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看〈海洋〉的时候，中国渤海溢油事故已近3个月，油花蔓延于茫茫海洋。一场污染严重的海洋溢油事故，肇事方最终沉默应对。在此期间，渤海湾周边海岸鱼类贝类等海产品离奇死亡的案例不绝于耳。

海洋生物系统的修复能力究竟有多大，我们无法准确估算。有时候，人类宁愿用这种说辞为自己的为所欲为寻找借口。如今，人类正自侍强大的科技实力，对海洋展开肆无忌惮的开，继而对海洋生态环境造成了毁灭性打击。据国家海洋局2010年发布的一份中国海洋环境质量状况报告显示，海洋带高脆弱区和中脆弱区已占全国岸线总长度的36.5%。

〈海洋〉作为一部记录片，拍摄过程历时四年，依然延续雅克.贝汉的细腻唯美风格,同时,加入了流行主题：保护海洋，保护环境，保护自然。

今天，人类向太空探索的步伐越来越大，但对纵深的海洋仍有许多未知。如果你问海洋是什么，我想大部分人会说：广博、深邃、神秘……是的，神秘。

影片用2/3时间讲述海洋的神秘与美好。**不吝惜展示深海里任何一个细节。各种新鲜生物出现，**厅里的小孩大人赞叹之余，七嘴八舌猜“这是什么、那是什么”……我旁边的小男孩总是能在第一时间定位各色生物，完全一个科普小行家。

《海洋》用镜头展示了海底世界里大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的生物定律……还有你不知道的更多好玩的事情。大鱼和小鱼并不一定只是捕食者与被捕食的关系，小鱼在鲨鱼身下游动，小孩子问“鲨鱼不是肉食的吗？”大人解释:小鱼在鲨鱼旁边，就不怕更大的鱼了。我们看《大白鲨》长大的孩子，总以为鲨鱼残暴凶狠。其实不然，据说，大多数种类的鲨鱼不吃人，只有大白鲨、虎鲨等二、三十种鲨鱼会吃人。影片中，潜水的研究者与鲨鱼同游，自在和谐之极！你见过螃蟹的战争吗？想像下古战场上两方军队对峙的局面，或者回忆一下《指环王》里两方兵刃厮杀的场景，**告诉你，螃蟹族群的战争也一个样，成千上万只长象相同的螃蟹组成的对立双方就这样两军对垒，大人孩子哄然大笑，好奇的是“它们长的都一样，这么一大堆撞在一起，还能分的清楚谁是谁吗”。好吧，我们暂且理解为这里面也有为数不少的唯恐海底不乱的蟹子吧~，也或者螃蟹眼中能分辨的出长像、族群的差异？还有各种各样的鱼，上颌向前延伸呈剑状的箭鱼，斑斓的小丑鱼，以及斑马花纹的海蛇，漂亮的水母，有“活化石”之称的鲎、外貌像史前动物的海鬣蜥等等，还可以看到海豚在海面上起舞，别看它肥肥胖胖，它可是最高超的舞者，可以连续旋转3个圈呢。如果还不够刺激，你还可以看到大群的鲸鱼在海面上跳跃翻滚，场面谓为壮观。

影片后半部分,镜头回到现实，人类把未经处理的污染物排放到蔚蓝的海洋，**选取一个场景，一头海狮在被丢弃的超市购物车边游动，海水已经呈现污**。镜头浮动，不远处是工业社会的厂房烟匆。

除了工业污染，还有人类过度的捕食活动。<海洋>中表现了人类残忍的割取鲨鱼翅的镜头，现实中，虽然自1986年起世界绝大多数国家禁止商业捕鲸，但日本渔民仍在日本的鼓励下以“科学考察”为借口进行商业捕鲸活动。大型食肉动物遭到大量捕杀，数量大批减少。人类已不是它们值得信任的朋友。

海洋世界是什么？人类和海洋的关系是什么？影片前半段通过画面告诉我们，海洋世界本是个自在、悠闲的存在，长期以来，它们遵循着内在的生物规律，维持着海洋世界的生态平衡。但如今，人类破坏了平衡。未经处理的工业废料污染了海洋，过度的开发威胁着海洋生物的存在甚至致使某些物种永久消失。它们进化了几百万年，却毁于人类几十年的过度开发。

如今，人类的目空一切随工业技术的发展达到了前所未有的高度。人和动物之间的密切联系被各种各样的商业利益驱使而忽略。因为人的存在，大型食肉动物越来越少。相关研究报告显示，在已知区域性和全球性灭绝的海洋鱼类中，超过60%缘于过度捕捞。海洋生物正在遭遇新一轮全球性灭绝。

毋庸质疑，海洋生物和人类一样，都是地球生态系统不可活缺的部分。但当我们以地球核心自居时，往往只关注于海洋生物为我们带来的经济价值，我们选择性的无视人类活动对海洋世界的破坏，只有当我们将海洋放置在一个平等的地球组成的基础上，才会真切感受到，人类需要海洋，整个地球需要海洋——没有什么比只剩下人类的世界更不人道的了。

**最后还是给海洋世界以希望。灭绝动物馆里的时针指向7点10分，也许就是预示一种新生的感觉吧。当然，回到现实，还需要我们每个人尽我们力量，关爱海洋，重新建立人与海洋共生的环境。

另外，小花絮是片中的老者即是雅克.贝汉,小男孩就是雅克.贝汉的儿子。借由此，也许**是要表达一种代代相传的寓意吧。

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这片纪录片我也看过。

《俺爹俺娘》是记录片并非**生命的纪念册 这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆，而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片，加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情，如今，她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲，他们也成为我们心中永久的记忆了。其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。 纪录片是以真实生活为创作素材，以真事为表现对象，并在此基础上进行艺术的加工，以展现真实为本质，并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。就如焦波把自己的镜头对准自己的父母，展现出在山村的父母后半生的生活，在那样一个贫瘠的山村，有着这样一对朴实的父母。所以，我们都能想象的是，这部《俺爹俺娘》播出后的巨大反响。而我们在这部纪录片里边看到的《俺爹俺娘》的摄影展也引起了无比的轰动。媒体评论：“感动京城，轰动全国”“是近年来惟一让人落泪的影展”，全国各地争相邀请巡展，至今已在十几个省市、一千多所高校巡回展出，观众达百万人次，反响巨大，被教育专家称为“一百年都不过时的思想教育教材”。北京大学向全国大学发出题为：“看《俺爹俺娘》，想俺爹俺娘，孝敬俺爹俺娘”的倡议，其实这已经达到纪录片播出的效果了。 说说这部片子，片子开头一个极有磁性的男声带我们进入这个小山村。而片子从始至终都是用感情在渲染。焦波从父母生活的点滴着手，把他们在田间劳作以及父亲给小孩念诗的情景展现出来。其实，里边最感动我的一个镜头是焦波一大早，天还没亮要离开家去工作的地方，而她年迈的母亲一直送他，远远的望着儿子离开的背影。那个场景甚至让我想起了自己的母亲，每次来学校她是多么地舍不得，我不敢回头看她，我害怕自己会控制不住情绪。 就拍摄技巧而言，那个时代的纪录片技术还不像现在这么成熟，这部纪录片，没有浩大的场面，没有惊天动地的故事，它朴实，但却震撼。没有华丽的布景，没有充裕的物质生活，它淳朴，但却刻骨铭心。 整个片子是通过焦波平常生活的表现的，其中也包含了他长年积累的照片。而第一人称的优势在于能使人动之以情。作者就是通过第一人称的身份把父亲和母亲的故事娓娓道来。在感情深刻之至的时候，焦波甚至哽咽，我们作为一个局外者都不能不为之动容。作者想要表现的那种爹和娘对自己的爱是那么的情真意切。其实，纪录片本来就是反映生活现实的，所以她不需要浓妆艳抹，不需要很多的修饰，拍摄技巧也不是特别强调。 这部片子以她感情和拍摄手法的“真”“善”“美”打动了无数的观众。 在感情方面，所谓之“真”，就是这部片子就地取材，不虚，不矫揉造作，还原父母生活中的原型。比如从来不去修饰他们眼角的鱼尾纹，他们一些在我们看来很搞笑的行为，他们面对镜头的局促不安等等。所谓之“善”，我们从焦波的镜头下，还有他那一叠一叠的照片里，看到了最淳朴，最生活，最本真的一面。我们领略到山村人的可爱。所谓之“美”，是人性之美。在当今社会如此喧嚣的尘世里，在这样浮躁的大环境下，我们是一群拼命行走的人，但是，山村的父亲母亲却是能让芸芸众生敞开心扉的人，只要我们回头看一下，亲爱的爸爸妈妈永远站在我们身后支持着我们。 在拍摄和制作手法方面，记得有一个场景是开始的时候，有记者拿着摄像机拍摄，父母紧张的路都走不好。而焦波在一旁开导二老，并指导他们怎么做好，走什么方位，而整个山村的妇女都围着他们在看拍摄。这部片子的导演没有把这样一段删除，反而是真实地反应到纪录片中来了。这样的手法让人们觉得整个片子都是那么的真切，观众因此更能和主人公一起进入片子体会其中的真情实感。这也谓之“真”。 其实，不管何时不管何地，想起这部片子都会泪水泛滥。虽然不是自己的父母，可是纪录片里诗化的镜头和台词却深深打动了我。留心的同学可能注意到了，纪录片里边有许多镜头是展现山村景色的。其中有太阳初升时的景色，有夕阳西下时的美。我们住在高楼林立的城市，当然想象不到那是怎样一个诗意一样的场景。而将纪录片《俺爹俺娘》的主人公放在这样一个诗化的场景下，更能提高影片的故事性，并增加影片的“戏剧性”效果。这是一种纪实手法。这种手法更能得到观众的认同感。而剧中人物，也用静态照片导入法，以静带动，从而引出一个个触动人们灵魂的故事。故事虽小，可是却将人物塑造得很丰满，而这位农村爹妈的形象也深入人心。此之谓之“美”。 父亲母亲在一天天的变老，而我们在一天天得长大。这样的一个纪录片以一面镜子的形式出现在我们面前，或许这部片子奏出了我们心中的交响曲，所以我们才能如此地贴近她。这部纪录片告诉我们什么叫做亲情。焦波的爹娘其实是东方父母的典型代表，而他们却能如此深入人心或许就得益于这样一个融入大量情感的片子吧！

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该片摄制组辗转于全国十余个省市，访了30多位相关部委、省市、部队领导，上百位国内外水利水电行业的权威专家，搜集整合了有关三峡工程的大量鲜为人知的史料和文献。

在追求大气磅礴的史诗风格的同时，坚持人性化、人文化、情节化的讲述方式，通过大量生动可感的人物、细节和故事，客观而形象地展现了三峡工程的建设历程和非凡成就，也力图为观众呈现出最壮观、最鲜活、最富震撼力的三峡新景观。

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事先说明是抄得啊，原作者王语琛

音乐中的舞者——《舟舟的世界》影评

影片开场就是一段激昂的交响乐，伴随这段美妙的旋律影片带领我们进入了一个不完美的人的完美世界。

胡忆舟，一个再普通不过的人，他不仅普通甚至比普通人还要差得多。影片正式开始就是父亲带周周去看医生，导演开门见山的告知观众这部片子的主角就是这个弱智男孩。导演花费了十个月的时间去记录着舟舟的生活点滴。类似这种以特殊人群为主角得**也有许多，例如：《阿甘正传》《雨人》《马拉松》《母亲》都是以故事片的形式用精彩的情节和叙事来表现。但以纪录片得方式去观察一个普通弱智男孩普通生活的**算是首屈一指了，到底是什么吸引了导演会拍这么一个人？

舟舟的生活是简单而纯粹的，每天的生活都是从乐团排练室开始的，休息有固定的去处，平时会在各个剧团串门子。在乐团里有他固定的位置，背着破旧的书包，安静的走到自己的位置，这次他拿着铅笔和白纸，自顾自的做起画来，舟舟画得极为仔细，导演通过不同的角度细腻的拍这正在做画的舟舟，细致的镜头就如一位欣赏者的眼睛，这样的细致仿佛欣赏的是达.芬奇的画作。整部影片中导演运用的基本上是固定镜头或是长镜头，冷静的观察着舟舟的生活，没有去打扰，只是默默的守在边上，不加任何修饰和过多的情感，只是客观的反映。让观众能够真切的感受到舟舟的性情溶入他的世界，而这一切已不仅仅停留再他那天赋异禀的音乐才能了。

浪漫主义是舟舟生命的基调。在乐团现场彩排时，舟舟因吃了冰棍致使胃病突犯，在难受时一听到音乐响起立即开始了他的个人表演，在偌大的表演厅里，舟舟孤单的站在观众席中，好像他是唯一能领略这音乐的人，双手在空中划着优美的弧线，好像他又是唯一能引领这音乐的人。彩排没过多久就开始了正式演出，舟舟和其他人一样在后台梳洗打扮着，指挥走上指挥台，舟舟来到侧幕下，音乐响起导演在这里用平行蒙太奇的手法将两人的指挥同时呈现，同时指挥不同的是舟舟在黑暗的侧幕下进行着自己的首场演出而乐团置会在光彩夺目的舞台上领导着自己的乐队，相形之下形成对比。当空中划过最后一道弧线，台下爆发出热烈的掌声，舟舟笑了，气喘吁吁的用胳膊擦拭脑门上的汗并且鞠躬致意，同时乐团指挥手捧鲜花。这是你会觉得他孤单和渺小，但在他的世界中只要音乐还在他就不会孤独。导演用这样的方式让观众看到了舟舟心里那片纯净的音乐圣地，没有功利的演出，没有虚的随声附和。一切都是那样的真实，伴随着激昂的音乐和绚丽的弧线冲击着观众的心灵。

舟舟身边也不缺少朋友，有话剧团团长待他如儿子般亲切而耐心教他朗诵，有乐团指挥耐心的传授指挥的经验，有好友刁岩为他能够登台而奔波。这些人为舟舟日后的生活打下了基础，而他们也是被舟舟的善良简单和纯粹所吸引。舟舟虽傻可从不会给别人增添负担，他有着自己的节操，例如：旁白说道“老资格的舟舟也不白吃，他的存在本来就是一种和谐”“舟舟没有文化，但有一定修养，虽然他是一个对自己的行为不用负法律责任的人，但他从来不做损害他人的事，并有一定的自我约束能力。”父母也让舟舟学会自力更生，不愿他给别人给社会增加负担，父母的思想在舟舟身上得到了延续，因为父母希望舟舟以后能生活的有尊严而不是接受着别人的施舍与怜悯，在片中舟舟难得的回家吃饭，旁白道：“谁家的孩子谁心疼，舟舟不怎么在家吃，因此特意做了些好吃的。”从中我们能了解得到作为父母能看道每天舟舟在外面所受到的歧视和嘲讽，所以要求舟舟去路边的打气摊子实习，因为生活的需要最真实。

舟舟没事的时候总要坐24路公汽去汉阳商场，到固定的商店表演走秀，晚上一人站在路边高歌。他只坐24路是因为坐车从不要钱，去汉阳商场有免费的午餐，游戏和奖品，而拥有这些仅仅是因为他是个弱智，所以可怜他；或者是为了招揽生意亦或是觉得有趣好玩。这部片子想要抒发的人文关怀思想不言而喻，但在我看来导演不仅仅是呼吁人们去关注和尊重这些弱势人群，而是借用那朴实的镜头讽刺着现实中的某些人。人们通常会觉得舟舟可怜，可真正可怜的难道不是我们吗？我们的心灵慢慢被肮脏现实所侵染，不再有他那样的纯洁，思想也不再纯粹，并且被现实生活磨掉了生命中本该拥有的梦想与执着，仅仅能付出的那份而做人最基本的尊重与关怀也变成了廉价的嘲笑，这难道不可悲么？“和每个人一样，舟舟远不是一个完人，他有时也会做出一些有损自己形象的事，但从另一个方面看，这不能不说是一些人对他态度的折射”舟舟就像一面镜子折射着现实中人们的形态。“一切生命都是有尊严的”这是影片的核心，希望人们懂得尊重自己，尊重别人，因为生命无所谓贵贱之分。

或许天才的人生注定要带着悲凉，如《海上钢琴师》《美丽人生》《莫扎特》等这类影片，片中的主人公都是沉浸在自己的世界中，不被世人所理解，舟舟的请求被断然回绝，从不会在听音乐时睡觉的舟舟也在这时闭上了眼睛，仿佛自然的排斥着这所谓的音乐，便陶醉在自己的音乐中。这也是他们不会沦落为世人的原因，有一颗沉静的心，横亘在自己的世界中，也只有这样才能真正领略到艺术的真谛。

把你的感受写下来。

百年帝都，世事沉浮，紫禁宫景，多少宿命。昂首遥望苍穹下，东方巍峨屹立的紫禁城，历经百代改弦易张的它依然故我，亘古未变的幽深莫测。十米的高墙，隔断了太多的红尘往事。

楼台宫阙，见证了无数的风云变幻。岁月呼啸间，唯有日月不变，旧朝里的人与事却都倏然远去，徒留下一座雄奇壮阔的紫禁城，坐落在京都之央，歌颂着那万古流芳的沧桑。

纪录片《故宫》第一集《肇建紫禁城》运用独特的视角，娓娓地向我们讲述了那一座伟大宫殿的造就历程。