千与千寻影评标题_千与千寻影评题目怎么写

2024-09-15 11:28:53

1.有关于《千与千寻》**深层次解析的影评

2.千与千寻影评

3.200分丶品《千与千寻》

4.千与千寻的影评400字

千与千寻影评标题_千与千寻影评题目怎么写

除了思想上《千与千寻》可以跨越国界，带给不同文化背景的人以心灵上的慰藉，动画中所显示的日本民族的特色也是一大看点，即东西方文化的大融合。故事发生的场所“油屋”——一个极富日本古典特色的浴场，但是在里面又有电梯，电车，还有很多现代垃圾的出现。

这正是典型的日本的写照：一方面不断吸收西方文化，另一方面又保留着本国最传统的古典特色。越是民族的越是世界的。一个民族的文化展示了一个独立民族的特色和个性美。

在今天，人们除了关注跨文化传播和共同文明的发展，对于陌生和传统独到的民族文化更情有独钟，可以说是捕捉一种民族性的情愫。《千与千寻》可以风靡世界，与其独具匠心的日本文化背景的展示密不可分。

主要剧情

10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。

千寻的爸爸妈妈因贪吃变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈经历了很多磨难，在期间她遇见了白龙，一个既聪明又冷酷的少年，在经历了很多事情之后，千寻最后救出了爸爸妈妈，拯救了白龙。

有关于《千与千寻》**深层次解析的影评

《千与千寻》是由吉卜力工作室所制作的动画**，是一部非常优秀的作品。以下是我整理的高分**《千与千寻》600字观后感 5篇影评，欢迎阅读分享。

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《千与千寻》400字观后感初二作文

**《千与千寻》观后感1

很早以前就听说过《千与千寻》这部**，暑终于有机会可以看了，我一连看了两遍，才弄明白这部影片到底说了一个什么故事。

这部**讲的是小女孩儿千寻在和父母搬家的途中，通过一个隧道，进入了另一个世界的奇幻经历。在这个奇幻的世界里妖魔鬼怪都是真实存在的，人可以变成动物，动物还可以说话。千寻的父母就是因为贪吃了别人的食物而变成了猪，为了拯救父母，千寻在汤婆婆的助手“白龙”的帮助下，进入汤屋，并成功的获得了一份工作。作为代价，她被汤婆婆夺走了名字，成了“小千”。在汤屋工作的过程中，小千从一个娇生惯养，什么活都不会做的小女孩，逐渐成长，变得越来越坚强能干，同时，她善良的品格也得到了汤屋中其他人的尊重，而她和白龙也成为了好朋友。后来千寻为了拯救自己的父母和朋友，经历了一次次选择，终于在最后成功地回到了人类世界。

在这部**中，有句话我记得很清楚，就是在千寻已经来不及回到自己的世界，必须要呆在这个奇幻世界的时候，白龙交待千寻：“千万不能说不想工作，你一定要说再辛苦你也愿意工作。”因为汤婆婆会把“好吃懒做的人类变成猪”。同样，人类生存的最基本规则，就是“付出才有收获”，工作，才能有饭吃。如果千寻想要救出父母，那么她就一定要工作。如果我们要实现自己的各种梦想，就一定要自己努力争取。

我想起千寻父母变成猪的那一幕，浑身的肥肉，嘴角还挂着口水，哼哼唧唧地躺在猪圈里。千寻对着躺在猪圈中的父母喊道：“不能吃太胖哦，会被杀掉的”!这句话犹如一把锋利的，戳中了每个人的心里，仿佛在告诉人们“优胜劣汰”的自然法则。

所以，《千与千寻》是一部好**，它告诉我们：人不能沉迷于物质的享受，要学会享受劳动带给我们的快乐，否则就会丧失人格。

**《千与千寻》观后感2

“孩子不是父母手里拥有的东西，他们要学习这个世界的规则，发掘自己心里的美丽。”就是这部**的主旨。

主人公千寻跟随父母搬家去别的城市，但由于父亲的好奇心使他们一家误闯神灵鬼怪的休息场所，而展开的奇妙旅程。千寻的父母因为经受不住食物的诱惑，不管食物的主人在否，拿着食物就吃，变成了猪。而千寻知道在没有主人的允许下不能随便吃，也因此，她逃过了一劫。

在冷漠无情的世界生活惯的千寻对白龙给的药丸摇头拒绝，伸手时发现自己的手竟能穿过白龙的身体后，才小心翼翼吞下药丸，在吞下药丸的那一瞬间，她知道友情的存在，也学会了信任。

油屋的规定是：每个人都要工作，不工作者，变成猪。

千寻恳求锅炉爷爷给她一份工作，但锅炉房人手足够，但善良的锅炉爷爷将千寻介绍给了小玲。千寻在慌忙中被小玲训斥受到锅炉爷爷的照顾，却没说谢谢。只有十几岁的千寻毛手毛脚，丢三落四，但在别人的训斥中，她学会了礼貌。

得到工作的千寻，却被汤婆婆改了名字：千。第二天，白龙带千寻看她的父母，看着父母成了猪，她哭着往外跑，白龙告诉她，她叫千寻，要记住自己的名字。她找回了自我，找回了迷失的心。

当无脸人孤零零地站在雨中，千寻却为他留了一扇门。无脸人在油屋中吃喝，泡药浴，大把大把地洒金子。但他却不知道自己在干嘛，因为他寂寞，他孤单，忘记了家，忘记了家人，无脸人不正像现实生活中那些在吃喝玩乐中迷失自我，不知道生活真正的意义。

钱婆婆与汤婆婆虽然是双胞胎姐妹，但两人却迥然不同。钱婆婆安分守己，汤婆婆却追赶时髦。

最后汤婆婆按照约定让千寻在二十头猪中找自己的父母，千寻觉得父母经过了这一经历一定会变得慈祥和亲切，所以她坚定的说里面没有她父母。她打对了。魔法解除了，她和她的父母回到了隧道口，出去了。

出去后，千寻回头久久凝视着，她舍不得白龙，小玲，锅炉爷爷。这是一个孩子的心思，单纯，充满童真。

**《千与千寻》观后感3

千与千寻讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，跟所有的这种**中的主角一样，“回归”将是一切努力的终极目标。

这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨。

还有**中的无脸男和河神，没人会在乎他是否有头有脸，只要他有钱，汤婆婆那里的人都会去热情地欢迎他，同时也说明了汤婆婆的贪婪。也像是说明了无论多么纯洁的人，到了那里后，不管怎么样，也会变得贪婪、无赖……只有最后仍然保持着纯洁的那个人才能有回家的资格。

她可能不算是最善良的，但是在**中却有着许多的衬托，所以她就成为了**中最善良的人，有着那么好地形象。相信在故事情节中每个人都比较同情好人的悲惨遭遇，情节的曲折使**更有趣味性。

**中的那些好人虽少，但足以给千寻一些安全感，也给了我们一些看下去的兴趣，使得这部**不再是那么的黑暗，因为其中也是有好人存在的。

**《千与千寻》观后感4

这个暑，妈妈带我去了**院，我们的目标便是十八年后重返荧幕的宫崎骏大师的作品——《千与千寻》。虽然这部**我已经看过几遍了，但仍旧百看不厌，越看越有兴致。

这部**讲述了日本女孩荻野千寻和父母来到乡下，误入了灵异世界，父母因吃了那里的食物而变成了猪，千寻为拯救父母，来到了油屋，结识了白龙。在经历了种.种磨难后，成功拯救父母，回到现实世界的故事。

我曾在一篇《千与千寻》的影评上找到这样一句话：“很多人都以为自己是影片中的千寻，但最终却在无脸男身上找到了自己。”这句话点醒了我，是啊，我们就像无脸男一样，在这个世界中渴望得到爱，温暖与关注。但他发现金钱能够“买”到朋友，来填补他的心。当无脸男捧着一大堆金块出现在千寻面前时，千寻毅然拒绝了他。不得不说，千寻能够抵挡住金钱的诱惑，着实让人佩服。

我最大的收获还是知道了欲望是魔鬼，千万不要轻易放纵它。千寻的父母变成了猪，就是因为贪婪。每个人都有欲望，欲望只会一点一点的变大，吞噬内心，带来的后果可想而知。

影片的片名点名中心。“千”指小千，“千寻”则是真实的千寻。小千是迷失在油屋的千寻，千寻则是现实世界的荻野千寻。小千只是成为了千寻的代号，在小千的内心深处，永永远远隐藏着一个真实的千寻，真实的自我。而油屋里的人，可能再也找不到属于自己的那份真实与真挚了。

千寻可以为了父母牺牲一切，为了白龙果断寻找钱婆婆，登上有去无回的列车。她敢于直面困难，敢于直面自己内心的恐惧，让我看到了她的勇敢与坚强。我很佩服她，就像莎士比亚说的：“本来无望的事，大胆尝试，往往能成功。”

**《千与千寻》观后感5

书籍，是知识的海洋;那**，便是海洋上的一艘舰艇。而《千与千寻》这部**，便是舰艇上的一颗明珠。

《千与千寻》讲的是：千寻和父母来到了一个奇怪的小镇上，但她的父母被坏心肠的汤婆婆变成了猪，千寻为了救他们，名字被改为千，并与其它的异形怪兽和鬼魂一起工作。千遇到了白龙，他也是个人类，于是她们一起“过五关，斩六将”同时在钱婆婆和无脸男的帮助下，她们找回了自己的名字，最终千寻救出了父母一起回到了家。

我一共看过两次《千与千寻》，第一次是小学二年级时，当时的我看完只是感觉恐怖，还有就是不要贪吃而已。但现在要升入六年级的我再看一遍，也有了更深的体会。千寻是作者心中真善美的化身，通过将她与恶人行为的对比，反映出作者对童真及道德观的赞扬和对贪婪、虚伪、懒惰的人们的批判。千寻从一开始的爱哭和娇气的柔弱小女孩，成长到最后已经可以鼓起勇气去救自己父母，在这个过程中就是成长蜕变。

千寻是多么孝顺的女儿啊!**用小孩们的语言来讲述故事，相信在不同的年龄段，看这部**都会有不同的感触。**的结尾很悲伤，历经千辛万苦的千寻要回到真实的世界了，千寻被告诉不能回头，要一直往前走，即使不舍，但千寻还是没有回头，一直这样走了下去。其实漫长的人生中，总会历经各种艰辛和不舍，就像我们不想不长，不想看到自己的父母变老，但是我们能做的，只有更加努力的一直往前走，不回头，因为这样就是残酷而又现实的人生路。

这部正能量的**对于我们这个年龄段的孩子来说，看到的是千寻的探险之旅，吸收到正能量的价值观。其实每个人的内心里都有一个坚强的千寻的影子，她告诉我们无论遇到什么艰难的境况，一定要坚定信念，不要想着回头也不能回头，因为人生本身就是一场直播剧，没有重录、重播的机会。只有坚定信念的勇敢走下去终会看到自己想要的黎明。

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千与千寻影评

我是在迅雷**上看到的很多关于《千与千寻》的影片的解析，挺不错很有深度。很多影评人说《如果全世界的**只剩下一部，我愿意是它》。全世界当然不会只剩一部**，但在这段**票更贵而票补稀少的岁月里，许多人在一个周末只会选择一部**，尤其是动画**，而更多的人，选择了宫崎骏。

还有人说：小时候看《千与千寻》，看到的是一个小女孩闯入异世界的冒险之旅。

初高中看《千与千寻》，看到的是白龙、千寻和无脸男的爱情故事。

现在再看《千与千寻》，感受更多的，其实是千寻在成人世界跌跌撞撞的成长历程......

建议你可以去看下，很精彩

200分丶品《千与千寻》

《千与千寻》一开始，千寻追随父母搬新家，误入了这座有点儿诡异的小镇，她的父母由于抵不住美食诱惑，逐渐大块朵颐，千寻感觉很担心，却不曾阻拦父母。

吃着吃着，千寻的爸妈就变成了猪，而这也就是小镇对贪婪人的处罚。千寻眼巴巴看见父母被带去，立誓一定要勤奋解救她们。

那样的开局十分有诱惑力，而做为成人，我就为宫崎骏动漫的别具一格而称赞。这个男人便是期待告知每个人，这世间没有免费午餐，老天爷的恩赐都早已在暗中标明了价钱，千万别太贪婪，也不必惦记着坐享其成，不然一定会有灾祸。

这对现实生活中的大家确实拥有很好的启发，无论你如今从业做什么工作，艰辛或是轻轻松松，都需要好好地勤奋，不必惦记着好运会来到你的头顶。

而对这些本也不属于你的物品，也千万别去垂涎，踏踏实实，一步步来，不必让自身深陷欲望的深渊，要变成自身人生道路的主人家。

千与千寻的影评400字

成长礼赞

——关于《千与千寻的神隐》

记忆中是从初中起就开始看这部影片，一直都很喜欢，因此反复看了很多遍。它占有了我幻想里的一角，并在那里发芽生长，使曾经年少的我期待着也能在通过某个隧道之后遇到那样一段奇异时光。

经历那样一次成长。

如今长大，将它重新拾起回味时，依旧是往日的怀念与欣喜。但却不能只是一如从前嚷着自己怎样怎样的喜爱，待细细琢磨，理受。

关于开场

之所以要把这部影片的开场细评一下，是因为本片是宫崎峻系列影片中几乎唯一的特写开场。在我看来，这个开场做成功了。

在汽车这样狭窄的空间内，特写加特写再加特写，这种手法是在宫崎峻作品中从未使用过的。他直接把小女孩的形象刻入了观众眼里，很好的抓住了观众的视线和心绪。于是，大家开始期待着这个小女孩要把我们带领到哪个新奇的世界里去。

关于故事设定

神怪。油屋。十岁左右慵懒的女孩。一条破旧静谧的通道。故事便这样诞生，一切娓娓道来，所有的孩子都跟着千寻开始了一次成长。

记得那天来自Xx的某个动画产业的老板来学校做讲座，他强调了很多遍剧本很重要，一部好的动画立足于一个好的剧本上。想想这也正是中国动画所匮乏的。

《千与千寻的神隐》（以下简称《千》）似乎就是导演宫崎峻讲述的一个孩子的成长礼，非常的奇异而有趣，使我们看到一个娇生惯养并不怎么讨人喜欢的女孩在困境与孤独中学会如何用自身的善良来感动别人，帮助别人。并逐渐被磨练赋予了礼貌、忍耐、谦虚、真诚且勇敢以及她与身俱来的善良的质朴性格。

说来描述主角的成长并没什么特别的，但因为设定她的成长发生在一个神怪世界，因此为本片增加了不少新意。再加上其间剧情起伏，曲折离奇，在主干故事周围还分散了很多有趣的小故事，使观众们完全处于应接不暇的状态中欣赏完影片，所以不分老少，都被它深深吸引。

我在家里看《千》时，爸爸便坐在我身边，与我一同津津乐道。我惊讶于在它面前，两代人之间的隔阂莫名消失。本片散发出的人性魅力，使观众在剧情时间的流动中产生了共鸣。

有人说：此时的宫崎峻，已经将稚嫩的童话类型升格为具有深刻韵味的箴言，做到了那种以纯洁之心去应对世界，将一切归附于平静的非凡创作意念。

关于人物设定

《千》里面的人物造型都非常独到。

无面人如同化外孤魂，一身薄黑衣，一副独自幽幽飘游的样子；汤婆婆有着不成比例的身形，长长的鼻子，和一双充满了恐怖和贪婪的巨大眼睛；锅炉爷爷拥有九只可伸可缩的手，全身细长，光是看着就觉得他很忙碌；宝宝很胖很笨重，一看便知道是娇生惯养的典型；小白很少言笑，表情坚定稳重，给了千寻很多帮助也有很多安心；还有油屋里众多呈蟾蜍脸，或高或瘦的男人们，形象招财却又谄媚。

包括那赋有生气的路灯，都特色独具，风格奇异，给人印象深刻。

但千寻却是那些独特中的星点平凡，用导演的话来说就是：不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引之处，而她那怯弱的性格，没精打的神态，更是惹人生厌。可是，在影片的最后所有人都会深信千寻成为了一个讨人喜欢的角色，只因她的平凡反而增加了故事的真实感，以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己，从而有了自省的幻想空间。

关于民俗文化

我个人尤其喜欢具有浓烈本国文化的影片。比如中国的《大闹天宫》。这部《千》也同样。

用专业人士的话评价于它：本片中无处不浸润着创作者从本国民俗与神话传说中汲取的养分，也充分的继承了日本文学、艺术中的优良传统，宫崎峻将这些神仙鬼怪的活动场所变成了影片的舞台。

可见此片从某个角度来看也是日本文化的一种有趣的缩影。

比如洗澡就是日本风俗的重要组成部分之一，导演有机的将油屋、洗澡、神仙集散的这些风俗全部整合起来，营造出一个极具东方色彩和充满日本风情的神秘世界，为故事的不断展开提供了充分的表现空间。

还有影片中的众多人物设定在日本民俗中也是有迹可寻的。因此那些角色个个惟妙惟肖、形神兼备、充满意蕴。

由于被贯予了文化底蕴的《千》，便也被附上了更深的一层意义。

关于美术

如同宫崎峻其他的影片一样，场景做得相当漂亮且出色，了解动画艺术的人应该都会认同我这个观点。不论是油屋的奢华堂皇还是列车漂浮的宁静水面，每处场景都极具感染力。

以前上课的时候看过《千》的幕后制作，像千寻给白龙喂药的场景，导演为了营造真实感，于是亲自扳开一只狗的嘴演示给原动画人员看。因此最后呈现在观众面前的动作看起来十分自然舒服。

相较以前的影片，本片的分镜自然也已经成熟许多，比如本片开头的几个特写分镜导演就拿捏得当。

虽然《千》被归化为二维动画片，但中间还有着三维动画的影子，汤婆婆办公室的巴洛克式风情的周身感就是由电脑绘制的，巧妙地结合了3D与2D技术，虽然运用甚少，但仍呈现出了动画在未来的发展趋势。

关于《龙猫》

出自同一导演之手的另一部深入人心的影片。却与《千》有着许多截然相反的地方。

《龙猫》的两个小女主角活泼好动，笑声爽朗，她们的性格自然而然的流露于外表，对于生活她们是那般的热爱，对于亲情她们又是那样的坚定。在《龙猫》中，“纯真”贯穿于影片的始末。而千寻起初看待生活的态度却是那样的冷漠，她的许多优点都埋在心底，在面对困难时才慢慢显露，因此《千》更多了一份80年代后的孩子的真实。

开场都是在汽车中，却能明显的感觉到《龙猫》的开场充满了姐妹之间以及父女之间温馨真挚的情感，更看到他们一家对新生活怀有的兴奋与期盼。《龙猫》洋溢着细腻的童真和温情，与本片抑郁的气氛形成着巨大的反差。

由此可以折射出导演这几年来的变化，他开始真正用关怀的心来把握时代脉搏中孩童的生活，同时也捕获了忙碌于生存的成年人的心灵需求。

两部影片以两种方式描绘着童年，诉说着成长，也以两种方式进驻到了人们的心里。

关于最后的最后

千寻趟过清澈的水面，轻轻地上了车，后面跟着无面人，她让他坐到她身边来。在千寻惯有的沉默中，窗外风景飞逝，另一段未知的旅程开始，心中却不再胆怯。

不再胆怯。

附：故事梗概感谢世界树下提供

千寻是一个瘦小的十岁小女孩。《千与千寻》的故事从她的身上开始展开。千寻跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市，途中所发生的一段奇妙旅程。

影片的第一幕就是千寻睁开眼，冷漠，麻木。或许她已经失去了孩子应有的纯真和好奇。看车窗外略带陌生的事物一点一点的飞驰即过，不留半点痕迹。

他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的场所。他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有清新的风。这似乎已经现在社会里少有的场所了吧。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的双亲按捺不住食物的诱惑，根本不在乎食物的主人不在这里。拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动，这里令她不安，她只好在空旷的小街里走着，游荡着。

忽然，她看见了白龙，不可缺少的另一主人翁，他呵斥着千寻，让她快点离开这里。

此时，夜幕降临，白龙身后大屋的灯光亮起.千寻被他严厉的语句吓的转身就往父母那里跑。一路上，灯光一盏一盏的亮起，若有似无的影子在她身边晃悠着，让人好为这个瘦弱的小女孩担心，期望她赶快到父母那里，跟他们一起离开。

当千寻奔跑到父母吃东西的那个地方，转角一过，却发现坐在那里的两个人居然是穿着父母衣服的猪。因贪婪而变成了两头猪。

她才十岁，可是社会早已令她麻木了很多，她一定不相信童话。她认为这只是这是自己的幻觉，她沿着来时的路回去，去发现来的路不知在何时变成了一片汪洋大海。一艘华美绝伦灯光通明的船慢慢向这边使来，停岸了，却发现是一个个带有面具的影子。

千寻害怕极了，她慌忙的说着，消失消失。因为千寻此时正在逐渐的消失透明。如果白龙不出现的话，千寻一定会消失的。可是白龙出现了，他轻轻的对千寻说，别怕别怕，我是站在你这边的，吃了这里的食物你就不会消失的。

当汤婆婆的爪牙，汤婆婆的乌鸦仆人在天空盘旋着要抓千寻的时候，白龙却带着千寻躲过了，但他不得不离开的时候，千寻却依赖的拉着他，白龙对她说，想要在这里生存下去，你只有一个人走下去。而在这里不工作，就会被汤婆婆变成动物。

千寻害怕，不想变成动物，可她却更加想救她的父母。

于是，她沿着白龙给她指引的路，找到了窝炉爷爷，拜托他给自己一份工作。窝炉爷爷却拒绝了，他说自己人手已经足够了。不过，当送饭来的小玲看到千寻的时候，他却说这是自己的亲戚，让小玲带着她去见汤婆婆的时候，看的出来这是个心地善良的爷爷。

当离开窝炉爷爷的那刻，小玲却指责千寻，帮了你，可你居然连句谢谢都没有。

见汤婆婆之前，连门都没有敲就想直接推门就入。见到汤婆婆之后，就能发现这是一个爱发脾气又贪钱的物质女人，对自己的孩子，巨大的宝宝纵横娇惯。签下合约。千寻开始在这里工作。并且被汤婆婆拿走了千寻原本的名字，只留下了一个字:千。

名字一旦被夺走，就无法找到回家的路。白龙说这话的时候，把千寻来时的衣物和写有她名字的一张纸给她，让她好好保存。

想想名字是在一个世界的证明，千寻被汤婆婆强迫改名为“千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记自己是谁。名字，在这里成为了一种与真实世界（即本我）联系的象征。名字是联系她的本体和原来世界的一个最为关键的点。魔女汤婆婆夺走她的名字就是为了留住她，让千寻成为这个世界的人的形态，为她工作一辈子。失去了名字的人，也就失去了在那个世界的身份和生存的依据。

下雨之日。不管社会如何的颓废和弥漫着物质的气息。一个小孩本质上还是善良的，看着无面男在外淋雨，她为他开了一扇门好让他进来避雨。无面男渴望朋友的心态，与现实社会中的人没什么两样。只要一点点善意的行为，就足已令人感动。

油屋来了一个特别的客人，土癞神，仿佛就是污泥组成的一个神灵，恶臭熏天。当他进入汤屋里最大的浴池时，清澈的水顿时变成了浑浊的泥浆，千寻却忽然在他浑浊的身体里摸到了一跟铁般硬的东西。用绳子绑住那块铁，大家齐心协力拉。只是没想到拉出来的居然是人类废弃的垃圾，自行车，鱼线，甚至连肮脏的抹布都有。原来这不是什么土癞神，而是河神。河神神清气爽的笑着，给了千寻一个丸子后，快乐的离去。

渐渐的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际的感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。

想来千寻就没有想到，她放进来的无面男居然吞掉了贪婪的青蛙，开始不停的吃东西。

千寻面对那条被在飞的白纸片追赶的龙，豪不犹豫的叫着，白龙，来这里。她相信那就是有着温柔一面的白龙。看着白龙飞进汤婆婆的书房，而自己两手却全是他的血液，千寻急着想要上去。无面男却挡在她的面前，想给她满手满手装不下的金子。

“吃”在这部动画片中的寓意似乎与贪婪的欲望有关，妖怪无面男在澡堂子里越吃越多，而变得越来越邪恶。当无面男用变出来的金子讨好千寻时，千寻不要。她已经明白，她要的东西不是金子所能买到的。千寻还在为白龙担心，她没有时间在这里浪费，于是，她慌忙的跑掉了。无面男却开始觉得恼怒，把感觉在嘲笑他的两个人给吞进肚子里。

千寻想从巨人宝宝的房间进入汤婆婆的书房，却被巨人宝宝紧拉着她的手腕，死命的拉扯着，任性，无理，并且非常的爱哭。

此时粘在千寻身后的白纸片慢悠悠的冒出一个幻影，大家注意了，此时出现的是汤婆婆的死对头兼双胞胎姐姐——钱婆婆，但是她们都长的一样，连手上带的戒指都一样的。

钱婆婆生气了，把宝宝变成了一只肥大的白老鼠，把在天空飞着的仆人变成了一只苍蝇。把三个头似的东西连在一起，变成了宝宝。然后要千寻交出白龙，因为白龙奉汤婆婆的命令，偷取了钱婆婆的魔女和约印章。而现在白龙如此痛苦是因为印章上的守护咒语起的作用。

千寻把河神给她的丸子，给了一半给白龙吃，顿时，印章被吐了出来，并且连印章上的黑色小虫子都被千寻给踩死了。

如果说千寻用丸子救白龙是因为爱，那么给无面男吃就是本身为对他的真诚。明知道河神给的丸子能救自己的父母，却依然拿出来帮助需要它的人。千寻此时的心胸只用浅浅几笔就跃然眼前。

手拿着钱婆婆的印章，身边是变小的宝宝和变小的苍蝇。身后还有把身体所有东西给吐干净的无面男。义无反顾的踏上火车，寻求拯救白龙的方法。

到钱婆婆那的时候，不同与汤婆婆的油屋那般豪华，反而是截然不同的朴实。千寻把印章交还给她，并且代替白龙向她道歉。

最后，千寻终于独立。钱婆婆告诉千寻，无论是什么事情，包括与父母回到原来的世界，救白龙等等，都要靠自己。这也是我们现实生活中的游戏规则。千寻已经脱胎换骨，懂得感激，关心，想着为别人做件事。再不是那个吃着饭团、无助地流泪的小女孩了。

钱婆婆说，曾经发生过的事情不可能忘记，只是想不起来而已。

终于，千寻牵着找回名字记忆白龙（这是已经找回原来的名字“琥珀川”）。在蔚蓝的那片天空中云翔，心情畅然，了无牵挂。

最后，汤婆婆终于放他们父女三人终于离开了小镇。千寻的父母还不知道到底发生了些什么事情，全然忘了小镇的事情，而千寻却还若有所思地回过头去，看看身后，回想着不久前那些惊险离奇的事情……

千与千寻--一直以为这是两个人的名字，结果是一个人的，前一个是被给予的名字，后一个是被剥夺的。这个故事其实是属于两个名字的，琥珀川与千寻。宫崎俊有着天下最迤俪的幻想，他给你的比你想要的还要好。好，伴随着苦难，却不伴随着虚。好的好，不是残酷的好，不是骇人的好，不是为了毁灭而建造的好。