自喜欢不同的角色，从**中找寻自身共同感，让人觉得**融入生活。

纵观整部**，依然存在不足之处：**中所有的角色里，最可爱的不是灰太狼也不是喜羊羊，而是小灰灰，这似乎有喧宾夺主的意味，要不然**干脆叫《小灰灰》算了；虽然**中有加入幽默的元素，但是看到最后让人觉得很无聊，就是讲了很多笑话，而不是一个完整的故事。当**进展到白牛国国王封喜羊羊等为白牛国勇士的时候，其实让人已经觉得要结束了，结果又来了灰太狼的飞机大军袭城，一下子剧情变得乱糟糟的，感觉像是为了凑时间胡乱接了一个情节一样，没有过渡。而在媒体宣传中，又说有兄弟联、阿牛配音，还有阿牛演唱的主题歌。这样看来，**吸引观众眼球的方式不是剧情，而是明星的噱头。好在人物角色设定的比较可爱，要不然还是冷场。

这部《喜羊羊与灰太狼》的剧场版《牛气冲天》，在中国动画史上是创下了不小的业绩，而在国际动画行业、甚至是动漫行业的地位上，只是迈了一小步。虽然如此，我们应该对此予以鼓励和赞赏，相信未来中国的动画行业可以做得更好。

开心闯龙年的500字影评

《少年派的奇幻漂流》看完也有一段时间了，细思极恐。

感觉很难表达，就，更不愿意谈它了。

一些作品之所以没法谈，是因为它涉及到的点太多了，这部作品我只谈三点。即结局、信仰、人性。

结局

从来，突出人性——尤其是人性之恶的片子我抗拒且好奇，我没有去了解李安导演这部**的初心是什么，就我而言，我看到的是“性恶论”，人的本性是恶，为了更好的相处，互相规范、互相要求、互相，然而当原本习惯的生存环境发生变化、当以往所遵循的社会法则威胁到自身的生存时，当那种转变来的猝不及防、无法料想时，人们会选择改变自身，人会本能的爆发兽性，即本性。

派是释放了自己的兽性。

开放性结局只是模糊了结局，然而结局只能有一个，我相信第二个结局，这不是相不相信童话、自身美不美好的问题，是自身认定的事实无法更改。

就像最近比较火的《隐秘的角落》也依样画葫芦地搞了个所谓的“开放式结局”，这个低仿版结局也佐证了结局的唯一性，只要前期人物塑造的丰满，情节连贯合理，后期的发展是可以预见的，因此，我以为，《隐秘的角落》用开放式结局大可不必，大大削减了这部剧原本可以产生的社会冲击和社会反思。话不多说，总之，派是凶残的“老虎”。

文章开头老虎吃小羊的案例，是作者的态度，也是导演的观点。

这是**后面主人公的一段独白，我觉得很有意思。

“我想生命到头来就是不停的放下，而最痛心的是我们甚至没能来得及好好的告别.../

我肯定他会转身对着我。他会看我。他会耷拉下耳朵。他会咆哮/

他会以某种诸如此类的方式为我们之间的关系做一个总结/

他没有这么做。他只是目不转睛地看着丛林/

久久的凝视，不曾回头一望……/

然后，理查德·帕克，我忍受折磨时的伴侣，激起我求生意志的可怕猛兽，向前走去，永远从我的生活中消失了/

我哭不是因为我所遭受的苦难，而是因为他就那样离开了我。那样轻易”

未来的及好好告别的分离是很难释怀的，老虎——也就是兽性的派在生命得到保障、生存环境继续友好之时，头也不回的走了，决绝且无情——像一个野兽，而派所痛心的，不是和兽性的自己说再见，是他根本没有能力好好面对那个兽性的自己，他的心将永远因为另一个自己的短暂存在而痛苦，或许也有懊悔。

而当他再次遇到绝境、渴望活着时，他会熟练地召唤出自己的兽性，熟练地运用自己的兽性争取绝地求生的权利，之后随着生命得到保障而切换自我——作为一个普通的人，在人的环境中、人的价值体系、人的道德底线下活着。

他与“老虎”的告别是没有意义和必要的。

他依旧不能面对兽性的自己，他在做着同兽性的自己断绝关系的努力，也清楚的知道自己从看到小羊被活吞的时候，或者更早——在出生的那一刻，他将与自身的兽性共生同往，他又如何告别，怎么告别？

后来也会觉得，好好告别，在最好的时候告别，有能力真的告别，也是一种。

信仰

**画质很棒，正如格非所说，即使是小朋友，也可以获得很好的观影感受，因为它具有极高的审美价值，每一帧都是不错的壁纸，当然对于李安导演的作品来说，这只是具备了最基本的品质。

注意到**最开始的部分切换了许多印度极具宗教色彩的画面，之后在派一家人的用餐过程中谈到了宗教信仰，派是个多信仰主义者，这里其实体现的是主人公派性格中的一个 自由 ，他会随着年龄的变化、心理的变化、世界观的变化而寻求并信奉自己所满意的宗教，哪怕是几个宗教兼容、冲突。

**中说：同时信不同的宗教就等于什么教都没信。

可能，宗教信仰于一个普通信者而言，只是好好生活的一个手段，那信仰的存在，信仰的力量，是人赋予的，它因为需要而存在，它虚无的承担着普度众生的大任，而众生往往是通过自渡来成全宗教普渡的价值。

所以，一个宗教是一段时期让你更好面对生命、经历生命的选择，它是一个人需要时的选择，它可以有很多的面孔、很多的名字、很多的性质，它可以是世界观的演化，它可以是迷信的沿袭，总之，人们信奉它、敬畏它、无非是为了更好的活下去，获得精神上的慰藉与指导。

仔细思考，设身处地去想的话，面对派那样的处境，也不是都会选择那样、都可以做到那般。那派之所以那样做，我想离不开他的“信仰”、他的世界观。

“在船上,肉汤不算肉”

派一边剥夺着船上存在着的生命，一边祈祷、感恩着上帝，这样自欺欺人的滑稽品质，也只有坚定地信奉一个恰当的信仰才会被当事人执行得心安理得。所以，你看，不吃肉的派在杀死了鱼之后，跪在船上，感恩上帝，认为是上帝给了他生命的希望，那是希望，是馈赠，不是杀戮。

似乎——

信仰存在，是因为被选择相信。

建立并拥有信仰是想法设法活下去的一个手段。

人性

为数不多的时刻对作家这个职业产生怀疑和失望只是因为，一次又一次的体会到了作家在剖解人性之后无能为力、无所作为的难过。

人性被完全暴露在文字中，书本上，脑海里，然后他们不负责收拾残局、打理“尸体”，就到处是血淋淋的、肮脏的，时不时恶心着读者、恐吓着读者、叫读者失望着。然而就这样的作家也是为数不多的具有职业使命感的人，其他的乱七八糟的书籍倒不像是一个作家的产物。

所以你说这样一部影片，除了给小孩子看，还可以怎样呢？当然，大人也可以看，大的孩子也可以看，可它会带给他们什么呢，让他们承认隐藏在自己体内的兽性，让他们接受生命之间的战争与残害，让他们在绝望之中给自己一个宗教、一个信仰。

而我，很是害怕人认识到自己内心的兽性，觉得，认识的人多了，这个社会，将会更加冷漠，更加冰冷。

公路上被撞死的小鹿、小猫小狗、小蛇、小青蛙只会更多，那么多尸体每天躺在冰冷的柏油路、石子路上，少有人会为一只乱跑的动物买单，少有人会考虑一个动物死后的尊严，少有人愿意停下来为这世间刚失去的生命难过。

因为见过更血腥、更关乎自己的死亡，参与小动物的死亡，跟摘了一把野草一样不值一提。

那我们这部影片，无论是第一个故事还是第二个故事，都牵扯到了死亡，都极其残忍。老虎终结了动物之间的厮杀；派结束了人与人之间的厮杀。人们往往选择接受第一个故事、相信第二个故事。

这是我不太愿意推荐别人去看《少年派的奇幻漂流》的最大原因，血腥大于一切，而我祈愿 世界有太阳有生命的尊严和意义。

当然，如果大人也懒得思考，那就和小朋友一样，去看吧。

其它

“所以最后上船的是派的爸爸、妈妈、派、还有派的女友。派是老虎、妈妈是猩猩、爸爸是鬣狗、女友是老鼠，女友实际上是藏在救生船上想偷渡到加拿大和派一起生活的，老鼠暗喻偷渡者。可能因生病、饥饿、被杀，女友也死掉了，派实际上连女友的尸体都吃掉了，那个食人岛实际上指得是女友，派把女友送给他的手链留在了食人岛也是契合这一点，因此派说记不清是怎么和女友分别的了，派是不想回忆女友死去，并被自己吃掉，才会选择性忘记的。”

——摘自网友（这也是我选择的结局）

“当你明白,人生和自我都不是用来战胜而是用来相处的,你就会明白有些东西虽然并不合理,但你必须相信,有些东西并不牢固,但你必须依靠。

派：“信仰就像一座房屋，可以有很多楼层、很多房间。”作家：“那有怀疑的空间么 ”派：“当然，怀疑在每一层都占了几间。”

这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。

别被这些事物和光景蒙骗了，孩子们，社会很复杂。

动物和人有本质区别，忘记那一点的人就会没命

如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。

派：“两个故事你更喜欢哪一个 ”作家：“我喜欢有老虎那个，因为那个故事更精彩。”派：“所以，你跟随上帝。”

——摘自《少年派的奇幻漂流》

《小萝莉的猴神大叔》观后感

青青草原上，喜羊羊他们看见了一个来历不明的东西，就追过去看，结果遇上了灰太狼和一只同样是来历不明的机械龙，救灾和这只机械龙周旋的时候，他们巧遇几只可爱的龙宝宝：变色龙、轰龙龙、濛濛龙、钻地龙以及七窍玲龙，并得知了他们的家乡——龙岛即将面临的灾难，于是，小羊们和灰太狼一家就一起跟着龙宝宝们来到了龙岛。这时，小羊们和灰太狼以及龙宝宝们却无一例外全部被龙世界的破坏者——机械龙抓走了。机械龙刚要杀死他们， 一直在香菇林里的小神龙出现了，他救走了所有的人，并用特殊的方式教会了他们一些功夫。

就在要去龙堡的时候，他们碰到了小蓝龙，小蓝龙让他们找到了笛子的三块残片，组装成了一只笛子。突然，邪恶的机械龙又出现了，灰太狼为了保护红太狼和儿子小灰灰，不惜一切代价与机械龙斗起来，并且发现了机械龙的支撑点，将机械龙打败了。这时，机械龙的控制室里走出来了一个眼熟的龙。竟然是他？小蓝龙出来了，他如初告诉了大家，他就是制造机械龙的龙，是他破坏的世界。因为别的小朋友都不喜欢他爸爸制造的玩具，他也因此变得邪恶，要毁掉一切。“小黑！”“爸爸！”小“蓝”龙惊喜的看着这个从天而降的龙。小“蓝”龙的爸爸抱歉的向大家解释，并一再道歉。于是，龙岛和青青草原又恢复了以往的和平。

在很久以前，狼，羊和龙在龙乐园里生活。一天，黑色的大铁龙暴走了，一只和灰太狼一样的狼冒着生命危险救了大家，却被一只和喜羊羊一样的羊抢了风头，从此，羊狼两族势不两立。

很久之后，一只小黑龙再次创造了大铁龙，羊狼再度联手，在小蓝龙的指引下找到了3把钥匙碎片，却被化成小蓝龙的小黑龙捉去。

喜羊羊和灰太狼冒着生命危险救了大家，却被困其中，红太狼，智羊羊等终于救出了他们，一年一度的羊狼合作再次圆满结束。

《误杀》影评

《小萝莉的猴神大叔》观后感11篇

　当认真看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收获，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。是不是无从下笔、没有头绪？下面是我收集整理的《小萝莉的猴神大叔》观后感，希望对大家有所帮助。

《小萝莉的猴神大叔》观后感1

　安利小萝莉的猴神大叔，几年没咋遇到过这种哭的让我喘不上气儿来的**了，真是感动的不行。女孩和家人团聚的时候泪目，帕万被打的时候泪目，两国人民一起护送帕万回国的时候泪目，最后小女孩终于能够说话大声喊叔叔的时候又哭的不行

　这部**涉及了政治和宗教争端，主要歌颂人性真善美。以**情结来讲，这部**些许夸大了爱的力量，有人讲**表述的无所不能的爱实际是脱离现实的。但我认为，**讲述放大化的人性真善美不过是种手段，他主要是想通过这种展现方式，在触碰国家敏感话题的同时，让观众感受到不分种族的人性之美。所以与其纠结**是否情结夸大、脱离现实，不如把他当做现实版的童话故事，好好体会其中有关寓意。

　这是一部优秀的**，他通过触碰敏感话题，以人性之美震撼人心。虽然靠一部**的力量不足以抗动国家的藩篱，但至少它的上映，给每一个观众在心中留下了烙印。这就是成功的。爱并非无所不能无处不有，但它确实存在，并且以其伟大触动人心以点滴影响世界。

《小萝莉的猴神大叔》观后感2

　我看了这部**，觉得很感人、也很搞笑。我看的时候哭得泪流满面，如果旁边没有人的话我真想放声大哭。

　这部**讲的是一位名叫沙希达的巴基斯坦小哑女在印度和家人走散了，又被一名叫帕万的印度人收养了，帕万决心把沙希达送回她的家乡。因为印度和巴基斯坦有矛盾、不来往，帕万为了通过军事分界线送沙希达回家，自己差点丢了性命。帕万在巴基斯坦又被当作印度间谍被抓到了警察局里，帕万好不容易才逃出了警察局，之后帕万认识了一个电视台的记者，那个好心的记者把这个事情录了下来，并发到了网上，就被电视台大量播放，得到了很多人的关注。最后，在帕万和记者的努力下，终于把沙希达送回了家乡。

　我印象最深的是帕万通过印度和巴基斯坦的军事分界线的时候，巴基斯坦的巡逻队放他们走，帕万还是不走，他还说他是哈努曼神的信徒，绝不作偷偷摸摸的事。巡逻队再次来到的时候，巡逻队队员说看我不毙了你！幸好巡逻队队长说让他走！最后帕万终于得到了批准，通过了军事分界线。

　我觉得这部**很感人，帕万是一个善良、坚强、勇敢的人。我推荐大家去看一看这部**。

《小萝莉的猴神大叔》观后感3

　在朋友的推荐下，看了这部**。不得不说，这是一部非常好的**。

　该**主要讲述了一个印度普通人将不会说话的巴基斯坦小女孩一路护送回家的故事。佩服男主角帕万的勇气和责任，放在现今的社会，有谁会将一个陌生的小孩护送回国，因为这并不仅仅是几步之遥的距离，而是牵涉到两个国家，并且在小女孩完全不会说话的情况下，在男主角没有护照以及签证的情况下，虽然在护送的过程中，困难重重，旅行社工作人员的欺骗，巴基斯坦边境军队的检查，警察局的误会、追捕以及虐待，让原本就复杂的回家之路更是雪上加霜。 对于人民群众而言，我相信人性本善。因为在沙希达在遇见帕万后，他在最开始内心的纠结显而易见。其实作为普通人，只能尽自己的本分，将这种事情呈报给警察局，但是警察人员没有受理这些事情。对于一个国家的警务来说，办理这种事情往往比个人要容易很多，但他们没有。无奈之下，帕万将小女孩暂时安放在他伯父家里。但最后在知道莎希达身份后，只能依靠自己的量将其送至回国。 时而至今，有多少人愿意麻烦自己去帮助他人。

《小萝莉的猴神大叔》观后感4

　“爱”这个字大家都很熟悉，每个人都感受过父母无私的爱，当然，我们也曾给予过别人爱。那么，如果这份爱是跨国界的呢？如果这两个国家还有仇恨呢？我们还能给予爱吗？这部**的答案是可以。

　我说的**来自印度的.宝莱坞，是元宵节刚上映的大片《小萝莉和猴神大叔》，讲述的正是一个跨国界的爱。

　**里的巴基斯坦小女孩自打出生到六年多没说过话和妈妈去印度拜神求奇迹，回家时小女孩因救一只小羊错而错过火车，留在了印度。在印度，她遇见了猴神大叔，留在印度的生活。可后来女孩种种和印度人不一样的行为在一次亲吻巴基斯坦国旗的行动下完全暴露，被驱逐。在这样的情形下，猴神大叔决定亲自把女孩送回巴基斯坦。可巴基斯坦和印度为了一块土地而两边不和，边境看管森严，过境很难。但猴神用自己的诚实，获得了过关的机会。再后来，猴神用爱保护着小女孩，即使自己身受重伤，也不离不弃。最终他的大爱被善良的人们所理解，光荣回国。

　看到最后，我已满面热泪！爱可以解决一切问题！猴神，他的真名叫帕万，十分信奉猴神，在遇到小女孩前从不和巴基斯坦人交往，而且不入巴基斯坦人的清真寺。可在送女孩回家的路上，他为了可以让神助女孩回家，带着女孩去清真寺听讲！帕万，用爱，助女孩回家！

　爱是伟大的，它可以化解两国人的恩怨，让人心回归善良！

《小萝莉的猴神大叔》观后感5

　“改变世界的人，就是那些疯狂到相信他们能将之改变的”

　——题记

　周末在家闲来无事，打开电视页面，看见一个挺有特色的**名字——《小萝莉的猴神大叔》，心想：反正闲着就是闲着，看看吧。于是点了进去。

　**讲述了一位生活在印度与巴基斯坦的国界线上的帕什米尔高原上的巴基斯坦小女孩因为到了6岁还不曾开口讲话，所以村民建议她父母带她去印度看看。在回来的途中，小女孩因为下了火车被留在了印度。在印度，他遇上了充满正义感的帕万叔叔，他带着小女孩经历了千辛万苦来到了巴基斯坦。可是巴基斯坦的人却认为他是印度派来的间谍，对他进行了全面封杀，后来才知道他是一个充满爱心的印度人。这一，促进了两国的关系，使两国关系变得更加融洽。

　这一**告诉了我：好人是不国界的。在我们中国，像这样在异国他乡代表中国的人还有很多。有一位学妇科专业的男博士生考进了日本东京一所连日本人都很难进入的医院，在那里，他解决了很多日本人，不能解决的病例，挽救了很多很多生命。甚至，还有很多日本人专程花大价钱来医院找他。这充分向日本展示了我国的医疗水平的领先地位。在世界上给中国贴上新标签——卓越、值得信赖。

　我认为只要相信自己能改变世界，你就是那个改变世界的人。

《小萝莉的猴神大叔》观后感6

　星期天上午，我去看了**《小萝莉的猴神大叔》。这部**描述了小主人公莎希达与母亲走散后，得到了好心人猴神大叔的帮助。猴神大叔历经千辛万苦，平安地把小女孩送回家，与父母团聚的故事。

　莎希达为了帮助小羊，趁妈妈不注意下了车，帮助小羊离开泥坑，可是火车开走了，留下她一个人，无奈之下，她只好上了一辆货运火车，随着火车来到了一个陌生的城市。看到这里，我不禁为他捏了一把汗:“她能得到好心人的帮助吗？他能回到父母身边吗？”

　幸好猴神帕万发现了这个哑巴女孩，把她带回了自己家。和她生活一段时间后，得知她是与家人失散的巴基斯坦人。他下定决心，不管多么的困难，都要帮助她找到妈妈。他花光了准备买房结婚的钱，一路上躲过边境巡逻队的抓捕，差点被警察当成间谍抓起来，在摄影师的掩护帮助下，将小女孩平安地送回了家。

　猴神帕万一个人势单力薄，但他有一颗善良的心，凭着坚定的信念和执著的努力，终于完成了跨越国家的伟大壮举。在送女孩回家的过程中，无数善良的人们为他提供了各种帮助，爱是不分国家，不分信仰的。

　我被猴神帕万善良、乐于助人的行为深深地感动了，更佩服他克服困难的勇气。将来，我也要像他一样，帮助那些贫穷弱小的人们。

《小萝莉的猴神大叔》观后感7

　今天看了一部**《小萝莉的猴神大叔》，评分9、2分，当时看分数如此之高，便怀着试试的态度看了这部**。

　这部**讲了一个小萝莉黏上一个大叔，大叔是个好人，将她送回家的故事。具体情节我不赘述，大家可以去平台看看这部**。

　这部**真正吸引我的是，这个故事涉及到两个经常冲突国家的仇恨，通过小萝莉和大叔的情感，表达出反战反仇恨的主旨。

　这个角度非常清奇，让人眼前一亮。也能看到，印度**确实敢拍，这样的题裁确实比较敏感，一些国家确实不敢拍。这部**非常成功得到很多人的共鸣。

　众所周知，印巴冲突由来已久，两国时不时的就发生冲突，两国人民肯定都有损伤，家国仇恨必定存在。**的巧妙之处就在于一开始设定小姑娘是个哑巴，一开始就无法表明身份，在渐渐与猴神大叔建立情感之后，故事的情节才慢慢推进。一开始如果就知道身份，我想猴神大叔肯定还是会有所顾忌的。

　战争对国家，对人民的伤害实在太大，多少人要家破人亡，多少人要怀着仇恨，度过余生。没有战争，世界和平，是多少人的期望。

　可是我们知道绝对的和平是不可能的。世界各地发生冲突的事情时有发生，也不是个人所能左右的。

　但是我真心希望，战争不要来，每个人都能过上踏踏实实，平平安安的日子。

　**的故事结尾让人落泪，两国边境的人民意识到那一刻他们没有种族、没有国境、没有信仰的差别，只是因为他们作为人心中的那份爱，让人动容。

　我们期待世界和平。

《小萝莉的猴神大叔》观后感8

　也不记得有多久多少年能有一部**能让我感动掉泪的**了，今天在家看完了这部印度**《小萝莉的猴神大叔》心情久久无法平复下去我也好久没有写观后感了，只想再敲一下键盘。

　最简单的剧情就让我泪奔了，是我年龄大了感情更脆弱了吗？不是的，是爱。是那抛开种族分歧跨越国界，政治和宗教信仰等。是上天赐予我们人类最最纯洁的爱我相信任何人只要看了这部**谁都无法阻挡人性本善的奇妙和感人肺腑的剧情。

　尤其这首TuJoMila音乐主旋律在影片曾出现了好多次，一直没有感到特别，当这部影片在结尾时，从小就不会说话的小萝莉看到猴神大叔过边界线的瞬间张口发出了叔叔的声音，对猴神大叔的离去的不舍和依恋，张大口的呼喊，运用了慢镜头的画面，刹那间，我泪如泉涌，从没有看过任何一部**片尾字幕的我，竟然全部看到结束了我还在感悟的感动中。久久无法平复心中最柔软的那根神经，脑海再次回荡着这首TuJoMila旋律中又把我带回了克什米尔那连绵不绝的雪山与绿森林中。

《小萝莉的猴神大叔》观后感9

　和所有印度**一样，这又是一部两小时四十分钟的巨著，而且影片里充斥着欢乐歌舞表演。不过这些年来印度**却也拍出了很多有趣，却又十分深刻的**，这部小萝莉的猴神大叔绝对也算其中之一。

　小萝莉是巴基斯坦人，在印度不小心与家人走失。猴神大叔是印度教徒，信奉猴神，而且是一个狂热的教徒，在偷偷穿过印巴边界时还要信奉不能偷偷摸摸做事的原则，虽然不知变通，也是十分憨厚。猴神大叔费尽千辛万苦要把小萝莉送回巴基斯坦。由于他的宅心仁厚感动了巴基斯坦的一位记者，他们便一同把小萝莉送回了家。但在巴基斯坦的印度猴神大叔由于地域、宗教原因遭到各种迫害和威胁。不过最后，在群众的努力下，猴神大叔终于可以在送完小萝莉回家后平安的回到印度，国界大门大开，两国群众摇旗呐喊，场面让人心潮澎湃。

　印度**确实拍的很有深度，不过这也是他们意识形态管理比较自由的功劳。作品可以直面当下印度的社会问题，从贫穷到宗教，还有关国界，有关印巴分治，有关几十年来的桎梏与冲突。最后，小萝莉在目送大叔回家的时候，终于开口说话，她说了罗摩神万岁。 不管宗教信仰是否不同、国家间是否敌视，但所有宗教给人带来真正的力量都是是希望与责任。

《小萝莉的猴神大叔》观后感10

　是初中的一个男同学推荐的**，昨天推荐的，但太困了，所以没看。今天本来也是打算早睡的，但是看到小艾编辑四月份在空间发了这部**，说可以写影评，虽然我知道早有人写了，但还是更肯定了我要看这部**。

　女孩真的很迷人，感觉演的不错，有我认识的聋哑人的气质，宁静深远。还是一如既往喜欢印度**，仿佛每次看印度**都没有让我失望过的。正能量温暖团结。

　信仰的力量真的很伟大，善良纯真的力量一样伟大。看过这么一句话：“就喜欢这种仿佛整个国家都是好人的感觉。”是啊，真的很喜欢这种感觉。

　记得有一次很多人都跟我说要提防着这个社会，因为这个社会有太多我还没有经历过的事情。然后其实即便两个国家都存在着很多分歧和矛盾，但还是存在理智爱国的人的。真的很欣赏这种虽然我痛恨那些打我国的人，但是我并不是完全排斥你们这个国家的人，因为我知道世间终有善，外界的看法不能代表每个人，即便你们同呼吸一片天的空气......

　善良的人总会遇到善良的人。

《小萝莉的猴神大叔》观后感11

　比较近，观赏了一部**——《小萝莉的猴神大叔》。让我难以忘却，感触极深。

　小主角沙希达——也就是“小萝莉”——第一次出场时，我就被她深深吸引了。

　圆圆的小脸稚嫩可爱，与那双纯真无邪的大眼睛形成鲜明对比；玲珑的鼻子和小巧的嘴巴，真是“萌萌哒”；半黑半金的头发呈波浪形，十分飘逸。这副模样，让人忍不住去怜爱。

　但命运总是无情的。一个如此美丽的只有六岁的小女孩，与家人走散，流落到异国他乡——和祖国巴基斯坦互为死对头的印度。

　这世上还是好人多。在小沙希达彷徨无助的时候，她遇到了我们憨厚的“猴神大叔”——帕万。他是一位虔诚的哈鲁曼神（猴神）教徒，信奉猴神，见到猴子就要拜；偷越边境，还一定要得到许可；见到清真寺，或其他神殿时，就像见到鬼似的……种种事例，让人啼笑皆非。正是凭着这种“傻”劲，他踏上了帮沙希达回家的路。他带着沙希达，从印度到巴基斯坦，历尽了艰难困苦。但不管多么艰险，他都没有放弃。他的行为，感化了众人，也感化了上天。比较终，沙希达找到了妈妈，印度和巴基斯坦关系也好了起来，**以圆满告终。

　看完**，我不由得想起了班里举行的“爱心天使”活动。帕万就像沙希达的爱心天使，一直守护着她，帮助着她。我们也要多做他人的爱心天使，做一个乐于助人的人。

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《喜羊羊与灰太狼3》影评！急啊！！！！！！！！！！

幽暗的牢房里，男人警惕地躲过狱警的巡逻，随即小心翼翼地搬开费力多时才挖通的便池，在确定四下无人之后，敏捷地跳入下水道，然后头也不回地朝着乱坟岗上某个约定好的棺材奔去。躺在无尽的黑暗里，男人像尸体般一动不动，任凭外面的尘土随着铁锹翻飞打在身上。随着声音渐渐散去，男人缓缓地摸索着掏出打火机，火光中，男人惊恐的睁大双眼，一声凄厉的惨叫随之而起……

“啊，这就没了？”和屏幕中这个意犹未尽的老人一样，这个结局显然无法令人满意。不过，看着对面男人这张欠扁的脸，我们就知道好戏才刚刚上演。

原来，开始的这一幕是男人讲给老人的**情节，没错，这就是我们的男主，李伟杰。别看这家伙长着一张随时随地都在算计别人的脸，却是个实实在在的老好人。伟杰经营着一家网络设备公司，平时最喜欢的就是看各类悬疑片，然后和身边的人讲讲**中的犯罪艺术，略带挖苦一下警察的无能。因为从小是个孤儿，深知生活的不易，所以就算自家过得拮据些，但遇到没能按时交网费的客户也会自动宽限些日子，平时没事儿就去庙里上点儿香火钱，遇到警察敲诈还会替人打抱不平，这种性格，深得身边人信任和喜欢的同时，也被仗势欺人的警察桑坤记恨于心。

这天，大女儿平平在吃饭时掏出一张夏令营的通知书想让杰嫂签字，伟杰一听三天需要6000铢，就忍不住讽刺女儿成了学校的冤大头，平平见老爸不理解自己，气的丢下一句“小气鬼”甩身而去，二女儿安安也因为老爸不愿意给自己买钢琴委屈地嘟着嘴。虽然嘴上这么说，但女儿们的心愿伟杰其实一直都努力地想帮她们实现。这不，晚上趁女儿熟睡，伟杰就将签好字的通知书放在她枕边，却不想，正是这份惊喜的爱，给了恶魔乘虚而入的机会。

平平夏令营回来的几天后，伟杰因为公司负责的一个在罗统（另一个城市)的酒店的网络设备出了问题，要赶过去，因为路程较远，索性就住在了酒店，然而等他晚上看完拳赛给家里打电话，却一直无人接听，不好的预感让他再也不敢逗留，直接在酒店门口拦了一辆出租直奔家里而去。果然，推开门，便见到杰嫂和平平母女俩狼狈地坐在地上，一脸无助地看着他。

原来，平平在夏令营的第一晚就出了事儿，因为喝的酒里被下了药，所以她自己也分不清是否被侵害，不曾想夏令营回来之后，那人竟主动找上了门，用手里的威胁平平晚上到自家的车库里陪他，否则就把发出去。看着满怀心事的女儿，杰嫂也察觉出一丝不对劲儿，一再追问下，平平终是将事情和盘托出。尽管内心充满了震惊和气愤，但母女俩也不想把事情闹大。到了晚上，平平按照那人说的在车库门口等他，见平平这么乖巧，那人志得意满地和平平进了库房，正要霸王硬上弓，车库的灯光瞬间亮了起来。杰嫂看着眼前和自己女儿差不多大的男孩儿，上前警告道再欺负她女儿，就和他拼了。谁知，男孩儿一脸无所谓，反而调笑着说，不欺负平平，换杰嫂也行。杰嫂知道这男孩儿是警察局长和未来的儿子富察，不想和他过多纠缠，只想抢过手机，销毁，可富察却没打算善罢甘休，三人就这么扭打起来，眼见母亲危在旦夕，平平犹豫了许久，终是拿起手里的棍子，地朝富察的方向砸了下去。眼见他倒地不起，母女二人顾不得害怕，一阵惊慌失措之后，终是将人埋在了后院的祖坟里。

听完事情的经过，伟杰心里虽然百味杂陈，但是也顾不得伤心。他先是阻止了杰嫂想要自首的想法，然后像放**似的，回忆着以往看过的片子，思索着解决的法子。天蒙蒙亮，伟杰似乎做好了打算，嘱咐杰嫂管好门窗造成家里没人的象，却又得知男孩儿是开着车来的，没有办法，只能硬着头皮往下走了。一路上，伟杰警惕地观察着沿路的交警和监控，折返了几次之后，先是到煤场将砸碎的手机扔到一辆远途车上，随后又有惊无险地将车推入了乡间的河里。

做完了这一切，伟杰又连忙赶回家里，在和家人交代完该注意的事情之后，就像没事儿人一样，兴高烈地要带全家人出去玩儿。面对妻女的困惑不安，伟杰也不多说，给了她们一个让人安心的眼神。之后，就像他说的那样，一家人踏上了去罗统的路程。但是，和往常不太一样的是，伟杰这次比以前任何时候都更活跃，眉飞色舞地和身边的人讲起去罗统玩儿的各种经历，包括什么时间，去了哪里，做了什么事情，简直事无巨细，并嘱咐杰嫂留着所有花费的票据。

另一边，警察局长拉韫因为联系不到儿子，也开始动用人力进行调查，并了解的到儿子的车最后一次出现，正是在伟杰家所在的灿班镇。而伟杰此时正在为前不久谈好的一个项目工作，不料一直看他不顺眼的警察桑坤找上门来，直接对着工地老板就是一拳，见两人起来，伟杰连忙上前试图拉开两人，还地推了桑坤一把。原本两人就不对付，桑坤这下抓到伟杰袭警的把柄，更是得寸进尺，直接拿枪对准了伟杰。好在一旁的警察上前制止，桑坤虽有所收敛，但却一枪打死了伟杰边上的小羊仔，不顾众人的指指点点扬长而去，徒留伟杰一人愣在原地。祸不单行，被伟杰推入水中的车，也很快被发现，拉韫下了死令，要求所有的警局迅速破案，消息很快传到了灿班镇的警局。看到墙上的照片，桑坤顿时兴奋不已，立马向局长邀功。原来伟杰开车走的那天早上，桑坤喝了一夜酒，正在附近的地方吃早餐，远远地看过一眼。好在局长认为两人本来就结了梁子，加上早点摊老板的否认，并没有把桑坤的话当回事儿。不过，矛头还是很快指向了伟杰一家。因为警察在调查的过程中，发现了平平前不久参加过富察所在的夏令营，加上杰嫂过度紧张的表现和桑坤不怀好意的添油加醋，针对伟杰一家的第一轮审讯很快开始。所幸伟杰已经提前预判了警察的审讯话术，并带家人提前进行了模拟演练，第一关终于有惊无险地过去了。不过对于从警多年且雷厉风行的拉韫来说，伟杰一家给她的感觉远非看上去那么简单，所以她打算先放伟杰一家回去，背地里开始挨个儿盘问审讯中提到的所有证人。让拉韫震惊的是，所有人的口径出奇的一致，就好像事先对好词儿一样。而这种过分完美，更让她感觉到事情的诡异，一定是哪里出了问题。在对伟杰的全面了解中，拉韫知道了伟杰是个**迷，通过不遗余力地翻找观影记录，最终从一部讲述主角利用时空交错的手法将罪犯绳之以法的韩国**《蒙太奇》中找到了灵感，伟杰的“完美犯罪”至此真相大白。但是，即使是警察局长，没有实际的证据也不能随便抓人。就在一筹莫展之际，一段素察侵害平平的让所有人恍然大悟。疯狂之下，拉韫不顾一切把伟杰一家再次抓回警局，看着被打的鼻青脸肿的爸爸，安安在拉韫的恐吓下终于说出了看到的一切。瓢泼的大雨中，警察倾巢出动，全副武装，不顾围观群众的阻拦，来到伟杰家的后院。然而，棺材打开的那一瞬，所有人都愣住了:没有想象中的尸体，躺着的却是为伟杰受难的那只羊羔。人们的怒火在一瞬间被点燃，平日里被警察所欺压、勒索的愤怒在这一刻完全爆发，很快变成延及整座城市的。而拉韫也由此被撤职，丈夫也失去了候选人的资格。

人总是这样，在失去之后才会明白曾经拥有的多么可贵。没有了儿子，名利对于拉韫夫妇来说一文不值，在落日余晖中，他们像天底下最平凡的父母那样，带着对儿子的牵挂和对往事的忏悔，来到寺庙伟杰布施的地方，只为寻找一个答案。而伟杰，远远地望了眼天空，所能给的，也只有一个缓缓道来的故事。话音渐渐落下，结局已是不言自明，看着对面悲痛的拉韫夫妇，伟杰平静的面容之下，又怎会是无动于衷。且由他引发的街头骚乱还没有平息，而被众人视为无辜受害者的他们一家，看似淡出了漩涡中心，可内心又怎能获得真正的安宁。

于是，在和家人道别之后，伟杰还是走向了街头，在镜头前坦白了一切……。

《误杀》上映于2019年，由陈思诚监制，柯汶利执导，肖央、谭卓、陈冲等实力派演员主演，是近年来难得的广受好评的高分**。故事围绕一场欺凌展开，讲述了没权没势的小人物伟杰在女儿遭到不法侵害时，即使对方权势滔天，也要不惜一切保护家人的故事。对于父母来说，爱孩子永远是出于本能。所有的父母都想为子女撑起一片天，但是，如果失去了边界感，挡住了其他小孩儿的太阳，别忘了，他们的背后也有默默守护的父母，哪怕微如蝼蚁，也会无所畏惧。

写一篇《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》的影评。

《喜羊羊与灰太狼》这个系列影片铸就的一个最离奇的观影效果就是，孩子们在看喜羊羊而成人们在看灰太狼。大家各取所需，各有所爱。

当孩子们在为喜羊羊的勇敢和智慧拍手叫好的时候，成年人们则显然更加关注灰太狼那饱含各种苦涩的眼泪狂奔的情节；当孩子们都希望自己能替换片中的小羊去到那个梦幻的糖果世界的时候，成年人则在为红太狼兼具暴力平底锅和温柔爱夫情的表现而发出会心一笑。

所以喜羊羊与灰太狼之间的争斗，其实不是两种天敌族群之间的对抗，而是代表着孩子与成年人两种世界观的碰撞：孩子既要好好学习，又要不时地向成人施以反抗，体现某种逆反心理；而成人一方面在不停地压制孩子的空间，另一方面又有着不为孩子们所知的私生活。

这就是喜羊羊美学的核心，也是喜羊羊与其他儿童动画和惯常的国产动画最大的区别。为什么在剧场版中，喜羊羊每每总要和灰太狼合作去打败另一个敌人，而这种天敌间的合作并没有让观众感到任何的不适呢？因为他们本来就不是天敌，而是两个人群。

《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》将这种既分离又统一的美学发挥到了极致。它既完美地展现了孩子们的梦想——对英雄的梦想、对魔术的梦想、对异世界的梦想等等，又不失幽默地刻画了一对成人夫妇的恋爱史、离别情和日间常态。它让两类人群的观众都找到了看点和共鸣。能做到这一点，着实不容易。

小灰灰是喜羊羊剧场版系列里的一个重要角色。之所以说它重要，不是因为它的戏份高、台词多，而是说从它的身上可以折射出整部影片的美学。你会发现小灰灰像小羊一样可爱，还经常和小羊呆在一起，和懒羊羊的关系尤其好。其实小灰灰的本质就是一只羊，你会发现，灰太狼和红太狼夫妇其实生了一只披着狼皮的羊。它的出现只是为了表现作为父母一辈的成年人，对小孩子其实还是有不少关照之情的。由此弥补了只有父辈的狼和子辈的羊之间不停歇的斗争关系。小灰灰是灰太狼与喜羊羊之间的桥梁，它被父辈深情的呵护是一把让孩子们认同父辈的钥匙，同时它的可爱又是一把让父辈们认同孩子的钥匙。

从这个意义上说，喜羊羊的亲生父母在本片中的出现实际是多余的。因为在以往的喜羊羊剧情中，无论是TV版还是**版，它的父母都没有出现过，但实际又是时时出现了的——它父母的代言人其实就是灰太狼和红太狼。为什么这么说呢？请你注意这样一个细节，就是青青草原上除了爷爷辈的慢羊羊以外，就全是小羊们，小羊的父母是集体缺失的。喜羊羊这部动画其实就是把父辈从子辈和祖辈之间剥离开来，变成他们的对立面，进行的一场心理游戏。不然的话，你就无法解释这种集体缺失父母的世界观设定：你难道能说，所有小羊的父母都是科学家，都到外星球去完成任务了么？因此，让一对身为科学家和歌星的喜羊羊的完美父母出现在这部剧场版里，实际反倒错乱了这部影片的世界观。父母在喜羊羊的世界观中本来就不完美，又何必多此一举地完美化呢？

凡是说喜羊羊是小儿科、只是给小孩子看的动画片的人，实际根本没有理解喜羊羊的世界观和它的美学。诚然，喜羊羊这个人物是给小孩子看的，它单纯、可爱、活泼、善良、充满智慧，具备富有教育意义的各种优秀品质；但是灰太狼就不是给小孩子看的，而是给成人设计的一个角色，他是多面的、有暴力倾向、有感情生活并且婚姻观明确，这个东西决计不是小孩子所能完全理解得了的。

我觉得检验一部影片是否完全是给小孩子看的实际是有标准的，那就是是否有角色具备圆形性格（丰富、多面或者对立统一的人性），是否有角色被陷入两难境地（他做出任何决策都不会是最圆满、最完美的，只能有所取舍），以及角色是否要为自己的行为付出了代价。具备上述任何一点，这部影片都不是单纯的给小孩子的玩物。

《兔年顶呱呱》相比喜羊羊前两部剧场版作品的更为成熟，就体现在它表现自己美学的更加彻底和更加明确上。而且在整个故事中融入了更多的幽默元素，更多的社会文化热点，甚至连嫦娥二号奔月的主旋律大背景都被加以利用了。

除了喜羊羊和魔法小兔在树洞里乱逛的一段略显拖沓以外，整体上看影片节奏鲜明、高潮迭起、台词精彩、画面瑰丽、想象力丰富、音乐出彩、内容有嚼头。因此我认为，评价它为近20年来中国国产动画中一部非常精良的作品是一点也不为过的。

《小萝莉的猴神大叔》影评

有甜有苦，这才是人生

——观《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》有感

转眼间，初中上学期结束了，我也交给了父母一份满意的答卷。为了鼓励我，妈妈决定带我去看《喜羊羊3》这部**。早早看完了，《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》这部**的梗概。又看见“羊哥”在“喜羊羊与灰太狼”吧发的一些新闻什么的。于是我心中产生了N多的问号，等着那部**去给我一一解答。

21日，**首映。因为妈妈她们单位正好开资，因为我妈妈会计，如果我妈妈带我去看**，你知道会带来什么后果吗？全市政的工作人员领不着工资，支票没人报销。如果妈妈不在整个市政将会乱套······

22日，**上映第二天，我和妈妈约了我的小学老师和她的儿子一同去看《喜羊羊3》老师家的儿子很高兴，因为这是我们第二次邀请他看喜羊羊与灰太狼的**了。

一进到**院里，小王（老师家的儿子）就跑到最前，我们在后面跟着老师慢慢走，老师时不时的还对小王说：“儿子，慢点走，别跑远了！”看到售票处了，我就和妈妈分手了。妈妈去买票，我和小王、老师一起去买爆米花、雪碧。等待着10:45的**。（因为10点场的已经没坐了，只好等下一场的了。看起来相当漫长了，因为现在才9点40，还需要一多小时才能检票进影厅。

进到影厅里，一看座位上做的都是一群四五岁的小孩，坐在位置我感觉，有种鹤立鸡群的感觉，妈妈说：“你看吧！来的都是小孩，像你这么大的小孩，来看**的肯定没有几个”。妈妈话音刚落，就有一个看起来像我一样大的男生走了进来了。我妈顿时没话可说。

**开始之前，先插播了几段广告。我清楚的记得有一段广告是借喜羊羊与父母相见的场景来宣传，他们的保险的，特意歪扭喜羊羊与父母相见的意思，还说什么，喜羊羊的父母给喜羊羊买他们的保险。真无聊的广告，会误导小朋友的。

**开始了，我想肯定又从软绵绵那个时代讲起。但是这次不是了，而是从羊狼的战争开始讲起。开头彻底颠覆了软绵绵的“历史”，这也说明《喜羊羊3》又比前两部更上了一层台阶。

兔小乐到来，慢羊羊村长揭开了喜羊羊的身世，小乐又告诉他，“只有你才能拯救月球”就这样喜羊羊和其他羊羊坐上了小乐开来的飞船，灰太狼夫妇几次三番的想要去捉羊，最后，经过灰太狼的不懈努力，灰太狼一家成功“潜入”飞船内部，在此同时慢羊羊也启动了，飞船，准备飞往月球，灰太狼并没有去月球的打算，多次想改变航道却把舱门给打开了，喜羊羊和灰太狼就被强大的气流给吸到太空里去了，本来喜羊羊可以自己回到船舱里的，他却抓住一块陨石，把灰太狼也给拉住了。他和灰太狼一起回到了船舱里。

在寻找甜甜树时候，喜羊羊靠电子手仪找到了智羊羊的实验室迷宫入口，他和兔小乐在那个迷宫里不停地兜圈子。手仪给了他们最后一次提示：只要有耐心、细心就一定能找到入口。果然喜羊羊凭借自己的智慧、与耐心找到了，实验室的入口。

最终与分别多年的父母相见。

看完这部片，我有点敬佩智羊羊和丽羊羊了，总觉得他们是中国最会教育孩子的家长，不像当代中国家长，把孩子都惯坏了，让当代少年养成了饭来张口，衣来伸手的坏习惯，智羊羊和丽羊羊就不同了，他们不会直接告诉喜羊羊他们实验室在哪，而他们是让喜羊羊根据提示，找到他们的实验室，可是当代家长会这样做吗？

最后，智羊羊还是让喜羊羊回到羊村过自己快乐的生活。如果是当代家长会舍得放手吗？

沉默的羔羊影评

上映时热火朝天，却一直没有观看。

近日，听人说他最后看哭了，正想吐槽他一个大老爷们还这样娇滴滴，转念一想：该是多好看才打动了这样一个理性的人。

于是拿出电脑，准备好茶水，舒舒服服的看**，看**是体会不同人生的酸甜苦辣，容不得走神，不然观影感大打折扣。

影片讲述小萝莉莫妮去救助一只小羊时，却不幸和母亲走失了，只能孤零零的一个人四处游荡，幸好遇到好心天使猴神，猴神为了带她回家，不顾众人反对，从印度越境到巴基斯坦，历经千辛万苦送小萝莉回家。

刚开始过境时，两国关系紧张到一触即发，站在边境处，但信奉哈努曼神的猴神，一定要得到边防军队的认可才肯离开。

大家都说他疯了，一次又一次的殴打他，猴神哪怕嘴角救着血，也始终不肯屈服，始终不变初心，他是有信仰的人，他违背不了自己的内心。

这一幕深入人心，深刻的感受得到猴神是个极其有原则有信仰的人。

但在很多人看来，包括我自己，觉得帕万实在不懂变通，如果不是领头巡逻长心善放他们通行，可能会是惨死的下场，可仔细想一想， 如果帕万偷偷摸摸得过去了，那这才不是真正的帕万呢，一个愿意抛弃一切阻拦在责任和爱的驱使下送素不相识的小萝莉回家乡的帕万，是做不出这样偷偷摸摸的事情的。

但说实在，在这个熙熙攘攘皆为利来的社会，这样的人是难以立足的，也许都不存在， 但正因为稀缺，所以他的存在本身就是一个奇迹，他坚守原则和信仰是值得每个人敬畏的。

在生活中，我也遇到过让我敬畏的人，一个桃李满天下的教育者： 这个人曾经改变了很多人的命运，他们直呼没有他就没有今天的我；这个人被很多人提起来，一回忆起来就泪湿满襟 ，这样一个人，我们也应该怀着这样一种敬畏之情，因为这是个满怀爱与责任的人，愿意倾尽全力成为别人生命里的一道光，在这个无数人都在想明天我要找什么样的工作，我要挣多少钱，我要去哪里旅游，都在为自己考虑的时候， 这些人在成全了自己的同时也成全了别人，值得敬畏。

后来猴神碰到了绞尽脑汁挖爆点新闻的记者，却在相处的过程中被猴神对小萝莉的爱感化，与他同行并通过传媒的力量帮助莫尼回家。

以及公交车上的所有人都齐心协力来欺骗前来捉拿他们的警察。

猴神对莫尼所有的爱意都被那些内心本柔软的人看在眼里，一起织成一张温柔的网，去面对困难与危险。

当历经千辛万苦，通过询问司机知道了莫尼家乡的名字时，他们的反应是本片最打动我的一幕， 帕万和记者抱在一起，笑着跳着，眉里眼里都是笑，这是内心最真挚的喜悦的流露，溢出了屏幕，彻彻底底的感染了我。

这是一种无私的付出带来的欢乐，是无价的，持久的。我们很多时候享受着被别人爱，希望被爱包围，以为这就是世界上最幸福的事情，却没有发现，不论何种被爱总会有失去的一天，而学会付出去爱别人，却是永恒的。

记得刚学演讲的时候，上台总是会紧张手心冒汗， 波哥说要有一种付出的心态而不是索取，你在台上分享是为了通过自己的经验和思考给观众带来些什么，而不是向他们索取掌声和认可。

后来实战的经历多了，走的弯路也多，在台上分享自己的经验时，竟信手拈来，毫无紧张之感，一来是自己的亲身经历，太过于熟悉，二来我用亲身血与泪的教训给大家探索前行的路并总结经验，我是付出者，紧张会有，但更多是享受的，快乐的，这就是付出的力量。

也如真正的喜欢一个人，你愿意为对方倾其所有，为他欢喜为他愁，绞尽脑汁的想着过节要送什么礼物，哪怕对方并没有回应你的心思，你也想尽你所能把全世界最好的都给他，我们享受这个付出的过程，看着对方开心我们就不自觉笑出了声，不需要等待着别人来哄你开心，你的快乐已经能自给自足！

懂得付出，懂得爱的人最是圆满。

后来莫妮终于找到了自己家，这么温馨的时刻猴神却中枪了， 前一秒还沉浸在欢乐之中，下一秒就让你哭 ，猴神进了巴基斯坦监狱，接受了残忍的严刑拷打，而外面，群众的声音引起了轰动，要求释放猴神。

警方刚开始不承认自己失误，态度强硬，最终狱长说:如果这个印度人余生都要在监狱度过，才真的是巴基斯坦的奇耻大辱。

最终猴神安全回国。

结局才是泪点的高潮，留点神秘感，自行去体会。

僵尸新娘影评

《沉默的羔羊》影评：血腥外壳下的人性博弈。

一部以食人魔为主题的血腥作品并不稀奇，《沉默的羔羊》恰在于没有以食人魔开场，而是以一个年轻女人的视角逐渐逼近。

《沉默的羔羊》的恐怖，不是鲜血与脑浆堆砌出来的。“食人”这种寻常设计不是核心，而是每个人都要面对的恐惧——社会底层向上的阻力、女性歧视、暴力压制与绝对孤独。

影片选择开始于一片丛林，见习特工克拉丽斯在其中训练奔跑。丛林在文化象征中代表人性的潜意识，里面似乎隐蔽着许多未知，尤其带有黑色淤泥的丛林，更加象征潜意识的深处。

而后，她被派去和一个食人魔心理医生汉尼拔会谈，在地下监狱里。按照荣格心理学，地下的房间总代表着许多集体无意识的东西，象征的层面可以将之视作我们每个人的阴影——夜晚给我们带来的恐怖其实不来自环境，而来自内心。

“我们好像草原上的羔羊，在屠夫眼前嬉戏，一只接一只地成为他们的猎物。就像这样，我们在平安的日子里，不知道悲惨的命运正在等着我们：疾病、迫害、贫困、残废、失明、疯狂和死亡。”

被_养在无知的命运牢笼里，随时可能被暗处的魔鬼盯上，我们都像牧场里随时被宰杀的羔羊。羔羊也就是小羊，在本作品也暗喻童年。

“由于生殖系统的可怕活动仍处于静止状态，而大脑活动已经充分发挥，所以童年是天真快乐的时光、人生的乐园、失落的伊甸园，所以我们一生其余的漫长时光都在热切地回顾童年。”

童年经验，对于人格形成的影响至关重要；野牛比尔也好，克拉丽丝与汉尼拔也罢，都有过悲惨童年的经历。但每个人的选择不同，苦难造就不一样的人格路径；有人堕落成为恶魔、有人升华成为天使、有人则如不偏不倚的上帝。

沉默的羔羊在片中有两处对应。

克拉丽丝抱着羊羔逃跑以及在逃跑中产生的迷惘、怜悯等复杂情感成为一段潜意识，深埋在了她幼小的心灵里，这与野牛比尔想变成女人的潜在欲念在某种意义上是等同的。而不同之处在于，野牛比尔通过拿女人制成衣服来完成欲念；而克拉丽丝通过消灭犯罪，保护弱者(拯救羔羊)来平衡心灵创伤。

而羔羊的“尖叫”也许是一种抽象的意向，是克拉丽丝心中存在的声音，如梦魇一般次次回响。我们被告知，“羔羊一向是最沉默的”，而在克拉丽丝眼中，它们因受难而不断求救挣扎。因为她有着与众不同的敏感与悲悯。

数倍于常人的敏感与慈悲，所以在汉尼拔的素描里，她一身白衣怀抱羔羊，眼神看似温柔却饱含坚毅的力量，像极了一位圣母的形象。

他们都背负着沉重的过去，汉尼拔自认不属于人类而比人类更高级。他看透了人类，明白所谓人生到头来不过一场悲剧，怨憎会、爱别离、求不得?他不忍心看着人们奔忙一生，空欢喜一场。他有着菩萨的心肠，却用了魔鬼的方式。

而克拉丽丝，曾经想要救羔羊，却发现它们“太重了”。牧羊人亲戚一怒之下把她送进了孤儿院，接着她就得知了羔羊全部被宰杀的消息。她时常在睡梦中惊醒，听到那些呼喊。她气自己没用，不能拯救那些羔羊。同样，她也气自己没能好好保护亡故的父亲。所以，她成为了一名探员，子承父志，拯救“羔羊”。

那么，他二人某种意义上有着共同的目的，就是完成对他人的拯救。

而克拉丽丝想要破案，想要成为人们心中的救世主。其实她真正所想，是救赎她自己那失败的过去。相比之下，史达琳更像是圣人，她选择渡人，而不是替人做选择。影片里关于她，更隐含了一个社会问题——在男权社会，女性如何获得自己的独立话语权。

她是探员队伍里为数不多的女性。影片中通常以画面和构图诠释了压迫感，不管是办公楼内大量的男性探员与在女性数量的对比，还是男探员中间，因为身高差几乎被淹没的克拉丽丝，甚至她获得这项任务，都仅仅因为女性的身份而已。她去院找汉尼拔，都会被院长调侃一番。

正反两派都存在心理的问题，狂背后有一个渴望改变性别的愿望支撑，而克拉丽丝表面女强人的背后，隐藏着童年创伤与性别焦虑。正反两方实际共有同一套病理结构。

僵尸新娘》影评

［也直到那一刻我才明白，我们所惧怕的每一个孤魂野鬼，都是他人日思夜想却天人永隔的亲人或爱人，谁说人死后会变成厉鬼?他们也是带着爱与祝福离开的……］

几年前的一个**了，大家都为维克多和维多利亚的为爱而坚持感到欣慰，更多的人为僵尸女孩儿艾米莉的悲惨遭遇，以及其心中对爱的向往，还有其最终选择放手的大义所感动。

但除此之外，影片中另一个细节更让我为之动容：当阴间的僵尸回到人间之后，我本想会爆发一系列的残忍，然而，所有的僵尸并没有在人间四处游荡，他们都去找到了自己的亲人，去团聚，或去告别，用仅有的一点时光去传达了自己的爱。

也直到那一刻我才恍然大悟，原来我们所惧怕的每一个孤魂野鬼，都是他人日思夜想却天人永隔的亲人或爱人，谁说人死后会变成厉鬼?他们也是带着爱与祝福离开的……

编辑于 2020-06-20 · 著作权归作者所有

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