剧评从哪几个方面写比较好的方法_怎么写好剧评

2024-09-07 03:40:13

1.两岸文化传承作文

2.你一年的8765小时

3.写作文体是什么意思

4.戏剧的名人名言有哪些？

5.写作文体有哪几种

6.韩剧《未生》带来深度思考：围棋技术之外的神秘X

7.浪漫主义文学与现实主义文学的特征和区别

剧评从哪几个方面写比较好的方法_怎么写好剧评

写文章最难的是什么？坚持日更的人应该都知道，最难的不是不知道怎么写，而是不知道写什么？原因主要有两个，要么是没素材，要么是没灵感，导致我们不知道写什么。所谓巧妇难为无米之炊，即是如此。

有人说我太年轻了没生活经验、也有人说我生活太单调没什么可写的，还有人说我年龄太大了跟不上时代的变化等等，这此都会成为我们没东西可写的理由。

其实不然。身边的世界天天都在变化，每天都有新事物、新变化，所有总能不断有新的事情值得你去挖掘。

可供写作的素材从哪来呢?一般主要有以下七个方法可以寻找写作素材和灵感。

一是来源于自己和身边的人和事。从自己身上和身边熟悉的人着手，总会有东西可写。可以从身边人发生的故事和聊天的语言中去挖掘，只要有心，相信总会有内容可写。

二是从新闻和热点去挖掘，包括和社会新闻，可以从新闻热搜、重点新闻网站去关注。这类文章特别要注重实效性，越快完成越好。

三是从中挖掘，如**、电视剧、综艺节目、抖音或者短等都可以做为素材和灵感的创作来源。写作题材可以写剧评、对分析人物或者通过剧中人物的故事或者台词延伸而成一篇文章。新近播出的电视剧或者**很容易成热点。

四是从别人的文章去寻找素材和灵感。看别人的文章可以带着批评的思维去看，也可以从别人的文章中寻找一个点进行延伸，从而可以引出自己的观点，然后举例子进行认证和分析。

注意不能直接抄袭或者洗稿。看最新的文章更容易引起热度，出爆文。

五是从网友的评论和回答中找故事或者观点。一般可以从知乎、公众号文章下面的网友评论或者的弹幕中找灵感或者素材。

六是从音频中寻找素材，很多时候我们没时间看书，可以通过听书的方式或者听故事等，音频中的故事或者歌词等都可以做为文章的素材。

七是从书籍中寻找素材和灵感。书籍是提升自我最有效的方法，可以通过阅读自己喜欢的书，自己关注的领域或者主题化进行系统的阅读等方式，来寻找素材并同步可以提升自己。

不知道怎么读或者读什么书，可以搜索分类书单，选择专业的推荐书单来读。相信读书一定能提升自我，毕竟多读书可以更有效地提高自己的阅历、写作方法和分析能力。

两岸文化传承作文

齐凡齐微课

文/刘青山

一篇成熟的新媒体文章，如果你有过仔细研究就会发现，故事和金句占大头，至于引申出的评论和观点，很多时候根据素材稍加领悟就能出来，这是另外一个课题。

什么是素材呢？其实就是我们学生时代常说的摆事实讲道理的那个事实，也就是我们经常看到的新媒体文章中的那些故事和金句，这都需要我们刻意地去积累。

金句这方面，我最近一直在积累，主要是摘抄那些大号上出现的名言警句和比较简短有哲理的句子，但是故事素材这方面，我觉得自己很欠缺。

这种欠缺，我想一是因为自己的社会阅历很有限，二是因为自己看的书、**、新闻事迹不够多，或者即使看到过的东西，也无法转化为有用的信息，用到文章中来，所以常常有巧妇难为无米之炊既视感。

今天我学了一节课，主要解决写文章没素材怎么办的问题，特此将8种方法总结如下，既有利于自己加深印象，也希望给各位小伙伴们带来一些灵感。

其实要说起来，故事案例也可以参考使用那些大号文章里面的素材，但是这样容易产生洗稿的嫌疑。

所以最好是自己主动搜索寻找新素材，而从自己的亲身经历亲身感悟里挖掘真实可信的素材，根本不用担心撞题材，因为你是你，每个人的生活经历都不可能完全一样。

从自己身上挖掘素材，最好写最易写也最有可信度。

亲情，友情，爱情，职场，生活……我们无时无刻不在与他人产生联系，身边人说的一些话，或者发生的一些事情，都可以成为写作素材。

比如，你可以写一个朋友失恋后的反应，一个亲人对你考上研究生的看法，一个同事离职换工作后的经历……这些，都可以通过日常接触和聊天交流知晓，是很好的素材。

从身边人身上挖掘素材，需要我们做个会思考的有心人。

微博、百度、今日头条、腾讯新闻……每天有很多新闻或主动或被动地来到我们的眼前，这其中肯定有一些适合用做写作素材，及时保存记录，需要用时方便找就行。

电视上有一些很好的情感栏目，其实也可以说算是新闻，我们可以刻意关注并把它们运用到文章当中，同样是不错的素材。

从新闻当中挖掘素材，需要保持敏锐的眼光和心态。

我们这里所说的，不只是时下流行的短，要想收获更多有利于写作的系统知识和素材，可以多看一些经典**、纪录片、经典电视剧、综艺节目等。

素材可以从剧评影评、分析故事人物、解析经典台词这几个方面来入手。当然，如果平时没那么多时间看，写作中又有需要的时候，试试“关键词”检索法。

从当中寻找素材，需要平时刻意积累和检索。

我开头就说到了，从别人文章中积累名言警句作为可用的素材是最好的，因为名人说过的话，你可以用我可以用，大家都可以用，就不存在抄袭一说。

但对于故事、个人经历、聚焦等一些很私人化的素材，肯定不能别人怎么写你也怎么写。我们可以带着批判性思维反其道而行之，也可以从别人的文章中找到一个点进行延伸。

从别人文章当中寻找素材，需要高度注意避嫌。

知乎平台是一个很好的问答平台，网友们都是各路神仙段子手，评论回复区有很多励志感人的故事，也会有很多金句段落，都可以写在文章之中。

同样的，其他网站平台的评论区，或者弹幕，都可以产生不少写作的素材和灵感，有心多做积累，要用时不发愁。

从网友的回答和评论当中寻找，手动检索保存备用。

喜马拉雅、樊登读书会、十点人物志……通过音频积累写作素材也是一个很好的方式，放学或者下班或者接小孩回家途中，都可以戴个耳机捕捉有触动的可用写作素材。

同时，我相信很多喜欢阅读和写作的小伙伴，都和我一样，买过很多那种有声书，类似10分钟或15分钟讲一本书这种，但听了一两本就将其抛至脑后。别浪费，听起来！

从音频当中寻找素材，是一个不伤眼很好用的方式。

“书读百遍，其义自见”，写作者都知道，要想坚持输出，必须不断地输入。书是人类智慧结晶，可以说浩如烟海，而且一千个读者心中有一千个不同的哈姆雷特，书籍里搜刮下来的素材，和别人重合的可能性很小很小。想写作，一定要多看书。

但是书籍那么多，看什么类型的书呢？其实什么书都可以看，关键是抓取素材并不是那么容易，我的建议是大家先去看书，需要用金句或者故事案列可以再回头通过网络检索书中名言或者再次翻书查找相关细节以助写作。

从书籍当中寻找素材，是一个最经典最踏实的方式。

素材千千万，关键要会存要会找。什么是值得记录的好素材？故事、金句、小实验、科学数据、专业术语……这些东西可以让我们的文章瞬间提高，更具可看性。

素材分类，可以按领域划分，比如情感类放在一起，育儿类放在一起；也可以按类型划分，比如故事放在一起，金句放在一起。

有心人遍地都是黄金，无心者满眼皆为泡沫。写作，真的需要我们做一个能够沉得下心来的人，而在素材积累这方面，更是如此。

大家加油！

齐凡齐微课，22年度9篇，字数1953字数，累计25658字数。

你一年的8765小时

轻舟归江陵（学生习作）

帮助别人反倒连累了自己。这是李白的不幸。

高高在上的肃宗一脸愤怒，将卷宗重重地摔在案几上，哼了一声：“贬谪夜郎！”他当时的头就像重重击了一下，身子一软，整个儿蹲在地上。夜郎地处荒凉，那将是他终生的囚笼。

不用再计算时间，他以为此生已入绝境，哪晓得忽一日肃宗高兴，竟将他赦放了。真可谓山重水复疑无路，柳暗花明又一村。织女织着最美丽的锦绣，五彩缤纷的挂在苍穹。阳光射下万道光芒。白帝城似乎也在盼他归去。

今日重获自由，喜不自禁，方晓肃宗也是不错的皇帝。他高兴地踏上轻舟，如鱼儿回到江河。小船似离弦的箭，带着他轻快如飞。岸边打鱼的人大声地叫着：“呦呦—呦呦—”或许他们又是满载而归吧。

许是船夫的歌声动人，引来了河岸上无数猿猴的欢啼，跟着伴奏，清越的猿声直冲云霄。它们时而攀缘在岸边的枝桠上，时而坐在山顶的岩石上。甚至有的还举起手向他打招呼。诗人不再流浪，诗人回来啦！如果人能像猿一样想逍遥就逍遥，无忧无虑，何有贬谪而言？

岸边的每一样东西都令他激动，他似乎忘记了过去所有的不快。因为他早已不再为名所累，为利所往，为情所伤。他高兴都来不及。芸芸众生，等着他李白回去慰藉；这天下事，等着他回去抚平。

在此时，任何事都阻止不了他的归程，任何人都压抑不了他的才气，于是，他挥笔题下一首七绝诗：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

这首诗的产生，意味着李白又活过一回，重生一次……

该同学在一节课顺利完成，而且完成的质量如此之高，主要原因是他读诗时能够诗中意象包含着的深厚的意蕴，写作时发挥了丰富的想象，把李白的心情写得淋漓尽致。

方法三：高举抒情大旗，强化诗的心理描写

诗贵抒情,在所有的文学样式中,诗是最长于抒情的样式。诗的抒情性和生活密切相关。为什么我国至今为止佳作传诵不断，关键在于诗人是用真情和读者进行亲切的对话。即使是帝王的名篇，在普通的读来也能引起共鸣，如李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”就是典型的例子。因为宇宙有恒人生无常是普遍的规律。读诗就应该猜想作者抒情中的心理空白。诗贵锤炼，跳跃性大，养成这样的读诗习惯，你的心理描写就会变得非同寻常。如：冯延巳的《谒金门》

“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。”

词一开头，作者就用生花妙笔“风乍起，吹皱一池春水”把特定环境中的春天景色用特定的镜头推到读者的面前。但它的妙处不仅仅在写景，而在于它以融情于景的手法，把女主人公不平静的内心世界巧妙地揭示了出来。春风搅动了池水，也搅乱了思妇的内心。她，一位富贵人家的**，因为丈夫远出，迟迟未归，心中的挂念自不必说。随着光阴的流逝，季节的更迭交替，春天又悄悄地来到她身旁。春风乍起，春色迷人，这一切怎能叫她无动于衷而不勾起春思的愁绪呢！

在这种画面中，“皱”“闲”“捋”“独”“望”“举”“闻”等词就是最好的心理描写，如果用于写作，可以结合自己或他人写几段绝妙的心理描写。我班的一位同学仿照我的讲的方法写了一篇习作，仅供参考。

宴席前的绝唱（学生习作）

他是一个不幸的人。一千二百年前的唐朝，盛极一时，始终没能让他一展抱负的时运。尽管他是千古流芳的诗仙李白。

谢主隆恩吧，虽然这是一个闲官，但至少可以留在京城，升官的可能性更大。本来预想做的官和现在的官相隔甚远，本来可以随同一等官员一起上朝，将自己的治国良方交与君主，使其国盛民乐。然而，残酷的事实却令他“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”朋友们备好了酒席，纷纷向他饯行，但是，他并不觉得有一丝快慰——尽管桌上有金酒杯盛放的十千酒，有玉盘装着的万钱肴。

他将酒杯和筷子拿了又放，转身将剑迅速地拔出剑鞘，在石彻的亭台楼阁上舞起墨子剑法。在狂舞一番之后，将剑竖直向下，望了望四周，眼里流露出一种悲伤的话语。起先，是食欲排挤了他。而后，是他在赌气。好，不食就不食，看我如何“我歌月徘徊，我舞影零乱。”反正我李白一生都遭人挤兑。甚至在我想渡过黄河的时候被冰塞住了通道，在我要登太行山的时候又会大雪纷飞。但是，李太白并不是注定悲观的人，他也会有自己的希翼和想。他也会效仿前人垂钓于碧溪，也会乘舟梦日边。因为他知道，纵使他“白发三千丈，缘愁似个长，”也无济于事。还不如寄希望于垂钓与乘舟，把握住转瞬的机会，真正做到“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”

接着，他又感叹到他仕途的坎坷，怀想自己一路艰辛，却仍一无所获。以前的他是“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。而今是身在长安，却仍然是怀才不遇，只能在皇上高兴时，写两首诗，让他开心罢了。这时候的老李内心充满矛盾，他写过巴结皇上和贵妃“云想衣裳花想容”之类的诗句；也写过“安能催眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的愤世之作；还坚信自己“天生我才必有用”。他走向台边，向天怒吼一声：天道不公，我李白何苦自寻烦恼？

他记起来了，“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。”他在赌气——我偏不弃，我偏不忧！他大笑了起来，端起酒杯一饮而尽。酒使人断肠，酒使人，酒使人兴奋！他的灵感如电花一闪，划过脑际。于是，他拿起一张纸，将它按于砚下，左手提壶，右手握笔，潇洒在《行路难》中写下八十五个字。

“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”。感谢李白，在磨砺中为世人写下这不朽的诗篇，也为他朋友的那场宴席的安排叫绝！天地悠悠，我辈自当不怅然而趴下……

记得我讲完《行路难》就布置了这个作业，这位同学在我的书房里借了《李白诗选集》，在我的客厅里读李白的诗，随后一气呵成，真是后生可畏！

方法四：串连意象，浓重展示背景，强化诗的叙事性

我国的诗歌特别是古典诗词，常常对时间、地点、人物、予以淡化，给读者留下广阔的想象空间。如王维的《杂诗》君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？

我们在写故乡有关的作文时，完全可以根据此诗的关键词，把淡化的时间、地点、人物、加想象，把隐含的背景浓重展示出来。如：这位“君”是谁？是不是作者故乡的朋友？作者的故乡在什么地方？应知故乡的哪些事？故乡的收成如何？邻居家的孩子长大了吗？自己的父母身体怎样？衣食住行可好？考取功名的人有没有？高寿的一个长辈是否健在？来日跟谁在窗前？是妻子、儿女、还是父母朋友？寒梅是诗人亲自栽的还是他人栽的？抑或是友人赠的么？以前共赏寒梅的人都是谁？说了哪些话？这些隐含的背景，对于我们写作文是很有帮助的。下面仅举一例

血染北地（学生仿作）

陆游已气息奄奄。

儿子要为他请郎中。

陆游摇头制止，说，没有用了。陆游的眼里有泪。陆游说，思念能用药治好吗？

儿子不懂。

陆游的眼睛投向北方的天空，久久地，不愿回来。儿子懂了，很小的时候，父亲告诉他，故乡在遥远的北方。父亲已经用眼睛手和语言告诉他千遍万遍了。

陆游继续写他的诗，他已经提不动笔了，他一个字一个字地吐让儿子一个字一个字地记。

儿哭着劝父亲，别写了！

儿子很想问父亲，诗歌能够上阵杀敌吗？诗歌能够收复北方的大好江山吗？

还有一个冷酷的现实，儿子没有告诉父亲，国人早已不读诗歌国人喜欢的是杭州西湖湖畔的歌舞，暖风和醉熏熏的酒意。

但儿子不敢说。

陆游大吼，叫儿子赶快操家伙，金人杀来了。一句句的诗歌，如一支支复仇的箭，从陆游的嘴中飞射而出。陆游说，诗歌也能抗敌杀敌。

儿子让父亲静一静。

一记响亮的巴掌打在儿子的脸上，陆游吼，十万火急的军情你还能静吗？

儿子不知所措。突然，陆游猛然跃起。随着一声巨吼，一道箭柱向陆游的嘴里冲出，刺破茅屋直射北方的天空。

那是父亲的鲜血啊！儿子惊呼一声追出，但哪里追得上？那些忧愤的鲜血喷向北方的天空，凝成了三十个大字：

示儿

死去元知万事空，但悲不见同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

儿子读毕，回头看见已然断气的父亲，一双没有闭上的眼睛正射向地上他刚写的那一首一模一样的诗。

写诗怎么会把人写死呢？儿子心惊胆战。

西湖那边的歌舞仍然绵绵不断。能有好消息在家祭的时候告诉父亲吗？捧着那带血的绝句，儿子一脸茫然……

没有哪种文学形式能够像诗这样让人看到作者的自身形象，甚至看到作者跳动的心。在诗中，抒情主体或多愁善感或豪放豁达，或意志坚强或隐忍无为，或积极用世或避世消极，或漠视权贵或关爱民生等等，认知这些或隐或显的抒情主体的形象，进而把握其情感流动的脉搏，才能准确地入境体情，会意思理。串连意象,浮想联翩，结合诗的背景，进行创造性的写作，不愁找不到写作的路子。

“观千剑而后识器，操千曲而后晓声”。方法与技巧固然是破译诗歌鉴赏的利刃，但只有结合实践并熟练指导实践，才能发挥其无穷的威力。只要我们平时广积博览，勤加训练，解读诗歌并运用于写作就不是什么困难的事情了。

写作文体是什么意思

类型:时间管理

读书时间（开始～结束）:9.6-9.20

页数（字数）:10.8万

出版时间:2015-08

作者:艾力

努尔艾力·阿不利孜（艾力），1989年3月1日出生，来自新疆乌鲁木齐，酷艾英语创始人、青年作家、新东方教育科技集团的一名演讲及培训师，暴雪全球御用主持人[1]。曾担任长江商学院、北大汇丰商学院EMBA英语演讲培训师。[2][3] 独创“34枚金币时间管理法”。[4]《奇葩说》《超级演说家》超人气选手。

书摘:

你一年的8760小时

艾力

120个想法

CHAPTER 01　你那么拼，为什么还是没有回报？

>> 懂一百个道理，不如懂一个方法重要；一百次的感动，不如一次行动有帮助。

优秀是可以锻炼的

>> 亚里士多德老哥说的是：“我们每一个人都是由自己一再重复的行为所铸造的，因而优秀不是一种行为，而是一种习惯。

你一年8760小时的秘密

>> 如一个人可以活到75岁，一年12个月，算下来，其实只有900个月。如果用一张A4纸画一个30×30的表格，这900个格子就是一个人的人生。我们每度过一个月，就在格子里打一个钩。

>> 史蒂芬·柯维把人的成熟分为三个阶段：依赖—独立—互赖。

>> 史蒂芬说——互赖是一个更为成熟和高级的概念。生理上互赖的人，可以自力更生，但也明白合作会比单干更有成就；情感上互赖的人，能充分认识自己的价值，但也知道爱心、关怀以及付出的必要性；智力上互赖的人懂得取人之长，补己之短。

>> 很多时候，我们不能坚持某个后，只是简单粗暴地将其归为自己意志力薄弱，一方面痛恨自己，一方面又觉得自己无可救药。

CHAPTER 02　把自己当作公司一样经营

>> 世界是其所是，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。——奈保尔

>> 生命有如文章，不在长短，而在内容。

认清人生每一道关口的大BOSS

>> [插图]

>> 这张清单，让我的人生避免陷入混乱，让一切都开始变得井井有条，让自己在每一个人生角色里都向着自己希望的方向前进。但在我列出这张清单之前，上述的这一切对我来说是完全不可想象的。

>> 那一次的通话让我意识到：即使你拼命而为，但在别人看来，你没有分享时间和感情，没有给予对方真正想要的东西，那就是你的错。甲之熊掌，乙之砒霜。你所给予的，未必是对方真正看重的东西。

任何一个地方，都可以是你的主场

>> 舒适感，是成长最大的敌人；痛苦，是成长最好的标志。

>> 做小决定的时候听从大脑，可以分析利弊。而当做大决定时一定要追随自己的内心，因为你的心多多少少会知道要怎样选择。”

>> 年轻的时候，也曾经以为自己是风。可是最后遍体鳞伤，才知道我们原来都是草。

>> 任何一个地方，不是你的故乡，却可以成为你的主场。此心安处是吾乡。

让未来现在就来

>> 一个人所想象的生活，十有八九会最终成为他过的生活，无论好坏。当然，有人会说，我什么都不想。那他的生活就会注定一成不变。

奇葩说：我的职场人才观

总之不能贬低前公司

>之前公司的整体愿景与我个人的愿景有些许差异。就好比在谈了一段时间恋爱后最终分手，原因是两个人想象的未来不一样。双方都没有错，只是和平分手而已。

>> 之前公司的整体愿景与我个人的愿景有些许差异。就好比在谈了一段时间恋爱后最终分手，原因是两个人想象的未来不一样。双方都没有错，只是和平分手而已。

>> 在职场上，百分百的执行力是获得竞争力和话语权的资本

职0场三种能力：1.执行力，少说多做2.沟通力，主动沟通，多学多问3.

>> 我曾经遇到一类下属，在面试时通情达理、对答如流，但进入到实际工作阶段，布置任务时，他们总是习惯性地反驳上司的决定或者强调客观困难。员工不是不可以对工作有所建议，但很多时候，上司并不是你想象中那么短视，只是他的很多决定无须向你解释来龙去脉罢了。

>> 第二个职场必备素质是沟通能力。

>> 猛一看确实工作量很大，但并不是没有诀窍，很多前人走过的弯路完全可以避免。职场新人应该学会主动寻找帮助，备课没有思路时完全可以和同事沟通，向上级请教，闭门造车只会费时费劲还不讨好。

>> 我看重的第三个能力是自省力，这其实是一种学习能力。一个人只有看到自己的不足，才会去学习去成长。很多人总认为自己天下第一，怀才不遇，错误都在他人。这种人，基本就只能原地踏步了。

记录自己的不足

>教师面试的流程是一轮笔试加三轮面试，第二轮面试要试讲。她的试讲表现并不出众，但是当天晚上我收到了她的邮件，那封邮件里不仅详细地分析了自己讲课的问题，还将其他49个试讲人身上的优点一一记录了下来。之前我面试过的几百人里，从来没人做过这件事。

虽然她不是最优秀的，但是能够意识到自身局限并愿意为之改变，这让我看到了她自我提升的可能性，因此我给了她这次机会。

>> 教师面试的流程是一轮笔试加三轮面试，第二轮面试要试讲。她的试讲表现并不出众，但是当天晚上我收到了她的邮件，那封邮件里不仅详细地分析了自己讲课的问题，还将其他49个试讲人身上的优点一一记录了下来。之前我面试过的几百人里，从来没人做过这件事。虽然她不是最优秀的，但是能够意识到自身局限并愿意为之改变，这让我看到了她自我提升的可能性，因此我给了她这次机会。

为自己扪心问诊

>> 一个人的发展，也包括了专业知识、工作技能、人际关系各方面因素，如果在工作中遇到了挫折，也应该像把脉公司一样，去探寻病因。

>> 人应该适时闭嘴，在合适的时候说合适的话；始终应该保持低调，再有成绩也不该急着去展示。

>> 再后来我开始管理老师时，也会遇到一些情商低的员工。他们总会抱怨自己能力强为什么不受重用。我会告诉他们：也许你专业能力很强，但团队中需要真正能做贡献的人，不需要影响大家情绪的人。你自己很开心，别人很痛苦。即使你可以提升业绩，却是团队负能量的来源，这决定了你不会成为团队

>> 当你觉得自己牛到无以复加，觉得除了自己别人都是傻瓜的时候，也许你才是那个傻瓜中的战斗机。

投资未来最好的自己

>> 你有6个苹果，你留下1个，把另外5个给别人吃。当你给别人吃的时候，你并不知道别人能还给你什么，但是你一定要给。因为别人吃了你的那个苹果以后，当他有了橘子，一定会给你1个，因为他记得你曾经给过他1个苹果。最后，你得到的水果总量可能不会增加，还是6个水果，但是你的生命的丰富性会成倍增加，你看到了6种不同颜色的水果，吃到了6种不同的味道，更重要的是你学会了在6个人之间进行人与人最重要的精神、思想、物质的交换。

>> 最好的投资是投资自己，最聪明的投资是投资未来。

CHAPTER 03　追求卓越，成功就会在不经意间追上你

>> 很多人在黎明前一刻认输，只有那些从黑暗中穿行而过的人，最后才获得真正的成功。

>> 而我们大部分人大脑的开发只达到了10%。而很多人对这10%的利用也都并不充分。

>> 你不先对自己狠心，全世界就会对你狠心。

>> 没有人逼，你可以自己对自己下狠心，自断后路。我就有过这样的经历。

>> 将自己的目标暴露在所有人的视线中，而且许下了那样的承诺，我没有给自己留任何后路。

迷路后的第一生存法则

>> 比起努力，更重要的还有方向、方法。通过这些年的学习与成长，我得到这样一个成功方程式：成功=方向×方法×努力

学会把书，越读越薄

>高中时，我的一个女同学是出了名的“笔记小公主”，她是全校师生公认的记笔记最认真的人。本来就很厚的练习册，等她做完笔记之后，还会厚两倍，是典型的把书越读越厚的学生。

1.书越读越薄，2.笔记要过大脑，3.列出问题而非答案本身

>我后来观察到，她记笔记几乎从来不过大脑，只是机械性地在抄。又有完美主义倾向，希望把所有能抄的东西都抄下来，但这种抄写却没法帮助她提高理解能力。成绩上不去，也可以理解了。真正的做笔记应该是过大脑的，列出的是问题而非答案本身。

>> 我后来观察到，她记笔记几乎从来不过大脑，只是机械性地在抄。又有完美主义倾向，希望把所有能抄的东西都抄下来，但这种抄写却没法帮助她提高理解能力。成绩上不去，也可以理解了。真正的做笔记应该是过大脑的，列出的是问题而非答案本身。

>> 练口语这件事，最重要的不是音标，不是单词，而是开口，每天半小时朗读或者跟读，坚持半年都会有所提升。对于英语口语的学习来说，知道了这一点，就等于知道了正确的学习方向。

>> 我总结了练好口语的三个方法。第一个是ETS和老外朋友推荐的方法，就是找外国朋友聊天

>> 第二个方法是和朋友练，建立英语角也罢，和舍友练习也罢。两个中国人一起讲口语能提高吗？绝对可以，而且提高很快。大家发现和老外讲口语的时候，总是在听对方说的内容，而和中国人讲的时候，总是在听对方的语法错误，所以提高得更快一些。这个方法也很好，但是有很多附加条件，其他人可能会投来鄙视的目光，要有强大的心理素质。

>> 第三个方法，也是我能做到英语表达流利，能说5种语言的方法，就是找一个人能24小时陪着你，时刻了解你，倾听你说话。没错，这个人就是你自己。要学会自己和自己交流，自己和自己说英语。这其实也不是我发明的，大部分在非母语条件下能把英语练好的人，都会这么做。

>> 成功=方向×方法×努力，

>> 。有时候，我会在这个公式的右边填上自己的方向、方法、努力的各项数值，推测自己在一件事上的成功率。有时我会在公式的左边填上一件事的结果值，反推自己是在方向、方法、努力的哪一个环节上出了问题，来帮助自己找到问题所在。不断地总结，不断地反省，才让我有了一些成绩。

要想不可替代，就要无可取代

>> U盘化生存的概念，即个人不依附于任何组织，基于兴趣，打磨专能，可以与其他人进行时时协作，在市场中找到个人定价，即“自带信息，不装系统，随时插拔，自由协作”。

>> 读书

>> 对于锻炼一个人的大脑，让他有批判性思维是至关重要的。书读得越多，人就会越加理智

>> 。第二个，他当时说，我的理解可能有所偏差，他还是像知识分子一样，不会完全否定，表示“君子和而不同”。

>> 一切将发生的事既然都必会发生，那么，让一切慢慢来就好。

>> 要想获得成功，我们要尽全力发挥优势，也就是让核心竞争力增强。而那些自己不擅长的领域，只要不对个人发展造成阻碍就好。

最好的社交是做好自己

>> 当你自身见识和能力有限时，不要指望和更高层次的人能有真正的友谊和对话。”

>> 简单的重复并不代表优秀。时刻做好准备，迎接未来的挑战和机会才是真的优秀。

可以不成功，但不能不成长

>> 任何人做一件事，不能只是为了眼前短期的利益而付出，一个人只有学会了不求短期利益回报，才有可能在长期成功的路上走得更远。对我来说，这是打开成功之门的钥匙，有了这把钥匙，我还会打开无数扇的门。

>> 人生的意义，如果仅在于成功，得到的快乐并不会多，因为成功就像烟火，只是一瞬间，更多的时候，夜空黑暗。一个人可以不成功，但他不可以不成长。总有比成功更重要的事。

每次失败，都是蒙着眼睛向前走了一步

>> “输不可怕，怕才可怕。”

>> 输了之后，大多数人在心理上一般会经过四个步骤：1．无法接受，拒绝承认现实。2．无比愤慨，找评委理论。3．开始质疑幕后的黑手，觉得哪里出了问题。4．发誓再也不上电视，不参加扯淡的比赛。还好我用了半小时就迅速从这四个阶段过渡到第五个阶段——分析自己的问题，看哪里还能有所改进，一笑而过，准备好经历下一次的挑战。

>> 生命是由一个接一个选择构成的，你的选择就是你的人生。面对失败，你作何选择？

把生命浪费在美好的事情上

>> 生命的长度由心跳多少下决定，而生命的厚度则取决于那些让我们紧张、感动、兴奋到心跳停止的时刻。

>> —34枚金币时间管理法，

心灵的熏陶，看书，看花，看世界，欣赏每个细微事物带来的感官享受

>任何看似无意义、目的性没那么强的事在将来看都是有意义的，只要你曾沉醉其中，全心全意去做过。

>> 任何看似无意义、目的性没那么强的事在将来看都是有意义的，只要你曾沉醉其中，全心全意去做过。

CHAPTER 04　尽你所能，把时间用到极致

>> “天将降大任于斯人也，必先卸其QQ，删其微信，封其微博；收其电脑，夺其手机，摔其iPad；断其Wi-Fi，剪其网线，使其百无聊赖。然后静坐、喝茶、思过、锻炼、读书、弹琴、练字、明智、开悟、精进，而后必成大器也。”

>> 2014年的365天，8760小时里，我毫无意义地浪费了775小时，约等于32.292天。相当于一个月的时间我都浪费在刷微博刷朋友圈这些百无聊赖的事上，这些时间都够我去南极旅行一次了。

34枚金币时间管理法

>> 如果直接通过订来改善时间管理，就好比去医院不诊断直接开药。你还不知道你过去的时间是如何浪费的，怎么能去确定未来的时间会用得更好呢

>> 因此，比起管理，时间记录或许更有效。

>> 原理很简单：早上7点起床，晚上12点睡觉，17个醒着的小时，按半小时划分，将时间分为34份，就有了34枚金币。每天晚上，数一下金币是怎么花的，你就有了一个非常不错的收获，你会发现，一天的时间，都干了什么，高效与否，一目了然。这也是我这一年能做那么多事的最重要的原因

>> 记录的时候，不必每过半小时就停下来去记录，我每天是睡觉前花5到10分钟去记。甚至有些时候，我两三天乃至一个星期都忘记了，还是会花半个小时时间坐在那里，认真回想并记录前几天的事情。如果晚上记录的时候，一天做过什么都想不起来了怎么办？那就果断标记成浪费的时间。如果你这段时间高效工作、认真学习了，你肯定不会忘记。如果这段时间你玩得非常开心，和同学聚会吃饭了，你也不会忘记。什么样的事会记不住？就是干那些没有意义的事情，刷微博、看网页，这类时间果断标记成红色。

>> 第一类是尽情时间，就是高效地玩，无负罪感地玩，用蓝色来标记。

逆向思维一周规划法

>> 还是应该有的，但不能是人生的枷锁，而应该是生活的助力器。后来，我用的时间的方法是：尼尔·菲奥里先生在《战胜拖拉》中提及的逆向时间规划法，在每个周日拿出一段时间来，进行下周的规划。

>> 那些正向规划的表格，会使人容易产生受害者心理，觉得自己每天都要先做不得不做的事。而逆向时间表是享受者的生活，思维上的改变会带来行动的改变。

重建生活的优选方式

>> 职场上的高效做法是，不必看到邮件就在第一时间要求自己回复，而应该集中在一个时间段去处理；接电话时尽量简洁回复，或者在不耽误工作的情况下延迟回复。这要求我们提前安排好时间，甚至控制自己的工作进程。基层员工一开始可能很难做到

>> 块工作时间做好一天最重要的工作。真正牛的人会去做重要但不紧急的事，就是那些看起来不需要立刻做，但对长远有影响的事。而决定你未来高度的恰恰就是这些事。

如何化解美剧的副作用

>> 学习语言不但有趣，更有用。90%的人一生中只说一门语言，如果一个人学会了一门外语，他就成为10%的少数人，如果学会第二门外语就是少数里的少数。

>> 英语处于较低水平的，建议看以《老友记》为代表的情景喜剧。情景喜剧的语速比较慢，

>> 但正确的看美剧的顺序是：听懂、理解、记忆、重复。

>> 看美剧，一定要看三遍，第一遍剧情为王，把剧情看懂就可以了，满足自己的好奇心，让你在看第二遍的时候，不会因为剧情有所困扰。第二遍要用笔和纸去记录那些你觉得非常实用，却不知道的表达方式。比如我在看《老友记》时，他们经常说“你真棒”，如果让我用英语说，我可能会用“You are so good”，但我在剧中听到的说法是“way to go”。我发现这是美国人常用的方式，就赶紧记下来。再比如说，我们走吧，我可能会说“let's go”，我发现剧中他们会说“let's bounce”，意思是“我们闪吧”。通过这样的记录方法，你会发现在第二遍看的时候，能记下来很多内容。

>> 这三遍不要连续去看，否则你会想死。如果你已经把《老友记》第一季全部看完，可以再看第二季，但一定要保证在一周之内进行第一季第二遍的观看。一定要这么去做，才有学习的效果，否则看了白看

>> 写剧评。当你看完美剧，你肯定有强烈的想要表达自己的愿望，这个时候不要浪费时间，不要害怕，去写一个100?150词的剧评。这相当于写8?10句话，前5句话写一下这部剧什么内容，后5句话写一下如果你是主角，你会如何处理相关的情形。如果看完一部美剧你能写20篇剧评的话，你的写作水平绝对会有大的提高。

不要再为拖延症内疚了

>> [插图]

把我必须做，改为我想做，拒绝拖延症

>从今天开始，每次你想说我必须去做的时候，把它改成我想去做，我选择去做什么。一个简单的语言的变化，就会让你心里的那个自己有更好的自主权。

>> 从今天开始，每次你想说我必须去做的时候，把它改成我想去做，我选择去做什么。一个简单的语言的变化，就会让你心里的那个自己有更好的自主权。

>> 现实工作中，你可以尝试想象下事情做不成最差的结果是什么。

>> 你也可以试着问一下自己，这项工作就算做不好，那又怎样。

>> 一个人最大的痛苦来自未完成任务而产生的持续的焦虑，以及在最后一刻完成任务而觉得任务没做好的负罪感。

你的爱好也许是一种腐蚀剂

>> 不要让你爱的事物害了你。

>> 真正治疗一个人对不好的东西成瘾的方式是让他在其他事情上得到更大的成就感，否则他就会陷入错误中，无法自拔。

>> 爱好是人生的调味剂而不是主菜。餐前沙拉再好吃，也要把胃留给真正的主食。

CHAPTER 05　如果你想走得更远，请与人同行

>> 我们只有在与他人的参照中，才能发现我们自己，才会知道，自己拥有什么特别之处，而正是这些特别之处构成了我们自身的财富。

>> “一个成年人不该有自己的死对头。”“死对头”在英文中的说法是nemesis。人长大了就应该学会一笑泯恩仇，还像小孩一样和别人较劲过不去没什么意思

>> 一个人是由让他生气的事来决定其胸怀的。如果一点小事就让你生气的话，那肚量肯定不够。如果一件很大的事才让你失态，那说明你心胸还是比较宽的。

那些杀不死你的，让你更强大

>> 当你比别人优秀时，别人会羡慕嫉妒恨；当你比别人落后时，他们会嘲笑鄙视损；当你和别人差不多时，他们可能就会八卦你的是非。

>> 无论你是据理力争还是哀求讨饶，都无法让那些板砖停下来。解决的方法只有一个，就是把那些扔向自己的砖一块一块地捡起，垒起来，站上去，站到更高处，成为别人仰望的风景。

人生有时只差一个顿悟

>> 显然，我完全没意识到自己的问题。

这种“不知不觉”，说到底就是“情商低”。为此，我也付出了自己的代价。尽管当时我的教学成绩不错，但最终仍然被解雇了。我默默收拾完东西，抱着盒子走在回家路上，不禁在想，自己是否选择了对的行业，是否应该去尝试做其他工作。

回到家，跟家人聊天时，我才意识到，很多时候正是需要这些所谓的打击，人才能正确认识自己。人就是在这种反省当中成长的，而这种反省绝对是痛苦的，人只有在痛苦当中才会醒悟，任何顿悟都需要痛苦的代价。

>> 所有人情商的发展都可以分为四个阶段，分别是：不知不觉、后知后觉、当知当觉和先知先觉。

我们不是孤身一人在战斗

>> 如果你想走得快，就一个人走；如果你想走得远，就找一个伴；如果你想走得又快又远，就找一个和你走得一样快的人。

艰难时刻，向前一步

>> 最难熬的是高考前一年，每天平均睡四个小时，白天上课晚上熬夜复习，现在想来依然苦不堪言。那个时候，为了激励自己，我把北大的照片打印下来，贴在书桌旁边。晚饭后，血糖有点高，学习也学不进去，我就盯着照片想象一年后，自己会在北大未名湖畔，牵着一个女生的手甜蜜地约会。高中时的我追求女生总是失败，看着很多成双成对的同学，一直特别向往能有一个女朋友，北大则是我梦想中的学校，这两个意象构成了最美好的画面。后来，我越来越发现在痛苦中用想象力激励自己是一种很好的方法，可以帮助我们忍受痛苦的煎熬。

>> 使用想象力克服痛苦这个方法，最关键的一点，是想象的时候一定要够仔细够具体，没有触手可及的感觉效果就会打折。

梦想蓝图激励，要想象的具体才有用

>如果你想象在自己公司附近的小区里，已经看中了一套自己喜欢的房。每天工作累了、想要休息了，一抬头，透过玻璃窗，就看到对面屹立的大楼里那套可能会属于自己的房子，心情就大不相同了。甚至你可以预先根据户型设计好装修风格草图，规划好每间屋子的用途，具体到购买什么风格的家具，装修怎样的整体厨房，进而细化到在餐桌上和家人一起吃怎样的食物。这些具体的幸福的场景可以极大刺激你努力奋斗，早日让梦成真。

越具体越好，就是这个方法的秘诀。

>> 耀眼的绚烂之前，是地狱般的失落。在地狱里痛苦挣扎，幸好还有想象力，把未来世界美好的光带给我们。而有了这束光，我们就可以忍人所不能忍，吃常人吃不了的苦。

“承诺/一致”的减肥法

>> 体重指数（BMI）=体重（kg）÷身高2（m）比如，一个人的身高为1.75米，体重为68kg，他的BMI=68/1.752=22.2。成人的BMI数值分为五档：过轻、适中、过重、肥胖、非常肥胖。BMI在18.5?23.9之间都是正常的，最理想的体重指数是22。

>> 帮助我坚持减肥最重要的一个方法就是承诺/一致法，这个方法利用的是《影响力》一书中的承诺/一致原则。每个人内心都有一种“言必信，行必果”的渴望，特别是对自己很重要的人，这种渴望可以帮助我们更好地达成目标。

>> 。第一步，自己一个人安静地花10分钟时间在白纸上写下7?10个对你来说最重要的人，包括你的家人、爱人和朋友。第二步，做相应数目的卡片，在上面写下你关于戒烟的承诺：“我承诺再也不吸烟了，否则会让你失望。”然后把卡片分别送给你认为重要的那些人

>> 睡前四小时之内就不要吃其他东西了，否则对你的胃也是一个负担。特别想吃东西的时候，可以选择低脂酸奶和苹果。

>> 如果你能做40分钟踏步机，比在跑步机上跑一个小时效果都好。做完满头大汗，周围地上也全都是汗，你会特别有成就感。

>> 我在微博上分享的HipHop Abs就很帅气，还可以练习下英语听力，一石二鸟。

从“差不多”到“差很多”

>> 攀登时，如果向上看，就会更努力地往上爬；如果总是向下看，可能就停滞不前了。向上的路每一步都那么艰难，但我们只能选择前行。

论一只乌龟的自我修养

>> 熬了两个月，到了大一入校后的第一个国庆节，有足足10天期。我心想，这些学霸“兔子们”怎么也会稍微休息一下，给我这乌龟点补课的机会了。期第一天，我发现所有人都待在宿舍上自习。我又想，到了晚上他们总会歇歇，出去玩一会儿了吧。结果，他们和平常一样学到深夜。

>> 最大的勇敢是知道自己的差距很大，依然勇敢去追赶。

停一停，再继续前行！

>> 。过去，我的人生像个陀螺，总害怕停下来就再也起不来，失去自己的位置。我不断让自己主动或者被动地接受鞭子的抽打。但真正的陀螺高手知道，最好的方式是，保持节奏，而不是一直狂抽猛打。

>> 人是为了一个又一个美好的瞬间而活。

思维导图:

戏剧的名人名言有哪些？

文体，是指独立成篇的文本体裁（或样式、体制），是文本构成的规格和模式，一种独特的文化现象，是某种历史内容长期积淀的产物。它反映了文本从内容到形式的整体特点，属于形式范畴。除此以外，文体还是文娱和体育的合称。

文体，指文章、文学作品的体裁，如通常说的文体指诗歌、散文、和戏剧；另做文娱和体育的合称。

文体分为文章体裁和文学体裁。文体的一种,记述人或事的梗概,有别于正式传记。宋王_有《东都事略》一百三十卷,记北宋九朝事迹。指人的事迹大略。

写作文体有哪几种

自古至今，演戏的目的不过是好像把一面镜子举起来映照人性：使得美德显示她的本相，丑态露出她的原形，时代的形形一齐呈现在我们的眼前。〔英〕莎士比亚：《哈姆雷特》

我们可以称戏剧是一种激变的艺术，就像是一种渐变的艺术一样。〔英〕亚却：《剧作法》

戏剧应该是一面集中的镜子，它不仅不减弱原来的颜色和光彩，而且把它们集中起来，凝聚起来，把微光化为光明，把光明化为火光。〔法〕雨果：《〈克伦威尔〉序》

戏剧把已经完成的当作好像目前正在发生的表演在读者或观众面前。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

戏剧把史诗和抒情诗调和起来，既不单独是前者，也不单独是后者，而是一个特别的有机的整体。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

戏剧是由演员在舞台上，以客观的动作，以情感而非理智的力量，当着观众，来表现一段人与人间的意志冲突。〔美〕汉密尔顿：《艺术特征论》

戏剧是一个人或者一个集体的表演，借以激动观众合于作者意图和所需分量的感情反应。〔美〕贝克：《戏剧技巧》

这种有苦有乐的人间的本性，有了形体等表演，就称为戏剧。〔印度〕婆罗多牟尼：《舞论》

近代戏剧是由文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈综合而成的一种艺术。〔中〕熊佛西：《佛西论剧》

戏剧艺术是普遍的或局部的、永恒的或暂时的约定俗成的东西的整体，人靠这些东西的帮助，在舞台上表现人类生活，给观众一种关于真实的幻觉〔法〕萨赛：《戏剧美学初探》

话剧，对于作家来说，是语言的艺术〔对于导演来说，却是行动的艺术。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

演戏是把生活中发生过的事或可能发生过的事艺术地学给大家看，这就是戏。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

戏剧艺术的本质正在于不同真的一样。〔俄〕普希金：《论人民戏剧和剧本》

剧本和演出的速度节奏，并不是一种单独的东西，而是繁复多端，由各种各样速度节奏和谐地结合成的一个巨大的整体。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养》

一切戏剧艺术的最重要的本质是它的定性本质。〔苏〕梅耶荷德：《戏剧的定性本质》

戏的主题思想的紫外线是看不见的，它们是在观众没有意识到的情况下透入观众的机体中去的。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

戏剧情节，这是一系列情理之中的意外。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录?其他》

戏剧中的味相传有八种：、滑稽、悲悯、暴戾、英勇、恐怖、厌恶、奇异。〔印度〕婆罗多牟尼：《舞论》

话剧是各种艺术形式中自由最少、束缚最多的一种艺术。〔中〕夏衍：《对改编问题答客问》

是引起想象的艺术；而戏剧是引起感觉的艺术。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂；“性格”则占第二位。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

悲剧所以能使人惊心动魄，主要靠“突转”与“发现”，此二者是情节的成分。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

悲剧所摹仿的行动，不但要完整，而且，要能引起恐惧与怜悯之情。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

悲剧的目的远比历史的目的更富于哲学性。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》

悲剧行动的真正内容，是由存在于人的愿望之中的一些实体性的、自身合理的力量所提供的。这些力量决定悲剧人物追求的各种目的。〔德〕黑格尔：《美学》

悲剧的实质……是在于冲突。即在于人心的自然欲望与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突、斗争。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

悲剧的内容是伟大道德现象的世界，它的主人公是充满着人类精神天性的本体力量的个性。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

喜剧表现了自我保护的生命力节奏，悲剧则表现了自我完结的生命力节奏。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

悲剧表现了对生和死的意识，它必须使生命显得有价值、显得丰富而美妙，必须使死亡令人感到敬畏。〔美〕苏珊?朗格：《悲剧节奏》

喜剧总是摹仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然而，“坏”不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。〔古希腊〕亚里士多德：《诗学》

喜剧是要用笑而恰恰不是用嘲笑来改善一切。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》

喜剧的真正的普遍功用就是在于笑的本身，在于训练我们的才能去发现滑稽可笑的事物。〔德〕莱辛：《汉堡剧评》

在喜剧里，占上风的是对自己有无限信心的主观性。〔德〕黑格尔：《美学》

喜剧的实质是生活的现象同生活的实质和使命之间的矛盾。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

喜剧的内容是缺乏合理的必然性的偶然，是主观幻想的世界或者似乎存在而实际上不存在的现实的世界。〔俄〕别林斯基：《诗的分类》

在各种艺术中，幽默都占有自己的地位；但在喜剧中，它才是真正的主人。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

幽默是戏剧的光辉，是生命节奏的突然加强。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

幽默并不是喜剧的本质，只是喜剧中最有用、最自然的因素之一。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

可笑性不取决于可笑情节碰巧向我们表示的那些内容，而是取决于它在剧中的表现。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式》

中国戏曲，从艺术形式、表现手法讲，它有三个特点；第一，程式化；第二，虚拟化；第三，节奏化。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

中国戏曲这种程式化动作还是从生活中来的。不过后来给它加工、美化、舞蹈化了，并有了节奏。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

中国戏曲的表现特点是：它主要是用分场和虚拟的舞台方法，通过唱、做、念、打，作为自己艺术手段的一种特殊的戏剧表现方法。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

中国戏曲的表演，讲究省略处不嫌其简，着重点不嫌其繁。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

先把演员基本的身段工架训练好，甚至要把基本的表情形式和语言形式训练好，然后再深入角色的体验……这是中国戏曲表演艺术特殊的体验方法。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

在戏曲表现当前生活时，传统形式的特点也必然有改变，任何艺术形式的特殊性，它是既决定于特殊的艺术手段更决定于生活的。〔中〕阿甲：《戏曲表演论集》

中国戏曲的态度是坦白承认是在演戏，老老实实承认演戏是对生活的艺术模拟，不是生活本身。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

程式化是戏曲最理想的艺术形式。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

戏是生活的虚拟。〔中〕张赣生：《中国戏曲艺术原理》

在普通的戏剧或趣剧中，我们所求于剧本的，是一种意志向一种目标努力的景象，并展示着它所用的方法。〔法〕布伦退尔：《戏剧的规律》

戏剧要求的是动作，是主人公的主动积极、是强烈的情感、迅速的感受、简洁和鲜明的词句。〔苏〕高尔基：《给大剧院剧目组》

戏剧的基本特征是自觉意志在其中发生作用的社会性冲突。〔美〕劳逊：《戏剧与**的剧作理论与技巧》

“感情交流”是一切好剧本的公式。〔美〕贝克：《戏剧技巧》

剧戏之道，出之贵实，而用之贵虚。〔中〕王骥德：《曲律?杂论》

倘演者不真，则观者之精神不动；然作者不真，则演者之精神亦不灵。〔中〕袁于令：《焚香记序》

演新剧如看时文，妙在闻所未闻，见所未见。〔中〕李渔：《笠翁曲话?变旧成新》

论曲妙无他，不过三字尽之，曰“能感人”而已。〔中〕黄周星：《制曲枝语》

制曲之决无他，不过四字尽之，曰“雅俗共赏”而已。〔中〕黄周星：《制曲枝语》

真，所以补风化；趣，所以动观听；而其唯一之宗旨，则尤在于“美”之一字。〔中〕吴梅：《论剧作法引言》

把有限的舞台空间和时间处理成为无限，要看导演的才能。而在空间和时间的制约下写出完整的人物，写出生活的意义，却是作家的才能。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里挖掘出人物的许许多多舞台行动来。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

剧本有两种写法：一种是，从刻画人物出发，达到剧情的描写；另一种是，从构思剧情出发，达到人物的刻画。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

导演的工作，也是一种创造工作。这种创造，在艺术上，称作“二度创造的艺术”。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

想做个好导演，必须具有演员的天赋。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《我的艺术生活》

我们需要的是导演——心理学家，导演——文学家，导演——演员。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》

导演不能造就，只能自然产生。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》

在一个优秀的导演身上，具有剧作家的素质。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

节奏感的天赋乃是导演的最重要的天赋之一。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

如果我能够学会结构绘画、音乐和的规律，我就不会在导演艺术中显得无能为力。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录》

演出的艺术性，是导演文艺修养，特别是文学修养的标志。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

导演首先应该是一面镜子，在这面镜子里，反映着、存在着演员的一切内心活动。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

导演的创造力是一个有组织的集体创造的中心。〔中〕焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》

韩剧《未生》带来深度思考：围棋技术之外的神秘X

文体包括：记叙文、议论文、说明文、应用文等四个文体。

文章体裁包括记叙文、说明文、议论文、应用文?。文体分为文章体裁和文学体裁。其中文学体裁包括诗歌、、戏剧、散文。

扩展资料：

文体中常用的修辞方法：

1、比喻：形象生动地写出了事物的××特点；用在议论文中，能使抽象道理变得具体，使深奥的道理变得浅显易懂。

2、拟人(使事物具有人的神态、动作、语言、心理等)：其作用是使所写“物”色彩鲜明、描绘形象生动，表意丰富。

3、夸张：揭示事物的本质，烘托气氛，加强渲染力，引起读者的强烈共鸣。

4、排比：可增强语言的气势。用来说理，可把道理阐述得更严密、更透彻；

百度百科—文章体裁

浪漫主义文学与现实主义文学的特征和区别

去年热播的韩剧《未生》，吸引了很多不懂围棋的人。在电视剧的影响下，他们懂得了“未生”（尚未做活）这一围棋术语的含义，进而不少人关心起围棋来。笔者有韩国棋院院生的经历，所以很多不同领域的人都向笔者讨问《未生》的围棋背景故事，想了解下围棋的人究竟具备了哪些特质？

韩国棋院院生“张格莱”定段失败后被迫走出围棋的象牙塔。他只有高中资格的准学历，除了围棋什么都不会。但是他通过艰苦的努力，在世界五百强贸易商社顽强生存下来。

电视剧《未生》描绘了韩国棋院院生出身的主人公张格莱，作为实习生入职贸易商社成长的故事。张格莱刚进公司，甚至复印机都不会使用。他身处高材生都难以生存的激烈环境，是如何坚持的？这也是这部剧引人入胜之处，可以肯定的是张格莱的院生经历助他度过了每一个考验。不过，人们也是好奇这一点：一辈子只学围棋的人，真的能办得到吗？或者干脆断定，这不过是剧情的设定而已。

而我基于我的围棋经验给出的答案是，学围棋的人还是能办得到的。张格莱通过严酷的院生生涯（未能定段，围棋的技艺、技术可能没了用处，但技术并不是竞争力的全部）得到的修为，成为了他克服各种危机的原动力。

张格莱并不仅仅是学习围棋技术

笔者以博士论文为基础撰写的学术报告《关于围棋棋手心理素质结构化的概念模型》（金秉准共同执笔，韩国体育心理学学报，2013年4号刊）也谈到了这一点。这部学术研究是旨在分析优秀围棋棋手的强心理素质，得到了如下结论。

第一、和围棋的竞技能力密切相关的强心理素质，体现在意志力、集中力、自信心、平常心四个方面。

第二、其中，意志力是准备职业定段的过程中养成，途径是极具韧性和耐力的职业化训练。集中力是通过刻苦的学习过程和丰富的对局经验养成。自信心是努力维持成功经验，并为此做准备的过程中养成。平常心是对局前的状态管理和对局时的自我调节中养成。

第三、围棋棋手的强心理素质，带来了如下的积极影响。首先，强心理素质可以让棋手过围棋为中心的，有效率的自律生活。二是棋手可以在对局前可以阻断消极因素，调整出最佳的对局心理状态。三是对局时可以调节心理和情绪，找出现阶段的最佳手段。而局后，无论胜负棋手可以做理性和建设性的的复盘剖析。

第四、以扎根理论观察强心理素质的概念模型，优秀围棋棋手的强心理素质具备了目标和动机因果明确的品质条件，而社会是对此始终持肯定态度的，进而作用于自我管理，最终作为常态体现在竞技（竞争）和日常生活的两个方面。

社会对围棋的认识，应该说普遍友好。不懂围棋的人，如果知道了某人会下围棋或以围棋为职业，对话之前首先认定这人头脑聪明或具备了高层次思维能力。最新对围棋的作用（效能）有广泛的学术研究，但有趣的是人们早就认可（认定）了围棋的效果。

围棋包含计算、创造力、解决问题的能力等多个分支领域。下一盘棋首先要有一定的知识储备，认知能力足以解读局面，进而正确选择技术解决问题。同时，根据对手和对局内容及时转换思路，调节竞技节奏。所以，学习围棋还可以学到人生须掌握的很多知识。

热衷于“子女早期教育”的韩国妈妈们，有很多选择了围棋，她们认为因围棋孩子的学习成绩得到提高了。这里有两种意见，一是因为围棋学习成绩得到提高，一是本来就学习成绩好，所以下围棋没问题。但是无论哪个意见，本身都是对围棋持肯定的态度。

幼年时节和我在道场学围棋的伙伴，目前大体上是两个进路。一是成功定段作为职业棋手活动，一是像张格莱一样步入了社会的其他领域。如果是后者，大多数是初中或高中时期结束围棋转向学业，意外的是他们在学业上基本没有落伍，而且进入社会都取得了自己满意的成就。他们的共识是，幼年学围棋是投入学业前的准备阶段，不是浪费掉的时光。即学围棋的修为，绝不是人生无用的。

对于围棋胜负（其他体育项目亦然，但作为智力体育项目的围棋尤甚），心理状态是很重要的变数。职业棋手的对局心态不是临场的某刻形成的，而是受平素的生活态度和赛前备战过程的影响。院生（道场生活）的经历，会对职业棋手对局心理的形成会产生决定性的影响。院生有多看重内部循环赛的成绩，会决定院生自我努力和节制的程度。

职业棋手想在胜负世界生存下来，须付出更多的努力，并更加严苛地管理自己。调查排名上游的职业棋手的结果，他们具备了有别于他人的心理特征。获得过职业冠军的棋手，幼年时节基本都具备了恢复快、果敢、稳重的乐观性格和韧性、有耐力、胜负欲强等胜负世界所需的品质。

正如围棋棋风多样，棋手的性格也是迥异，但是他们共有一个强悍的心理特质，就是唯我的固执和坚韧。他们从小起，自己想做的事会执着地坚持到底，而且拥有良好的心态，即使遇到了挫折和失败（无论大小），也会很快恢复。这些特质使他们在残酷的胜负世界中长久地坚持下来。

棋手在意志力、集中力、自信心、平常心方面表现出了强心理素质。这种强心理素质不仅在开始学棋的阶段，而且在学棋的过程中也会以多种的形态表现出来。继而在有围棋相伴的人生会进一步得到加强。一盘棋的过程，会受眼睛看不到的、盘外的影响。第一手棋落下去之前经历的无数过程（平素的训练量、心态、生活方式等）熔铸了一盘对局、一页棋谱。

所以，围棋上投入的时间除了带来技术的积累之外，还会追加赠予神秘的“X”。而这个“X”，和围棋的效果相通。而调查表明，早期先学围棋的儿童中途转向学业时，无论是数的演算能力，还是空间的感知能力，以及学业的专注度都相对超群。

韩国棋院吴周星二段2002年14岁入段，一度备受关注。但是他的成绩不尽如意，有一天他从对局室彻底消失了。五年后，他考入首尔大学物理学专业再次成为了话题人物。首尔大学政治学博士文容直五段（新人王出身）和南治亨初段（首尔大学英语专业，现为明知大学围棋学教授）都是中途转向学业并获得了成功。

学棋的儿童，他们通过围棋体会的神秘的“X”将是什么呢？正如以色列不是提倡儿童早期教育，而是让退役国象棋手等负责英才教育，让儿童懂得专注投入的道理、尽早领悟人生实际是一场胜负的游戏，而大千世界之千罗万象的事物，其规则其实很简洁、朴素，而且教育儿童首先学会“输”的道理。而在沉淀了几千年的文明和世故的人情练达的东亚，围棋应该是更好的早期启蒙教具。

PS.剧评

昨天是小年，在窗外此起彼伏的鞭炮声中，这部《未生》也放到了最后的结局。

豆瓣上很多人推荐这部剧是因为剧中所展现出来的职场生活具有很强的现实意义，或许每个刚刚踏入或者即将踏入职场的新人都值得看一看此剧。在我看来，与剧中的男主张格莱相比，我们大多数人都要比他的多，既然张格莱能坚持下去，从一个职场的门外汉变成职场的中坚力量，那我们没有理由不做到这一点。

作为托关系才进入公司的空降兵，张格莱第一天的表现从一定程度上反应了每个新人的状态，那就是一种莫名的紧张，似乎什么都不知道。当他看见安英怡时，直接把她作为自己的救命稻草，拉下脸皮低三下四地求助，根本不考虑别人是否对自己厌烦。回想起我自己2012年元月去第一家公司实习时，第一天也是这般向别人求助，缠着公司里只比自己大两岁的学长，搞得他最后都对我厌烦了。以后虽然又待过两家公司，但第一天依然还是会出现那种莫名的紧张，所幸这种紧张感会随着自己对公司的不断适应逐渐消失，进而被一种需要学习的压力感所代替。当张格莱通过了PT考核，从实习员工转变为两年的合同工时，一段艰辛的学习之路也开始了。除了要学习和工作相关的各种专业术语和公司规范外，更重要的是学习与上司以及同事的相处。张格莱此时的做法是以不变应万变，也就是简单的一个字“忍”。通过他的这种坚持，吴科长把张格莱当做营业三组中的重要一员，连刚开始瞧不起张格莱的张白旗也转变了看法，被他的坚持所打动。有意思的是，也许是因为张格莱涉世不深的缘故，在确认自己正确的前提下，他敢于提出一些别人不敢提的建议，例如约旦二手车案。同时，他也十分看重上司的情谊，不想让吴科长因为自己而做出一些违反个人理念的事情。最终，两年多来的种种表现彻底赢得了吴科长的信任，成为了新公司的职场精英。

我想，张格莱最大的之处就在于他有这样一位吴科长作为自己的上司。一个人在职场中的快速成长最大的贡献往往来自于有一个好的领导。和张格莱相比，同一批入职的员工韩锡律、张白旗、安英怡似乎没有那么。正式员工张白旗甚至极端嫉妒合同工张格莱，觉得自己能力最强结果在同期之中反而混的最差，很是困扰。他们三人也想找到应对方法，张白旗想到的是辞职，韩锡律想到的是揭露举报上司种种行为，安英怡选择的是和张格莱一样的忍。除了成代理以外，姜代理和夏代理通过认可属下的成绩改变了看法，事实证明大多数上司还是会识人的，度过了煎熬期一切都好办了。

“我们”，这是张格莱经常提到的一个词。我们营业三组，我们公司。很显然，只有真正抱着为团队、为公司着想，而不是只顾个人利益，把上司当成自己利益链中的阻碍一环时，一个人才能做出正确的有利的决定。而只有在一个“我们”的集体中，一个人才能发挥出最大的潜力，放出最璀璨的光芒。当吴科长离开公司之后，营业三组中不再有“我们”，而当他们再次在金部长创办的小公司相遇时，“我们”又回来了。从这一点上来说，跟对一个人，一个团队，比跟对一个公司更重要。

这里需要的就是坚持，坚持是无论如何都要完生的意思，棋文化中有这样的话，未生，完生，你们现在都还只是未生。

也许，当最后张格莱开车载着吴科长在沙漠中飞驰时，当他可以问吴科长有什么可以卖给自己从而让自己留下时，他才做到了完生。

“未生；至今未能存活，能存活吗？是要救活还是弃子？”这是**版《未生》开篇打出的字幕。

张克莱在26岁之前是完全沿着社会边缘走的人，一味地沉溺在自己的围棋世界中，与周围的世界打着擦边球，微微碰触，既而分离。他曾一边为攻读围棋研究生努力，一边兼职无数，但也只是在社会的大染缸上浅尝辄止，并未深入。

抛弃围棋的瞬间，他也被社会抛弃了。作为一个社会的“弃儿”，他没有朋友，连整理文档也像是在写一个人的日记，没有人脉，也没有资历。围棋对他人生的占据令他丧失了作为一个基本的社会人应该在26岁的年纪里拥有的一切，又或者说，是他自己的选择，令他在26岁的时候仍然没有找到一丝归属感。

没有归属感的滋味是可怕的，这种感觉在我人生的前十几年岁月里已经尝尽，父母总是带着我一次又一次的搬离我早已经熟悉的居所，我不得不与那些早已能直呼绰号的小伙伴一一告别，去到一个完全陌生又不知要居住多久的房子，与周围人再度建立不知能维持多久的”友情“。以此往复，当我对“搬家”这件事已经友好到如朋友时，父母却停止了搬迁，令我与这个好友艰难建立起的友情，也戛然而止。

张克莱令我想起更多的不是初入职场的自己，而是那时的自己。他像个不谙世事的初生儿冷眼又急切地注视着周围各有所忙的人群，他们在日落之后的酒馆里沉沦放纵，他们在激烈的酒精里庆祝一天工作的胜利与彷徨，可是黑夜下，玻璃窗外的自己却像颗般彻底地与他们和他们的情绪隔离开来，我在时完苍白迷茫的脸上仿佛与过去的那个孤独地望着小伙伴玩耍的自己再次重逢，那是一个熟悉又陌生的自己，却在这场重逢中再度隐隐作痛。

张克莱曾在扭转身走过耍弄自己的同事后，抛出一句很酷炫的励志语，我是因为不够努力，才来到这个世界上的。我一度将之联想到上帝与原罪，将“未生”联想为真正的出生。然而当我从时完脸上捕捉到越来越多初生婴儿时的孤独无助时，我想，“未生”代表的是在26岁以后从围棋世界出生，像个新生儿一样在职场世界里成长，直至成熟。

正如吴科长与金代理一次又一次地对张克莱质问的话一样，26岁才开始一切，是不是太晚了？但现实社会里多得是考完博，考完研走出社会比张克莱的年纪还要大上很多才开始职场生涯的职场人。张克莱与他们的最大不同也许就是有着同样不占优势的年纪，却没有同样占优势的学历。

他是只鸭子，要像鸭子般拖着第一眼看见的人如看见妈妈般嗷嗷待哺地求助，要像鸭子般孜孜不倦地模仿着第一个看见的人。他不仅对第一眼看见的她产生了鸭子心理，也产生了爱慕。他是只合格的鸭子，迅速地学会了看眼色行事，迅速地学会了掌握各部门的所在地，迅速地学会了无条件地执行上司的一切命令。中间的过程虽有些笨拙，但他毕竟是学会了，他唯一没有学会的仍是如何与人相处。

这里就涉及到了张克莱作为一个职场新鲜人与其他人之间最本质的一个区别，他不仅仅是不懂得与职场人相处，他是完全不懂得与人相处的，被吴科长一语击中没有朋友的他不仅是在围棋世界里孤独地活着，在整个世界里他都是作为一个单独的个体独立地活着的。

所以当安英依定义他为“MAMABOY”时，他只能尴尬地撒谎自己并不饿，然而肚子里“咕咕”地响声还是不折不扣地出卖了他。他如此紧张的原因不仅是因为初入职场，被看透心思的对方还是自己爱慕的女人，而是与人相处的焦虑感让他坐立不安到，甚至连西装外套都忘记了脱下来。

当一个长期与周围人不在同一个节奏上成长甚至是逆行的人来说，要调整步伐适应一群已经朝着同一个方向走了很多年的人，对张克莱来说，并不仅仅是像刚出校门的学生入职那么简单，事实上，在学校里的学生本来也是那群与张克莱逆着方向走的人群之一，就是因为这种长期的逆行，才导致张克莱的孤独显得那么特别，他在职场世界里的那一切比起职场新鲜人来说，更像出初生婴儿的行为才显得那么合理。

然而，这个初生婴儿一样的家伙并没有真得如婴儿般嘤嘤啼哭，在我的弟弟还上蹿下跳的年纪里，他已经很安静地面对着电脑按照围棋的方法去整理文档了，这种安静的活法一如他在公司面对周遭人质疑时，所选择的方式。作为一个略有职场经验的人，沉默的原因大多数时候，是因为你真得没有开口说话的资格，又或者，你明白辩驳也许可能会令你丢掉饭碗，只能为五斗米所折腰。站在张克莱的角度，也许除了没有资格和要糊口外，他是卯足了劲儿要把自己往死路上推，因为不够努力，才从围棋世界来到这个世界，所以来到这个世界后，一切被质疑的原因都被他归咎为仍然不够努力，所以即便是被耍，也要穿着充满了鱼腥味的西服套装在办公室奋战到底。

他将围棋的毅力与胆识恰如其分到运用到了另一个世界里，但他忘了围棋是可以有“个人英雄主义”的，因为它是一个人的游戏和战争。但在职场里，团队作战又隐晦地忌讳着“个人英雄主义”，大多数时候，你的才气也要建立在你与周围人拥有了一个良性的关系网之后，才能淋漓尽致地发挥出来。一味地埋头闷干，并不一定有好的收效。

吴科长在恰当的时候，给了他当头一棒。“在这里，你并不是一个人。”可是极力地跟自己的心理，生理以及体力作战，要自己适应大多数人的方向的他仍然因为各种并不受他个人意志转移的外部条件被质疑嘲笑着，别人质疑的是他“降落伞”的身份，然而，身份无法改变，只能让能力增强。

然而，有一天，当你认为是因为你的能力增强得到认可时，却遭受了更加大的打击，原来你仍然是个，别人是为了衬托自己的伟大，才自愿抱着你牺牲，用牺牲的方式脱颖而出。你仍然是个垫背的，你仍然是个什么也没有洞悉到的傻瓜。

张克莱应该是那种天生情绪管理就比较强的人，这点还是要参照他自小就很安静地摆弄电脑里的文档开始，况且围棋需要一种天赋，一种安静的天赋，不是后天修为，而是先天形成。他在公司逆来顺受式的默默承受一切，有一部分原因也是拜性格里的这种因子所赐。但是这样一个逆来顺受的人竟在公司的电梯里对着顶头上司发难，“为什么不给我机会呢？是你们让我一个人的啊。”这样的发难让的确是因为忌惮着张克莱是被派来监视自己才并未对之指派任何任务的上司也心头发虚，答不上话。

但张克莱在说出这番话的瞬间，立刻就后悔了，在职场里对上司发难，除非是你马上就要炒他鱿鱼，潇洒走一回。不然的话，你就是吃错了药，找死。张克莱再不谙世事，也清楚自己究竟做了什么作死的事，然而他用头撞电梯的行为，应该更多的是一种自我反省，他担心的更多的不是上司会对自己做什么，而是自己为什么没有控制好自己的情绪，从自身找原因。围棋就是一项必须要善于从自身找不足，却要从对方身上找优点的游戏，此时，张克莱的“围棋性格”又再度突显出来，导致他在面对同一件事的时候，与别人的侧重点并不相同。

在一间貌似看起来“没什么”的公司里，对于别人来说，那只是一份工作，但对于张克莱来说，无疑像是又服了一次兵役，连胶水如何粘贴，复印机如何使用都成了人生的基本问题。天台成为了他的“秘密基地",那是别人工作间隙透口气的地方，却是他如杉菜般嘶吼满腔郁积的不满，和被进行体罚铭记错误的耻辱地。

现实世界里的职场或许没有《FIRST CLASS》里面那样如炫技般地，或许也并没有如此这般地励志，它更残酷，又或者说它更复杂，复杂的并不是工作本身，而是由它蔓延出的的枝枝节节所形成的一团看似乱麻实则要在其中摸索良久才可以找到规律学会如何自处的长期课程。就如同此剧所描绘出的职场众生相，有对别人指指点点时刻想着为别人下套儿自己却丝毫不能吃苦的实习生，有像安英依这般巾帼不让须眉，在一群男人中间自力更生的女人，有如张白旗这样左右逢源，四面讨好，背地里不知打着何等的小算盘的“优等生”，也有看似忠厚老实撒谎说自己新婚燕尔，实则早就有了孩子的男人，更有面儿上嘴尖牙硬，实则有着十足人情味儿的上司。

每个人都并非大奸大恶之辈，却都有着各自的心思和秘密，每个人之间的关系微妙而紧张，只有在回到家的一瞬起，才能够彻底撕掉那层或多或少的伪装，只是作为某个人的女儿，某个人的父亲，某个人的儿子，自由自在地活着。

我曾经透过家里的阳台看到过一个冒着倾盆大雨送快递而来的男人，却因稍微淋湿了物件，被物主在大雨里训斥了1个小时，当我再度回到阳台上的时候，才看到他拖着疲惫的背影缓缓离开。我当时就心想，不知这个打击会不会令他以后就此丧失了送快递的积极。如果把快递公司也当做是一个职场的话，他这种临时工会不会更快地转移到下一份“临时工”，丧失了对工作的兴趣，而只是将之当做糊口的工具麻木地做着。还有我以前的一个朋友，在异地租房找了份工作，起初每日打电话给我，诉说工作和生活的苦楚，1年后，电话渐少，也不再如开始时动不动就崩溃不做，再后来，就杳无音讯。也许是她已经找到了自处的方法，也许是她已经拥有了另一个倾诉对象，对我不再需要。

不过，某天，经历了这一切起承转合后，你也许会如张克莱一样发现已经由那个云里雾里的世界来到了这个你曾经隔着玻璃迟迟不能融入的烟火世界，你已经成为了他们中的一员，被喝醉的上司搭着肩膀走在你曾经孤独一人走过的回家路上，周围实实在在地环绕着人间烟火，而且他称呼你为“我们孩子。”

作为一个已经26岁却仍然有着比实际年龄要稚嫩清秀很多的脸蛋儿的爱豆来说，任时完的脸上很适合露出孩子般的神情，那种委屈的，迷茫的，倔强的，与周围格格不入的天真神情，放在他这样一个26岁的青年身上却仍然是宛如少年般的适合，如果此剧的开端讲述的只是一个26岁才进入职场打拼的一般职场新鲜人的故事，也许任时完并不是唯一与之契合的，但它所讲述的是一个连朋友都无如初生婴孩般降落在职场中的降落伞的故事，这个适合有着孩子般神情的26岁爱豆就无疑是与之契合度很高的人选了，以至于你不会怀疑他轻拽安英依衣角时的无措，安英依在一旁已经打好领带，他却在电梯里连看都不敢看她时的紧张尴尬，甚至是穿好母亲新买好的昂贵西装时，面对镜子的泪眼朦胧。

他就像是那样一个孩子，一个曾经聪明地沉浸在另一个世界里，安静地活过了26年的孩子。

“未生”也许可以看做是棋盘上一个可能会被抛弃的棋子，也可以看成是久久与社会隔离，被社会抛弃的孩子。这个长久被抛弃的孩子终于像个找到了娘的娃一般，听到了吴科长的那句“我们孩子”，这句“孩子”的呼唤就像母亲回荡在屋舍上空催促他吃饭的名字一样，在这个名为“社会”的家里，找到了属于自己的位置。

而那条看起来与自己越走越远的围棋世界却在不远的地方对自己露出了善意的微笑，它帮助并不擅长与人打交道的张克莱与外国客户建立了一种不必说话，也不会觉得等待时间太长的有趣方法，它帮助张克莱形成了一种冷静，谨慎，可以在自己的精神世界里自由游走的“围棋性格”，又或者说这种“围棋性格”本身就是张克莱性格最本质的那部分。当他抛弃了围棋世界后，这个世界却成为了他与现在所处的这个职场世界的一个桥梁，他比别人多出了这样一个世界，他在这样的一个世界韬光养晦，在另一个世界就必定可以锋芒毕露。而当他的“社会性格”逐渐也被打磨至成熟时，他也许会更懂得在人与人的交际中如何更加巧妙地取胜，也许会更懂得趋利避害地收敛光芒，在迂回之后令光芒更加耀眼。“围棋性格”令他出世，“社会性格”令他入世。当这两种性格相交到最后一个完美的点时，也许就会形成第一局开篇时的张克莱。

勇猛如将军，冷静如智士。

而事实上，在这一局结束的时候，张克莱已经褪去了初生婴儿般的不安，对那个奇葩的长发卷毛男发出了一起共做PPT的邀约，露出了成人世界里自信的笑容。

更重要的是，在他不停地在头脑中重复播放吴科长的那句“我们孩子”的一刻起，他已经不再是一个人。

一、浪漫主义文学的基本特征

1、强烈的主观色彩,偏爱表现主观思想,注重抒发个人的感受和体验.重主观,轻客观和重自我表现,轻客观模仿。

2、喜欢描写和歌颂大自然。作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中,衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。

3、重视中世纪民间文学.想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。

4、注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。

二、现实主义文学的基本特征

1、注重对生活的观察、体验,力求使艺术描写在外观上、细节上符合实际生活的形态、面貌和逻辑。

2、注重典型化方法的运用,力求在艺术描写中,通过细节的真实表现生活的本质,规律。

3、作家一般不在作品中直抒感情,作品的思想倾向较为隐蔽。