长安汽车3万公里要做哪些保养_长安三万里中影评分析

1.长安三万里**评价

2.长安三万里豆瓣影评

3.长安三万里 影评

长安三万里为什么好看的原因如下：

首先，**呈现了中华美学的精神风貌。《长安三万里》在形式表现上，场景大量运用了中国传统水墨动画，我们可以看到壮丽的长安城、优美的江南水乡、以及诗人们笔下的山水田园等，写意地表现人物的心理、情感，传达诗歌的意境。

这种表现手法充分展现了中国传统艺术重暗示、重想象的审美特征，从而营造出一种非常中国化的审美体验，让观众在观影过程中感受到中华美学的魅力。其次，**反映了深刻的人文关怀。长安三万里在内容上，通过一系列的故事和人物形象。

反映了人们在历史变迁中的生活、情感和追求。影片中对于历史人物的还原非常注重，特别是对于李白、杜甫等唐代著名诗人的形象和诗歌作品进行了深入的研究和展现，让人物更是具有鲜明个性，像裴旻、张旭、王维这些每个中国人都耳熟能详的人物在影片中的出场一眼便知。

足见制作方的用心。这种还原不仅体现了对于历史文化的尊重和传承，同时也通过生动的人物形象和诗歌情感的表达，让观众更深刻地感受到中国传统文化的魅力和人文关怀。影片中的这些设计非常能触动观众的内心，引发共鸣。

让观众在欣赏**的同时，也能对生活、对历史有更深刻的理解和思考。《长安三万里》在制作和技术方面，展现出了非常高的水准。影片的画面色彩丰富、构图巧妙，加上精心设计的音乐，使得整部**具有非常高的艺术观赏性。

影片中的音乐以古琴、琵琶、二胡等传统乐器为主，通过音乐的表达，呈现出中国传统美学中以音乐冶情、以乐景写哀情等审美追求。例如在影片中，我们可以听到诗人李白的《静夜思》和将进酒等诗歌，这些诗歌不仅通过画面传达出诗人的情感，同时也通过音乐进一步强化了这种情感。

长安三万里**评价

《长安三万里》深度解析：**细节和真实历史对比，差别在于高适和李白相识的时间点，并且两条人物线交织的过程中做了许多艺术化处理，跟历史的细节不太一样。

2019年，《白蛇：缘起》上映。

打破了“动画是未成年人专属”的刻板印象。

票房口碑双丰收。

也让追光动画一炮打响。

之后，追光动画推出了《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：杨戬》。

虽然未能达到《白蛇》的高度，但至少看得出它在尝试探索不同的风格。

2023年，是追光动画成立十周年。

在这个节点，追光动画交出了属于它的阶段性答卷——《长安三万里》

上映首日票房破亿，连拿3个第一。

我记得最早看这部**的预告，还是在《杨戬》的彩蛋部分。

说实话，在看预告的时候，我也没有太多的期待。

正因为对**没有太多的预设，才会在**开始之后，在168分钟里被深深的震撼。

1、以下是我的第一观影感受：

《长安三万里》又可以叫《长安往事》或者《被嫌弃的李白的一生》。

从未想过一部动画会以这样的视角讲述李白的一生。

当然，追光的野心并不局限于此。

用李白，带出他和高适的友谊。

再以这两个人作为圆点，辐射出唐朝诗人的群像。

两个人的命运沉浮背后，是由盛转衰的历史轨迹。

**时长和《流浪地球2》相当，内容塞得满满当当，感觉跟看了一部唐朝回忆录一样。

你会为高适和李白的友谊所动容；

你会为他们的人生际遇而唏嘘；

你会被盛世的景象所震撼；

你会为战乱后满目疮痍的山河而惋惜。

剧情可能有人觉得太流水账，但最后的主题升华还是很戳人：

诗在，书在，长安就在。

只要我们一直流传，文化就会一直存在。

曾经上学被要求全文背诵的诗句，如今被**里的诗人深情地吟唱，那种感觉很奇妙。

更像一场打破时空，跨越千年的诗友会。

《将进酒》一出，鸡皮疙瘩起一身，唐朝诗人的浪漫和想象力被展现得淋漓尽致。

生于，是他们的。

长安三万里，中华五千年。

是我们的骄傲。

可以预见，《长安三万里》会是一部评价两极分化的**。

如果你是动画爱好者，对文学有兴趣，对家国有情怀，对理想有憧憬，那这三个小时下来，你会觉得意犹未尽。

但是，如果你是严肃历史爱好者，生活理念偏现实主义。那么在这三个小时里你可能会如坐针毡，看不进去。

我也知道**里很多细节都是架空，但我并不会因为它和部分历史不符，就全盘否定。

《三国演义》的文学形象也不是真实历史人物形象，但也不影响它成为中国四大名著之一。

看完这部**，至少能让我想要主动去了解这些诗人在那动荡年代所经历的事情。

某程度上讲，已经说明这部**是成功的。

如果你非要在一部商业**里去学习历史知识……

那我只能说，你开心就好。

下面我们就来看一下**细节和真实历史对比，都有哪些差别。

2、首先是高适和李白相识的时间点。

在**里，两人在二十多岁的时候，不打不相识。

而根据史料记载，李白是和杜甫在出游的时候，和高适不期而遇。

那年李白43岁，高适40岁，杜甫32岁。

由于大家都是诗人，志趣相投。

之后，三人就结伴一起旅游。

当时李白如日中天，杜甫和高适还是默默无闻，自感怀才不遇。

在**里，高适在第一次告别李白之后，就在长安认识了还是青少年的杜甫。

这也是历史爱好者批评得最多的一点；

杜甫在35岁之前，并没有去过长安。

甚至高适，也没有在这个点出现在长安。

而这个**，最讨巧的一个点，就是从年老高适的视角出发，去回忆他和李白的“友情岁月”。

既然是回忆，就证明带有很强的主观色彩。

对某些回忆做出美化或者篡改都是很常见的。

所以，**里出现所谓不符合历史的李白，仅仅只代表**里高适个人的看法。

既然一千个人的心中就有一千个哈姆雷特。

那为什么不能一千个人的心中就有一千个李白？

**里虚构了高适和李白的三次分别，就是想向观众呈现两种不同的人生轨迹。

高适和李白第一次去黄鹤楼。

李白诗兴，要写诗。

小二带他去看了崔颢写的诗。然后李白摔笔而走。

很多人觉得李白不应该是那么没有气度的人。

但我觉得，这里的李白不是因为嫉妒别人的诗写得好。

而是小二无意戳中了李白的出身，李白是因为这个才破防的。

高适第一次闯荡长安无果，心灰意冷要打道回府。

但想起自己和李白的一年之约，还是决定先去一趟扬州找李白。

在扬州，高适认识了跟自己同样一腔热血无处撒的裴十二。

裴十二这个女性角色，应该是虚构的。

历史上只有一个叫裴十三的。

他是唐朝将领裴旻的侄子。

李白的诗、张旭的草书、还有裴旻的剑舞，被称为“唐代三绝”。

还有一种传闻，说李白是裴旻的徒弟，剑术为列第二。

在李白向韩荆州自荐文章《与韩荆州书》中，他自称：“十五好剑术，遍干诸侯。”

意思就是十五岁的时候，剑术已经很难遇到敌手了。

李白的友人也说过，一人一剑于集市击杀数人，这非绝顶剑术高手，不能办到。

而让李白剑客形象深入人心的，可能要归功于国民手游《王者荣耀》。

**里李白刚出场的时候，就是一副剑客的形象。

吟诗喝酒、鲜衣怒马、仗剑天涯，太浪漫了。

和他晚年落魄的窘况形成强烈的对比。

在**里，高适见证了李白的起起落落。

他第二次去长安赴约，是李白正处于人生的颠峰时刻。

李白如愿当了官，接触到了权力核心层。

这里**用了《饮中八仙歌》的经典场面来表现唐王朝的繁荣，也侧面表现李白在官场的如鱼得水。

他蔑视封建礼教等级制度，不愿阿谀奉承，崇尚个性的自由和解放。

现实的黑暗，使他的理想幻灭。

官场失意，让他寄希望于入道。

**里李白、高适、杜甫三人唯一一次出游，就是陪李白去紫极宫请道士高天师如贵授道箓。

安史之乱，是高适和李白，甚至是所有人的人生分水岭。

高适等了好久终于等到今天，短时间内晋升至淮南节度使。

他带兵收复云山城大败吐蕃是虚构的情节。

历史上高适做官名声不错，对老百姓很仁慈，但作为节度使带兵很失败。

他的继任者严武为人暴虐严苛，但带兵打仗有一套。

击败吐蕃七万人和收复元山城并不是发生在同一个时间点。

**里把两个串联起来，变成是高适收复了云山城，设计困住了吐蕃七万人等严武大军支援围剿。

最后把功劳全部归于严武，自己卸甲返乡。

李白这边，出世后又入世，还被叛军永王招致麾下，站在了高适的对立面。

最后李白被抓入狱。

历史上高适并没有出面为李白求情。

这导致两人之后再没见面，老死不相往来。

**里借程公公的话给出了一个偏美好化的猜测：

高适写信给郭子仪，让他出面救了李白。

但历史上记载救李白的，是宋若思、崔涣。

3、总得来说，高适和李白两个人的个人经历大抵是按历史来。

但为了增加戏剧张力，两条人物线交织的过程中做了许多艺术化处理。

看得出来，追光的野心很大。

之前的《白蛇》《青蛇》是新传说系列，《哪吒》《杨戬》是新神话系列。

属于为故事赋新词。

而《长安三万里》是新文化系列的第一部作品。

属于为历史人物换新颜。

让那些在课本上出现过的人和事，借助动画这个载体，融入中国风的传统美学，让它们在大银幕上重新“活”过来。

这等于是开创了一条属于中国动画的全新赛道。

追光动画成为第一个吃螃蟹的人，坚定地踏出了第一步。

这会不会成为影响未来十年的国产动画**走向，就让我们拭目以待吧。

长安三万里豆瓣影评

**《长安三万里》的评价非常好。

**《长安三万里》是用双线叙事的方法，以著名诗人高适为主角，一边是与吐蕃作战，一边叙述与李白的相识相知，很多人们耳熟能详的唐诗再现其中。**的画面非常好，特别是李白吟诵《将进酒》时的画面，想象力奇特，天马行空。

《长安三万里》以高水效制作加持，通过唐朝诗人高适还原李白一生，进而呈现唐朝诗人群像。就细节而言，全片共计出现了48首唐诗名篇，精准“命中”了广大中小学生及家长，包括古诗词爱好者、动画片爱好者等群体。

《长安三万里》剧情简介

《长安三万里》是一部以唐朝长安城为背景的历史题材影片，讲述了一段跨越千年的历史。《长安三万里》是一部以唐朝长安城为背景的历史题材影片，讲述了一段跨越千年的历史。影片通过讲述主人公李逍遥在长安城中的冒险经历，展现了唐朝盛世的繁荣景象。**中的角色形象鲜明，情节跌宕起伏，让观众仿佛置身于那个繁华的时代。

影片讲述了唐朝长安城中的一名书生李逍遥，因一场意外而穿越时空，来到了千年之后的未来。在这个未来世界，长安城已经消失，取而代之的是一座座高耸入云的摩天大楼。李逍遥在这个世界中结识了一群志同道合的朋友，他们共同寻找着长安城的踪迹。

长安三万里 影评

《长安三万里》豆瓣评分8.2分，该片以虚实相交的叙事策略，多元立体的人物形象以及饱具唐风的美学风格，挥毫写下盛衰史诗，泼墨描绘长安万里情思。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述由盛转衰的历史。

第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为写下史诗，为李白写下诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。

从微观上看，该片用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。从宏观上看，该片打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。

在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

《长安三万里》主要角色

1、高适

从暮年高适的视角出发，从盛世到安史之乱爆发后数年，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了众人各自的人生转折，也侧面烘托出唐代由盛转衰的历史。高李二人若干次相遇和分别，展示了一对好友的两种人生。

2、李白

李白作为唐朝人气最高的“门面担当”，从古至今都是浪漫主义、理想主义的代言人。李白在前后期形象上也有翻天覆地的变化。起初挥金如土的潇洒公子哥，由于饮酒而变得大腹便便，最终沦落为满头白发的阶下囚，让人唏嘘。不过，即便外在不断变化，李白的内里仍然从一而终。

3、杜甫

少年杜甫与高适在岐王府初遇，少年杜甫性格活泼顽皮，他说“写诗我喜欢，可是写诗都会啊”，与性格内敛的高适形成鲜明对比。多年后两人在长安重逢，青年杜甫热情地与高适打招呼，脸上写满了年轻人特有的朝气。当李白借着月色手举酒壶吟诵《将进酒》时，杜甫和高适席地而坐，杜甫专注聆听的样子堪称李白的“头号迷弟”。

长安三万里影评如下：

通常一部动画**，都会有明确的受众年龄段划分，大多数面向亲子合家欢题材的动画偏低幼，并不会吸引成年观众单独或结伴观看，同年龄层形成的共通的观影化学反应，其实是一种喜闻乐见的“磁场”，不少低幼向的动画甚至会专门将“互动性”作为影片的卖点之一大力宣扬和鼓励。

即便近年来有一些非低幼向的动画，受众也多集中在青年和成长主题。而《长安三万里》的片方在接受产业媒体访时表示，《长安三万里》想做的是覆盖到更多或许还没有动画观影习惯的“受众”。“好比说一些四五十岁的中年人，平时可能不会去看动画**。”

影片168分钟的时长，对于孩子来说，本身也存在了一些让注意力集中的障碍。因此，网络上也有部分声音认为，这并不是一部拍给小孩子看的**，除了片中密集的文史知识点和绚丽的特效画面，诗词字面意思下所表达的深意，也许需要更多阅历才能品出其中的伤感或通达。

也正是因为其中许多段落需要“细品”，一些希望更沉浸式进入影片意境的成年观众才会觉得现场孩子们的背诵成为了一种打扰。

知识拓展

《长安三万里》开动画类型题材之先河，作为追光动画“新文化”系列产品线的开篇之作，旨在以历史中广为尊崇的闪光人物和经典作品为创作对象，用动画**形式向当下的年轻观众和家庭观众讲述这些闪光人物的故事，让观众对中国历史和经典作品有更深入的了解和热爱。

而这个过往前所未见的新题材，也在里引发了全新的观影现象。这种独特的观影现象与《长安三万里》广泛的受众构成有关。