偷自行车的人电影主要内容_偷自行车人的人影评

1.《偷自行车的人》中导演怎样处理**与现实的关系的？

2.请论述在影片《偷自行车的人》中,儿子这一角色对影片的作用. 多写点！！！！！！！！！！！

3.《偷自行车的人》是一部怎样的**？

4.**《偷自行车的人》中为何要设置巫师算卦的两场戏,揭示了当时什么社会状况

5.偷自行车的人讲的什么故事

是命运的抗争。《偷自行车的人》是一部经典的意大利**，讲述了一个父亲为了找到被偷的自行车经历的艰辛和奋斗。这部**展现一个普通人的生活和情感，深刻地探讨了社会问题和生活困境。主人公布鲁诺在寻找自行车的过程中，内心的挣扎和矛盾逐渐显现。想找到自行车，又不想失去儿子的信任和爱。这种内心的冲突观众深刻地感受到了角色所面临的困境和无助感。

《偷自行车的人》中导演怎样处理**与现实的关系的？

《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是：人和自行车的关系。

《偷自行车的人》是由意大利导演维托里奥·德·西卡执导，朗培尔托·马齐奥拉尼和恩佐·斯泰奥拉等人主演的剧情片。

《偷自行车的人》影片结构非常简单，以男主人公瑞奇的视角，完整记录了他从获得工作，却因自行车被偷，又将面临失去工作的这一个过程。悲惨的社会现实，艰难的生存条件，让小偷去偷瑞奇的自行车，又让瑞奇去偷别人的自行车，成为一个恶性循环。

《偷自行车的人》是意大利新现实主义**经典之作，是世界**史上十大不朽的影片之一，它集中代表了新现实主义的美学特征。影片触及到了意大利下层社会的生活，深刻地反映了意大利的社会现实。

导演简介

维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica)，1901年7月7日出生于意大利拉齐奥，意大利**导演、编剧、制片人、演员。

维托里奥·德·西卡出生在意大利拉齐奥的一个职员家庭。年轻时他曾从事表演行业，先是当歌手、演舞台剧、后来他逐渐转向银幕做了**演员，之后他决心向导演方面发展。

1940年，执导个人首部**《红玫瑰》，从而正式开启了他的导演生涯。1946年，执导剧情片《擦鞋童》，该片获得第20届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。1948年，执导剧情片《偷自行车的人》，该片获得第22届奥斯卡金像奖最佳外语片奖、第7届美国**电视金球奖最佳外语片奖。

请论述在影片《偷自行车的人》中,儿子这一角色对影片的作用. 多写点！！！！！！！！！！！

我觉得影片中，导演用两次关窗的特写镜头，很好的额提现出了**与现实的关系。

1、当丈夫里奇刚刚获得自行车时，里奇抱着妻子通过工作的窗户，当他们看到自己所期盼的美好生活时，窗户却又被关山了，一个简单的关窗动作，体现出了现实生活中，人们离幸福生活的那种即接近又遥远的感觉。

2、警察通过窗户看着街上的行人，里奇也在旁边，这表现了面对偷车人，里奇的无奈，明明知道自己的行车是被那个人偷的，又不能去要的无奈之情。

《偷自行车的人》是一部怎样的**？

第一；当他父亲的自行车被偷时，他跟父亲一样，也很沮丧。多愁善感

第二；跟父亲一块找车时，不怕困难，坚持不懈（虽然还没找到）

第三；当找到偷车的那人时（他自认为是），正义感吧

第四；看到他父亲偷车被逮着时，失望后来变为同情。。。。

**《偷自行车的人》中为何要设置巫师算卦的两场戏,揭示了当时什么社会状况

对于《偷自行车的人》这部1948年的黑白**，很多研究欧洲**风格流派史的学者，都会将其归为意大利新现实主义运动的代表作品，就像著名影评人罗杰-伊伯特所说：“故事非常直白，看起来更像寓言而非戏剧，在它上映的那会儿，人们把它看做一则马克思主义的寓言故事。”这种左翼思想的意识形态布满本片并不是一次偶然，而是在战后，由于意大利左翼政党被拥护掌政，在**这类文化层面，自然需要背书。

新现实主义与人物抉择

维托里奥-德-西卡能被誉为意大利新现实主义的代表人物，这部《偷自行车的人》可以说功不可没，当然本片的编剧，德-西卡的老搭档——柴伐蒂尼也同样享有桂冠。**中新现实主义并不是一种文辞上的堆砌，而是在于**影像上整体风格的表现。

本片的开场是一大群失业工人从卡车上下车，拥簇到一位负责工作分配的官员身边，在粗糙画面的景框中，则是工人们扇形似的流动，这个构图让人想到了卢米埃尔的早期无声短片——《工厂大门》，纪录片味道的忠实还原，让这部**的开场就像是一则现实主义般的寓言。

但是德-西卡的现实主义又同人物的生活抉择相互联系，共同属于底层人民的精神图谱。主角瑞奇在一开始便地得到一份张贴海报的工作，但是前提是必须拥有一辆自行车，虽然瑞奇并没有，不过在机会面前，他并不打算放弃，在妻子当掉两床床单之后，他终于拥有一辆自行车，这也意味着，他将会得到这份海报张贴的工作。然而随后失去自行车的转折，让这个拥有两个孩子的四口家庭面临生活崩溃的风险。令人印象深刻的是，德-西卡并没有刻意渲染主角一家的贫穷，而是尽量用克制和简略的镜头来速写这一境况，比如只用三秒钟的时间来交代瑞奇一家的第二个孩子——一个小婴儿。

这种处理方式还同样在瑞奇找寻自行车的过程中，**在三十分钟之后，即是主角瑞奇和他的儿子布鲁诺在一天的时间内找寻自行车的经历，每一次的寻找帮助，总会让人觉得这是现实生活中每个人的自然选择，并不是刻意的戏剧冲突或者安排。比如瑞奇在询问女巫之后却意外地再次遇到小偷，这种偶然像是生活中的一种不经意，或许所谓的新现实主义不在于生活的表征展露，而是在于表达现实中的世事无常。

废墟上的群像，新生活的“寻找”

如果我们把关注的焦点从主角瑞奇的身上，移镜到战后罗马的群像中，则会发现，这座战后城市每个人的彷徨和焦虑。诸如开卡车的司机抱怨自己整日无事可做，只能听歌消磨时间；一大群城市居民面临各种问题，却只能通过女巫的所谓“上帝启示”来慰藉自己。

而故事的导火索“自行车被偷”便是一个世道混乱的明证。通过工会朋友之口，我们知道，这类偷窃其实并不在少数，那些偷了自行车的人都深谙此道，我们在**中对于三个偷窃犯的明确分工也能一看究竟，偷窃过程的娴熟和偷完之后颇有程序的处理，这种反讽的运用在本片中刺穿了很多战后肮脏而乘火打劫的勾当。

“寻找”这个动作其实背后代表的意义往往都超越“寻找物”本体，从而上升到另外一种更高的思想内蕴，而在本片中无疑代表着“新生活”的希望。

战后罗马的破碎毫无疑问成为每个当地居民的心头大石，失业、交通不便、基础设施被摧毁、作为战败国的耻辱等等心理阴霾都加重了罗马上空的灰度。而对于本片的主人公瑞奇来说更是如此。本片一个巧妙的运用是，并没有直接表达瑞奇对于工作、对于生活的强烈渴求，而是用了一个嫁接，把这种本质上的希望放置在可以看得见摸得着的物件——自行车上，通过需要自行车（新生活的可能）——获得自行车（新生活的开始）——失去自行车（新生活的毁灭）的这样一个过程，将一个战败国底层家庭的风雨飘摇与一辆二手自行车挂钩，这种让人显而易见的手法除了让观影者更加容易体会家庭破产的绝望，更是对于无常生活的自嘲。

父子间的对话：从精神偶像到生活认同

每一个父亲都是孩子最初的精神偶像，如果要让我列出自己的真理信条的话，这一句绝对名列前十。

本片的主角瑞奇是由马齐奥拉尼饰演，而他可爱灵性的儿子布鲁诺则是由小演员斯代奥拉当纲，两人在**的后一个小时如影随形。瑞奇的紧张和焦虑始终紧贴着观众的情绪，丝毫没有离开过，而布鲁诺则像是一个机灵的小尾巴一样始终伴随在父亲左右，**的这种单向对话直到55分钟之后才有所改变。

布鲁诺因为询问父亲为什么不让老人喝汤而遭到瑞奇的掌掴，之后的哭泣显然没有引起父亲过多的关心和在乎，直到瑞奇听闻有孩子在河中溺水才突然担心布鲁诺的安全，四处呐喊找寻，两人才开始进行双向交流，而**的主线也在此刻偏移轨道，把父子之间隐约的感情通过一场具有阶级差别的午饭表达出来。

而在**最后通过布鲁诺看到父亲偷别人的自行车而遭到满街的追打，此时一个孩子对于父亲的崇拜轰然倒塌，同时那份幼年的自尊心也遭到永难磨灭的侵蚀。但是结尾父子两人手拉手在罗马街道上充满未知悲戚的行走，也让原来的精神崇拜转为对于生活的心酸认同，尽管这一认同充满了不甘和成长的阵痛，但是这却是他逃避不了的事实。

本片在1949年的奥斯卡颁奖礼上获得了荣誉大奖，之后在国际上也声誉日涨，直至今日它的“新现实主义”依然影响深远，如同奥逊-威尔斯的《公民凯恩》在形式主义上的影响力一样，《偷自行车的人》在现实主义影像风格上的简单凝练总能给后世影片带来新的启示。

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偷自行车的人讲的什么故事

**《偷自行车的人》中设置巫师算卦的两场戏，主要是为了揭示当时意大利社会的经济萧条和失业率高的状况。

在**中，主角因为失业而偷了别人的自行车来维持生计，但是被警察抓住后，他仍然无法支付罚款，最终被释放。随后，他遇到了一位巫师，巫师通过算卦告诉他，他的命运将会改变，并且他的财运将会到来。这场戏揭示了当时意大利社会的经济困境和失业问题，许多人被迫去寻求占卜师的帮助来预测未来。

另一场戏是主角和他的儿子在巫师的店里等待算卦结果，巫师向他们展示了一些预示着不幸的物品，如破碎的镜子和枯萎的植物。这场戏暗示了当时意大利社会的不稳定和人们对未来的担忧，许多人都在寻求一些方式来获得心理上的安慰。

**《偷自行车的人》通过巫师算卦的两场戏，深刻地反映了当时意大利社会的经济困境和对未来的担忧。

是意大利新现实主义的代表影片。

《偷自行车的人》是由维托里奥·德·西卡 执导，朗培尔托·马齐奥拉尼 ，恩佐·斯泰奥拉 等主演的意大利**。影片主要讲的是失业两年的里奇费劲千辛万苦获得一份海报张贴的工作后，却为这份工作需要一辆自行车犯愁，他倾其所有购买了一辆新自行车，不想，他的自行车在上班第一天就被盗。里奇同儿子布鲁诺寻遍罗马大街小巷，也没能找到他赖以活命的自行车，眼见无指望的日子又要降临，里奇决定以牙还牙，可是他的运气却没有别的小偷好……