影评大赛获奖作品妈妈怎么写文案_获奖影评精选

1.光良的个人资料

2.创意文案需要会平面设计吗？

昨天听了82班成悦老师的分享，感觉很有收获，从她个人经历到写作知识讲的很系统，刚开始知道成悦老师是在，她在有很大的影响力，并且是一个开写作班的老师。

经过这次的分享才知道她是多么励志多么有才华，一个人带两个娃，还坚持一天看百页书写3000字，007五月份征文成悦老师拿了1等奖，各种其他成就奖数不胜数。

因为这次分享我听后收获很大，所以花了些时间整理出来文字版，想记录下来这些干货，也希望对战友们有所帮助！

下面我们就来看一下本次她的分享吧！

成悦老师自我介绍

大家好，我是007八十二班的战友，与君成悦，很高兴能和大家在这里一起分享，有关于写作这件事情的一些技巧，那么在分享之前呢，首先感谢我们的007这个组织。给我的这次机会，同时我还要感谢我们班级里的每一个人，是你们对我的支持和信任给了我信心和勇气，让我能够在这里和大家一起分享一共同践行。

其次，很开心，能够在前面的母亲节，007的万人征文大赛，以一篇名叫：余生请珍惜那个把你当成孩子的人。这一篇发在有书这个大平台上的文章，三十万的阅读量获得了征文比赛的第一名，也因此收到了覃老大亲笔签名的书，非常的感动。

在和覃老大的沟通和交流中感觉覃老大，深感他为人谦和涵养深厚值得敬重。相信在他的带领下我们007。会越来越好。

边带娃边码字，每天三千字＋读百页书

我是两个千金的宝妈。自诩自己是一个励志达人一手带娃一手码字，每天三千字，每日读百页书，中文系本科毕业之后我去到了北京大学继续深造，后面因为恋家，所以学成归来后我就带着自己北大老公。回到了家乡在体制内过着朝九晚五的生活，做过多年的记者宣传策划等工作。

之前经常获得省市各种新闻奖

经常获得省市各种新闻奖。中国经济日报等央视报纸上也经常发表作品。我是2013年就加入我们当地的作家协会。

应该是我们这里，当时最年轻的作家之一，也跟几个老作家出过合集，长篇，青春浪淘沙是在当地的杂志上连载那大家都知道。2013年的时候。新媒体并没有这么发达，所以我们那时也做主要阵地是在杂志和报纸上。

我是广西的那么像广西文学还有殃及杂志民族文学等就是我们经常发表了阵地。而在这之前呢，我有过在齐天起点网上。写过长篇的经历，后面，因为别的很多事情就没有坚持下去就停更了，大概写了七八万字。

孕期写作，写了百万字之后实现蜕变

然后当时的笔名不是这个后面还在网站上发了很多很多的文章。其实除了这些之外呢，我主要是想跟大家讲一下。我从一开始对写作这件事情是没有一个清晰的定位的啊，就是比较喜欢写。

所以大概是在网络和杂志上还有报纸上零零星星地写了近百万字之后。我的人生实现了蜕变。至少我明明显的感觉到从那之后。我的这个写作道路，越走越宽。

再说到最近的跟大家聊一下我最近的一个创作经历。我是在2016年十月份，11月8号的时候在上发表的第一篇。

从那个时候我就开始一直在上面跟文。去年的二月份啊，也就是一七年，二月份，因为怀二宝。孕期头三个月排山倒海的孕吐实在没有办法坚持下去，后面就停更了几个月。

停更的时候，发现不写作了整个人就会疲软下来，感觉没有了就像一个没有精神，没有信仰的人一样每天啊，上班。然后呢休息。

没有任何依托，而且我跟我老公一直是两剧两地分居。所以基本上都是我一个人照顾自己。那个我婆婆是没有办法来帮我带孩子的，所以啊，大宝就放在他那里。

也就是在那个时候，因为一个人，所以后面的时间也稍微的宽裕一点点。但是。虽然有身孕在身，但是还是一直坚持下去，所以到五月份的时候我又开始捡起笔来。

继续的写七月份后是我写作的高峰期，那个时候跟小伙伴们一起报团日更，每天跟文六千到七千。八月份我开始兼职成为借书的副主编。负责的是故事专题。

九月份的时候顺利的签约了，作者。现在因为个人的发展原因解约啊，那么现在我也是跟很多个平台签约。

从一月份怀孕到十月份生产，怀孕期间。断断续续写了五十万字。二宝出生之后一出了月子，产期间我一个人带着三岁的。

大宝还有刚出生的小宝也是每天能够坚持写三千字左右，每天读百页书，一年差不多有一百本书的阅读量。就这样子我觉得我的学习能力越来越强，知识体系也越来越完善。

那么一开始上来就跟大家聊这么多，我的个人经历并不是想要去证明我有多厉害，而其实也是想要跟大家进入这么一个相互认识的啊，一个机会啊，然后呢，大家也听到了创作这条路他其实并没有这么容易。

生活是苦的最关键的是，你在苦的生活中如何去活出生命的高度。

我讲这么多经历，对于有些大咖来说并不算什么，但是对于我来说。就是一次又一次的突破。对于生过宝宝的各位战友可能会知道孩子他其实是非常折磨人的。我大宝三岁半悬，现在六六个月啊，孩子在身边，他们会一会儿一个妈的叫。而且我的小宝是纯母乳没过多久又要喝奶的。

就这样一个状态之下，你想安安心心地不受任何打扰，去读书码字基本上不太可能。那些上过我培训班的同学可能知道会时不时的听到旁边有小孩子咿咿呀呀的声音，那都是一边把她抱在怀里，一边讲课的。

所以以我的辛苦，我觉得还是比较励志的，就是我这一路以来的成长还是比较励志的。听过这么一句话，你在仰望别人的光鲜的时候，并不知道他其实默默的吃下了多少常人不理解的苦头。

说这么多无非是想说明成功他没有任何的捷径，就像写作，没有任何捷径一样。不管多困难，不管有多辛苦，你确定了你的写作的目标之后，确定了你的写作方向之后呢，你就不断的勇往直前，没有退路，你就是要一直抱着一颗很坚定的心，一遍一遍的告诉自己，我就是要去实现我自己的梦想。

这是一个过程中呢，我养成了。自律的好习惯，也学会了管理我的时间。我每天的工作特别忙。但是孩子上幼儿园回来，我还是能够抽出时间给她高质量的陪伴。

所以时间管理和写作一样，也是有方法的那么读书也是一样，时间的管理写作和读书啊，这个就构成了一天的最重要的事情。

如果写作读书以及时间管理，没有方法的话，我根本做不到，每天能够高效地处理这么多的事情。

因为如果你的生活管理不好，你的时间管理不好，你的写作就会变得很浮躁，更不用说到后面的快速提高写作的能力了，因为你根本就没有办法进行的，静下心来写好你的文字，那自然很难实现，写作变现，我相信很多的战友都希望快乐写作的同时。实现文字的变现，给自己的生活。增加多一点的筹码。

那么在这里因为热爱写作，喜欢写作，坚持写作我的付出也得到了回报。成功的开办了好几期的课程，课程的复购率是95%，很多的学员有不会写做到，学会写作到即将出版成书，也有的获得了国家级征文比赛奖。

这种拿到了人生的第一份稿费赚回来学费。而有的人则写下了人生的两本长篇两部长篇，有的则因为我，一下子成交了数单的商品交易。

有的则因为我受到了作家协会的青睐，有望成为加入作家协会。那么有的则签约了，有书共读等大品牌，大家都知道啊，有书这个平台的话。他是属于，在同行里面比较大的平台的粉丝量是上千万的所以的话能入港很不容易。

那也就是在昨天，我带的学员不仅拿到了稿费还全组通过了，有书共读的签约。说起来看到他们的。极大的进步，看到他们的成功，我比谁都要激动，然后大家都知道文字，它是可以实现变现的。

那就像我的学员也就是我们班的战友黄平战友啊，这个战友。特别努力，也非常有悟性，我给他指导了一下商业文案阿，当天直接就卖出了六单窗帘，因为他是做这个中高端的品牌窗帘的。

一年创下了一百多万的营业额，在小城市里面，小镇里面有这样一个创收，真的非常了不起，所以说用好你的文字，它会给你带来无限的商机，无限的财富。

因为你的商品打上了文化的烙印层次就会高很多，这个就是文字的魅力，这就是。这个就是写作的魅力，的确写作和演讲是输出思想的有效的沟通方式之一，尤其是写作。

因为写作他能够把同一段时间。重复销售多次的极少数的选择之一。而是普通人崛起的有利的途径，就像李笑来老师说的那样子，要想获得财富，自由，你就必须。学会写作。

那其实写作带给我的。财富带给我的收获的不仅仅是这一些，比如。获得了尊重获得了社会地位。而这些远比财富还要重要的多了，在这个过程中一直觉得一个人的成功并不是他获得了多少财富。

而是有多少人因为他成功多少人因为他改变。帮助别人成功才是自己最大的成功。所以我很享受当老师的过程，特别是写作老师，因为他们通过写作。因为我的辅导。他们获得了呃，生活上的改变。

实现了人生一个又一个的梦想。那么不管你出于什么目的，如果你有写作上的困扰，想提高写作水平。如果你想实现文字变形，打造自己的写作品牌。大家也可以深度的链接我加我的微信。很高兴能够帮助帮助到各位战友。

那么今天我主要从以下方面来和大家分享一下

如何快速提高写作水平

刚才我在上面已经跟大家讲了，写作他是没有任何捷径的前提是你要去写。就好像一个老师，他就像一个游泳教练一样，他教你怎么去游，只是在岸上，而你只是在岸上不断的笔画，跟着她的方法。不断地去训练，但是你从没有下过水，你没有去实践。

根本就谈不上学会。所以的话啊，我这里教大家方法最重要的是大家要去坚持要去实践。说的再多不如你写下的第一个字。

这里我总结了十大招式，我们说写作他也是有招式的。希望大家能够通过我的这一次分享呢，给正在写作到这条路上迷茫的你一些启发。

希望能够打通你写作的任督二脉，首先第一张是什么呢。

你们说要想提高写作水平就要明确自己的写作目的，知道。知道自己的写作啊，你是为什么去写。你的初心在哪里，你自己要扪心自问。只有清楚了这些之后呢啊，你才够能够好定就是定下你人生的呃，写作的方向。

接着你要知道。其实写作他是有方法的。就像刻意练习这本书上说的。一万个小时的专注，练习可以让你成为这个领域的专家可以练习可为之。

有些战友啊，他想通过写作实现变现，有些呢，希望写作能够，就是为了自己的一个情怀。那么每个人的写作目的都是不一样的，所以你要先定位好。如果没有定位好的话，后面你的方向，你到这个写作的路就会走得很乱，然后也会影响你的脚步。

我建议大家可以先从日记随感开始。

因为你刚开始的时候，是没有任何技巧的，然后也不知道拿起笔来怎么去写。这个时候你会非常的焦虑，那我建议你们先可以从，日记随感开始写。然后这个过程他是可以练我们的手感的，也可以积累一定的写作素材。

找到了练手感，找到了你的写作，手感之后呢，你再慢慢的过渡到其他的问题。比如说啊，你想在你对他创作或者是故事的创作，甚至是公众号的创作。

还有散文的创作等等，不同的文笔的创文体的创作。只要你感兴趣的。你就可以慢慢的去过度，然后呢，这个时候你就可以去有针对性的学一些创作的技巧。

先自high后学技巧

写作首先是要先愉悦自己。然后再想着啊，变现的事情，如果这个过程中你写的很痛苦，你根本不开心的话。那后面的你在利用他去变现或者是通过他去达成你的，其他的梦想和目标的话也会非常的辛苦，非常的痛苦。

所以都能希望战友们都能够找到。就是找到你们的初衷，然后找到你们的写作的动力，开心的写作快乐的写作。

第3章啊，这时你还要开始的去找方法了，方法非常的重要，那你就必须要告别你的自模式，把你的自模式给收起来。

因为你的写作不仅仅是要给你自己看。如果仅仅给自己看的话，那么你写的好还是不好，那个都是没有什么大的问题。

你写的开心就可以，但是如果你要发表出来啊，你就要考虑到。会有很多的读者去读你的文章，你要站在读者的角度上去考虑问题。他在读你的文章的时候，你的文章传授了什么样的思想。

他读你的文章的时候是不是一种愉悦的心情，或者是，你给他一个很糟糕的一个印象。

如果你一直写不出好的文章，你就得不到很快的进步所以的话，如果你现在还在写这类型的自文，建议大家。可以稍微有意识的转变过来。

接着从高效的模仿开始。高校的模仿非常关键，因为你不会去学，但是我们可以去模仿。比如说通过选择合适的作家风格。而你喜欢的作家。

我这里建议大家可以先从短篇开始模仿。然后，你喜欢的作家类型的风格，他是有很多写了很多书的你就去找他，最经典的那本书。

我们可以先去看一下他经典的读物。然后看书他其实也是很有方法的，像我的话，基本上。一天能读一百页，其实远不止，有时候我几个小时就能看完一本书，而且并且我能够把它说出来变成。就是把他进行文字变现。

通过拆书稿讲述稿等等。或者是跟学员分享跟大家分享都可以做得到，那这个是讲究方法，因为时间关系，我没有办法。我跟大家一一的去交流，如何读书这件事情。那么希望以后有机会还可以跟大战友们一起交流这个问题，因为。确实有很多战友需要这方面的指导。

刚才我已经说了，刚下的 去模仿选择合适的作家的风格 。那建议大家是从短篇开始我这里给大家推荐一下。如果是你想写。故事类的文章或者是写的。

好像莫泊桑的羊脂球这些短篇都还不错，还有大家可以去看，月报，月报里面，都是一些短篇的文章啊，都是一些大师的创作的作品。他们的创作技巧还是非常高的，毕竟是国家级刊物。

还有如果大家的故事创作情节太弱的话可以去看故事会。然后你去把握情节的转折，情节的写作也是非常的关键的。

比如说一个你要想你的好看，你的故事好看。你在开头的五分之二就要进入这个转折，然后呢，你的故事里面一定要有矛盾冲突。

你要知道你的故事的主人公他的发展，就是他的生活发展并不是一帆风顺的。

好像一个人创业一样，他可能有事业的高峰期，也有事业的低谷期，然后呢，从低谷期又开始往上爬，就是下一个波浪线一样，有起起伏伏，那有转折的文章，有矛盾冲突的故事，还是比较好看的故事。

因为时间关系我也没有办法去展开讲那么多，那么如果大家啊，有就是对这个故事创作或者是其他文体创作啊，甚至是书评，影评等创作感兴趣的也可以链接我。

找到了你喜欢的作家风格模仿之后呢，这个时候你需要去高效，抱团写作，也就是去找一些，比较高质量的写作社群。好像咱们007的。

而且做就非常不错，007已经给了我们一个很好的一个写作创作的平台，那大家在这里的话就要好好的利用起来，认真的对待好你每一周的文章，每周的作业。

我们时常说一个人可以走得很快，一群人可以走得更远，所以大家在这里要注意屏弃一下那些负能量的僵尸群。大家的手机里面肯定加了很多很多的群，然后有一些群根本用不到了，然后，但是你舍不得删。

你总在幻想这个群还会给你带来什么东西，甚至有时候你喜欢看一下他们聊天。但是你就是舍不得删，然后呢，它里面的聊天会发一些负能量的东西到处去抱怨。

我们要去接触正能量的人。然后呢，因为正能量的人才能够给我们，指点，希望。让我们看到生活的光明。

所以，如果你要走写作这条路，要想在这上面有成就的话，希望大家。一定要重视一下，从今天开始远离负能量。因为负能量会影响你的创作的状态。

接着下面一招就是开始要报班学习。因为如果你有一个好的老师，负责任的老师能够替你指出文章的错误。而进行过专业系统的学习的话。你不仅仅。

能够学到写作的知识，还要去学习，阅读有关于如何阅读，然后做到输出和输入的平衡，你才能够更好的进步。

选老师的时候要稍微注意一下。因为有好现在的网络课程太多了，有些课程，他只是有课。但是他没有指导老师，老师是不改作业，甚至不在群里面冒泡的。

这样的写作课，我认为不是特别高质量的，因为如果老师他不改作业不点评，你根本不知道你错在哪里，你只是根据方法会让你要走很多的弯路啊，进步不大，还会浪费钱。

比如说通过梦境，我比较喜欢做梦，因为我的睡眠质量不是特别好，然后我睡觉的时候会经常做梦，我就会醒来之后我会第一件事情先把我的梦给记下来。

以后还可以通过阅读去。这就是去积累很多的文字，很多的素材。同时呢，我们还可以在生活中发现更多的素材，比如说跟人聊天，看电视。我看**等等，这些都是好的方法。

6、 随时随地建立素材库，记下灵感。

接着第六章就是块状时间写作。额定好写作的任务尽可能的多些，如果可以的话，建议大家坚持日更。我们说。每天写五百个字总比你一个字都不好写五百个字，有五百个字的进步写八百个字，有八百个字的进步。

现在大家都是一边上班或者是带孩子或者是其他的。因为事业或者是人，生活上为生活奔波，那么可以用来写作的时间并不是特别的整块特别的统一，那这个时候，你就要去争取一下块状的时间进行创作。

都说睡觉之前，你这个时候九点到十点。你这时时间比较集中的话，你就可以利用这个时候创作，要不然话。

你就早上早起一个小时进行创作。像我的话，喜欢早上创作，因为早上。我头脑里面不会接触太多的一些很杂的事情，那这时候头脑会比较清醒，这个时候也适合创作。

接着每天要定一下你的写作的数量，你是每天要坚持完成八百字还是一千字，由你自己定，定下之后要每天坚持的去落实。

然后利用好番茄中很多的同学写作，他是很不专心的。如果你用番茄中的话。二十五分钟，作为一个番茄钟你在这个时候你就专心写作，手机他会有屏蔽功能，你就安心的去写文章就可以了，这个时候的写作，能够让你集中精力的。

接着下一招，如果你开着时候你开始创作了你就要先列提纲。很多同学一提起笔来。可能是前面的时候会显得特别的顺利，但是写着写着就卡文了。

现在同学是根本不知道怎么去下笔，这个时候，你就需要去列提纲，你要知道你的开头要写什么，中间要写什么结尾要写什么，你的线索是什么样的情节有哪些，你都要在脑海里面有一个清晰的脉络。

掌握正确的思维方法，这个时候你再去创作的话啊，你就不容易出现卡文。

创作的时候你在列提纲时，一定要注意。你首先要明确你的文章，要告诉读者什么东西，也就是说文章的中心思想，你要非常的清楚，比如你这篇文章写妈妈你是想通过写妈妈啊，告诉读者，母亲的伟大。

然后可以还可以反映另外一种思想就是，子欲养而亲不待的这这个主题这个主旨。这些你都要在你的头脑里面要有一个清晰的一个概念。

知道你的这篇文章要写什么东西。那么下一张呢，就是有技巧地进行创作了。

我在前面跟大家讲到，写作他是可以通过刻意练习去习得的。所以的话，如果大家掌握了一定的写作技巧。那么你有意识的，刻意的去练习，那样的话，你的写作就会进步很快。

比如说，建议大家在开始写作的时候，你要找对自己的方向，你比较擅长写哪一类型的文章，你喜欢哪一类型的文章，你就要在这类型的文章去专研，然后掌握他的写作的技巧。

比如说，如果你喜欢写故事的话学习新媒体故事等等。他是开头的时候信息量特别大，他要求你的开头要告诉读者，很多的有关于这个故事的一些发展。

同时引出许多关于这个故事的人物。到冲突，把冲突放在开头，那样的话，你的开头就会非常的吸引读者。那这个也就是也是创作的一个小技巧，那还有如何写开头。

如何起标题如何的进行中断创作，还有结尾的创作，这些都是有技巧的。你掌握了一定的技巧，我去创作内容之后你的文章会上一个档次。

现在我们来讲一下最后一个技巧，大家写完正文之后，就要开始重读和修改了。像我这样的话我我喜欢写完之后把文章，从头到尾读一遍，因为你会发现。你在这个重读的过程中会发现很多很拗口的句子，然后甚至是有语病有病句的。还会发现很多的错别字重读其实就是一检查的一个过程。

没修改的话，希望大家不要下三次。然后修改的时候也不是，一直的去修改反反复复的去看，因为有时候你写的特别疲倦的时候。

你去修改一直不间断的去修改的话，你反而发现不了问题，也不能够客观的去改，如果可以的话，可以让你的占有或者是你的文友。去帮你看一下你的文章。

让他修改一下像我自己有自己的文学群的话。我就会跟他们提要求，如果你发出来的文章。我给大家去修改的话，你就要知道，如果你错一个字，有一个错别字。

你就要付一块钱的啊，这个作为惩罚。要付给对方，因为别人帮你挑出来了，挑出毛病是要付出劳动力的。

这个过程也可以激励你啊，在写作的时候很多的病句，还有很多的错别字，对文字一定要有一颗敬畏的心，一个严谨的态度。

不要小看这样一个错别字，因为如果你的错别字啊，少了，到时候你真要去出版。初八你到文章的时候发表的文章的时候你会少很多的啊，节省下来很多的时间。

如果你有写作上的困扰，想提高写作水平，如果你想实现文字变现，打造自己的写作品牌，大家可以链接我。今天我的分享就到这里，再次感谢大家聆听。

光良的个人资料

董喜阳：对青柳若干诗歌问题的回答

青 柳：

向我们讲述一下你的经历可以吗？

董喜阳：

经历是埋藏在心底最隐秘的负担，每个人都有自己的故事。按照时间顺序，1986年的夏日，我出生在吉林省九台市一个叫二道嘴子的小屯。记忆中6岁之前搬了五次家，与孟母三迁不同的是，要和妈妈、姐姐一起躲避一些不愿见到的人。我从小就对历史和背诵产生了浓烈的兴趣，《全唐诗》、宋词、元曲是那个时的最爱。当很多孩子手捧小人书、看《雪山飞狐》、《西游记》，玩跳房子、摔泥巴的时候，我却只沉浸在古典文学和金庸、古龙、柳残阳、卧龙生的武侠之中，不知山中岁月。因母亲生在书香门第之家，于是在她的言传身教下我开始背诵《三字经》、《百家姓》，以及《千字文》。按照空间顺序，先后从九台到长春、四平、沈阳、深圳、广州、武汉。大学毕业后曾三下深圳，在那里找到第一份正式工作，也同时接触到了更为后现代主义的诗歌文本与诗歌思想。从事过酒店管理、旅行社策划、记者、内刊编辑、诗歌刊物编辑等工作，一直到回归本省做报社记者、文化公司董事长助理，帮助一个朋友打理一家文化传播有限公司。内心当中有着乡村的质朴与憨厚，有着跻身都市主流时尚人群的渴望与欲望，但我却又过早的看透了复杂的人际关系和纸醉金迷的都市生活，进而选择在闹市中自僻宁静，逐渐走上一条贴近生活亮度的诗歌写作之路。

青 柳：

生活中，有没有一次直接或间接的事情让你意识到你该成为一位诗人、或者说你是怎样进入诗歌生活的？哪位作家影响了你的诗歌？

董喜阳：

我走上诗歌写作道路充满很大的偶然性。我的第一位小学语文老师是父亲的同学，他觉得我遗传了父亲的文学基因，因此刻意栽培我。在他严厉的管教下，我对文学、历史学、哲学产生了浓厚的兴趣，而且养成了随时做笔记的习惯。小学四年级参加全乡作文大赛获奖是我第一次公开发表文章，但是记不清楚写什么了。能记起来的是初一那年，也就是1998年在《希望周报》上发表的文章，是文学泰斗冰心奶奶题的报头。当时我是庆阳中学小记者站的成员，独立策划、访了一位勤劳致富的农村科技带头人。那时我只是喜欢散文和随笔，喜欢那种文体的空灵柔美，无拘无束与散漫自由（当时是这么认为的），直到我读到了余秋雨的文化散文，于是乎想做一个像他一样行走天下的吟游“诗人”，寻找自己的生命坐标。2002年前后，也就是网络诗歌的兴起是我诗歌写作潜伏期和启蒙期。真正的诗歌写作要追溯到2008年，在吉林师范大学念书期间，意外接触到四平市作协的诗人于耀江、孙学军、杨海军，以及长春的钟磊。他们诗歌文本的语言模式与抒情方式吸引了我，他们对于传统文化的把握与拿捏令人敬佩。也是在他们的带领与推荐下我踉跄的走上了诗坛。坦诚的讲，于耀江和钟磊对我的诗歌写作有着一定的影响，我喜欢他们的诗歌路子和思维方式，我在深圳工作期间，他们的电话问候与博客“长篇大论”的呵护留言深深地影响着我的诗歌写作。

青 柳：

我觉得诗人在创作的时候应该处于诗人的状态，但在生活的时候更应该是一个生活的人。你是怎么认为诗人的生活的，你是怎么处理这两者之间的关系的？

董喜阳：

我蛮同意你的观点。一个人不管在社会上处于什么地位，扮演着什么样的角色，首先不可否认他具有基本的社会属性与自然属性。一个优秀的诗人总是能把艺术完美的还原于生活，把诗人还原于原生态现场。作为诗人和现实自然人都要有“入世”与“出世”的准备与意识。诗歌写作就是从人性向智性，最后达到神性的精神过渡，在纯粹的诗歌写作中诗人应该是孤立无援的，是孤独的。就像三岛由纪夫在文章《金阁寺》中提到的：“不被人理解已经成为我惟一的自豪，所以我也不会产生要让自己被理解的表现的冲动……我的孤独愈发的膨胀，简直就像一头猪。”这段话很耐人寻味。我觉得艺术生活与现实生活必须得泾渭分明，物质需要和精神需求尽量达到和谐统一，尽管这样很难。我在现实生存中属于光合作用植物那一类，积极乐观、锐意进取，奉承“多劳多得、我的青春我做主的”人生信条，在写作中处于游离与孤独状态，冷漠自己的内心，才能获得短暂的安静。

青 柳：

一个诗人的写作应该和他的生命情怀有关，更脱离不了他的生活，他直接的生活场构成了他诗歌的精神诗学。构成你精神诗学的场是什么？你的家乡对你进入诗歌创作起过推动作用吗？

董喜阳：

我的精神旨归就是让文字替灵魂说话，但不霸占语言制空权。若提到构成我精神诗学的场域其实无外乎精神世界的思索领域和现实生存环境的宽度、厚度。涉及到对中外古今传统文化的挖掘与关注，对现实当下生存图景的精神诉求与悲怜。日常经验性的阅读与咂摸式的思考构成了我诗歌写作的精神场，我的诗歌文本就是对这些生存元素的赞美与批判，对现实生活的深刻描摹与反思。

像其它艺术一样，诗是人生世相的反照。诗与实际的人生世相之关系，妙处惟在不即不离。惟其“不离”，所以有真实感；惟其“不即”，所以新鲜有趣。“超以象外，得其圜中”，二者缺一不可，象司空图所见到的，我也一样。从九台到长春，从四平到深圳，这并不相关的四地构成了我现实生活的场，它们维系着我生存的平衡，同时也制约着精神层面的游离与偏颇。认识“家乡”是我诗歌写作提纯的过程，通过写作经历与阅读经验对诗歌美学的剪辑与润色，“场”让我成为传统新诗美学的信徒，同时给予了我对现代诗修习者的体悟。

青 柳：

都说文学被边缘化了，诗歌边缘化更为尖锐。在杂志社一篇呼喊改企的今天，你怎样看待诗人们的创作？你又是如何坚守自己的创作的？

董喜阳：

文学被边缘化似乎都是老生常谈，司空见惯的事情了。在物质飞速发展，高度膨胀的当下，精神生活不但没有同步的提升，反而陷入时代的泥沼，形成一种对峙的僵局。当物质享受高度繁荣，精神生活就要步入荒漠似乎已经成为不相违背的命题。究其原因，还是经济的虚繁荣导致人们精神价值观的扭曲与思维混乱。

杂志社从“吃红本”到“自力更生”是经济发展的必然趋势，我所在的报社也在转企中。诗人始终要靠文本说话，要坚持真的自我，要持守对真实生活的镜像表达。诗人内心的变革要比时代的变革更加迅猛与强烈，出名图利不应该是纯粹诗人的出路，安静的写作，才是出路。几年下来，我很少在报刊上抛头露面，一则可能是文本不够好，达不到发表的要求；二则基本不投稿，朋友约稿除外；三是坚持弄就弄出点动静的写作动机。除《诗刊》以外，《诗选刊》《诗林》《星星诗刊》《绿风》《诗潮》等刊基本走一圈，最后剩下的还是对自我不断的鞭策与警觉，发表不是目的，目的是折射出自我精神气质和对时态精神的回顾与指认。

青 柳：

任何一个作家的写作都是有根的，而根和他的地域性有关。你是如何理解地域性的？你的诗歌的根在哪里？

董喜阳：

我把根的写作理解成带有精神回归性的乡愁写作，而这一写作趋势在每个诗人的生活中与文本中都必不可少。对于生于斯长于斯的所在，我们在现实与文本中都倾注了真挚情感，似乎是情理之中又是意料之外。地域性诗歌写作让你在没有出走的圈子内半径辐射的更长、更远，让本土诗歌的抒情达到对立统一。有些诗人一辈子都没有走出地域范畴，但是心里的疆域却广阔疏远，精神游走甚至远远超过于脚踪探寻。而我们大多数人的写作往往都是对地域历史性亏欠的偿还，地域性“根”的写作让你时刻自省、自查。

诗歌的寻根之旅是一种艰难困苦的跋涉过程，对于我们生存过的土地，我们的宏大叙述与微观抒情都是艰难的，地域文化认知的薄弱与地理坐标亲近后的远走、疏离与陌生，使得我们对于本土地域文化处于边缘地位，我们就像一个隔岸观火的孩子，对于家乡看似若即若离实则是痛苦的接近过程。乡愁是诗歌文本中不灭的精神火炬与精魂。就像是苏历铭的城子领、雷平阳笔下的云南昭通，江非的山东平墩湖、黑枣的东山村，是的，我们最早是通过阅读知道这些不起眼的地名的。王夫刚写五莲的《梯田》、写灯火中的《乡愁》，李小洛偏爱的《我的故乡》，还有那个江西的林莉，远离故土，把上海的朱家角小镇当作第一故乡一样爱着、喜欢着、写着。从这些深情的作品中我们读到了乡情、乡愁，还读出了一种品质：远离喧嚣与浮华的宁静。

我的诗歌之根和吉林本土地域诗歌紧密相连，东北大地文化的豪爽、旷达、自由与宽广铸就了地域文化的粗粒、大气与骨子里的真实气势。怎么样以一个文化人特有的精神姿态进入吉林省的文化精神谱系，在坦然的基础上自然而言的渗透与参与，是我努力与坚持的方向。

青 柳：

美国当代诗人沃伦称肉体的感觉是诗歌的意义，一首诗歌读罢，如果你不是直到脚趾都有感受的话，那不是一好诗。这当然夸大了诗歌的作用，那么你是如何界定一首好诗歌的？

董喜阳：

庞德说诗是生命意识的最高点，是的。一首好的诗歌不仅是指外在呈现出的情绪、直觉或是肉体阅读后的快感与精神愉悦，它更应该是抵达心灵深处的灵丹妙药，是指引你对宇宙苍生的深刻认识、对宏观事物的朴素认知，以及对精神世界的融会贯通。一首好的诗歌文本起码具备以下几点：一是智性乃至神性的审视世界的眼光；二是明确而自觉的语言建设指向；三是对于诗歌元素的综合把握与处理能力；四是有没有简洁、洗练的诗歌境界的追求；五是要具有点化心灵、引渡众生的道德意识。纵观中外古今，涌现了许多脍炙人口的好诗，西方欧美的、南美洲的，中国新诗是一种模仿与力赶直追，但也出现了许多令人惊醒的好诗。

青 柳：

似乎今天一片呼声，诗人应该有时代意识，更应该肩负时代的使命。你认为诗的使命是什么？它是思想性的呢还是艺术性的抑或是别的？

董喜阳：

歌德曾说，一个时代有一个时代的诗歌，一个诗人有一个诗人的时代。诗歌文本与诗人终归是时代的产物，它们出现和兴起、乃至燎原之势都符合物质决定意识与朴素辩证法的基本原理，是宇宙万物环环相扣、道法自然的精神归宗。一种艺术形式首先要具备的就应该是紧迫的时代感，与时俱进的探索精神。而诗人要具有高度的历史使命感、客观中肯的价值观和伟大的艺术操守。从某种意义上讲，诗人对于文化的进步与社会生产力的推动只是“喧宾夺主”，归根结底还是精神层面的影响深远。在诗人生命淬火的过程中，诗人要学会修行。要沉下来集中精力于自己内在生命的关注，打捞生命中情感的沉船，在修远诗歌的道路上，建筑自我的精神“庙宇”。

青 柳：

客观评价你的写作，你认为你写出了自己满意的作品吗？你如何看待发表，你诗歌的独立精神是什么？

董喜阳：

答案是肯定的，还没有。我的诗歌文本拥有年轻人的热情与敏锐，固执与坚持，也有着哲学家的豁达与大度，这当然是我创作的初衷。但是一首诗写出来之后需要的是时间长久的考量与推敲，需要研究与推理考证，这不代表我就写出了好的诗歌，只能说我的想法是好的。这也让我想起著名诗人奥登总结诗歌的时候说过：“如果一个诗人的创作都是满意的作品，那么最后他的诗集就会薄的令人沮丧。”时间是最好的精神巫师，也许若干年后会有自己和读者都满意的诗歌作品问出。

张爱玲的“出名要趁早”的确影响过我，但如今好像无关紧要。我觉得发表不是坏事，它是对你自我精神劳作的肯定与认同，但发表不是目的，它是一次诗歌走上祭坛检验真伪的过程。真伪与优秀与否不发生直接关联，就像动机与结果一样，发表只是创作经历的部分，或许是时光淹没的部分，或许是你浮出水面的高潮部分。

我的诗歌精神是：诗歌创作是你精神语境中富于尊严感与挑战性的生存模式，诗歌是生活的关照和呈现，应该把诗歌还原于生活，在快乐的生活中扩展诗歌的精神维度。

青 柳：

在我的阅读视野内，我感觉经历过20世纪80年代的诗歌辉煌期后，90年代至我们这个世纪的前几年，从各类刊物刊载出来的诗歌或者各个年选来看，虽然创作群体庞大，但创作出来的诗歌整体不是令人满意，而从这两年开始有回升的趋势，仿佛诗歌的春天到了。不知道你有没有注意这个问题？

董喜阳：

我们年岁相仿，诗歌经历大致相同。我是2008年才真正走上诗歌创作道路的，之前只是单纯的关注烦扰复杂的现代诗坛。对于新世纪的诗歌生态谈不到满意，在诗歌多元化与边缘化的今天，生活元素信手拈来都被诗人入诗。有人说诗歌与现实生活和公共生活是相互打开的，所以很多诗人任意的嫁接与混搭，肆意的跨界与流窜，诗坛的活跃程度以及文本“出产量”令人咋舌。诗歌外部环境的改善与诗歌本体品质的改善没有同步，这种游戏化、时尚化的“运动情结”还没有完全消解，随之而来的诗歌变革不彻底，残留居多。诗人不应该是考学专家，也不应该是新闻工作者，诗歌不以新旧来评定优劣，创作的心理机制尤为重要。限制抒情导致垃圾叙事，令人担忧。诗歌闹剧与充满噱头的诗歌现象令人对现代诗歌生态生厌也实属正常。

创作基数大、作品质量差、人员繁冗更令人纠结。虽然诗坛人声鼎沸、热闹喧腾，但优秀的诗歌文本却寥若晨星、屈指可数，我们辜负了缪斯的厚爱，亵渎了读者的精神渴望。我不提倡诗歌的春天，当然诗歌也不会灭亡。它是生活的一道菜，没它不好玩。全是它，玩不起也HOLD不住。诗坛应该少些浮夸的“行为主义”和“私有化独立写作”，它在腐蚀健康的诗歌精神，导致诗人作为诗歌主体的自我放逐。

青 柳：

我感觉对一个初学写作的人，推荐你读过的对你曾经有过重要影响的书是一件愉悦的事情。你能不能给我介绍下你读书的经历？

董喜阳：

经验性与旨归性的阅读令人愉快。从小我只是喜欢武侠、人物传记和《圣经》。因为我们家是教堂，父母是基督教的全职侍奉者，整个家族都是虔诚的朝圣者。从小家里书架上摆放的全部是爸爸各种版本的《圣经》和分门别类研习讲道的书籍，这些书我是闲聊无事夏日拿来避暑用，后来迷恋并走上了信仰之路。在高中通读过余秋雨、余杰和林清玄的书，钟爱台湾董桥的散文和林语堂的幽默小文、鲁迅的杂文、徐志摩的诗歌。台湾的洛夫、余光中、痖弦、纪弦、郑愁予、席慕容的诗我都喜欢读与收藏。后来大学接触到的书有让·博德里亚的《象征交换与死亡》、维特根斯坦的《哲学研究》、朱光潜《西方美学史》、宗白华《美学散步》、李泽厚《美的历程》、摩尔《学原理》、尼《悲剧的诞生》、阿多诺《多棱镜：文化批判与社会》、高行健的《戏剧集》、马尔库塞《单向度的人》、佛洛伊德《佛洛伊德精神分析》、柏拉图《理想国》、亚里士多德《修辞学》、卢梭的《社会契约论》，以及苏格拉底《谈话录》、罗兰·巴特的《符号学美学》等。

国内的大致有《诗品》、《太平广记》、《全唐诗》、《随园诗话》、《围炉诗话》、《沧浪诗话》、《宋诗抄》，以及钱钟书的《宋诗选注》等。诗集读过的也很多，叙利亚诗人阿多尼斯、卡尔菲斯、奥登、艾略特、里尔克、博尔赫斯、蒙塔斯、塞弗里斯、埃利蒂斯、，米沃什、布罗茨基、帕斯捷尔纳克，还有俄罗斯的阿赫马托娃、茨维塔耶娃、英娜·丽斯年斯卡娅等。

青 柳：

你认为你的写作是自由的吗？

董喜阳：

应该说我的写作是自由的。写作题材与写作时间自己确定、写作喜好与写作情趣自己确定，不为名利与生存而写作，不为功力主义与奴性写作而创作文本，单就这点来说是自由的。写作要致力于心灵疆域的自由与宽广，而并非现实世界生存空间的蹩促与逼仄。我喜欢英娜·丽斯年斯卡娅的一句诗：“我要看得比你辽阔”，只有占领精神高地，才能做到肉体的舒展自由。一个人愿意等待，那个人才愿意出现。我喜欢这么说，写诗也一样。

青 柳：

一天之中你最重要的一件事是什么，是写作吗？

董喜阳：

坦诚点来说不是，写诗只是一个重要的组成部分，也不是天天都写。阅读与对话、学习与交流也是写作的一部分。每天为生存而奔波劳碌，在报社工作要随时访、跑外，要写稿，浏览国内外重大新闻，每天坐在办公室看报纸，管理两个文化公司，要随时想着好的策划文案和公司的合理化运转。回家要做饭，看电视和安静的阅读。凡是和生存有关的吸烟、喝酒、打牌与去厕所都是很重要的环节。但是写作是一直坚持的方向和目标，这些年从来没有间断，写诗、散文、诗学随笔和诗评、影评，很多是自娱自乐的“抽屉文学”。

青 柳：

你有没有写诗的？你的写作，是随时随地的吗？

董喜阳：

就目前的创作态势与独立写作的姿态来讲，有一些不成文的写作。比如说在今年打算出一本诗歌集、散文集的资料基本准备就绪，还有一本评论集和一本随笔集，想要一个“驷马奔腾”的局面。再比如说三十岁之前要写多少文字，都在哪里发表，未来写作坚持什么方向等，在心里还是有一杆属于自己的秤在衡量。要开自己的花，结属于自己的果并不容易，有才能事半功倍。不过都是自我的想法，没有和实践对接，也没有和外界合理的碰撞。

写作不是随便的，我觉得写作是需要高度尊重的，是一件特别严肃的事情。灵感的突发和灵光的凸显可能是随时随地的，但是建设性的和建树性的写作一定是一个严谨的过程。

青 柳：

老庞德说艺术家必须一直改变。那么你改变过自己吗？

董喜阳：

哲学上说，思想要时刻适应变化了的环境。因此说，变化是必然趋势。改变固然重要，但是朝着什么方向改变才是重中之重。艺术之路前进苦难，想要超越自己不仅是才思与顿悟的果效，更是机遇与执着的产物。卡瓦菲斯和很多大师一样，青年时代的写作只是准备而已，他在中年后真正找到自己的声音。这说明他的坚持改变了他自己，他也一直走在改变的路上。像台湾的洛夫，八十几岁了还一直求新求变，从《石室之死亡》到《漂木》，从四五十年代欧美诗学风潮泛滥，他们的模仿、嫁接与全盘植入，到后来的摸索探究、自主创新与艺术升华，都是变化的过程。余光中对待西方诗学有着“全盘否定”的过去，而后来也改变成鲁迅先生的“拿来主义”了，只有忽略与淡忘自己才能改变的更好。

我喜欢改变，也一直在改变。工作变动、家庭变动，其实诗艺也在变动。从学生时代的青春期写作到浪漫主义抒情诗到步入社会现实后的现代主义叙述诗，再到现在的后现代主义“口语诗”（不是口水诗，是一种更带有“后”意识的新诗写作），从诗歌文本意象塑造、结构、语言驾驭能力、建筑美、音乐美、思想性的过渡与转变都是不断提升自我的过滤过程。

青 柳：

你如何看待中国当代文坛？

董喜阳：

个问题真想“略过”。当代文坛像一个深渊、泥沼，更是樊笼。每个从事文化写作的人都叫嚷着寻找世外桃源，脱离体制，实则都深陷其中而不自觉。有那么一些文人们在文坛中和稀泥，为了受人关注而扮演跳梁小丑，弄出各种“问题”，抖落各种，使出骚乱、搅拌，各占山头、拉帮结伙只能事，把文坛弄的乌烟瘴气。却高调的喊着“清者自清”，总为自己怨打不平。他们是太了解中国人的心里，你们喜欢看热闹，那我就制造热闹，围他们的大观，如街头卖艺的喊着：“看寥寥数人咋把中国偌大文坛搅得天翻地覆”，服了！

诗人大多敏锐而忧伤，喜欢在圈子主义里来回逡巡、彷徨无助。在中国当下文坛，诗人的生命背景与生命角色往往不掌控在自己手里。脱离体制内的自由写作会让你失去话语权，游离体制外散在的写作会令你沉寂到无影无踪。政治立场下的文化参与份额是孤立无援的，行政手段说是阉割几个文化离经叛道者简直如同碾死蚂蚁般轻松。文人相轻、尔虞我诈，挣不到名利，只是在那点虚伪的尊严面前自甘下贱。国内文学大奖年年丑态百出、高层知识分子打仗有增无减、层出不穷，后面的跟屁虫更如苍蝇“嗡嗡”直叫，他们能脱离肮脏的厕所之地自然会拼命的维护既得利益，即使看看热闹也是好的，什么玩意！

文化遮蔽现象严重影响文学优秀作品的良性循环，过早堪破一切的文人都选择明哲保身，远离聒噪与喧嚷的名利场，江湖之外再无宁静，真希望中国文坛不是第二个楼兰古城。

创意文案需要会平面设计吗？

光良Michael

出生｜马来西亚 怡保

生日｜8月 30日

星座｜处女座

身高｜174CM

体重｜60KG

血型｜B型

愿望｜开一间录音室

梦想｜在一个小岛盖我的梦想家

专长｜钢琴、音乐创作/制作、搞笑

嗜好｜音乐、戏剧、旅行、玩电玩

兴趣｜科技电子类产品

学历｜电脑工程及录音工程文凭

喜爱的演员｜我的狗(小High)

喜爱的运动｜游泳、水上运动

喜欢的穿著｜T恤、牛仔裤、球鞋

喜爱的食物｜霜淇淋、水果、牛奶、水

喜爱的颜色｜橄榄绿色

● 四年级学钢琴，中二开始创作，担任教堂华语歌咏用教练。

● 1990年／参加30次大小各类型歌唱比赛，得过冠军、亚军、季军等奖项。

● 1993年／个人演唱创作生涯签订第一份唱片合约。

● 1994年／制作天主教首张本地华语圣歌集。

● 1994年／於马来西亚与黄品冠合作发行『掌心』专辑。

● 1995年／加盟滚石唱片。

● 1996年／於台湾发行『掌心』专辑。

● 2001年／发行光良个人第一次创作辑。

● 2001年／光良开办「ENCORE MUSIC」音乐学院正式开幕。

● 2005年／发行第一本「光良创作集乐谱书Vol.1」乐谱书。

● 2005年／首度尝试几米绘本改编之「儿」舞台剧演出。

● 2005年／加盟新东家「音乐」。

● 2005年／加入黎明所属「东亚唱片制作」港澳广东地区策略联盟。

● 2006年／於香港红勘体育馆举行「光良第一次童话演唱会」首场个人全创作演唱会。

● 2006年／获颁<马来西亚纪录大全>两项音乐之最奖项荣耀。

● 2006年-2008年／光良继杨紫琼后成为马来西亚旅游局国际旅游形象大使。

● 2006年／获颁《马来西亚十大杰出青年》文化成就荣誉奖。

● 2006年／国际科技品牌 RCG亚太地区代言

● 2007年／YAMAHA数位钢琴年度代言人

● 2007年／大马RED BOX PLUS卡拉OK首届形象代言人

● 2007年／台北市观光暨派遣计程车大使

音乐专辑

第一次个人创作专辑2001.05.10

只要光良出席的地方, 大家必点唱的’第一次’

光良第一印象的代表作 MTV 更是红遍全球

良式国民情歌《第一次》点播率创各点播排行榜纪录

延烧内地三年最HITO铃声下载冠军

全亚洲专辑销售突破八十万佳绩

光芒 2002.11.08

一张让大家更肯定光良做音乐的实力的专辑

掀起了’情歌缺少光良,世界怎麼不荒凉’的风潮

《光芒》蓄势待发笼罩全亚洲

全亚洲专辑销售突破六十八万佳绩

童话 2005.01.21

“我愿变成…童话裏…” 一首疯迷全球的歌

已成为各区域称之的『国歌』跟『校歌』

一首不分年龄、不分阶层、不分肤色、不分国籍的世界歌

光良做音乐的认真,他的坚持,他的单纯 让这张专辑成为大家的相信

大家的坚持, 大家的梦想, 大家的童话.

梦想二年 光良第三张全新个人声音作品《童话》

光良亲身参与幕后企宣统筹制作满意作品

连续二十周蝉连亚洲各音乐专辑排行榜名次

全亚洲专辑销售突破百万佳绩!! 被誉2006年亚洲至尊金曲 约定 首张创作纪录辑 2006.03.03

约定光良创作历程 唱作俱佳 最好的17首主打歌总整理

用最诚恳的创作确定 用最真实的声音肯定

每一个属於光良与我们的[约定]

创作演唱盘+创作演奏盘+MV影音DVD

2CD+1DVD+光良随曲亲笔文案 珍藏感谢约定版

全亚洲专辑销售突破百万张!!

I Am Who I Am 我就是我 2006.12.12

我相信,这个世界上,每一个人都是独特的,

没有第二个人能够取代, 因为我也是,

I Am Who I Am, 我就是我……………光良

首度无实体发行，以线上数位单曲方式发表新曲

2006年12月12日 全球数位线上上架 (only for线上合法下载)

不会分离 2007.11.09

不管我们之间有多麼的舍不得

我们可以现在分开

但是两颗心, 不会分离……………光良

光良亲力亲为参与幕后音乐与企宣统筹

怀抱对理想的坚持,

光良与他的音乐始终, 不会分离

全亚洲现正狂销热卖中!!

音乐创作作品

掌心专辑 1995

掌心 曲：光良 演唱：光良、品冠

每一次喊你 曲/词：光良 演唱：光良

多心 曲：光良 演唱：光良、品冠

敢 曲：陈峰、光良 演唱：光良 无印良品-珍重 1999.12.16

别人都说我们会分开 曲：光良 演唱：光良、品冠

想见你 曲：光良 演唱：光良、品冠

是你变了吗 曲：光良 演唱：光良

伤心地铁 曲：光良 演唱：光良

多心 曲：光良 演唱：光良、品冠

无印良品X2专辑 19.05

是你变了吗 曲：光良 演唱：光良

有你在身旁 曲：光良 演唱：光良、品冠

故意 曲：光良 演唱：光良

爱得不快乐 曲：光良 演唱：光良

相知相拥 曲：光良 演唱: 光良、品冠 光良第一张个人创作 2001.05.07

单恋 曲：光良 演唱：光良

第一次 曲：光良 演唱：光良

如果你还爱我 曲/词：光良 演唱：光良

朋友首日封 曲：光良 演唱：光良

回到一个人 曲：光良 演唱：光良

我想去个地方 曲：光良 演唱：光良

你好吗 曲：光良 演唱：光良

雨(Bonus Track) 曲：光良 演唱：光良

无印良品-三人行 1998.01

如果你愿意 曲：光良 演唱：光良

话题 曲：光良 演唱：光良、品冠

想你在 曲：光良 演唱：光良

世界因爱发光 曲：光良 演唱：光良、品冠

光芒 2003.11.08

握你的手 曲：光良 演唱：光良

2999年的圣诞节 曲：光良 演唱：光良

我到底怎麼了 曲：光良 演唱：光良

若无其事 曲：光良 演唱：光良

漫步太空的人 曲：光良 演唱：光良

光 曲：光良 演唱：光良

无印良品-想见你 1999.02

想见你 曲：光良 演唱：光良、品冠

伤心地铁 曲：光良 演唱：光良

没你的日子 曲：光良 演唱：光良

想飞越 曲：光良 演唱：光良

天使 曲：光良 演唱：光良、品冠

童话 2005.01.21

童话 曲/词：光良 演唱：光良

天堂 曲：光良 演唱：光良

少年 曲：光良 演唱：光良

手机留言 曲：光良 演唱：光良

向左走向右走 曲：光良 演唱：光良

记得我爱你 曲：光良 演唱：光良

约定首张创作纪录辑 2006.03.03

约定 曲/词：光良 演唱：光良

都是你 曲/词：光良 演唱：光良

勇气 曲：光良 演唱：光良

恋 曲：光良 演唱：光良

我等你 曲：光良 演唱：光良 其他创作

只能抱著你 曲：光良 演唱：光良、梁静茹 好久好久 曲：光良 演唱：光良、刘若英

恋、想什麼 曲：光良 演唱：李心洁 震央 曲：光良 演唱：陈司翰

情比姊妹深 曲：光良 演唱：锦绣二重唱

对你有感觉 曲：光良 演唱：光良、江美琪

时候已到 曲：光良 演唱：光良、赵文宣

I Am Who I Am 我就是我 2006.12.12 (数位单曲)

I Am Who I Am 我就是我 曲：光良 演唱：光良

不会分离 2007.11.09

烟火 曲：光良 演唱：光良

不会分离 曲/词：光良 演唱：光良

女孩别哭 曲：光良 演唱：光良

爱可以点亮整个世界 曲：光良 演唱：光良

I Am Who I Am 我就是我 曲：光良 演唱：光良

双子星 曲：光良 演唱：光良

住在遥远的星球 曲：光良 演唱：光良

**演出

2000夏日麽麽茶Summer Holiday

演员：光良、任贤齐、郑秀文、阿牛

导演：马楚成

出品：嘉禾**

2001爱情灵药 Better Than Sex

演员：光良、刘虹嬅、陈升、黄嘉千

导演：苏照彬、李丰博

荣获：2004年日本《夕张国际Fantastic**节 》南俊子奖

出品：南方**

电视剧演出

2001 白色恋曲

演员：光良、林嘉欣、张瑞哲

导演：柯钦政

光良创作曲『第一次』『回到一个人』『朋友首日封』为本剧主题曲 2002 时来运转

演员：光良、希美子、连凯、婷婷

导演：柯钦政

中视八点档大戏，光良创作曲『讲不听』为本剧主题曲片尾曲

2003 王牌天使

演员：光良、吴孟达、林佑威

导演：柯翰辰

台视重点大戏

电视剧演出

2003 狂爱龙卷风

演员：光良（客串）、徐若瑄、周渝民、朱孝天

导演：吴思达、黄克义

华视偶像剧，导演邀请光良客串徐若瑄男友一角 2003 寒夜续曲 荒村。.孤灯

演员：光良、朱陆豪、徐乐眉

导演：郑文堂

公视文学大剧，郑文堂导演力邀光良演出男主角 2004 英勇战士俏姑娘（**/ 公视）

演员：光良、曾宝仪、糯米团

导演：瞿友宁

蔷薇之恋导演瞿友宁指名光良担纲男主角与曾宝仪联手演出

光良创作曲『记得我爱你』为该剧主题曲

舞台剧 2005几米 儿 舞台剧

演员：光良、赵文瑄、杨乃文

编导：黎焕雄

几米、黎焕雄导演钦点，光良首度接演舞台剧，九月份起台湾地区巡回演出，明年将於北京.上海.厦门.新加坡.马来西亚.美国…等各地世界巡回演出

文字作品

2005 光良创作集乐谱书Vol.1

作者：光良

出版：尖端出版社

光良晋升作者发行首本创作乐谱书，台湾、香港、新加坡、马来西亚

首刷30天内销售一空 2006亚洲代言合作

香港3 和记电讯代言

光良凭著「童话」在香港大受欢迎，全港最大的电讯公司「和记电讯」更相中他的超人气，砸下2000万台币的制作费邀光良拍摄广告，为了推广3G手机可以让人随时随身享有影音的乐趣，请来光良拍二支广告，并邀得有"全球十大广告导演"和" 广告导演 "等封号的香港新锐广告导演执导，光来自各国的临时演员就多达八十名，加上拍摄团队及特技小组，动员超过百人，广告成本更高达台币2000万元 (合港币500万元)，手笔之大可说是难得一见的大制作。

中国金鸡球鞋大中华地区代言

由内地球鞋厂商於50位歌手中相中光良的创作力及高人气，以及良好的形象还有严谨的生活态度，对年轻一代都是很好的楷模，奉上七位数人民币酬劳邀光良成为大中华地区球鞋代言人，借重光良的超人气知名度来为这个新品牌球鞋打响名号。

马来西亚2006-2008年度国际旅游形象大使

继杨紫琼之后光良成为第二位马来西亚全亚洲旅游大使，为了推销大马的美食、美景，广告更以光良的新歌「约定」为主题曲，广告中光良带著女主角游遍马来西亚的吉隆坡、槟城、兰卡威、森林保謢区等观光胜地，留下美好回忆，也让光良的动人歌曲再次传遍全亚洲。

国际科技品牌 RCG亚太地区代言

RCG以作为有工科背景非常关注时尚科技的歌手，光良无疑是其代言人的最佳人选，其智慧、健康、活力的形象非常吻合RCG的文化特质，

争取光良成为RCG首位亚太地区的广告代言人。

2007亚洲代言合作

台湾山叶YAMAHA 数位钢琴代言

光良自小与钢琴渊源深厚与独特出众的气质，让山叶相中常以钢琴创作音乐的光良。而光良也非常喜爱3C产品，兼具科技与感性的他十分合乎YAMAHA数位钢琴的时尚气息。

马来西亚RED BOX PLUS 卡拉OK首届形象代言

拥有大马旅游大使与大马杰出青年两项出众头衔的光良，受到在大马开业十多年却从未寻找代言人的大马第一品牌RED BOX PLUS的关注，首度砸下马币6位数字邀请光良成为RED BOX PLUS形象代言人；并斥资千万以光良的创作「不会分离」拍摄3分钟广告片。

台北市观光暨派遣计程车宣传大使

来台多年的光良在歌唱事业上的成就受到台北肯定，继而邀请光良成为台北市观光暨派遣计程车宣传大使；并藉由光良这样国际化的歌手身分宣导台北市计程车司机能以英日语与海外旅客沟通。光良创作之歌曲「爱可以点亮整个世界」并於台北市各大公共交通运输工具(计程车、捷运与公车)上强力播放。

2006巡回演唱会年

光良2006巡回演唱会/首场 3/29香港红勘演唱会◎出道十年 光良3/29举办个人首场全创作演唱会

◎2/14演唱会门票开卖，不到三天即抢售一空。

◎写下香港演唱会新猷首位大马歌手唱进红馆记录。

◎光良进军香港不到6个月即爆红到开个唱，媒体都大呼『喉犀利』。

光良2006巡回演唱会 9/31、10/1大马吉隆坡演唱会◎9/31与10/1於马来西亚吉隆坡举办两场全创作演唱会。

◎首场万张门票於两周即销售一空，应观众要求加开一场。

◎创下首位大马歌手於武吉加里尔室内体育馆连办两场演唱会记录。

◎连续两场演唱会票房爆满，各界媒体佳评如潮，国际英文报导

光良马来西亚演唱会并评论光良对现今音乐与社会的影响力。

2007巡回演唱会年

光良2007 3/16就是光良?唱好音乐会新城演唱会◎继2006年光良红馆演唱会后再度前进香港举办演唱会。

◎6000张音乐会门票於开放当日1小时内索取一空。

◎邀请吴克群、江美琪、卫诗等嘉宾演出。

◎香港歌迷喻光良音乐会为最感动之演唱会。

光良2007巡回演唱会 8/10、8/11印尼雅加达与棉兰演唱会◎首踏印尼即於雅加达与棉兰连办两场个人演唱会。

◎门票火速销售一空，主办方傻眼称前所未见。

◎印尼天后Vina勤练华语与光良合唱 “对你有感觉”。

◎主办方高规格礼遇光良乘坐总裁专属直升机直达演唱会地点。

光良2007巡回演唱会 9/1上海大舞台演唱会

◎光良挟高人气，首次登陆举办大型售票演唱会。

◎演唱会门票疯狂热卖，黄牛票喊价破天荒十倍高。

◎嘉宾江美琪热情站台与好友光良合唱。

◎演唱会热爆，万人与光良齐唱K；媒体无一不惊大篇幅报导。

2008巡回演唱会年

光良2008巡回演唱会 1/12大马演唱会

◎首位登上开唱的大马歌手。

◎短短1年4个月内於大马连开三场演唱会，创大马歌手新纪录。

◎来自港台内地与马新地区歌友二度安可，全场气氛high到最高点。

◎主办方COO一家表示此场为近年来最精、观众回响最热烈之演唱会！！

※同时光良也将於2008年陆续於台湾/内地和亚洲区间举办巡回光良全创作演唱会。荣获佳绩

1995 │掌心│马来西亚 第五台 龙虎榜 进榜20周 蝉联10周冠军

1996 │掌心│Channel V 中文排行榜冠军、民生报金曲龙虎榜销售冠军

│掌心│荣获 马来西亚 娱协奖「最佳原创金曲奖」

│掌心│荣获 马来西亚 娱协奖「最佳作曲奖」

│掌心│荣获 马来西亚 娱协奖「十大原创金曲」

│多心│马来西亚 第五台 龙虎榜 进榜14周 蝉联7周冠

19 │是你变了吗│Channel V 中文排行榜冠军

│是你变了吗│香港电台 优秀国语歌曲排行榜冠军、香港104 FM Select 乐坛新季榜冠军

│有你在身旁│马来西亚 RFM、MY FM、Cat's Radio 精选中文排行榜冠军

│多心│马来西亚 南洋商报10大歌星 最佳金曲奖

1998 │有你在身旁│马来西亚 娱协奖「十大原创歌曲奖」

│世界因爱发光│特别为 1998英协国家联合运动会SUKOM作曲制作

1999 │伤心地铁│马来西亚 丽的FM 精彩声势排行榜 上榜7周(1周NO.1)

│想见你│马来西亚 MY FM至尊流行榜 上榜9周(3周NO.1)

│想见你│马来西亚 新新音乐龙虎榜 上榜23周(7周NO.1)

│想飞越│马来西亚 我们的排行榜 上榜17周(1周NO.1)

│世界因爱发光│马来西亚 第1届《中文AIM99》颁奖典礼「最佳编曲」

2001 光良获 台湾 八大2001年优良电视节目「连续剧男配角奖」

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荣获佳绩

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│童话│荣获2005《TVB8金曲榜》唱作人金奖

│童话│荣获2005《TVB8金曲榜》最佳作曲奖

│童话│荣获2005《2005新城劲爆颁奖典礼》国语歌曲奖2006

光良荣获《2005亚太音乐榜》港台地区最佳唱作人

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│童话│荣获2005《2005亚太音乐榜》中文金曲奖

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│童话│荣获2005《9＋2音乐先锋榜》最受欢迎K歌奖

光良荣获2005《雪碧音乐榜》台湾地区最受欢迎男歌手

│童话│荣获2005《雪碧音乐榜》港台金曲

光良荣获2006《Hito流行音乐奖颁奖典礼》最佳作曲人奖

光良荣获2006《Hito流行音乐奖颁奖典礼》最受欢迎海外歌手奖

光良荣获2005《香港电台颁奖典礼》中文金曲最佳作曲人

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光良荣获2005《东方风云榜》亚洲五强 马来西亚杰出歌手奖

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荣获佳绩

2006

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光良荣获2006《第三届劲歌王年度总选》唱作王

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光良荣获2006《新城电台国语力颁奖礼》最佳男歌手

光良荣获2006《新城电台国语力颁奖礼》亚洲歌手大奖

光良荣获2006《第六届全球华语歌曲排行榜》最受欢迎男歌手五强

光良荣获2006《第六届全球华语歌曲排行榜》最受欢迎创作歌手奖

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│童话│荣获2006《马来西亚娱协奖》最受欢迎原创金曲

光良荣获2006《马来西亚娱协奖》传媒推荐大奖

│约定│荣获2006《TVB8金曲奖》最佳作词奖

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光良荣获2006《TVB8金曲奖》最佳唱作歌手奖金奖

荣获佳绩

2006

光良荣获2006《YAHOO搜寻人气大奖颁奖礼》国际男歌手奖

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光良荣获2006《新城电台劲爆颁奖典礼》新城劲爆国语歌手大奖

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光良荣获2006年度中国移动《第一届无线音乐排行榜》港台最畅销年度男歌手

│约定│荣获2006年度《雪碧中国原创音乐流行榜》港台金曲

光良荣获2006年度《雪碧中国原创音乐流行榜》最佳演绎歌手奖

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光良荣获2006年度《上海慈善群英会》感动之星大奖

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第四届劲歌王颁奖礼 劲歌最具实力创作王：光良

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当记者去吧。。即使小报也行。创意文案不行地

海媒体比拼小姿（首发《青年记者》）

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要研究上海本埠纸媒体间的竞争，就要知道上海的两大报业集团--解放日报报业集团和文汇新民联合报业集团。而知道了这两大报业集团之后，很大程度上已经理清了上海纸媒体竞争的格局。

首先，简单介绍一下这两个报业集团。

解放日报报业集团组建于2000年10月9日，由《解放日报》《新闻报》系列、《申江服务导报》、《上海》、《报刊文摘》、《民主与法制时报》、《全球论坛》、《I时代》、《房地产时报》、《新上海人》、《支部生活》、解放日报网络版9报3刊1网组成。

文汇新民联合报业集团是以以文汇报社和新民晚报社为基础组建的报业集团，成立于1998年7月25日。由《文汇报》、《新民晚报》、《新民周刊》、《文汇读书周报》、《上海星期三》、《上海家庭报》、《行报》、《新民体育报》、《新民围棋》、《新闻记者》、《世界》、《萌芽》、《Shanghai Daily》、《文学报》、文汇报网络版、新民晚报网络版9报5刊2网组成。

要说上海本埠的媒体间的竞争，首先就不能不提两个报业集团的主打报纸《文汇报》和《解放日报》之间的竞争。解放日报创刊于延安时期，曾是机关报，目前是上海市委党报。文汇报创刊于1938年，是一份在国内外享有盛誉的大型综合性日报，在全国亦有较大影响。虽然是两个报业集团的主打报纸，但是实际情况就是由于大比率的读者都属于公费订阅，而且往往两份报纸都订，所以双方几乎没有太大的竞争。但是，从广告份额来看，《解放日报》的广告额是《文汇报》的3-4倍，具有比较大的优势。虽然在去年10月8日《文汇报》进行了改版，意图增加时代性，但是由于这主要是争取自费订阅读者，对于《文汇报》和《解放日报》之间的竞争影响不大，所以这里不再详细介绍。

《申江服务导报》是一份由解放日报主办的融新闻性与服务性为一体的综合性文化周报，创刊于1998年1月1日。当时上海的报业市场还缺乏一份真正文化休闲类的报纸，所以当《申江服务导报》一经诞生之后，1元的低价，全新的概念与风格，独特的视角，新颖的版式，精美的印刷，丰富多彩的内容，引领着时尚与潮流立刻博得了上海时尚男女的宠爱。发行量由最初的7万份很快上升到40万份。

面对《申江服务导报》的成功，文汇新民联合报业集团自然不甘落后，于2000年5月17日创办了同类型的《上海星期三》。然而，《上海星期三》面世后的第一个市场策略便宣告失败，每份3角的超低售价并没有对《申江服务导报》产生太大的冲击。今天回顾看来，3角的定价实际上更多的是反映了当时《上海星期三》对于综合性文化周报的目标读者不清晰。《上海星期三》当时定价在3角，很大程度上是因为当时文汇新民联合报业集团下《新民晚报》售价7角，希望读者能够在买《新民晚报》的时候同时买《上海星期三》这样就不需要额外的零钱了。但事实上，《上海星期三》、《申江服务导报》的目标读者都是白领、学生等青少年读者，他们主要习惯于早上购买，然后在一天的工作中顺便阅读报纸，更何况，对于白领和学生来说，一周一次的周报1元和3角的价格差距并没有太大的意义，这使得《上海星期三》和《新民晚报》搭配销售的策略几乎没有用武之地。

令很多人大跌眼镜的是，对于《申江服务导报》真正产生冲击的并不是同等规模的文汇新民旗下的《上海星期三》，而是出版《故事会》的上海文艺出版社旗下的《上海壹周》。2000年10月12日，星期四上午，《上海壹周》创刊号在上海各报亭出摊。下午14：30，5万份全部卖完。之所以会创造这样的奇迹，虽然曾经有人探讨过其中的原因，但是就笔者看来其实只需要两个字就可以解释了，那就是--"小资"。小资已经成为了全国青年的爱好，但是唯有上海的年轻人是小资到了骨子里面去的。《申江服务导报》的崛起就是因为大量报道了休闲资讯给了沪上青年小资的感觉，然而伴随着《申》的扩版，小资的味道越来越淡。这个时候，全新打造的小资小资更小资的《上海壹周》自然就成为了上海青年人的新宠。

在《上海壹周》咄咄逼人的气势之下，《上海星期三》、《申江服务导报》都感到了巨大的压力，为了迎接竞争他们也在转型，《申江服务导报》逐渐更侧重实用性，很大的篇幅都留给了餐馆、机票、培训等实用信息的刊登，内容也更侧重都市青年的方方面面，不再仅仅是原来的休闲时尚。至于《上海星期三》，始终在努力改善自己内容不行的劣势，并且把自己的定位努力往上提，对准了那些具有相当购买了的读者，内容以高档时尚休闲为主，并且率先的推出了豪华月末版，的确也抢回了不少的市场。

必须承认的是，在这场竞争中，《上海壹周》始终还是处于竞争的优势，这一点从三份报纸的发行日期可以看出。《上海星期三》、《申江服务导报》最初都在周三发行，《上海壹周》在周四发行。当《上海壹周》把发行日期提前到周三一段时间之后，《上海星期三》、《申江服务导报》都不约而同的把自己的发行日期提前到了周二，期望能通过日期上的优势避免与《上海壹周》的直接竞争，以保持现有的竞争格局。

但是，同样必须注意到的就是，《上海壹周》在竞争上的优势并没有反映到广告份额上来，仍旧以2002年2月的广告额为例，《申江服务导报》为1010.61万，而《上海壹周》仅为.38，连前者的十分之一都不到，这对于一份从创建初始便按照市场化要求来操作的报纸来说，无疑是令人遗憾的。

既然讲到了《申江服务导报》、《上海星期三》、《上海一周》之间的竞争，那么似乎应该顺带提到《新民周刊》，虽然前三者是定位于文化休闲的周报，而后者定位是政治经济方面的周刊，本来没有可比性，但是考虑到发行周期都是一周，而且面对的都是高收入或者潜在高收入的白领、准白领阶层，而一个人每月的书报消费往往是固定的，从这个意义上，《新民周刊》与前三者是有弱竞争关系的。

《新民周刊》创刊于1999年，从名字上我们就可以看出他脱胎于《新民晚报》，事实上《新民周刊》在内容上也继承了《新民晚报》大而全的特点，而在这个大而全的背后，似乎就少了一分棱角，很难从《新民周刊》中看到媒体人所追求的猛料。而这种温和，也许就决定了《新民周刊》很难走出上海，在全国范围内和他的目标对手，比如《新周刊》、《三连生活周刊》、《南风窗》进行竞争，也许，就像《新民晚报》一样，《新民周刊》从诞生就注定了是不能离开上海这样的土壤环境而发展的。

上海从来不是一个媒体竞争激烈的城市，所以严格意义上能够称作竞争也就是《申江服务导报》、《上海星期三》、《上海一周》三者之间的竞争。观察这三者之间的竞争，对于我们理解上海读者特别是青年读者的喜好和上海纸媒体市场的特性是非常有好处的。

网络写手

生存状态：铺天盖地的网络原创、评论滋生了一大批网络写手，李基滨便是其中一员。他2000年上网写作，《小雪》获第二届“榕树下”原创作品大赛入围奖，《泼熊英雄传之CEO版》获得《南方周末》版征文最佳创意奖。广告公司文案的全职工作似乎远远不能满足他写作的欲望，他每天要花三四个小时上网写作，3年内写了近10万字的作品。

职场揭秘：网络写手往往不满足于只是一名网络写手。老一辈的网络写手安妮宝贝、李寻欢等，自出名之后，已经不在网上写作了。时下的一些新锐写手，多是高校的大学生或研究生，课余时间就在网上写作。看来，网络已经成为写手们发展轨迹中不可或缺的一个驿站。

游戏写手

生存状态：只要是游戏发烧友，一定人手一册《游戏攻略》。其中对如何过关、升级、夺宝都详加指点，让菜鸟转身跃为super?鄄player。如此高深的“玩家秘笈”，便是游戏写手的杰作。写手负责撰写整个游戏的前瞻、攻略、评论，而想写得精彩、到位，首先就要把游戏先玩上几遍。这样的撰写过程可谓“呕心沥血”。

职场揭秘：新游戏一出，写手们就要玩命似的赶稿。有时要翻译国外的游戏资料，有时要亲自上阵玩游戏，50字的游戏攻略往往要5小时才能琢磨出来，这样的“mon?鄄ey”的确不好赚。写手生涯绝不像玩家想象的那样轻松惬意，在一步步成为竞技高手的同时，对游戏的感觉也从迷恋转化为彻底的厌倦。

大内写手

生存状态：“大内写手”是个时髦的称呼，其实是指给企业内刊撰稿的人。千万别小看企业内刊，不少知名专家都会给内刊撰稿，有些内刊因此成了各路高手云集之地。在高额稿酬的背后，是文章质量、作者名声的严格考验。纯文学类的散文好写，但涉及到企业管理的具体问题或者是产品、技术的专业状况分析，许多人就无法胜任了。

职场揭秘：想当一名“大内高手”，了解企业内刊的定位和走势是非常必要的。现代企业大多注重树立企业品牌，推广企业文化，而内刊是实现这一目标的绝佳阵地。那些致力于宣传企业文化的外向性内刊，是“大内高手”的投稿乐园。

特约撰稿人

生存状态：针砭时弊的杂文写手、风花雪月的散文家、影评人、乐评人是今天的时尚类报纸不可缺少的新鲜血液。A君是**音乐的发烧友。3年多来，乐此不疲地做着自由撰稿人，平均每个月发表1万多字，经常找他约稿的有《上海壹周》和《风》。

职场揭秘：想成为“名利双收”的特约撰稿人并不容易。A君除写作外，还经常出差作专访，忙得团团转。B君，大学三年级学生，有幸被某出版社相中，要帮他出书。编辑要求他每天写5000字，在30-50天内完成初期稿件。为了挖到人生第一桶金，B君昼夜不分，废寝忘食地赶稿，原本随兴而发的灵感创作，如今就像带着镣铐起舞。(文/邵丽蓉)

我们这样做报纸

(这条文章已经被阅读了1847次) 时间：2001年05月24日 14:22 来源：郭为中 原创-IT

2000年10月12日，星期四上午，《上海壹周》创刊号在上海各报亭出摊。下午14：30，5万份全部卖完。一张垂死的《上海文化报》，改头换面成《上海壹周》后，奇迹般地复活了。从去年5月份策划，到10月出报，上海没有哪张报纸经过这么长的谋划期。一张投资仅仅400万的报纸，半年就获得了赢利。上海报纸没有这么破的办公室。而事先，其中没有一个人有过全面经营一张报纸的经验。——题记 陈保平陈保平是上海文艺出版社的总编辑，一个中年知识分子。自从《上海文化报》划归到文艺出版社，他一直在思考怎样做下去。《上海文化报》是一张令人头疼的报纸，原来是上海文化局的机关报，随着文化局和广电局合并成上海文广局后，2000年初，这张报纸停刊了，上海宣传口子方面原来想把它划入文新报业集团（拥有《新民晚报》和《文汇报》，是上海报业的老大），但文新报业嫌这张报纸亏损太大，不要，转来转去，最后划到了利润尚好的上海文艺出版社。因为文艺出版社光出个《故事会》，一年就有3000万的利润。陈保平属于那种很喜欢中国传统文化的人，也是个事业心很强的人。平时话不多，虽然穿得很朴素，但骨子里却对现代文化不排斥，他的夫人就是很时尚的著名作家陈丹燕。他想，这次一定要找一个年轻人来办报。但别看上海记者、编辑一大堆，但大多在解放、文新2大报业集团中，不愿出来。另外，这个人还得懂经营，独当一面。他让许敏去找，他和许敏是好朋友，许敏的夫人是上海另一位著名作家素素，有一大批上海人喜欢读她的随笔。他们2人一起在办《安家》杂志、也在给广东邵忠的《周末画报》帮忙。许敏向他推荐了徐沪生——一个把头剃得留出青皮的年轻人。 2000年5月，陈保平给徐沪生打了个电话，约他来文艺出版社的办公室谈一次。 徐沪生徐沪生当时还在《生活周刊》做编辑部副主任，他做报纸的时间很短，98年毕业后才开始做。2000年刚满30岁。徐沪生其实不是上海人，但出生在上海，所以父母给他起了这个名字，他爷爷也在上海。徐沪生92年从复旦哲学系毕业后，在社会上混了3年。毕业后先分回扬州，去扬州师范学院哲学系教书，教马列，当时他提出想按马列原著教，但系里不同意，非得按大纲教，讲“世界是物质的，物质是运动的，运动是有规律的”，徐沪生觉得这个真够呛，教了半年就辞职了，“那时赔了7500块，当时我月工资才1500块”。然后他回到上海闯，没有户口，卖过电脑、房子、做过广告，95年他再回复旦读哲学系的研究生时，很大一部分原因是为了户口。徐沪生从来没有做过象样的记者，98年毕业前，他去了《青年报》做实习编辑，由于表现出色，管了一个编辑部，《青年报》是日报，当时《青年报》改版，每天出一个带有主题性的周刊，徐沪生就去管一个登之类东西的周刊。毕业后，顺利地正式分配进《青年报》，后来又做了《青年报》下属周报《生活周刊》的编辑部副主任。当陈保平的电话响起时，徐沪生正面临着事业的彷徨。在《青年报》做的2年中，徐沪生还给电视台搞些策划，给一家香港的杂志做做兼工，给一些杂志、报纸写写稿子，还写了一个20集的电视剧剧本，赚了些钱，买了套房子。但是徐沪生在考虑自己下一步的人生方向。他开始想做一个自由撰稿人，给电视台写写电视剧，给报纸写写专栏文章，象他在《生活周刊》的同事卫慧那样，写了本《上海宝贝》，生活过得自由自在。但徐沪生还是喜欢做报纸的。接到陈保平的电话，他去了绍兴路。 决定陈保平告诉他《上海文化报》的事，并让他来做执行副总编，全面负责一张新报纸的创刊和运作。徐沪生知道，原来由于文化局转了之后变成文广局，当时上海另一张报纸《新闻午报》转给了文广局，现在叫《新闻午刊》，但《新闻午刊》完全覆盖了原来《上海文化报》的地盘，所以《上海文化报》要改刊和刊名。等于是出一张新报纸。 “但营业范围不能大调整，所以基本上还是在文化方面做。但改用铜板纸、改报纸尺寸没有关系。” 陈保平是新报纸的总编辑，但他还兼很多职，他是文艺出版总社的党委书记，又是文艺出版社的总编辑。文艺出版总社下面有3个出版社。他管新报纸大方向，资金问题，终审。执行徐沪生来做。陈保平向徐沪生提到了薪水问题，和徐原来在《生活周刊》差不多，但职权要大得多。徐沪生有点犹豫，因为他知道如果答应下来，他就会全身心地扑上去，就会损失原来的许多兼职收入，“收入只有原来的三分之一”。最后徐沪生还是答应了下来。一来是因为徐沪生还是一个想干一番事业的人，二来他想房子也买好了，没有太多的后顾之忧，第三，他觉得陈保平虽然年纪比他大不少，“但想法上很现代”，也是个“具有传统美德的人”。现在徐沪生更不后悔当初的选择，因为“整个人有一种脱胎换骨的感觉”，想想当初，“即使给我2000块钱，我也会干”。 一张网络文摘报徐沪生开始找了几个熟人来帮忙策划。因为《上海文化报》原来好几个编辑记者去了《新闻午刊》等地方，只留下了几个记者以及行政、发行和电脑房等几个人。《上海文化报》的办公室很破，借的是上海歌剧院的老房子，用的是10几年的老空调，哄哄作响。当时是网络最红火的时候，也是最有钱的时候，2000年5月，徐沪生想办一张网络文摘报，全部用网络的东西，比如旅游版用携程网站的东西，体育版用鲨威的东西，音乐用音乐网站的东西。“虽然网上内容生产不是很好，但支撑我一张周报没有问题”。当时网站的确很有钱，所以徐沪生想每一个版面都可以和他们合办。他向陈保平提出这个想法，陈同意。这个提案想出来大概一个月后，徐沪生做了一份样板出来，“但一下子网络不行了”。 城市指南徐沪生迅速掉头。“《上海壹周》的名称是后来才定的。当时是不是要改名，做什么定位都还没有定，但肯定是要做一张新的报纸。” “当时脑子还算清醒，我们迅速掉头，调整方向。” 一次《文汇报》的陆颢很偶然拿了一个英国杂志给他们，《timeout》，它是一个全球一系列的城市指南的杂志，厚厚的一叠。城市指南在国外已经是一个产业了，日本还有角川出版社办的“walker走路人系列”（**《失乐园》也是他们拍的），“在台北的《Taibei Walker》能发到13万。而台北才多少人”。徐沪生发现城市指南的概念以及这个产业本身不错，同时，上海的城市资讯各方面在全国是最多的，而其实上海这方面的杂志，主要是外文的英文、日文的城市指南杂志已经有不下10种，在酒吧里送，印个1、2、3万份，象shangai talk,That is Shanghai,QUO,shanghai walker,city weekend，其他还有都市网络精粹、生活速递等中文免费派送的月刊。徐沪生很兴奋，当时一下子搜罗了不下十种，“以前我和他们有过合作，当时它们一家杂志一年的广告收入好的能做五、六百万，它们其实上人员很少，它们一半的内容不变的，是各种餐厅电话等，编成本很低。算下来“上海城市指南杂志广告额已经有几千万。象shangai talk已经办了8、9年了，而且完全依附于当时上海只有的5、6万个的老外，有10家杂志，比较好的也有6、7家杂志，就有几千万的广告收入；而上海总共有1700万人口”。 “当时就按这个概念做成城市指南性质的报纸”，徐沪生回忆。 筹备 “中间也有调整。”因为不能直接COPY国外的东西，徐沪生根据上海的实际情况看下来，发现，第一，上海与伦敦、纽约不一样，“象《timeout》，他们戏剧就能做几十页，我们不行，艺术展览、戏剧不多，不能一、二个月老登这个东西”。二是发现港台文化结构与上海差不多，它们的城市指南杂志偏重于吃，偏重于生活类的东西，做得非常细，小到这个餐厅有多少张桌子、有多少张，需不需要订座、几点钟关门、地图，做得非常详细。但是徐沪生最后考虑下来的问题是，第一吃比较难支撑一张周报，“如果是月刊倒可以，二是要做到它们那种精细的程度，成本很高，因为它完全是化的，完全是视觉的，它们工作人员的名单有一长串”。 “等于我们最后做的是一种不是很密集性的城市指南，而是带有新闻性，带有专题性的放大做的，做的有点象时尚类的指南，但还是有一些文化类的指南。” 徐沪生发现上海的文化消费还是很低的，“比如一个画展能有多少人看？上海和伦敦不一样，对戏剧、艺术、画展看的人很少。” 但这是徐沪生现在走过来后的总结。 但当时起初，还是完全COPY英国《timeout》的模式，做了一个纯粹“物质生活的城市指南”，做了一个概念版出来，但读者的反馈，完全不接受这个概念。“在酒吧里怎么策划都可以，但是，怎样让马路上的这些人掏一块钱来买你的报纸呢？” 有人仍然坚持，有人反对。从5月份到10月份，徐沪生和5、6个骨干份子一边等刊号下来，一边谋划和争吵。 “我们是全上海最乱的一张报纸”，徐沪生几乎天天加班，彩色喷墨打印的样稿扔得到处都是，有时2天一个打印机的墨头就用完了。一帮人经常2、3点下班，然后去对面的茶餐厅和永和豆浆店，继续争吵。有人干脆睡在报社里。一群人完全处于临战前的亢奋状态，“在电脑房吵，在酒吧吵，在饭店吵”。 最后，还是徐沪生决定，做不是很密集性的城市指南，带有一些文化类的指南。徐沪生向陈保平汇报，陈同意。 现在徐沪生算了一下，当时筹备期花了800个人工，1个人工是1个人干10个小时以上，“从来没有一张新报纸花这么多的人工的”。 徐沪生现在看来，认为花这么长时间筹备反而是件好事，因为完成了人员的磨合，形成了职业化的态度。“因为没有人真正运作过一张报纸的全部。” “我们这张报纸不是靠聪敏做出来的，而是靠人工。” 文化形态现在上海人发现，这是一张在上海，乃至全国从内容和版式都是首创的周报。当时徐沪生想，一般报纸一种是按报道的类别来划分，比如经济、生活资讯类；还有一种可以按文化形态来划分。接下来中国的一波报纸的变化，应该是按文化形态来划分，老的文化形态，一种是下面的市民气浓的报纸、一种是上面的机关官方色彩浓的报纸，年轻人基本上上下2头都不能接受，我们要做一张新的文化形态的，也就是年轻人看的报纸。 “这样的报纸全中国几乎很少，完全没有市民文化的，《21世纪经济报道》是，它虽然是经济类的报纸，但它是按文化形态来划分的，它是给年轻人看的，是新一代媒体。它的文化形态，它的取舍方式、版式、趣味是年轻人能够接受的。《经济观察报》也是这种感觉。将来中国这样的报纸会越来越多”，徐沪生现在总结。 《申江服务导报》和《周末画报》研究老外办的杂志，研究国外英文城市指南杂志资讯的处理方式、以及它整个版面的样式之外，徐沪生当时还研究《申江服务导报》，把它贴在墙上，常常看。还有《周末画报》。徐沪生想，一方面要学习《周末画报》的铜板纸和，它报纸本身的那种品质、格调感。《周末画报》的大量内容虽然都是COPY国外型的，但它就是年轻人爱看的。“但是我们的发行量一定要超过《周末画报》，”上海这边为它操作的恰恰是介绍徐沪生给陈保平的许敏。一方面研究《申江服务导报》，“《申报》和和北京的《精品购物指南》很类似，它是大小通吃的，它是最成功的一种模式，要我来办我肯定也要办这样的报纸。天津几个准备办周报的朋友过来请教，我说你不要按我这个模式做，你就按申江和精品的模式做。因为它是覆盖率最大的。” 徐沪生发现，《申江服务导报》的新闻操作方式不错，“它的新闻不是八股的新闻，它的套餐化处理和敏感性很好。” 因为已经有了针对年轻人的《申江服务导报》，徐沪生只能把新报纸的定位弄得再窄一点，“针对优质的读者群——通俗地讲就是白领，面对非常讨厌市民文化和机关文化的那群人”，这群人在上海也是非常的广泛，广告市场也非常的大。所以就订了这样一个模式，“坚决不做小市民的东西“。 “各取所长，就弄出这么个东西来。” 大学生办公室很破，但徐沪生没有时间去换房子。“我们是小农在办小资的报纸”。徐沪生开始搭班子，除了徐沪生是文艺出版社的编制外，后来招进来的其他人全是聘用的。徐沪生招的绝大多数是应届大学毕业生，很少有从其他报社挖来的。因为其它大报纸的人也不愿意来这里。徐沪生现在觉得，“用大学生好。没有条条框框，没有陋习，不会给你上马马乎乎的班。”一方面给这些应届大学毕业生四、五千块钱的收入，合乎他们的心理预期；他们是徐沪生一个一个招进来的，个个聪明、肯做、有敬业精神，徐也反复跟他们灌输自己的理念；还因为酒吧、咖啡馆、画展等，都是他们感兴趣的地方。但当时还是很乱，“但从报纸上看不出来，只是我们流程里面很乱”。这些招进来的大学生连一些基本的操作都不知道，老是出差错。徐沪生招人很特别，完全不在乎他有没有新闻写作的经验。他让应聘者填一张表。上面要回答喜欢什么歌，爱看什么VCD，“如果喜欢毛阿敏、刘欢，那就byebye了，如果喜欢王菲、许美静，还行，如果喜欢爵士摇滚，那就太好了。” 尹达，复旦社会学系毕业，读书时曾是复旦剧社的社长，一个地下乐队的主唱，写过剧本。没有写过新闻，徐沪生把他招进来写新闻。俞菱，一个喜欢逛街、经常换饰件的女孩，徐沪生让她去写上海的新开店。 3个月下来，非常顺了。 版式徐沪生发现，中国许多报纸在视觉上已远远落后于电视。特别象是电视广告、品牌广告已经把整个读者的审美情趣提高了，“读者可能说不出什么道理来”。徐沪生想，可能有的人就喜欢那种乱七八糟的版式，但他们自己也会觉得那是国产品牌。比如，国产的化妆品的广告给人的感觉很亲切，但不上档次。许多国际品牌的产品，做的奢华得很，“你放在家里就觉得体面。你不一定喜欢，你不一定看得懂它的广告。” 徐沪生要做不一样的版式，给读者那种品牌感、优质感。徐沪生找来了一个在4A外资广告公司的设计来做美术总监，对他提出了3个要求，一是设计不能压倒内容，二是简单，三是精致。美术总监很聪敏，又提出了不少专业性的建议。