影片黄土地影评题目_黄土地影评构图

1.陈赫叔叔是谁？

2.百花深处影评 题目

3.黄土地这部**感觉好模糊，没有明白其主题是什么！

4.推荐几篇关于张艺谋的影评

5.哪位高人知道导演张艺谋是陕西西安具体什么地方的人？

影评写作的常见问题以及解决方法

　艺术的最高境界在于整体美。任何完美的艺术作品都要求各部分能紧密联系，自然和谐地融为一体。**艺术作为一种综合性的艺术，更要求各部分的协调统一。

　1、复述代替论述克服的途径是取逻辑思路，而不是剧情思路来构思。

　2、面面俱到地?蜻蜓点水?，即结构散克服的途径是内容、形式两大块要融为一体。

　3、不会联系具体内容克服的途径是加强影片分析。 所谓分析，不是对情节的重复，而是在理解情节的基础上，对你在情节中所发现的问题进行分析，是自己给自己提出几个?为什么?来回答。

　4、不会逻辑地表达感觉克服的途径是在领会许多意义后，要总结出文章整体上最根本的?意义?，这才会有逻辑性。

　5、观点陈旧老套克服的途径是在内容方面要理解得深，艺术方面要体会出新。

　6、段落的长短缺少节奏上的变化，有的甚至一段到底，连标点都是?逗号?克服的途径是：说完一层意思就另分一段，即宁肯多分段，也别不分段。

　7、不会开头或结尾克服的途径是开头可奇、深、新，要能引领下文;结尾可扣题、升华或讲究启发性，结尾时的败笔最可惜(?总之?之类的画蛇添足也是败)。文风可以哲理化，也可感情化。

　8、人物分析不知分主次克服的途径是，要把人物形象看成一个体系，找出主人公，然后找出围绕着主人公的各种人物关系，在此基础上来分析不同人物在剧情中所起的'不同作用。

　9、不注意观察细节克服的途径是注意看影片，因为有的细节本身就能构成一篇影评，比如《黄土地》中翠巧的几次挑水，《我的父亲母亲》中那只大青花碗和?路?。

　10、跑题现象：全篇跑题与中间拐弯?-克服的途径是在列提纲阶段不能缺少逻辑性，要设计好提纲后再动笔。另外，在观点与观点之间要有自然的过渡感，这也要事先设计一下。

　11、缺乏**常识克服的途径是多看影评文章和理论著作，例如，编剧和导演谁更重要、演员和导演谁更重要、?对白?同人物语言及**语言的区别。

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陈赫叔叔是谁？

1.影评分析色调万能句子

第六节、**影像的色彩 色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。

绘画中，凡高认为色彩高于一切。乔治·里埃埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。”

科学分析表明：首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在《论动觉》一书中讲到了他的实验结果。

他说：在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、**、桔**、红色的顺序逐渐增大。”

其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是：红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命…… **：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐…… 绿色：象征着生长、生命、青春…… 紫色：象征着高贵、牺牲…… 蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫…… 当然，除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其文化传统的不同，他们对色彩可能也会有他们独到的反应。

如中国人对**有一种他们特有的情感。由于色彩的这些作用，1935年第一部彩色**《名利场》的问世，无疑是**艺术发展史上的一大里程碑。

如果说，彩色**之前的黑白**是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白**之后的彩色**准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。”

彩色**出现之后至今，色彩也象光一样经历了一个“不讲究”──“讲究”──“不讲究”的过程。一、色彩出现在**中的几种情况及作用1、色调 色调：彩色**画面总的色彩组织和配置。

它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。色调出现在影片中的几种情况：①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。

《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。《好男好女》，写绝望，全片冷色调。

《黄土地》，写对土地的爱，桔**的暖色调贯穿全片。《金色的池塘》：写黄昏之恋，**的暖色调贯穿全片。

②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。《一个男人和一个女人》：③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。

《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔**的暖色调。全片则是冷色调。

④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。色调在**中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。

在电视剧的制作中，电视剧的色调处理除了取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来达到特定的色调效果。通常的办法是：A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果；B、用桔**的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果；（实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果：作法如下：①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白；②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。）

色调在**中的作用：①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。

《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。②、表达作者的思想情感和作品的主题。

《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。

《黄土地》中桔**的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。

《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。④、形成影片特殊的风格和韵味。

《金色的池塘》：《十字小溪》：我认为，色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。2、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体的颜色。

如一朵红花，一件女人的白裙等等。局部色相在**中的作用：①、主题作用。

如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语…… 《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣…… 《爱情的故事》：女主角詹妮开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗的家的时候，四处都是大片的纯红色。

后来，詹妮得了白血病，红色也逐渐减弱，最后，只剩下病房中一簇紫红色的花簇。《鸟人》主人公蓝色的服装表现他的浪漫。

同时，鸟人服装的蓝色也有变化。开始是蓝色格子上衣，后来衣服是全部蓝色。

《黑炮》：该片的影评中大多评论的是影片中的黑白对比：会议室中一切都是白的：白墙、白色的衣服、白色的钟面、白窗帘、白桌布、白玻璃杯子、白开水、白色的椅子套等等。只有人的头发和挂钟的刻度和指针是黑色的。

其实，《黑炮》是一部政治**。影片中制作者的真正用意是贯穿全片的红色：红色本身在中国就是一个颇为复杂的颜色。

首先它在中国是革命的颜色、中国**party的颜。

2.评论万能句

第一段从其主题切入。

可以结合作品名称、社会背景来分析。第二段写影片技巧。

可以是你觉得印象最深的地方——一个拍摄角度、拍摄手法、配乐、光线……只要你觉得有特色的地方，能够自圆其说都可以。第三段写影片存在的遗憾之处。

这个只是一笔带过，比较主观的看法。最后还要注意，影评与观后感完全不同，影评更加客观，而观后感是完全主观的东西。

要注意区分。光线：1体现了导演和摄影师对影片画面视觉形式的追求。

2塑造人物形象，表达影片的视觉风格，创造环境氛围。色彩：1渲染环境，营造气氛，表现人物心境。

2表达作者的思想感情和作品主题。3表现作者的诗意和浪漫抒情的色彩。

4形成影片特殊的风格和韵味。音乐：1渲染画面中所呈现的环境的氛围。

2表现时代感和地方特点。3抒发作者的情感。

4表现作品的主题和作者的思想。长镜头：具有不容置疑的真实性。

影调：1体现影片整体明暗关系。2表达人物情感。

表达人物性格。3表达影片节奏。

4扩大影片信息量。运动：1使影片形成一种“动”的美感。

2避免呆板僵化。3增加了影片真实感。

运动能制造成强烈的“视觉刺激”。4摄影机的运动是实现“长镜头的效果”的重要手段而长镜头效果又可以使影片具有纪 实主义作品的美学特征和艺术魅力。

场景：1场景决定影片风格。2场景影响影片的空间感觉。

3场景制约人物形象的塑造。4场景关系影片的影调构成。

5场景决定一段叙事情节的完整。影评常用句1、庄重而宁静的影像呈现 2、影片洋溢着唯美的诗意风格，渗透着深沉的人文关怀。

3、作为一部。

的影片，整部影片叙事流畅，没有拖泥带水之感，镜头与镜头，场景与场景之间衔接的自然灵活。

4、宏观的历史反思和独特的造型叙事 5、那些不完整的构图所展现的肉体和精神的扭曲，那灰白影调所产生的雕塑般的力度美，既展现了中华民族于深重灾难之中不屈的抗争精神，同时也是。

导演在逆境中为生存而挣扎，为自身价值的实现而苦斗的内心写照。

6、。

影片倾注了导演一以贯之的人文关怀 7、影片通过。

的艺术展现，使影片具有了超越时代的意义。

8、追求银幕造型的真实性 9、导演用朴实的镜头着力去描写。

10、影片在表现风格上深沉隽永，但多数段落却显得明快诙谐，运用喜剧手法来传达悲剧性内容是其突出的美学特点。

11、。

的叙事风格和影响风格 12、。

导演以自身的传统美学功底，对**的写实艺术特性也有精深的理解和把握，他特别擅长以生动的细节描绘人物的内心活动，并调动**的各种艺术元素为塑造人物服务。

13、影片的镜头凝练，构图优美，节奏舒缓 14、影片在表现。

与。

之间寻求微妙的平衡 15、影片利用中近景展示人物细腻的心理，长镜头表现微妙的情绪变化 16、影片的纪实风格，散发出纯净的浓浓的现实诗意 17、。

的极大反差营造出了影片叙事的张力 18、。

的艺术风格使博大深邃的精神主题在庄重沉郁的诗性叙事中展开，获得完美的表达 19、展现抑扬顿挫的节奏，抓住观众的情绪 20、。

的运用为影片增色不少 21、华丽的表现与残酷的嘲讽22、一粒沙中见世界，一部**中展现人间百态，这就是这部**的最大魅力。 23、色彩的高反差，不和谐，在观众心理上形成不稳定的，有利于渲染人物动荡急变的情绪，从而加强影片的节奏 万能语句 增强影片内涵的力量和透明度。

剧情舒缓空间。该片融合了中国众多导演的**气质。

某某导演制作的某某对中国**传统有着高度的继承和发展，使《某某》在当代**语境中重新焕发魅力。影片主人公这种自省式的叙述贯穿全片，语调沉郁而缓慢，确切地反映了主人公某某的情绪。

在某某影片中，镜头语言表现的十分到位。影片通过对某某气氛的渲染，暗示了主人公的心理状态，营造了一种沉重而无奈的气氛，而在光影中营造出这一种环境和氛围的同时，影片加入了演员某某的无奈，而失落的画外音很好衬托出主人公那深入骨髓的孤独情绪。

影片通过某某这一复杂的三棱镜，折射出现代社会的某种侧面问题。影片的某某的社会意义是不可否认的，它集中代表了导演某某的艺术成就和艺术理念，成功塑造了现代社会一个某某的形象，为人们反思现实提供了一个很好的艺术摹本。

某某导演将音乐和**糅合在一起，用音乐表现**，也用**表现音乐。影片保留了原荒诞讽刺性以及对政治的批判反思，通过各种音乐与破碎的镜头，这种特殊影像语言讲述着战争爱情，欲望。

某某是一种对社会人生的淡淡哀想和对故事人情深沉的相思。某某盛满了对人世沧桑的眷恋之情，保存了一份难得的温馨。

某某这段镜头的运用对于表现影片主题起到了很大的渲染和深化作用。庄重而宁静的影响呈现。

影片中某某音效的地运用，增强了视听感染力，强化了视觉冲击力和心理感染力。导演用朴素的镜头着力去描写（追求银幕造型的真实性）。

导演充分认识到**画面的作用，强调用镜头来记录。某某构造的运用，大大深化了主题，暗合了导演的某某思考。

某某导演以自身的传统美誉功底，对**的写卖艺术特征也有精深的理解和把握，他特别擅长以生。

3.求几个好句好段,并加以分析好的原因

湖是活的，层层鳞浪随风而起，伴着跳跃的阳光，伴着我的心，在追逐，再嬉戏。

湖水在枯草丛里微微低语，远处不时传来一两只小鸭的扑翅声，使月夜的湖面更显得孤寂和冷清。 数叶白帆，在这水天一色金光闪闪的海面上，就像几片雪白的羽毛似的，轻悠悠地漂动着，漂动着。

海水满盈盈的，照在夕阳之下，浪涛像顽皮的小孩子似的跳跃不定，水面上一片金光。 湖是硬的，像一块无瑕的翡翠闪烁着美丽的光泽。

湖是静的，宛如明镜一般，清晰地映出蓝的天，白的云，红的花，绿的树。 湖上泛着一片青烟似的薄雾，远望微山，只隐约辨出灰色的山影。

浪花是海上的奇景，可她更像一位舞蹈家，她能使人抛开烦恼，尽情地欣赏。 海水那么蓝，使人感到翡翠的颜色太浅，蓝宝石的颜色又太深，纵是名师高手，也难以描摹。

暖是飘飘洒洒的春雨；温暖是写在脸上的笑影；温暖是义无反顾的响应；温暖是一丝不苟的配合。 尊重是一缕春风，一泓清泉，一颗给人温暖的舒心丸，一剂催人奋进的强心剂。

只有我们愿意打开心内的窗，才会看见心灵的宝藏；只有我们愿意打开心内的窗，才会看见门外清明的风景；只有我们愿意打开心内的窗，人间的繁花满树与灯火辉煌才会一片一片飘进窗来；只有我们愿意打开心内的窗，我们才能坦然勇敢走出门去，一步一步走向光明的所在。 母爱是一滴甘露，亲吻干涸的泥土，它用细雨的温情，用钻石的坚毅，期待着闪着碎光的泥土的肥沃；母爱不是人生中的一个凝固点，而是一条流动的河，这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。

有了执著，生命旅程上的寂寞可以铺成一片蓝天；有了执著，孤单可以演绎成一排鸿雁；有了执著，欢乐可以绽放成满圆的鲜花。 生命是盛开的花朵，它绽放得美丽，舒展，绚丽多资；生命是精美的小诗，清新流畅，意蕴悠长；生命是优美的乐曲，音律和谐，宛转悠扬；生命是流淌的江河，奔流不息，滚滚向前。

思念是一首诗，让你在普通的日子里读出韵律来；思念是一阵雨，让你在枯燥的日子里湿润起来；思念是一片阳光，让你的阴郁的日子里明朗起来。 母爱是迷惘时苦口婆心的规劝；母爱是远行时一声殷切的叮咛；母爱是孤苦无助时慈祥的微笑。

热情是一种巨大的力量，从心灵内部迸发而出，激励我们发挥出无穷的智慧和活力；热情是一根强大的支柱，无论面临怎样的困境，总能催生我们乐观的斗志和顽强的毅力……没有热情，生命的天空就没的色彩。 成熟的麦子低垂着头，那是在教我们谦逊；一群蚂蚁能抬走大骨头，那是在教我们团结；温柔的水滴穿岩石，那是在教我们坚韧；蜜蜂在花丛中忙碌，那是在教我们勤劳。

生活，就是面对现实微笑，就是越过障碍注视未来；生活，就是用心灵之剪，在人生之路上裁出叶绿的枝头；生活，就是面对困惑或黑暗时，灵魂深处燃起豆大却明亮且微笑的灯展。 拥有诚实，就舍弃了虚伪；拥有诚实，就舍弃了无聊；拥有踏实，就舍弃了浮躁，不论是有意的丢弃，还是意外的失去，只要曾经真实拥有，在一些时候，大度舍弃也是一种境界。

“明”可理解成两个月亮坐在天空，相互关怀，相互照亮，缺一不可，那源源不断的光芒是连接彼此的纽带和桥梁！人间的长旅充满了多少凄冷、孤苦，没有朋友的人是生活的黑暗中的人，没有朋友的人是真正的孤儿。 如果你努力去发现美好，美好会发现你；如果你努力去尊重他人，你也会获得别人尊重；如果你努力去帮助他人，你也会得到他人的帮助。

生命就像一种回音，你送出什么它就送回什么，你播种什么就收获什么，你给予什么就得到什么。 春暖花会开！如果你曾经历过冬天，那么你就会有春色！如果你有着信念，那么春天一定会遥远；如果你正在付出，那么总有一天你会拥有花开满圆。

真诚是美酒，年份越久越醇香浓型；真诚是焰火，在高处绽放才愈是美丽；真诚是鲜花，送之于人手有余香。 一颗孤独的心需要爱的滋润；一颗冰冷的心需要友谊的温暖；一颗绝望的心需要力量的托慰；一颗苍白的心需要真诚的帮助；一颗充满戒备关闭的门是多么需要真诚这一把钥匙打开呀！ 让我们挥起沉重的铁锤吧！每一下都砸在最稚嫩的部位，当青春逝去，那些部位将生出厚晒太阳的茧，最终成为坚实的石，支撑起我们不再年轻但一定美丽的生命。

生活如海，宽容作舟，泛舟于海，方知海之宽阔；生活如山，宽容为径，循径登山，方知山之高大；生活如歌，宽容是曲，和曲而歌，方知歌之动听。 爱是一盏灯，黑暗中照亮前行的远方；爱是一首诗，冰冷中温暖渴求的心房；爱是夏日的风，是冬日的阳，是春日的雨，是秋日的果。

选择自信，就是选择豁达坦然，就是选择在名利面前岿然不动，就是选择在势力面前昂首挺胸，撑开自信的帆破流向前，展示搏击的风。 信念的力量在于即使身处逆境，亦能帮助你鼓起前进的船帆；信念的魅力在于即使遇到险运，亦能召唤你鼓起生活的勇气；信念的伟大在于即使遭遇不幸，亦能促使你保持崇高的心灵。

生活是一位睿智的长者，生活是一位博学的老师，它常常春风化雨，润物无声地为我们指点迷津，给我们人生的启迪。 过去与未来，都离自己很遥远，关键是抓住现在，抓住当前。

4.速求美文美段的赏析或点评（最好是点评）.

溪 水 透明的溪水，明净得就像母亲的眼睛。

春天，你的眼里是一片斑斓； 夏天，你的眼里是一片浓绿； 秋天，你的眼里是一片澄碧； 冬天，你疲倦了——合上眼睛，也停止了唱歌。 你摄取蓝天的云朵、黄昏的晚霞、夜空的星星；还留下我儿时的身影。

呵！这溪边沙沙作响的甘蔗林，带甜味的风，曾把我童年的梦吹拂！我躺在你的身边，感到靠在母亲胸膛上的幸福…… 你是我们生活里的一支古老的歌—— 你望见骑毛驴的迎亲的队伍来了，几支唢呐奏出悲哀的音乐； 你望见几个壮实的汉子，抬着笨重的木棺来了，把老人送上山坡； 你也听见：山脚下的独轮车，带着吱吱哑哑的声音，在贫穷的土地上呻吟而过…… 如果没有你，谁给我们留下自然的彩色； 谁给我们记载山民的悲哀和欢乐呢？透明的溪水，你给了我一双能够分辨色彩的眼睛。 当我在你身边，发现自己成为一个少年时，就不得不远行了。

你像养育我的母亲一样，送我出山吧！我的感受：文章开头把溪水视为“母亲的眼睛”，接着写出了春夏秋冬“眼睛”里流露出的色彩，这既是对溪水的歌唱，也是对母亲的歌唱，因为这溪水里曾“留下我儿时的身影”，曾让我享受过母爱般的幸福：她记住了山沟里发生的一切，记住了“山民的悲哀和欢乐”，并把养大了的“我”送出了山去。 溪水是歌，母亲是歌，文章本身也是一支哀怨的抒情山歌。

溪水啊，我的“母亲”。母亲啊，就如同这溪水。

母亲啊。，你看着我长大，无微不至地照顾我。

我留恋与你在一起的时候，与你在一起的感觉。我感受到了母爱！请原谅我儿时的淘气，请原谅我小时候不懂事！这一切，就让我现在来“弥补”。

我爱你，我的母亲！居里夫人与执著同行，终于发现了一种美妙的放射元素――镭；爱迪生与执著同行，终于在上千次试验后发明电灯，给黑夜里的人们送来一片光明；贝多芬与执著同行，虽然两耳失聪，但仍然创作出命运的交响；司马迁与执著同行，奉献给人们一段精彩的史家绝唱…… 与执著同行，可以让我们坚定步伐，可以让我们永不言弃，可以让我们抵达成功的彼岸…… 崎岖的山路上，一位步履匆匆的盲僧向一位老人问路：“罗撒宝寺在哪里？”老人答道：“翻过两座山就是。 ”见盲僧毅然前行，老人不禁担心的问道：“长老双目失明，怎么翻山越岭？”盲僧头也不回，从容的抛下四字：“心中有道……” 相信盲僧定能到达心之所向的罗撒宝寺。

他那“心中有道”简单四字，道出了一种精神，一种与执著同行的信念。书法家王羲之的字可谓前无古人后无来者。

而这精妙绝伦的字，源于他与执著同行，坚持不懈，以致每日洗毛笔的水池成了墨池。而其子王献之，少年时练了几天字已不错，但拿了父亲批阅过的字帖让母亲看，母亲却一语中的说出只有那“一点”像他父亲的字，事实上那“一点”正是其父所写。

此后献之谨遵父训，习字用尽家中几大缸水，终于也成为一代书法名家。 可以看出，王氏父子与执著同行，终于书法盖世。

…… 与执著同行，也就注定要风雨兼程，但执著告诉我们：“阳光总在风雨后。”与执著同行，也就注定要面对孤寂抑或辛酸。

但执著告诉我们：“为了得到荆棘尽头那芳香的玫瑰，即使被扎的满身刺痛，又有何妨？”执著总是用坚定的目光注视我们：“与我同行，你会收获一篓篓惊喜。 ” 与执著同行的居里夫人告诉我们：“我乐意执著于对未知元素的探索，它带给我无限乐趣与惊喜。”

与执著同行的爱迪生说：“我认定的事情，我就一定要去实现，即使失败了上千次，谁又能说那一千零一次不会看到成功的身影？”与执著同行的贝多芬说：“音乐是我生命，我执著于音乐的创作就像我执著于自己的生命。 ”与执著同行的司马迁告诉我们：“因为我看到父亲临终时寄予我的那执著的眼神，所以我记载历史的笔不能停下……” 执著是水滴穿石的不懈，执著是夸父追日那不辍的脚步，执著是精卫填海那坚定的信念…… 人生道路上，如果让我们选择一位同行者，那么就选择执著吧，与执著同行，就如在沙漠中与骆驼为伴，定能在茫茫沙海尽头寻找美丽的绿洲。

干净、利落之作。可以看出作者有较深的文字功底，从作者的笔端流露出了这篇精美的文章。

也许越是经历苦难，才能感受到甘甜。在这苦与甜中需要那份执着去连接，为了希望而执着的拼搏，为了希望而感受磨难。

等待我们的也许是失败，也许是困苦，然而我们拥有青春，我们可以卷土重来，生命的火焰，把我们的天空照的通红。

5.影评的技术段落结合影片怎么写

对于所有的**来说，**评价分基础评价和专业评价。基础评价限于没有学习过**专业知识的人群。这类影评可以评**主题思想、自己的感受等等；专业评价限于学过**知识，对**专业术语有所了解的**从事者。这类影评可以评**的灯光、色彩、剪辑技巧、蒙太奇、流派、镜头语言等。无论专业影评或基础影评，都要求我们观赏**时用心仔细的记录关键镜头、人物对话等，这样才能在写影评时有话说。如果**的音乐比较有特点，可以简单评价一下音乐，前提是你对音乐知识有一定的了解，不然乱评会贻笑大方~

写影评时尽量避免过多角度评价，这样会显得你在东拼西凑的凑字数，最好选择1~3个角度评价，每个角度自成一段，这样会比较有层次感，使得文章干净利落。有的可以在每个角度的段落前加上标题，起到概括、吸引读者的作用。

写影评也是一种文学创作，像写作文一样，影评也需要流利的语言，恰当的修辞。但切记写影评时不要过分追求散文式的华丽语言，因为影评本质是一种理性评论。

我个人认为，写影评还是凭借自己的艺术感觉来写好，尽量不要去背诵或模仿那些影评人的作品，有很多经典的影评段落是大家所熟知的，如果露馅就不好了。

我以前也不会写影评，但是慢慢练习就会发现其实写影评没有什么难的。上面所写的是自己的一些经验，希望对你有帮助，祝你成功！

O（∩_∩）O~加油！

对于人物分析 ，可以结合**中人物的特点来写，也可以抓住人物所代表的一类人的特点来写，例如《阳光灿烂的日子》中的傻子代表的“傻子”这一特定符号。可以考虑人物对整个的影响、是否是带动发展的线索等

结尾是对你的影评所涉及的角度进行汇总，就是再提一遍

给你个范例：

“XX影片通过出色的XX(XX指的是角度)、XX、XX为我们讲述了一个动人、XX的故事，影片无论是在拍摄技巧、叙事结构、主题思想定位方面都有一定的杰出之处，是一部好影片，值得我们欣赏。（就是给影片戴高帽 呵呵）

明白了吗？加油！

百花深处影评 题目

陈赫的叔叔是陈凯歌。

陈凯歌，1952年8月12日出生于北京，福建乐市人，**导演，毕业于北京**学院。

年执导影片《黄土地》，影片荣获第38届洛迦诺国际**节银豹奖；1993年凭借《霸王别姬》斩获华语影坛第一座戛纳国际**节金棕榈奖，并相继获得美国**金球奖最佳外语片、英国**学院奖最佳外语片等一系列国际大奖。代表作有：《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》、、《风月》、《荆轲刺秦王》。[1]

**导演以外，陈凯歌还担任中国**家协会副和第十二届全国政协委员等职务。

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相关内容索引

中文名

陈凯歌

外文名

Kaige Chen

别 名

陈皑鸽

国 籍

中国

民 族

汉族

出生地

北京市西城区

出生日期

1952年8月12日

职 业

导演

毕业院校

北京**学院

经纪公司

北京**制片厂

代表作品

黄土地，霸王别姬，风月，荆轲刺秦王，无极，梅兰芳，赵氏孤儿

主要成就

亚太**节最佳导演

中国**金鸡奖最佳导演

中国**华表奖最佳导演

圣塞巴斯蒂安国际**节最佳导演

东京国际**节终身成就奖

展开

目录

1早年经历

2演艺经历

3个人生活

4主要作品

导演作品

作品

短片

书籍作品

5荣获奖项

6社会评价

1早年经历编辑

陈凯歌，福建乐市人[2]，汉族，1952年8月12日出生于北京市西城区。陈凯歌经历过和插队，这段经历可参见《少年凯歌》一书。

陈凯歌中学就读于北京四中。10年参军，14年复员转业，16年到北京**洗印厂工作。18年，陈凯歌考入北京**学院导演系。

2演艺经历编辑

1982年4月，毕业分配陈凯歌被分配在刚成立不久的北京儿童**制片厂。

年陈凯歌被借调到广西**制片厂。年7月下旬，《黄土地》完成双片送文化部审查，**界一直争议了约一年，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定。《黄土地》让陈凯歌一鸣惊人。

1986年7月,由吴天明担任新厂长的西安**制片厂投资的《孩子王》搬上银幕。

陈凯歌(2张)

陈凯歌于1988年应美国亚洲文化交流基金会及纽约大学的邀请，赴美访问，并于同年获得鹿特丹国际**节评选20名“走向未来导演”第6名。3年后回国，执导《边走边唱》，结果受到诸多质疑。

10年，陈凯歌参军。

14年复员转业。

16年到北京**洗印厂工作。

18年，陈凯歌考入北京**学院导演系。

1982年毕业于北京**学院导演系。

自年至今，他导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品。

《黄土地》仅仅把故事当作外壳，它通过超时空的开拓，抒发了作者对土地、对人民的赤子之情。影片在摄影、色彩、造型、构图等方面也出了大格，然又无不内蕴深意。《黄土地》以土地、民俗文化与人物的三者统一，以叙事因素、隐喻因素、抒情和哲理的三者统一，表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风，表达了创作者

工作照(19张)

对民族特性、农民命运的思考。影片获1985年金鸡奖最佳摄影奖；获1985年瑞士第38届洛迦诺国际**节银豹奖等6项国际奖。

90年代，陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际**节金棕榈大奖等8项国际奖。

2005年，陈凯歌集结了中日韩三国明星打造的古装**《无极》在口碑上几乎一败涂地，也对陈的事业造成了不小的影响。

2008年，陈凯歌重新把目光对准了他拿手的京剧艺术，导演了反应京剧大师的传记影片《梅兰芳》，炒得沸沸扬扬的本片是否能给他带来新一轮的辉煌还未可知。[3]

陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种**手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的**风格。[4]

2010年， 陈凯歌执导的《赵氏孤儿》上映。

2012年，由陈凯歌执导的**《搜索》将代表中国内地角逐2013年奥斯卡最佳外语片。这也是陈凯歌导演第四部“冲奥”作品了。

2013年10月17日，为期九天的第26届东京国际**节开幕。陈凯歌获邀并作为评委会参加本届**节。

3个人生活编辑

陈凯歌和陈红是圈内羡慕的“甜蜜夫妻档”，结婚十年时间来，他们的婚姻异常美满，在事业上更是相辅相成。在陈红新书《一望无极》中，记录了**《无极》拍摄的前前后后；同时，陈红更以深情的笔触讲述了与陈凯歌相识、相知、相恋的过程，以及身为一个母亲的幸福生活。我不喜欢用“维持”这个词来描述婚姻，如果婚姻是用“维持”两个字的话，这个婚姻的基础已经不存在了。我一直在体会凯歌的这句话，两个人在婚前各自拥有一个花园，结婚以后，不是花园变小了，而是花园变大了，所以走到今天。这样，我们的婚姻是越来越牢固，越来越好。

2012年12月4日公映的陈凯歌最新力作《赵氏孤儿》日前在北京举办“藏山之夜”全球首映庆典上，陈凯歌谈到自己的妻子、也是这部**的制片人陈红时，陈凯歌显得颇为浪漫：“在公众面前，我们平时都不太说对方的好。但是今天我要拽一句文词：‘携子之手，与子偕老’。我要拉着她[5]的手，跟她过一辈子，白头到老。

4主要作品编辑

导演作品

年代

名称

《黄土地》

《强行起飞》

1986

《大阅兵》

1987

《孩子王》

1991

《边走边唱》

1993

《霸王别姬》

1996

《风月》

1999

《荆轲刺秦王》

2002

《和你在一起》

《蝶舞天涯》

《十分钟年华老去----百花深处》

《温柔地杀我》

2005

《无极》

2007

《每人一部**》

2008

《梅兰芳》

2010

《赵氏孤儿》

2012

《搜索》

作品

年代

名称

角色

1987

《末代皇帝》

禁卫队长

1996

《男生女相：中国**之性别》

1999

《荆轲刺秦王》

吕不韦

2001

《大宅门》

府衙差官

2002

《和你在一起》

2009

《建国大业》

冯玉祥

短片

年代

名称

2002

《十分钟年华老去——百花深处》

2007

《每个人都有他自己的**——朱辛庄》

书籍作品

《少年凯歌》

《我们都经历过的日子》

5荣获奖项编辑

《黄土地》

第五届中国**金鸡奖最佳摄影奖

法国第七届南特三大洲**节最佳摄影奖

陈凯歌和陈红在**节

瑞士第三十八届洛迦诺国际**节银豹奖

英国第二十九届伦敦国际**节最佳导演

爱丁堡国际**节萨特兰杯导演奖

美国第五届夏威夷国际**节东西方文化技术交流中心**奖和柯达最佳摄影奖

第21届东京国际**节终身成就奖（黑泽明奖）

《大阅兵》

第十一届蒙特利尔国际**节评委特别奖

意大利都灵国际**节大奖

《孩子王》

第八届中国**金鸡奖导演特别奖

联合国教科文组织国际委员会特别奖

比利时**探索评奖活动的探索影片奖

第四十一届戛纳国际**节教育贡献奖

《边走边唱》

戛纳国际**节竞赛片影片

代表作《风月》

《霸王别姬》

第四十六届戛纳国际**节最佳影片金棕榈奖

第四十六届戛纳国际**节最佳男演员提名

国际影评人联盟大奖（费比西奖）

第三十八届亚太影展最佳导演

第三十八届亚太影展最佳剪辑

纽约影评人协会最佳外语片、最佳女配角

洛杉矶影评人协会最佳外语片

美国全国影评人协会最佳外语片

第五十一届美国全美记者协会金球奖最佳外语片

第六十六届奥斯卡最佳摄影奖提名

第六十六届奥斯卡最佳外语片提名

英国**学院奖最佳外语片

日本影评人协会最佳外语片男主角

东京**评论家大奖（日本纪念世界**诞生100周年**评奖）最佳影片、最佳导演、最佳男主角

《风月》

戛纳国际**节竞赛片

第33届台湾**金马奖最佳男女主角提名

陈凯歌

《荆轲刺秦王》

戛纳国际**节竞赛片及技术大奖

《和你在一起》

第二十二届中国**金鸡奖最佳导演奖、最佳男配角、最佳剪辑

第五十届圣塞巴斯蒂安国际**节最佳导演、最佳男主角

《梅兰芳》

第16届北京大学生**节最佳影片、最佳新人

第27届中国**金鸡奖最佳故事片

第28届香港**金像奖最佳亚洲**提名

第59届柏林国际**节主竞赛单元影片

第13届中国**华表奖优秀故事片、优秀导演、优秀女演员、优秀新人男演员

《赵氏孤儿》

第14届中国**华表奖优秀故事片

《搜索》

中国**导演协会2012年度表彰大会“年度编剧”[6]

6社会评价编辑

陈凯歌则把好**树立到一个新的高度。他的**充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存

2009《梅兰芳》剧照(20张)

方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。从这一点上看，陈凯歌更像一个**哲人，他的**是“优美”和“崇高”兼优的艺术精品。

与其说陈凯歌的**是艺术**，不如说他的**是文化**。陈一直在他的**中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。

陈也具有第五代导演的共性，对**语言的开拓充满了期待和好奇心。从他的第一部作品《黄土地》中便可以看出来。《黄土地》的空间造型感很强，也很极端，最典型的构图是把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被寄放在画框的边缘，被压缩的极其渺小。

黄土地这部**感觉好模糊，没有明白其主题是什么！

《百花深处》是由英国斥资邀请15位优秀导演拍摄的《十分钟，年华老去》15部系列**的其中之一，是一部历史短片，由陈凯歌导演。陈凯歌，著名的第五代导演，有《霸王别姬》《赵氏孤儿》《黄土地》等代表作，在**方面有较高评价。

而在《百花深处》这部作品中，作品关于传统与现代的矛盾主题则精准印证了“善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响”、“对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往”的评价。

本作品的喜剧类型和则佐证了“沉重而犀利、平和而激越”“将纯粹个人的艺术风格做到了对通俗的折衷”、“思辨色彩”、“象征或隐喻”等评价。陈凯歌在这部作品里的表现还是很让人惊喜的。

剧情简介：

民国十三年的京城，男旦萧俊生（李玉刚饰）名冠一时，却在最热烈的掌声中被警察从台上铐走，罪名竟是谋杀王府二太太，萧妻惶惑，不及奔走解救再次接到噩耗，萧俊生在狱中畏罪自杀，一代名伶就这样香消玉埙，萧妻悲愤莫名，却只能在匿名人的指引下带着一双儿女连夜出逃。

十八年后，成人的萧家姐弟回到京城，带着母亲遗愿，发誓要洗雪父亲的冤屈。为查清真相，姐姐可兰（左小青饰）卖身进王府，弟弟名宣（余少群饰）则进了警察局。没想到，当年指认萧俊生的老王爷早已身死，而与梨园有关的一切都成了王府禁忌，名宣千辛万苦找到案件卷宗，却发现十八年前的真相早已被掩埋，俩人只好隐姓埋名暗暗查探。

推荐几篇关于张艺谋的影评

《黄土地》（陈凯歌是**《黄土地》的导演）这部**之所以对中国**意义重大，就在于其中既存在很纯正的现实主义和极其丰富的浪漫主义色彩（既有淡淡的爱情中的柔美又有大场面的壮阔恢宏的气魄）。应该说正是它在美学上至纯的现实主义和丰富的浪漫主义色彩才保证了它作为其它**和导演的母亲的地位。它象是中国现代**的美学的源头一样，后来的**人总是可以从这里汲一壶水。

这部**的主体是现实主义的，里面的人物都是小人物，不是英雄，也不是列士，前半部分拍了他们的生活虽是艰苦，但平平淡淡，而不是轰轰烈烈，甚至刻意积蓄隐忍，不讲大道理只说小事情。但是到了后面部分那个延安的大腰鼓表演，那里却拍的场面宏大震撼人心极其浪漫，有一种非常震撼人心的美，包括还有求雨那一段都是。这两段大场面中的浪漫主义的美感对导演陈凯歌的影响应该说非常之深，对本片的摄影师张艺谋更是明摆着的不用说。

《黄土地》这部**本身也是反思历史的

哪位高人知道导演张艺谋是陕西西安具体什么地方的人？

《三枪拍案惊奇》

只要你看过《三枪》，就一定会认为这是一部精彩纷呈的**，它在剧情上把幽默搞笑与惊恐悬疑调合得水融，同时又保持了张导对画面质量、摄影构图一贯的精湛技法，最最令人羡艳的，就是这部**把“惊奇”二字发挥到了极致！！第一次看这部**的观众，肯定没有任何人能准确地猜到下一分钟将要发生什么？下一个环节故事会怎样发展？全片逻辑清晰、丝丝入扣，真正做到了让所有人都“拍案惊奇”！！！

惊奇一：惊声尖笑

《三枪》的“笑点”和“惊点”的出现频率，可以分钟为单位计算，可见其频密程度！首先它是一部喜剧，那么让观众发笑是必须的。这部**从第一分钟开始，就让观众不断地饱尝惊奇和滑稽的双重压力。从那片名的三声枪响，到波斯商人贩炮的第一场戏，观众就不断地受惊、爆笑，之后整部影片都在紧紧地拽着观众的心，每一个笑点或惊点过后，都会引发全场的“惊声尖笑”；这还不算，关键是剧情太过悬疑，让观众不由自主地开始猜测下一步剧情的发展，但几分钟过去后大家就发现没有人能猜中，没有人能准确地预测，**总是能不断地制造惊奇，这是我看了二十多年的**以来，第一次经历这种效果，可以说张导演又一次开历史之先河，用事实证明了，他真的是一个极具智慧的导演，他确实有能力为常人所不能为之事！

看点二：画面精美

毫无疑问，以画面独具一格而著称于世的张艺谋，这次依然没有令痴迷他的观众失望。影片画面也凸显了“惊奇”！甘肃张掖地区奇特的地形地貌，使全片的观赏性获得了极大的提升！每当全景镜头出现的时候，那五彩斑斓的土坡、幽深湛蓝的天空、起伏跌宕的丘陵……再加上不时跃出山腰的银月，组成了一幅幅令人拍案叫绝的绮丽画面；在这样的环境里，张艺谋仿佛是回到了自己的老家，驾轻就熟地运用起自己最擅长的构图技巧，把这一地区的景色完美地呈现，而且还经常能看到类似《黄土地》或《红高粱》的构图方式——大面积地表现土地丘陵，把渺小的人物置于画面的最顶端，抑或是用长焦镜头拍摄人物在丘陵锋脊上缓慢移动，这都是张艺谋标志性地体现自然风光的技巧，以此来夸大自然力量的伟大和深不可测，相信每一个能够读懂**画面的观众，看过《三枪》之后都会有解渴的感觉！

看点三：演员惊艳

该片的演员表现也是令人满意的。赵本山、小沈阳和一男一女两位二人转演员因为有深厚的舞台功底，因此驾驭**里的角色可以说是手到擒来；倪大红、孙红雷两位靠演技出名的实力派更是无可挑剔，孙红雷台词不多，但“狭小”的眼睛里，闪现出的城府、贪婪、狠毒……都摄人心魄，最令人惊艳的是片尾的歌舞场面，一向演绎冷酷、憨直的孙红雷居然大跳MJ舞，而且还一板一眼模仿得极为传神，着实让准备走出的观众们大呼惊艳！另外，闫妮是本片的最大看点，这个靠肥皂剧出名的演员一下子成为了最考验演技的**女一号，她是否能够担当起“谋女郎”的重任，实在令我怀疑。但看过之后，我发现我的担心是多余的！闫妮把一个性格泼辣、率直的女老板演绎得活灵活现，这个人物兼具了温柔、老练、诚恳、悲情……对演员的考验十分严峻，但闫妮的表现有目共睹，不仅圆满完成了“既定动作”，还在最后一场开枪射杀孙红雷的戏中，把那种懵懂、愤怒、猜忌、怨愤的心情卓然一身，让人走出后仍然久久回味！

看点四：看点太多

影片里值得看的东西太多了：全篇逻辑思维紧密合理、六个主人公各怀心机却又全都不明就里、赵本山幽默的台词、西北美食油泼麺、东北二人转的群舞、古代的使用过程……每一个环节都是精益求精、禁得住推敲，每一个镜头都让人获得极大的精神享受，总而言之一句话：看点太多了，不如自己去数数！

最后我要说的是——《三枪》没有让我失望，相信也不会让大部分人失望！因为不管你是抱着什么心态走进的**院，肯定都会得到极大的满足。这部**极有艺术价值，又有浓郁的氛围，真正做到了雅俗共赏、大俗大雅、精彩纷呈、令人不断拍案惊奇的佳作！

陕西西安人。1968年初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。18年入北京**学院摄影系学习。1982年毕业后任广西**制片厂摄影师。1985年因拍摄影片《黄土地》获第五届中国**金鸡奖最佳摄影奖。1988年因导演影片《红高粱》，获第八届中国**金鸡奖最佳故事片奖，第十一届**百花奖最佳故事片奖，第三十八届西柏林国际**节最佳故事片金熊奖。近期代表作有2002年《英雄》，2003年《十面埋伏》，是中国当今最负盛名的导演。

张艺谋(1951.11.14-)导演、摄影师、演员。陕西西安人。

1968年初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。

18年入北京**学院摄影系学习。

1982年毕业后任广西**制片厂摄影师。

张艺谋**作品获奖一览表

《一个和八个》 张军刽导演 张艺谋摄影

年 中国**优秀摄影奖

《黄土地》 陈凯歌导演 张艺谋摄影

1985年 第五届金鸡奖：最佳摄影奖

1985年 法国南特亚非拉三大洲国际**节：最佳摄影奖

1985年 美国夏威夷国际**节：最佳摄影奖、评委会特别奖

1985年 瑞士卢卡诺国际**节：银豹奖

1986年 香港第五届**金像奖：十大华语片之一

1986年英国伦敦国际**展：大奖

《大阅兵》 陈凯歌导演 张艺谋摄影

1986年 加拿大蒙特利尔国际**节：评委会特别奖

《老井》 吴天明导演 张艺谋主演

广播**电视部1986-1987年度奖：

1988年 第十一届大众**百花奖：最佳故事片奖、最佳男主角奖(张艺谋)

1988年 第八届金鸡奖：最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖(张艺谋)

1988年 第七届香港**金像奖：十大华语片之一

1987年 第一届东京国际**节：最佳影片大奖、最佳男主角奖(张艺谋)、评委会特别奖、东京都知事奖

《红高梁》 张艺谋导演

广播**电视部1986-1987年度奖

1988年 第十一届大众**百花奖：最佳故事片奖

1988年 第八届金鸡奖：最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖

1988年 第三十八届西柏林国际**节大奖：金熊奖

1988年 第五届津巴布韦国际**节：最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖、最佳艺术成就奖

1989年 澳大利亚第三十五届悉尼国际**节：悉尼**评论奖

1987年摩洛哥第一届马拉卡什国际**节：导演大阿特拉斯金奖

制片大阿特拉斯金奖

1989年 比利时第十六届布鲁塞尔国际**节：

比利时法语广播电台青年听众委员会最佳**奖

1989年 法国第五届蒙彼利埃国际**节：银熊猫奖

1989年 第八届香港**金像奖：十大华语片之一

1990年 民主德国**家协会年度奖：提名奖

1990年 古巴年度发行**评奖：十部最佳故事片之一

《代号美洲豹》张艺谋导演

1989年 第十二届大众**百花奖：最佳女配角(巩俐)

《古今大战秦佣情》程小东导演 张艺谋主演

1990年 第四十届西柏林国际**节：**荣誉奖

1990年 西班牙年度**展：科技**技术奖

1991年 第十届香港**金像奖：最佳**配曲、最佳女主角提名

1991年 法国巴黎奇情动作**展：大奖

《菊豆》张艺谋导演

1990年 第九届香港**金像奖：十大华语片之一

1990年 法国第四十三届嘎纳**节：首届路易斯.布努埃尔特别奖

1990年西班牙第三十五届瓦亚多里德国际**节：金穗奖

观众评选最佳影片奖

1990年 美国芝加哥国际**节：金雨果奖

1991年 美国第六十三届奥斯卡金像奖：最佳外语片提名

《大高高挂》张艺谋导演

1991年 第十届香港**金像奖：十大华语片之一

1991年 意大利第四十八届国际**节：

银狮奖

国际影评人协会大奖

天主教影评人协会大奖

金格利造型特别奖

艾维拉诺塔特别奖

1992年 美国第六十四届奥斯卡金像奖：最佳外语片提名

1992年 意大利全国奥斯卡奖(大卫奖)最佳外语片大奖

最佳外语片女主角提名(巩俐)

1992年 意大利米兰**协会颁发观众评议本年度：最佳外语**第一名人奖

1992年 英国全国**奥斯卡奖：最佳外语片大奖

《秋菊打官司》张艺谋导演

1988年 首届长春国际**节：奖

1992年 意大利第四十九届国际**节：

最佳影片大奖：金狮奖

最佳女演员奖(巩俐)

广播**电视部1992-1993年度奖

1992年 第十五届大众**百花奖：最佳影片奖、最佳女主角(巩俐)

1993年 第十二届香港**金像奖：十大华语片之一

《活着》张艺谋导演

1994年法国嘎纳第四十七届国际**节：评委会大奖

最佳男主角奖(葛优)

人道精神奖

1994年 第十三届香港**金像奖：十大华语片之一

1994年 全美国影评人协会最佳外语片

1994年 洛杉机影评人协会最佳外语片

1994年 美国**金球奖：最佳外语片提名

1994年 英国全国奥斯卡奖：最佳外语片奖

《摇啊摇，摇到外婆桥》张艺谋导演

1995年 法国嘎纳第四十八届国际**节：最佳技术奖

1995年 全美影评人协会最佳外语片大奖

1995年 美国影评人协会最佳外语片大奖自由论点奖

1995年 洛杉机影评人协会：最佳摄影奖(吕乐)

1995年 纽约影评人协会：最佳摄影奖(吕乐)

1995年 美国**金球奖：最佳外语片提名

1996年 美国**奥斯卡奖最佳摄影提名(吕乐)

1996年 美国纽约《**杂志》评选1995年度：世界十佳影片第一名

1996年 美国《**杂志》评选1995年度：全世界十部最佳影片第一名

《一个都不能少》张艺谋导演

1999年 第六届北京大学生**节：最佳故事片奖

1999年 意大利第56届国际**节大奖：“金狮奖”

1999年 天主教影评人“儿童与**”最佳影片奖

1999年 联合国教科文组织最佳影片大奖

1999年 意大利《**》杂志最佳影片奖

1999年 美国 国际青年文化中心，青年**协会“青年与梦想”最佳影片奖

1999年 伊朗第十届国际青少年**节：最佳影片大奖、儿童教育三等奖

1999年 第十九届中国**金鸡奖：最佳导演奖

1999年 第22届大众**百花奖：最佳故事片奖

1999年 1998年度中国**华表奖：优秀故事片奖、最佳导演奖

1999年 第23届巴西圣保罗国际**节：观众评选最佳影片奖

1999年 1999年度欧洲**评奖：最佳外语片提名

2000年美国“青少年艺术家奖”**组织：1999年最佳国际**奖

最佳表演奖(魏敏芝)

2000年 《日本**旬报》：2000年世界十大最佳影片第三名

《日本**旬报》读者评选2000年世界十大最佳影片第二名

《我的父亲母亲》张艺谋导演

2000年 第五十届柏林国际**节：评委会大奖“银熊奖”

天主教和基督教联合颁发“人道主义精神奖”

2000年 意大利**评论家协会，意大利记者协会“巴克大奖”

2000年 中国华表奖：最佳影片奖

2000年 第23届大众**百花奖：

最佳故事片奖

最佳女主角奖(章子怡)

2000年 第20届中国**金鸡奖：

最佳影片奖

最佳导演奖

最佳摄影奖(侯咏)

最佳美术奖(曹久平)

2000年 《日本**旬报》：2000年世界十大最佳影片第四名

2000年 《日本银幕》2000年度：

最佳外语片第一名

最佳外国女演员 (章子怡)

2000年 《日本首映》2000年：世界十大最佳**第七名

2001年 美国圣丹斯**节：世界**观众评选大奖

2001年 伊朗曙光国际**节：最佳女主角(章子怡)

2001年 第19届伊朗国际**节：最佳影片大奖

《幸福时光》 张艺谋导演

2000年 西班牙巴利亚朵利德国际**周：

评委会大奖

银奖(最佳影片第二名)

最佳女主角(董洁(blog))

《英雄》 张艺谋导演

2003年 第53届柏林国际**节：

阿尔弗雷德-鲍尔特别创新作品奖

2002年 第60届美国**金球奖：最佳外语片提名

2003年 第75届美国奥斯卡**节：最佳外语片提名

2003年 香港金像奖：

最佳摄影(Christopher Doyle)

最佳美术设计(霍廷霄 易震洲)

最佳服装设计(Emi Wade)

最佳动作设计(Tony Ching Siu Tung)

最佳音乐(谭盾)

最佳声音效果(陶经)

最佳电脑设计 (Ellen Poon, Murray Pope, Christopher Horvath, Jonathan Rothbart)

2003年 德国威斯巴登**评价中心(FBW)：“特别有价值”**

《十面埋伏》张艺谋导演

2004年 第11届中国广播大奖**华表奖：

市场开拓奖、最佳女主角奖、优秀**技术奖、优秀制片人奖

2004年 荣获美国艺术导演协会杰出贡献奖和美国国家影评人协会最佳导演奖

2004年 第62届美国**金球奖：最佳外语片提名

2004年 第77届美国奥斯卡**节：最佳摄影提名

2004年 英国**学院奖(BAFTA)提名：最佳女主角、最佳非英语**、最佳摄影、最佳布景设计、最佳时装设计、最佳剪辑、最佳音效、最佳视觉效果、最佳化妆/发型设计

张艺谋作品集

1983年 《一个和八个》 摄影

1994年 《黄土地》 摄影

1985年 《大阅兵》 摄影

1986年 《老井》 主演

1987年 《红高粱》 导演

1988年 《代号美洲豹》 导演

1989年 《秦俑》 主演

1990年 《菊豆》 导演

1991年 《大高高挂》 导演

1992年 《秋菊打官司》 导演

1993年 《活着》 导演

1994年 《摇啊摇,摇到外婆桥》 导演

1996年 《有话好好说》 导演

19年 意大利佛罗伦萨节日歌剧院

大型歌剧《图兰多》 导演

1998年 北京紫禁城太庙

大型露天实景歌剧《图兰多》 导演

1998年 《一个都不能少》 导演

1999年 《我的父亲母亲》 导演

2000年 《幸福时光》 导演

2001年 大型三幕芭蕾舞剧 编剧 导演 艺术总监

《大高高挂》

2001年 中国申办2008年奥运会宣传片 总导演

2002年 中国申办2010年上海世博会宣传片 总导演

2002年 《英雄》 导演

2003年 韩国世界杯体育场

大型露天实景歌剧《图兰多》 导演

2003年 《十面埋伏》 导演

2005年 《千里走单骑》 导演

2006年 《满城尽带黄金甲》 导演

张艺谋个人成就奖

1995年 加拿大蒙特利尔国际**节：全世界十大杰出导演之一

1995年 美国克罗拉多国际**节：“杰出成就奖”

1996年 美国《周刊》评选：当代世界二十位大导演之一

1998年 美国《时代周刊》：“世界十大风云人物”

1999年 第六届亚洲**交流会：“终身成就奖”

2000年 第十一届美国帕尔马国际**节：“杰出**艺术家奖”

2000年 日本《**旬报》：2000年度最佳外国导演

2001年 日本《**旬报》读者评选：最佳外国导演

2002年 第十三届日本福冈亚洲文化奖：“大奖”

2002年 德国曼海姆市及第51届德国曼海姆**节联合颁发：

“**大师”

2002年 美国第二代协会：“精英奖”

2002年 美国南加里亚洲委员会：“超级明星金星奖”

2005年 美国夏威夷国际**节：“终身成就奖